✖


Jump to content

Сталин (фильм 1992 года)

Сталин
Рекламный плакат
Жанр Биографическая драма , политическая драма , политический триллер
Написал Пол Монаш
Режиссер Иван Пассер
В главных ролях Роберт Дюваль
Джулия Ормонд
Джон Плаурайт
Йерун Краббе
Композитор музыкальной темы Станислав Сыревич
Страна происхождения Соединенные Штаты
Язык оригинала Английский
Производство
Продюсер Марк Карлинер
Производственные площадки Москва
Будапешт
Кинематография Вилмос Жигмонд
Редактор Питер Дэвис
Время работы 172 минуты
Производственная компания Картинки ГБО
Бюджет 10 миллионов [1] [2]
Оригинальный выпуск
Сеть ГБО
Выпускать 21 ноября 1992 г. ( 21 ноября 1992 г. )

«Сталин» — американский политический драматический телевизионный фильм 1992 года с Робертом Дювалем в роли советского лидера Иосифа Сталина . Созданный каналом HBO и режиссером Иваном Пассером , фильм рассказывает историю прихода Сталина к власти вплоть до его смерти и охватывает период с 1917 по 1953 год. Благодаря , проводимой советским лидером Михаилом Горбачевым политике гласности и перестройки , продюсер Марк Карлинер смог получить разрешение на съемку в Кремле , став первым художественным фильмом, сделавшим это.

Съемки проводились в Будапеште и Советском Союзе с исключительным доступом к советским историческим местам за несколько недель до его распада . Хотя фильм почти полностью был снят на натуре , и продюсер Марк Карлинер настаивал на том, чтобы фильм «отражал правду», некоторые ученые и историки отметили, что фильм сосредоточен не столько на истории, сколько на характере Сталина. Многие кинокритики сочли это недостатком, но при этом высоко оценили Роберта Дюваля игру Джулии Ормонд игра Надежды Аллилуевой и операторская работа Вильмоша Жигмонда в роли Сталина. Похвалы также удостоились .

Фильм получил несколько наград, в том числе четыре премии Primetime Emmy Awards (в ​​том числе за лучший телевизионный фильм ) и три премии «Золотой глобус» .

Краткое содержание

[ редактировать ]

Светлана Аллилуева , дочь Иосифа Сталина , вспоминает, как ее отец вернулся из сибирской ссылки, чтобы записаться на Первую мировую войну, но был отклонен на службу. Сталин продолжает борьбу против царя и в 1917 году стоит на платформе поезда со своими товарищами, ожидая возвращения Владимира Ленина . В результате Октябрьской революции в России формируется новое правительство под руководством Ленина. Молодую Надежду Аллилуеву нанимают секретарем новых большевистских лидеров. Она восхищается подвигами Сталина во время революции и выходит за него замуж, игнорируя его слабости характера, такие как недоверие к другим людям.

Сталин решителен и безжалостен, убив нескольких офицеров, что побуждает Льва Троцкого жаловаться Ленину. К неудовольствию интеллектуала Троцкого, Ленин защищает Сталина и его методы. Между ним и Сталиным разворачивается борьба за наследие Ленина. Когда у Ленина случается инсульт, Сталин использует любую возможность, чтобы изгнать Троцкого и позиционировать себя как его преемника. Он окружает себя верными соратниками, такими как Григорий Зиновьев и Лев Каменев . После смерти Ленина новым правителем Советского Союза становится Сталин. Одним из первых своих действий он изгоняет Троцкого из страны.

Сталин начинает раскулачивание и подавляет любое сопротивление с помощью тайной полиции, которая претерпевает несколько внутренних чисток и в конечном итоге возглавляется Лаврентием Берией . Когда сын Сталина от первого брака Яков Джугашвили пытается покончить жизнь самоубийством из-за отказа отца одобрить его брак с еврейкой, Надежда поражена растущей бесчеловечностью мужа и возвращается в дом своих родителей. Она подумывает о том, чтобы бросить его, но опасается за судьбу своих родителей, если она это сделает, и в конце концов вернется в Москву. Во время своего путешествия по стране на поезде Надежда видит, как многих фермеров расстреливают или депортируют, и бросает вызов своему мужу на шумном празднике. Сталин наказывает и намеренно унижает ее, в результате чего Надежда уходит и покончила жизнь самоубийством. Ее потеря оставляет Сталина в молчаливом горе и гневе за то, что он «предал» его. Он продвигает вперед масштабную индустриализацию Советского Союза, реализуя все новые и новые крупномасштабные проекты, чтобы превратить страну в мировую державу.

