Уильям Биллингс

Уильям Биллингс (7 октября 1746 - 26 сентября 1800) был американским композитором и считается первым американским хоровым композитором. ^{[ 1 ]} и ведущий член Первой школы Новой Англии .

Жизнь

Уильям Биллингс родился в Бостоне , провинция Массачусетский залив . В возрасте 14 лет смерть отца остановила формальное обучение Биллингса. Чтобы поддержать свою семью, молодой Биллингс выучился на кожевника . Возможно, он получил музыкальное образование от Джона Барри, одного из членов хора Новой Южной церкви , но по большей части он был самоучкой. ^{[ 2 ]} Биллингс обладал необычной внешностью и сильным пристрастием к табаку. ^{[ 3 ]} Его современник писал, что Биллингс «был необычным человеком среднего роста, без одной ноги, с одним глазом, без всякого адреса и с необычной небрежностью к личности. Тем не менее, он говорил, пел и думал как человек, превосходящий обычные способности». ." ^{[ 4 ]} Жена Биллингса умерла 26 марта 1795 года, оставив ему шестерых детей в возрасте до 18 лет. ^{[ 5 ]} Он умер в бедности в Бостоне 26 сентября 1800 года. О его похоронах было объявлено в газете Columbian Centinel : «Умер мистер Уильям Биллингс, знаменитый композитор. Его похороны состоятся завтра в 4 часа, в доме Миссис Эймос Пенниман, на Чембер-стрит, Западный Бостон». ^{[ 6 ]}

Музыка

Практически вся музыка Биллингса была написана для четырёхголосного хора , исполняющего а капелла . Его многочисленные гимны и гимны были опубликованы в основном в виде сборников, а именно:

Новоанглийский певец псалмов (1770)
Помощник мастера пения (1778)
Музыка в миниатюре (1779)
Развлечение псаломщика (1781)
Саффолкская гармония (1786)
Континентальная гармония (1794)

Иногда Биллингс пересматривал и улучшал песню, включая новую версию в свой следующий том.

Музыка Биллингса временами может быть сильной и волнующей, как в его патриотической песне. « Честер »; экстатический, как в его гимне « Африка »; или тщательно продуманный и праздничный, как в его «Пасхальном гимне» и « Розе Сарона ».

«Жаргон» из «Помощника мастера пения» демонстрирует его остроумие. Написанный как ответ на критику его использования гармонии, «Жаргон» содержит ироничный текст и резкие диссонансы, которые больше похожи на диссонансы 20-го века, чем 18-го. ^{[ 1 ]} Биллингс продолжил «Жаргон» своим обращением «К богине раздора». ^{[ 7 ]}

Он также написал несколько рождественских гимнов , в том числе «Иудея» в 1778 году и «Шило» в 1781 году.

Биллингс как писатель

Стих

Большинство текстов, которые Биллингс использовал в своих произведениях, взяты из поэзии Исаака Уоттса . Другие тексты были взяты у поэтов-универсалистов и местных поэтов, тогда как сам Биллингс написал тексты примерно к дюжине своих сочинений.

Например, McKay & Crawford 2019 , с. 83 сравните метрическую интерпретацию Биллингсом Евангелия от Луки 2:8–11 с метрической интерпретацией Наума Тейта , которая считается источником вдохновения для работы Биллингса:

Тейт:

Пока пастухи охраняли свои стада ночью
Все сидят на земле,
Ангел Господень сошел,
И слава сияла вокруг.

Биллингс:

Как пастухи в еврействе охраняли своих овец,
Беспорядочно сидел, оторванный от сна;
Ангел с небес представлен на взору,
И таким образом он обратился к трепещущим немногим
Развей все свои печали и прогони свои страхи,
Ибо Иисус является нашим Спасителем в еврействе.

Педагогическое письмо

Биллингс писал длинные предисловия к своим произведениям, в которых объяснял (часто в эксцентричном стиле прозы) основы музыки и то, как следует исполнять его произведения. Его сочинения отражают его обширный опыт как мастера пения . Они также предоставляют информацию о практике хорового исполнения во времена Биллингса; например, отрывок из предисловия к «Континентальной гармонии» указывает на то, что Биллингсу нравилось, чтобы и мужчины, и женщины пели высокие (верхние) и теноровые линии с интервалом в октаву:

... вообще их лучше всего петь вместе, а именно. если мужчина поет ее как Medius, а женщина как Treble, то она фактически состоит из двух частей; точно так же, если мужчина поет тенор мужским голосом, а женщина женским голосом, то тенор состоит из двух частей, и спетая таким образом мелодия (хотя в ней всего четыре части) фактически равна шести. Такое сочетание мужских и женских голосов невыразимо, сладко и восхитительно, и все хорошие ценители считают его гораздо предпочтительнее любого инструмента, созданного человеческим изобретением.
- Биллингс 2013 г.

