Креперея Трифена

Креперея Трифена была молодой римлянкой , предположительно около 20 лет, чей саркофаг был найден во время начатых в 1889 году раскопок фундамента Дворца правосудия и строительства моста Умберто I через Тибр в Риме. Среди предметов, найденных в ее саркофаге, были части погребального наряда, в том числе скульптурная кукла.

Открытие

В ходе раскопок было обнаружено несколько археологических находок, в том числе группа из пяти саркофагов, захороненных между серединой II и III веками нашей эры; из них два, все еще запечатанные, были названы в честь членов одной семьи : Crepereia Tryphaena и Crepereius Euhodus. ^{[ 3 ]} Два саркофага были похоронены на дне колодца, позже засыпанного землей, и они были помещены рядом и украшены только с двух сторон, как если бы это были гробницы-бисомы или двойные захоронения. ^{[ 3 ]}

На мраморном футляре саркофага, посвященного Креперее Трифене, была выгравирована сцена с глубоким барельефом, намекающая на смерть девушки. Она изображена спящей на погребальном ложе, положив голову на левое плечо. На краю кровати, у ее ног, сидит Матрона в покрывале и смотрит на покойника. У постели стоит мужественная фигура в хламиде , испытывающая глубокую боль. ^{[ 4 ]}

Погребальный инвентарь, присутствовавший только в саркофаге Трифены , включал множество золотых украшений; более того, рядом с ее скелетом лежала кукла из слоновой кости . ^{[ 3 ]} Первоначально считалось, что он сделан из дуба, ^{[ 5 ]} тонкой работы и с шарнирными конечностями . Римлянам, которые утром 12 января 1889 года узнали об этой исключительной находке возле моста Умберто I , она напоминала речное божество. Когда саркофаг, который все еще был запечатан, был открыт, молодая женщина, погруженная в воду, текущую из близлежащей реки Тибр , предстала в образе нимфы . Археолог Родольфо Ланчиани , ^{[ 3 ]} присутствовавший на раскопках, писал:

Сняв крышку и взглянув на труп сквозь кристалл прозрачной и пресной воды, мы были странно удивлены видом черепа, который, казалось, все еще был покрыт ее густыми и длинными волосами, развевающимися по воде. Слава о таком замечательном открытии быстро привлекла толпы зевак из близлежащих окрестностей, так что эксгумация Crepereia Tryphaena была совершена с самыми торжественными почестями, и память о ней сохранится на долгие годы в районе Прати . Феномен волос легко объясним: через фильтрующуюся воду в полость саркофага проникли луковицы водного растения, производившего очень длинные нити черного дерева, причем эти луковицы предпочтительно размещали свои бородки на черепе. Череп был слегка повёрнут в сторону левого плеча и в сторону доброй кукольной фигурки... ^{[ 4 ]}

Неповрежденный скелет девушки, которой на момент смерти было около 20 лет, все еще украшался несколькими драгоценностями и короной из миртовых листьев, перекрытой заколкой из мелких серебряных цветочков. ^{[ 3 ]} Во время похорон Креперея носила серьги-подвески из золота и жемчуга и золотое ожерелье с подвесками из мелких кристаллов берилла . ^{[ 3 ]} Ее тунику удерживала золотая брошь, украшенная гравированным из аметиста безелем . ^{[ 3 ]}

Среди драгоценностей Трифены на пальце молодой девушки было найдено кольцо с выгравированным словом «Филет»; это заставило поэта Джованни Пасколи вообразить, что это имя ее пропавшего обещанного супруга. Присутствие куклы в траурном наряде может свидетельствовать о том, что она умерла накануне свадьбы, не успев пожертвовать свои игрушки богам в обряде «прощания с детством». ^{[ 6 ]} По этому случаю Пасколи сочинил стихотворение на латыни, которое он представил по случаю свадьбы дочери достопочтенного Бензони, в то время министра народного просвещения и его друга и протеже в Риме: ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

Ты спрятал стеклянную деву под водой
но командование передовыми волнами
плавал Ты бы отдал темную ночь?
посыпать волосы?