начинает нарастать сопротивление Сталину В Ленинграде , подстрекаемое местным чиновником Сергеем Кировым . Сталин видит в нем конкурента и успешно устраняет его. После убийства он использует показательные процессы для организации Великой чистки , убивая и заключая в тюрьму многих своих критиков и бывших союзников, которые вынуждены разоблачать друг друга, чтобы спастись. Николай Бухарин отмечает нарастающую тьму над страной и выражает сомнение в легитимности процессов. Среди убитых — сам Бухарин, Серго Орджоникидзе (близкий друг Сталина), Зиновьев и Каменев.

Сталин наблюдает за аннексией Австрии нацистской Германией , восхищаясь желанием Гитлера получить то, что он хочет. Он категорически отказывается верить в то, что Гитлер вторгнется в Советский Союз, и потрясен, когда это произойдет в июне 1941 года . После того, как Сталин пережил шок, он готовит контрнаступление, поклявшись не сдаваться. Его сын, ныне артиллерийский офицер, взят в плен немцами, о чем Сталин отрицает. После победы над Германией Сталин все больше отстраняется от внимания общественности и видит только заговоры даже среди своего ближайшего окружения. Единственным его сожалением на смертном одре остается самоубийство Надежды.

тело своего отца Светлана Аллилуева посещает лежащее в государстве , а в фильме отмечается, что преступления Сталина стали причиной гибели миллионов советских граждан.

Бросать

[ редактировать ]

Фон

[ редактировать ]

Вдохновение

[ редактировать ]

Идея фильма о Сталине возникла во время трансляции Американской телерадиовещательной компанией (ABC) телевизионного фильма «Катастрофа в бункере 7» режиссера Марка Карлинера, который был просмотрен членом официальной российской делегации во время их пребывания в США. Увлеченная антиядерной темой, она пригласила Carliner в Россию для проведения нескольких семинаров и демонстраций. Когда Карлайнер посетил страну, фильм транслировался по российскому телевидению и был хорошо принят. Позже это позволило Carliner получить разрешения на съемку в оригинальных местах. [3]

Карлинер изучал историю России в Принстонском университете и считает, что его российское происхождение послужило мотивацией для съемок фильма. [3] [4] Он представил проект ABC, но ему отказали на том основании, что он «слишком дорогой и слишком рискованный». [5] Только председатель кабельного канала Home Box Office (HBO) Майкл Дж. Фукс , подумывавший снять фильм о Сталине, согласился взяться за проект. Чтобы написать сценарий, потребовалось еще два года исследований с помощью советских чиновников, специализирующихся на сталинской эпохе, для доступа к архивам и историческим записям. [3]

В июле 1991 года проект был представлен как «первая честная, очень личная расплата со скандальным диктаторским крестным отцом Советского Союза». [6] Карлинер подчеркнул, что это будет не только историческая биография, но и гангстерский фильм . [7] По разным данным, производственный бюджет составляет от 9,5 млн. [8] и 10 миллионов [1] [2] На фильм было выделено долларов США.

Кастинг и режиссер

[ редактировать ]

По словам Carliner, Аль Пачино был среди нескольких актеров, выразивших интерес к главной роли, которая в конечном итоге досталась Роберту Дювалю . [9] Дюваль отклонил предложение сыграть Сталина в Андрея Кончаловского художественном фильме «Ближний круг» тремя месяцами ранее, что, как говорят, было связано с разными ожиданиями по зарплате. [10] [11] Когда Карлайнер предложил Дювалю главную роль, он согласился взять на себя эту роль. [11] Карлинер отметил, что Дюваль не был его первым выбором, поскольку его телосложение было больше похоже на телосложение Ленина. [9]

Дюваль очень хотел, чтобы чешский режиссер Иван Пассер был режиссером, и боролся за его назначение. Хотя продюсерам это не понравилось, Пассера в конце концов наняли в проект очень поздно. Покинув родную страну во время Пражской весны , Пассер имел особые отношения с проектом. [5]

Составить

[ редактировать ]
Фотографии профиля Иосифа Сталина (слева) и Роберта Дюваля.