Школы пения

Биллингс всю свою жизнь преподавал в школах пения . В 1769 году, когда Биллингсу было двадцать три года, в « Бостонской газете» появилось следующее объявление : «Джон Барри и Уильям Биллингс просят уйти, чтобы сообщить газете Publick, что они предлагают открыть школу пения ЭТОЙ НОЧЬЮ... где любой человек Желающие научиться петь могут обучаться в указанной Школе верности и оперативности». Он преподавал в школе пения в Стоутоне, штат Массачусетс, в 1774 году, и имена всех учеников были перечислены. ^{[ 8 ]} Вплоть до 1798 года он значился как «мастер пения» в городском справочнике Бостона. В предисловии к книге « Помощник мастера пения » Биллингс включил советы по практическому управлению школой пения, включая такие темы, как логистика, ожидания от манер и внимательности в школе. учащихся, и необходимость главенства музыкальных решений преподавателя. ^{[ 9 ]}

Прием

Работы Биллингса были очень популярны в период своего расцвета, но его карьере мешало примитивное состояние закона об авторском праве в Америке того времени. К тому времени, когда законы об авторском праве были ужесточены, для Биллингса было уже слишком поздно: любимые его мелодии уже были широко переизданы в сборниках других людей и навсегда свободны от авторских прав.

С изменением музыкальных вкусов публики состояние Биллингса пошло на убыль. Его последний сборник мелодий « Континентальная гармония » был издан как проект его друзей, стремившийся поддержать почитаемого, но уже не популярного композитора. Его временная работа дворником в Бостоне, вероятно, была проектом аналогичного характера.

Биллингс умер в бедности в возрасте 53 лет, и в течение значительного времени после его смерти его музыка почти полностью игнорировалась в американском музыкальном мейнстриме. Однако его композиции какое-то время оставались популярными в сельских районах Новой Англии, которые сопротивлялись новым тенденциям в духовной музыке. Более того, некоторые песни Биллингса распространились на юг и запад через Америку в результате их появления в сборниках гимнов. В конечном итоге они проживали в сельской местности Юга, как часть традиции пения Священной арфы .

Во второй половине двадцатого века произошло возрождение Биллингса, и было опубликовано роскошное полное научное издание его работ (см. «Книги» ниже). Произведения Биллингса сегодня обычно поют американские хоровые коллективы, особенно исполнители старинной музыки . Кроме того, недавнее распространение музыки Sacred Harp познакомило гораздо больше людей с музыкой Биллингса: некоторые из его композиций входят в число наиболее часто исполняемых произведений канона Sacred Harp. ^{[ 10 ]}

Другой

, Музыкальное общество Стоутона созданное бывшими учениками Биллингса, продолжает его традицию уже более 200 лет и включило двадцать семь мелодий Биллингса в свой музыкальный сборник 1878 года, « Столетний сборник духовной музыки Музыкального общества Стоутона» . Среди любимых мелодий Биллингса в исполнении этого хорового общества: «Majesty» и «Chester». ^{[ 11 ]}
Современный американский композитор Уильям Шуман включил гимн Биллингса « Честер » времен Войны за независимость США вместе с двумя другими гимнами Биллингса («Когда Иисус плакал» и «Радуйся тогда, Америка») в своей композиции « Триптих Новой Англии» (1956). .
Уильям Биллингс был введен в Зал славы авторов песен в 1970 году.
В 1980 году у американского композитора Роджера Ли Холла состоялась премьера своего хорового произведения под названием «Удовольствия от разнообразия – дань уважения Уильяму Биллингсу».
В 1996 году хореограф современного танца Твайла Тарп представила пьесу под названием «Сладкие поля», в которой использовалось множество гимнов Биллингса и других ранних американских хоровых композиторов. ^{[ 12 ]}
Американский композитор Джон Кейдж включил случайно полученные фрагменты многих композиций Биллингса в свои произведения, посвященные полученным им заказам на празднование двухсотлетия, в том числе «Многоквартирный дом 1776», «44 гармонии» и «Квартеты I-VIII». Кейдж также использовал в этих произведениях музыку других композиторов колониальной эпохи.