Ты спряталась, девочка, в прозрачной воде,
и твои папоротниковые волосы плыли по волне.
Если бы ты признался темной ночи
привилегия их растворения?

Кукла Трифены

Кукла ростом 23 см. ^{[ 9 ]} это не обычная игрушка, а скорее «престижный» предмет, ^{[ 10 ]} произведение искусства с изящно вылепленным лицом, почти как портрет. ^{[ 11 ]}

Техническое мастерство мастера, создавшего его, проявляется и в корпусе с подвижными суставами ; ноги и руки соединяются с туловищем маленькими булавками . ^{[ 3 ]} Этот тип сустава обеспечивает только анатомически правильные движения конечностей и свидетельствует о чрезвычайно высоком уровне мастерства. ^{[ 3 ]} Вполне возможно, что кукла была предназначена для ношения одежды, поскольку, в отличие от туловища, ее руки, ноги и голова вырезаны с чрезвычайно высокой детализацией. ^{[ 3 ]} Археолог и «Гаарец» писатель Терри Маденхольм писал:

Хотя кукла Креперея не изображается беременной, округлый детородный живот куклы и широкие животворящие бедра должны были «подготовить» Креперею к самой ценной роли, которую могла играть женщина в древнем мире: роли матери. Не просто мама, а уважаемая мать: искусно вырезанная прическа куклы представляет собой элегантное воспроизведение той, которую популяризировала икона моды Фаустина Младшая . ^{[ 12 ]}

Рядом с куклой были обнаружены остатки шкатулки из слоновой кости . ^{[ 10 ]} также первоначально считалось, что это дерево. Перемонтированный на конструкцию из плексигласа , он входил в комплект куклы. На одном из больших пальцев куклы было вставлено кольцо для ключей, подобное тому, которое римляне использовали для шкатулок для драгоценностей . ^{[ 3 ]} Другими игрушками, найденными в саркофаге и частью набора куклы, были два серебряных зеркала и два крошечных костяных гребня . ^{[ 3 ]} упомянутое выше золотое кольцо ключевого типа, еще одно с безелем , две крошечные проколотые жемчужины, часть сережек , жемчужина и две из стеклянной пасты бусины , а также остатки золотых спиралей, возможно, принадлежавших ожерелью . В комплект куклы также входили . ^{[ 3 ]}^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}

Происхождение семьи

Трифена была идентифицирована как девушка, жившая в середине II века нашей эры. ^{[ 15 ]} Terminus post quem для погребения можно получить через прическу куклы, уложенную по сложной римской модной прическе с элементами времен императрицы Фаустины Майор (годы правления 138–40) (сложное соединение на затылке небольших кос, собирающихся на верхняя часть головы) ^{[ 3 ]} и императора Марка Аврелия (годы правления 161–180) и императрицы Фаустины Малой (годы правления 161–75) (волосы на лбу, нисходящие с пробором, опухшими и мягкими волнами, обрамляющими лицо и частично закрывающими уши). ^{[ 3 ]}^{[ 11 ]} Более точную датировку смерти девушки можно установить по стилю барельефа, высеченного на короткой стороне ее саркофага, типичному для колористического стиля римской скульптуры около 170 г. ^{[ 3 ]}

Имена погибших позволяют предположить греческое происхождение семьи; неясно, были ли они сами либерти (освобожденными рабами) или потомками либерти . ^{[ 3 ]} Связь с императорским домом кажется правдоподобной, поскольку участок, где была найдена гробница, — часть Horti Domitiae в Ager Vaticanus. ^{[ 3 ]} – принадлежал императорской казне со времен Нерона . ^{[ 16 ]} Примечательно, что, согласно эпиграфическим источникам , во II веке нашей эры несколько представителей рода Crepereia , к которому принадлежали эти либерти , действовали в восточной части Римской империи . ^{[ 3 ]}