специалист по гриму, обладатель «Оскара» Стефан Дюпюи . Для воссоздания образа Сталина на Дювале был нанят [9] Перед ним стояла задача превратить глубоко посаженные и мягкие голубые глаза Дюваля, его лысину и маленький нос в грубое лицо Сталина, смуглую кожу и карие, слегка монгольские глаза. Для этого он изучил фотографии обоих мужчин, чтобы определить различия в контурах лиц. Он поехал на ранчо Дюваля, сделал слепок его лица, а затем дома сделал из него глиняную маску. Принимая во внимание различные участки кожи, подходящие цвета, парик, носовой протез, [12] накладные брови и усы, он в конце концов справился с задачей. [9] Окончательный продукт был готов всего за неделю до начала съемок. [5] Во время съемок в России для создания масок использовалась мобильная студия. [9]

Подготовка к производству

[ редактировать ]

Накануне 18 августа 1991 года Пассер и Карлайнер находились в Москве в поисках подходящих локаций. [13] Они остановились в гостинице «Октябрьская» , [14] который оказался главным штабом оппозиции, инициировавшей августовский переворот в Москве. на следующее утро [15] Когда военные заняли позиции вокруг Кремля, они сразу же бежали из России в Венгрию. [12] опасаясь, что их примут за вражеских агентов ЦРУ. [5] Приехав в Будапешт , Карлинер считал, что «два года работы по получению разрешений на съемку пошли прахом» и фильм снять невозможно. Пассер предложил вместо этого снимать фильм в Будапеште. На следующий день позвонил советник российского правительства по культуре Леонид Верещагин и сообщил, что переворот завершится примерно через десять дней. Он во что бы то ни стало призвал Carliner сниматься в России. [15] Хорошо осознавая пропагандистскую ценность фильма против оппозиционных критиков, [16] Создателям фильма пообещали всяческую поддержку и пригласили обратно в Москву через три дня после завершения попытки государственного переворота. [12] Несколько внутренних сцен были сняты в Венгрии. [15] прежде чем полная съемочная группа вернулась в Москву примерно через месяц. [5] 6 ноября Карлинер вернулся с Шеллом, актером Ленина. [14]

Скрипт

[ редактировать ]

В 1991 году Карлинер нанял сценариста Пола Харрико для редактирования Пола Монаша сценария . Джаррико вступил в Коммунистическую партию США в 1939 году и был внесен в черный список за свои политические взгляды в эпоху Маккарти . [17] Карлинер надеялся, что Джаррико будет иметь «уникальную связь с материалом» и «принесет пользу проекту своими изменениями». [15] Джаррико должен был получить гонорар в размере 30 000 долларов за внесенные изменения и дополнительно 10 000 долларов за окончательную проверку, если потребуется. [18]

Джаррико вырезал 26 страниц из сценария Монаша, который длился около четырех часов. Он переписал начало и принципиально изменил сцены, в которых Сергея Кирова выражаются опасения по поводу убийства Николая Бухарина . Роль была расширена, а его речь против насильственной коллективизации расширена, а также призыв к возврату к ленинизму . Он также добавил две сцены, где Сталин обсуждает полезность договора с Германией со своим дипломатом Максимом Литвиновым , отказываясь верить в то, что Германия нападет на Советский Союз. Монашу не понравились изменения, и после нескольких встреч в сентябре 1991 года HBO решило не запрашивать окончательную проверку и отклонило оплату. Проработав три дня после установленного срока и почувствовав себя обманутым из-за 13 000 долларов, Харрико связался с юридическим отделом Гильдии писателей Америки для разрешения спора. Отказавшись от 5000 и 7000 долларов, он принял третье предложение в размере 8000 долларов вместе с дополнительными выплатами в свои пенсионные и медицинские планы. Большинство сцен Харрико были удалены из сценария. [18]