Работы Биллингса

Полное собрание сочинений Уильяма Биллингса в четырех томах под редакцией Карла Крегера и Ганса Натана:
Псаломщик Новой Англии . Университет Вирджинии Пресс (1981).
Ассистент мастера пения, Музыка в миниатюре . Университет Вирджинии Пресс (1984). ISBN 0-8139-0839-6 .
Забава псаломщика . Университет Вирджинии Пресс (1987). ISBN 0-8139-1130-3 .
Континентальная гармония . Издательство Гарвардского университета . 2013. ISBN 978-0-674-18830-3 .

Ссылки

Цитаты

^ Перейти обратно: ^а ^б Маккей 1975 , стр. 82, 85.
^ Натан 1976 , с. 15.
^ Армента 2011 , с. 8.
^ Натан 1976 , с. 16.
^ Крегер 2001 .
^ Натан 1976 .
^ Маккей и Кроуфорд 2019 , с. 83.
^ Холл 2000 , стр. 22–23.
^ Маккей 1975 , стр. 36–40.
^ «Популярность мелодий в издании Dension «Священной арфы, 2002 г.» . www.entish.org . Проверено 18 декабря 2018 г.
^ «Уильям Биллингс (1746-1800) — отец американской хоровой музыки» . americanmusicpreservation.com . Проверено 8 октября 2020 г.
^ «Сладкие поля» . Архивировано из оригинала 22 декабря 2012 г. Проверено 06 марта 2013 г.

Источники

Армента, Джошуа (октябрь 2011 г.). «Колониальный национализм в музыке Уильяма Биллингса» . Хоровой журнал . 52 (3): 6–14.
Маккей, Дэвид П. (1975). Уильям Биллингс из Бостона . Принстон и Лондон: Издательство Принстонского университета . ISBN 0-691-09118-8 .
Маккей, Дэвид Фарес; Кроуфорд, Ричард (2019). Уильям Биллингс из Бостона: композитор восемнадцатого века . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-65718-9 .
Гэри, Чарльз и Марк, Майкл. (2007). История американского музыкального образования . Rowman & Littlefield Образование: Великобритания.
Холл, Роджер Л. (2000). MAJESTY: Обсуждение фактов и вымыслов об Уильяме Биллингсе и Музыкальном обществе Стоутона . Сосновый Пресс.
Крегер, Карл (2001), «Биллингс, Уильям», Grove Music Online , номер документа : 10.1093/gmo/9781561592630.article.03082
Натан, Ганс (1976). Уильям Биллингс, Данные и документы . Детройт: Музыкальное общество колледжей. ISBN 978-0-911772-67-8 .

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Уильямом Биллингсом, на Викискладе?

[FOOTNOTEMcKay197582,_85-1] Перейти обратно: ^а ^б Маккей 1975 , стр. 82, 85.

[FOOTNOTENathan197615-2] Натан 1976 , с. 15.

[FOOTNOTEArmenta20118-3] Армента 2011 , с. 8.

[FOOTNOTENathan197616-4] Натан 1976 , с. 16.

[FOOTNOTEKroeger2001-5] Крегер 2001 .

[FOOTNOTENathan1976-6] Натан 1976 .

[FOOTNOTEMcKayCrawford201983-7] Маккей и Кроуфорд 2019 , с. 83.

[FOOTNOTEHall200022–23-8] Холл 2000 , стр. 22–23.

[FOOTNOTEMcKay197536–40-9] Маккей 1975 , стр. 36–40.

[entish.org-10] «Популярность мелодий в издании Dension «Священной арфы, 2002 г.» . www.entish.org . Проверено 18 декабря 2018 г.

[americanmusicpreservation.com-11] «Уильям Биллингс (1746-1800) — отец американской хоровой музыки» . americanmusicpreservation.com . Проверено 8 октября 2020 г.

[twylatharp.org-12] «Сладкие поля» . Архивировано из оригинала 22 декабря 2012 г. Проверено 06 марта 2013 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

v т и Уильям Биллингс
Hymn tunes	"Africa" "Chester" "Creation" "Rose of Sharon"
Related	First New England School

Базы данных авторитетного контроля
International	FAST ISNI VIAF WorldCat
National	Norway France BnF data Germany Italy Israel United States Sweden Latvia Czech Republic Australia Netherlands Poland
Academics	CiNii
Artists	MusicBrainz
People	Trove
Other	RISM SNAC IdRef