Выставка

После открытия два саркофага Трифены и Евхода экспонировались до 1928 года в комнате под названием «Саркофаги» в Музее Палаццо Консерватори , входящем в состав Капитолийских музеев . ^{[ 3 ]} В 1929 году они были перенесены в недавно созданный Antiquarium Comunale на Целийском холме ; два саркофага были выставлены без крышек, что позволило посетителям увидеть скелеты и предметы обстановки Крепереи, расположенные «так же, как они были размещены вначале». ^{[ 3 ]}

В 1939 году, после выселения и частичного обрушения Антиквариума, два саркофага и приданое вернулись в фонды Капитолийских музеев и выставлялись только в особых случаях; драгоценности в Турине в 1961 году по случаю большой выставки «Золото и серебро древней Италии» к столетию единства Италии, а также весь наряд на выставке в Палаццо Каффарелли с 1967 по 1971 год. ^{[ 3 ]} Это был первый случай, когда погребальный наряд изучался в целом. ^{[ 3 ]} Два саркофага с нарядом, куклой и ее комплектом теперь постоянно экспонируются в Центральном музее Монтемартини (входит в состав Капитолийских музеев ) на улице Виа Остиенсе в Риме. ^{[ 16 ]}

Ссылки

^ Кастеллани, А. (1889). «Описание предметов, найденных в саркофаге Крепереи Трифена» . Бюллетень Муниципальной археологической комиссии Рима . 3 (на итальянском языке). Рим: Типично. Академии Р. Линчеи: 178–180.
^ Ланчиани, Р. (1889). «Об открытиях, произошедших в окрестностях нового Дворца правосудия» . Бюллетень Муниципальной археологической комиссии Рима . 3 (на итальянском языке). Рим: Типично. R. Accademia dei Lincei: Табличка VIII. hdl : 2027/uc1.31158011334488 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В Сомелла, Анна Мура. «Crepereia Tryphaena» (на итальянском языке). Рим: Верховный кассационный суд . Проверено 9 января 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б Ланчиани (1889) с. 176
^ Ланчиани (1889), с. 180.
^ Сальза и Рикотти (1995), с. 51
^ Станканелли, Елена (17 февраля 2005 г.). «Креперея и другие волшебные куклы» (на итальянском языке). Республика . Проверено 9 января 2019 г.
^ Лаес, Кристиан (2019). «Близкие контакты? Crepereia Tryphaena Джованни Пасколи (1893): доступ к римскому детству через призму романтической неолатинской поэмы» . Классический мир . 112 (4): 335–355. дои : 10.1353/clw.2019.0044 . hdl : 10067/1619400151162165141 . S2CID 202361251 .
^ Долански, Фанни (октябрь 2012 г.). «Игра с гендером: девочки, куклы и идеалы взрослых в римском мире». Классическая античность . 32 (2): 261.
^ Jump up to: ^а ^б Ньюби, Зара; Тулсон, Рут (17 июля 2018 г.). Существенность траура: междисциплинарные перспективы . Рутледж. п. 100. ИСБН 9781351127646 . Проверено 19 января 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б Фитта (1997), с. 57
^ Маденхольм, Терри (14 декабря 2021 г.). «До Барби: почему девочки играли в куклы в Римской империи» . Гаарец .
^ Д'Амбра, Ева (2 октября 2014 г.). «Красавица и римский женский портрет» . В Эльснере, Ясь; Мейер, Мишель (ред.). Искусство и риторика в римской культуре . Издательство Кембриджского университета. стр. 155–180. ISBN 9781139991735 .
^ Моррис, Родерик Конвей (11 января 2013 г.). «Искусство, пропаганда и смерть в Древнем Риме» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 января 2020 г. .
^ Ланчиани (1889) с. 178
^ Jump up to: ^а ^б «Креперея Трифена» . Капитолийские музеи — Centrale Montemartini (на итальянском языке) . Проверено 9 января 2020 г.