Актеры получили полный сценарий только за две недели до начала съемок. [5]

Развитие персонажа

[ редактировать ]

Роберт Дюваль в роли Иосифа Сталина

[ редактировать ]

Дюваль уже был в России с режиссером во время подготовки к «Ближнему кругу » Михалкова-Кончаловского и, таким образом, смог почерпнуть ряд опыта и аспектов. [5] Он просмотрел старые архивные записи, прочитал несколько книг и поговорил с бывшими товарищами. Но он обнаружил, что в конце концов о Сталине никто не знал, и с удивлением обнаружил, что «о Гитлере было известно больше, чем о Сталине». Не найдя ничего полезного, изображающего характер Сталина, ему пришлось конструировать это самому. Он начал с нуля и собрал фигуру, исходя из собственных соображений. [11] «Интеллектуализировать» Сталина было трудно, и Дюваль искал «противоречия в его характере», «чтобы извлечь из него несколько аспектов». [19] Дюваль предполагает, что для того, чтобы точно изобразить диктатора, ему пришлось рассматривать роль с точки зрения Сталина, поскольку он был не чем иным, как обычным человеком, который «встает утром, надевает носки и туфли, чистит зубы, и идет на работу». Поскольку Сталин «не считал себя злым», Дюваль «тоже не мог видеть в нем зло». [20] [10] Он представлял Сталина как шекспировского персонажа, который «везде видел только обман, заговоры и вероломство», практикуясь «перед зеркалом казаться пренебрежительным, стоическим или пассивным». [11] Он видел в Сталине гангстера и говорил, что это было так, как если бы Аль Капоне стал президентом Соединенных Штатов». [1]

Дюваль встретился с несколькими историками. [19] включая бывшего генерала Дмитрия Волкогонова , который дал ему ключ к интерпретации «заблокированной совести» Сталина. [10] Он также поговорил с другим историком, который предположил, что Сталин имел глубокую потребность во врагах и был таким жестоким и ужасным только потому, что был одержим скрытой ненавистью к самому себе. [5] Он также поговорил с бывшим телохранителем Сталина, который показал ему, как Сталин ходил и разговаривал, и узнал, что он был очень замкнутым и скрытным человеком. [10] Дюваль осознавал, что Сталин был странным и сложным человеком, «уличным гангстером» с крестьянской хитростью, который также был «непредсказуемым [и] всепоглощающим». [7] Дюваль отметил, что Шекспир написал бы о Сталине. [3] [10]

Готовясь к роли, Дюваль провел четыре дня на даче Сталина , чтобы вникнуть в образ персонажа. [7] Поскольку нельзя было ни «играть в историю», ни «играть во время», [10] он лишь пытался играть Сталина «от момента к моменту», не зная заранее конечного результата. [11] Отмечая, что он видит интересный аспект в раскрытии истории, Дюваль указал, что не понимает Сталина как личность. [7] [21] Он не знал своих «темных, глубоких тайн и того, что привело его к власти», [1] и задавался вопросом, сможет ли он когда-нибудь понять его. [19] Однако игра Дюваля была описана как «самая продуманная и эффективная из всех ролей». [1]

Julia Ormond as Nadezhda Alliluyeva

[ редактировать ]

Британская актриса Джулия Ормонд столкнулась с той же проблемой, что и Дюваль. Она провела исследование, прочитала несколько книг и просмотрела старые архивные кадры, чтобы лучше понять Надежды Аллилуевой характер . Однако, за исключением « Двадцати писем к другу», написанных дочерью Надежды Светланой Аллилуевой , она не нашла ничего полезного. Ей самой нравилось, что в Аллилуевой был персонаж, которым она могла сыграть стремление к свободе. Поэтому она создала свой персонаж «романтической идеалисткой», которая «влюбляется в героя Сталина», постепенно обнаруживая слабости Сталина, массовые убийства и жестокость, распространяющиеся по стране, и разочарование в том, что он разрушил их надежды.

Однако пожилая россиянка предложила Ормонд сыграть чуть более апатично, поскольку Аллилуева тоже получила бы психологическую травму, осознав, что ее идеалы напрасны. [22] В результате Ормонд сыграл, по мнению критиков, «пожалуй, самую трагическую жертву в истории». [23] Позже ее «нежная, невинная и любящая» игра получила высокую оценку, как и игра Дюваля. [1] Кинокритик Buffalo News Алан Пергамент раскритиковал фильм, но похвалил ее игру. Он также высказал мнение, что после самоубийства Надежды не было смысла смотреть фильм, поскольку Ормонд «украл фильм». [24]

Максимилиан Шелл в роли Ленина

[ редактировать ]

Роль Ленина не была особенно обширной, поскольку он умирает всего через 35 минут после начала фильма. Максимилиан Шелл воспользовался тем небольшим временем, которое провел на экране. Перед каждой сценой у него был с собой магнитофон, чтобы прослушивать записи с голосом Ленина. Его меньше заботило «подражание, чем ощущение его». Шеллу это далось нелегко, так как он испытывал определенную неприязнь к Ленину, «потому что он позволял убивать многих людей, потому что считал, что власть не может быть достигнута без Террора». Шелл пытался передать некоторый контраст языком тела. Например, в начале фильма он чаще концентрировался на том, чтобы энергично использовать правую руку. [14] Он был настолько убедителен, что его неоднократно хвалили кинокритики, заявлявшие, что «уже очень поздно осознать», что «за маской скрывается Максимилиан Шелл». [25]

Съемки

[ редактировать ]
Впервые получено разрешение на съемки художественного фильма в Московском Кремле

Съемки начались в октябре 1991 года и снимались исключительно в Советском Союзе Сталина в нескольких оригинальных местах, в том числе на даче в Кунцево . [3] [26] тюрьмы, [5] Киевский вокзал [7] и впервые в истории Кремль . [19] Во время съемок в российском Белом доме работала съемочная группа, а этажом ниже Михаил Горбачев занимался государственными делами. [12]

Друзья Карлайнера, ранее снимавшиеся в России, предупреждали его о сложных, а порой и необычных испытаниях. [13] За предполагаемый семинедельный период съемок произошло несколько незначительных проблем. [7] Массовка объявила забастовку, требуя повышения зарплаты. К 8 утра машинисты были уже пьяны и не могли держать сигналы. [5] Даже простые сцены, вроде погони за кроликом в Сибири, приходилось прерывать, когда указывалось, что снимают в национальном парке, где это запрещено. [13] Тогдашний глава мавзолея Ленина Александр Щефов был консервативным сторонником жесткой линии, который критиковал постановку и откладывал ее. КГБ ; также мало сотрудничал например, съемочной группе, состоящей из 25 человек и их оборудования, пришлось ждать более семи часов, прежде чем пройти охрану и войти в Кремль. [5] Кремлевский источник питания нельзя было использовать для освещения, поскольку в КГБ посчитали, что это нарушит технологию его собственного оборудования, и потребовалось четыре-пять часов, чтобы придумать, как не перегрузить кремлевский источник питания. [13]

Сразу после того, как была снята финальная сцена смерти, на даче Сталина произошло отключение электроэнергии. Иногда из-за отсутствия массовки терялся целый съемочный день. Победная речь Сталина в Кремлевском зале изначально предполагала трапезу. График съемок был назначен на восемь утра, но статистов не было, потому что они были еще в десяти километрах от грим-зоны. Спустя более чем восемь часов автобусы привезли 500 статистов. Но, поскольку они были голодны, статисты проигнорировали указания режиссера и съели весь шведский стол до начала съемок. Ормонд, которого приняли за проститутку в отеле, сказал, что они «начинают думать, что это не могло быть совпадением и было преднамеренной попыткой» саботировать фильм. [13]

Дюваль, который все время жил в отеле «Савой» , [7] приходилось проводить более четырех часов в день, «превращаясь» в Сталина двумя гримерами. [16] Однако во время съемок процедура сократилась примерно до 75 минут. [19] Всего фильм был снят за девять шестидневных недель. [5] 21 декабря 1991 года, через четыре часа после распада Советского Союза с подписанием Алма-Атинского протокола , финальная сцена была снята на даче Сталина. [5] [12]