Источники

Ланчиани, Р. (1889). «Об открытиях, произошедших в окрестностях нового Дворца правосудия» . Бюллетень Муниципальной археологической комиссии Рима . 3 (на итальянском языке). Рим: Типично. R. Accademia dei Lincei: 173–178, табл. VIII.
Кастеллани, А. (1889). «Описание предметов, найденных в саркофаге Крепереи Трифена» . Бюллетень Муниципальной археологической комиссии Рима . 3 (на итальянском языке). Рим: Типично. Академии Р. Линчеи: 178–180.
Долански, Фанни (октябрь 2012 г.). «Игра с гендером: девочки, куклы и идеалы взрослых в римском мире» . Классическая античность . 32 (2): 256–292. дои : 10.1525/CA.2012.31.2.256 .
Соммелла, Анна Мура; Таламо, Эмилия, ред. (1983). Crepereia Tryphaena: спрятанное сокровище 2000-летней давности Спрятанные сокровища (на итальянском языке). Турин: Фаббри.
Сальса, Евгения; Рикотти, Прина (1995). Игры и игрушки . Жизнь и обычаи древних римлян (на итальянском языке). Флоренция: Квазар. ISBN 978-88-7097-084-5 .
Фитта, Марко (1997). Игры и игрушки в древности (на итальянском языке). Флоренция: Леонардо Арте. ISBN 978-88-7813-641-0 .

[Castellani-1] Кастеллани, А. (1889). «Описание предметов, найденных в саркофаге Крепереи Трифена» . Бюллетень Муниципальной археологической комиссии Рима . 3 (на итальянском языке). Рим: Типично. Академии Р. Линчеи: 178–180.

[VIII-2] Ланчиани, Р. (1889). «Об открытиях, произошедших в окрестностях нового Дворца правосудия» . Бюллетень Муниципальной археологической комиссии Рима . 3 (на итальянском языке). Рим: Типично. R. Accademia dei Lincei: Табличка VIII. hdl : 2027/uc1.31158011334488 .

[cassazione-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В Сомелла, Анна Мура. «Crepereia Tryphaena» (на итальянском языке). Рим: Верховный кассационный суд . Проверено 9 января 2020 г.

[la176-4] Jump up to: ^а ^б Ланчиани (1889) с. 176

[5] Ланчиани (1889), с. 180.

[6] Сальза и Рикотти (1995), с. 51

[7] Станканелли, Елена (17 февраля 2005 г.). «Креперея и другие волшебные куклы» (на итальянском языке). Республика . Проверено 9 января 2019 г.

[Laes-8] Лаес, Кристиан (2019). «Близкие контакты? Crepereia Tryphaena Джованни Пасколи (1893): доступ к римскому детству через призму романтической неолатинской поэмы» . Классический мир . 112 (4): 335–355. дои : 10.1353/clw.2019.0044 . hdl : 10067/1619400151162165141 . S2CID 202361251 .

[9] Долански, Фанни (октябрь 2012 г.). «Игра с гендером: девочки, куклы и идеалы взрослых в римском мире». Классическая античность . 32 (2): 261.

[Newby-10] Jump up to: ^а ^б Ньюби, Зара; Тулсон, Рут (17 июля 2018 г.). Существенность траура: междисциплинарные перспективы . Рутледж. п. 100. ИСБН 9781351127646 . Проверено 19 января 2020 г.

[fit57-11] Jump up to: ^а ^б Фитта (1997), с. 57

[12] Маденхольм, Терри (14 декабря 2021 г.). «До Барби: почему девочки играли в куклы в Римской империи» . Гаарец .

[D’Ambra-13] Д'Амбра, Ева (2 октября 2014 г.). «Красавица и римский женский портрет» . В Эльснере, Ясь; Мейер, Мишель (ред.). Искусство и риторика в римской культуре . Издательство Кембриджского университета. стр. 155–180. ISBN 9781139991735 .

[Morris-14] Моррис, Родерик Конвей (11 января 2013 г.). «Искусство, пропаганда и смерть в Древнем Риме» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 января 2020 г. .

[uno-15] Ланчиани (1889) с. 178

[montemartini-16] Jump up to: ^а ^б «Креперея Трифена» . Капитолийские музеи — Centrale Montemartini (на итальянском языке) . Проверено 9 января 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]