Чтобы проверить эффект своих масок, Шелл и Дюваль вышли среди людей в образах Ленина и Сталина. Шелла часто игнорировали, в то время как Дюваль испытывал неприятие и презрение. [5]

Прием

[ редактировать ]

Российская премьера

[ редактировать ]

Из-за попытки государственного переворота Борис Ельцин попросил создателей фильма показать фильм 7 ноября 1992 года в кинотеатре Культурного центра «ДОМ» в Москве до его показа по американскому телевидению 21 ноября 1992 года. [11] Дата была выбрана сознательно, поскольку это была 75-я годовщина Октябрьской революции . [21] Еще до премьеры по российскому телевидению были показаны отдельные сцены. Член оппозиционного руководящего комитета Фронта национального спасения Николай Павлов резко раскритиковал фильм на том основании, что он «все упрощает» и от Сталина не осталось ничего, кроме «беспутного садиста и палача, жаждущего власти». [11] Ельцина это не смутило, и он потребовал, чтобы фильм посмотрели 1000 знаменитостей и высокопоставленных деятелей российского правительства. [12] Как и Горбачев, он сам остался в стороне от премьеры. Однако вице-президент Александр Руцкой и бывший советский посол в США Анатолий Добрынин все же появились. [21]

В начале мероприятия биограф и историк Сталина Дмитрий Волкогонов объяснил фильм, отметив как исторический контекст, так и то, что фильм представляет собой просто «американский взгляд на Сталина». [21] Фильм начался со смеха, когда зрители посмотрели первую сцену, в которой якобы был изображен Сталин в Сибири, и местные москвичи сразу узнали пригород Москвы. По мере продвижения фильма и осознания того, что преступления Сталина по большей части остались без внимания, зрители начали ворчать, и фильм закончился «неглубокими аплодисментами». [21]

На вопрос об их мнении о фильме люди давали разные ответы в зависимости от того, симпатизировали ли они Сталину или считали его преступником. Российские политики увидели в фильме скорее «политический триллер, превращающий Сталина в бандита и палача». [8] Многие зрители считали, что следовало меньше сосредотачиваться на жизни Сталина, а больше на его преступлениях. [21] Рада Аджубей, дочь Никиты Хрущева , сочла «хорошим, что показывают такие фильмы» и посмотрела «с удовольствием». [8] Старший советник Рузкого высказал мнение, что фильм был воспринят как «полезный для американцев и бесполезный для русских». [27] Некоторые заявили, что фильм был «фарсом, фальшивой [...] американской пропагандой, направленной на раскол страны», в то время как другие критиковали его за романтизацию Сталина. Фильм был охарактеризован как «искусственный и примитивный» и «пародия». [8] В целом было заявлено, что «невозможно снять хороший фильм о Сталине или Гитлере», потому что «независимо от того, что человек делает в фильме», он никогда не сможет «отдать должное реальности». [21] Однако почти все остались довольны игрой Дюваля и потрясающими оригинальными локациями. [21]

Дюваль, который обычно говорит с легким южным акцентом, [10] перед премьерой сказал, что его интерпретация грузинского акцента, вероятно, вызовет «много недовольства на премьере». [16] После премьеры российские кинопродюсеры предложили Дювалю сняться в других возможных российских фильмах о Ленине и Троцком; Дюваль отказался. [16]

Американская реакция

[ редактировать ]

Критики признали усилия, вложенные в фильм, а также высокий производственный бюджет. Том Шейлс из The Washington Post похвалил «впечатляющие аспекты» и «мощные сцены» фильма. [28] а Лон Гранке назвал это «грозной эпопеей». [29] Ли Уинфри из Inquirer TV хвалит фильм за «хрестоматийные примеры того, как делать драму». [5]

Операторская работа фильма также получила высокую оценку. Вилмоша Жигмонда Отдельного упоминания удостоилась операторская работа . Он сопоставил свою цветовую схему с жизненными чувствами персонажей, первоначально показывая красочные изображения, призванные проиллюстрировать «очень счастливые и оптимистичные» надежды после революции. Однако по ходу фильма выбор цветов уменьшается, и в конце остается только черно-белый. [5] Это было признано «роскошным». [30] и «прекрасно снято», и «великолепно поставлено». [31]

Также сообщалось, что в фильме «очень хорошая» цветовая гамма. В первую очередь это связано с внешними кадрами, которые придают фильму «вид, полноту, непредсказуемость». [30] и «чувство подлинности» [25] «Непредсказуемость» фильма [30] Это также важный фактор, наряду с бурным составом Сыревича, который временами является ошеломляющим. [31]

Исполнение Дювалем роли Сталина подверглось критике. Хотя было показано множество различных ситуаций, таких как пение, танцы и шутки, [12] некоторые считали, что Дюваль оставался «невидимым под маской». [4] Мнения относительно того, мешала ли маска Дювалю играть, потому что он мог только двигать глазами, разошлись. [30] или же, несмотря на "невыразительное лицо" [4] и его «таинственное и непостижимое» [31] играя, «никто никогда не изображал Сталина более убедительно и сильно, чем Дюваль». [1] Маска особенно, кажется, повлияла на актерскую игру, поскольку здесь не было спонтанных действий и любой момент веселья может обернуться мертвой тишиной. Дюваль мог сделать это только благодаря маске, создававшей «иллюзию угрозы». [12] Однако для других иллюзия отсутствовала; Скотт Хеттрик из Sun Sentinel предполагает, что главная проблема фильма заключается в том, что «как только вы увидите Роберта Дюваля, вы увидите Роберта Дюваля. Но когда вы увидите Максимилиана Шелла, вы увидите Ленина и только очень поздно поймете, что это Шелл». [25]

Некоторые считают, что акцент на личной жизни Сталина является «самой сильной стороной и в то же время главной слабостью фильма». [1] Почти все кинокритики поддержали «отсутствие исторического контекста». [28] [32] как величайшая точка критики. Пока не удалось представить историю Сталина в трехчасовом фильме, [31] что потребует «длинного мини-сериала, чтобы запечатлеть Сталина целиком», [1] Основная проблема заключалась в том, что фильм оставил поднятые в нем вопросы без ответа, в результате чего зритель не был уверен в истинном характере Сталина. [31] Джон Леонард из журнала New York Magazine высказал мнение, что фильм был не более чем сагой о Форсайтах , поскольку казалось более важным показать, как «Сталин засовывает зажженную сигарету в платье Нади и недоброжелательно относится к своим детям от обоих браков», чем вникать в в важные исторические вопросы. [26]

Обзоры прессы

[ редактировать ]

Хотя это «амбициозный и невероятно дорогой проект», Джон Дж. О'Коннор из The New York Times задался вопросом, что «могло пойти не так». Он объяснил это производственным процессом, заявив, что фильм был не только «поверхностным», но и «чрезмерно дипломатичным», чтобы выжить на мировом рынке, особенно в России. Однако он похвалил Дюваля, который был «обернут акриловым гримом» и «попал в безжалостно злую роль между Крестным отцом и Потемкиным [...], пытаясь очеловечить Сталина». [33]

По словам Тони Скотта из журнала Variety , «впечатляющая режиссура» Пассера и великолепная игра Дюваля, которому в результате маски пришлось «передавать суть, используя проницательный язык тела», означали, что фильм мог полностью использовать «безжалостность, его манипуляции и манипуляции» Сталина. [и] его пренебрежение дружбой», но также заявил, что попытка понять грузинского деспота через фильм провалилась. [2]

В газете Chicago Sun-Times Лон Гранке сказал, что этот фильм является одновременно «грозной эпопеей» и «мрачным и часто удручающим фильмом, в котором показано восхождение убийцы к абсолютной власти». Он похвалил Дюваля за то, что он изо всех сил пытался найти «искру человечности в хладнокровном существе», и, несмотря на его сопоставимую «пассивную игру», он по-прежнему «более интересен, чем его» коллеги-актеры. Он также сказал, что «в своих мрачных образах Пассер и Жигмонд отражают свои славянские чувства и болезненные воспоминания о своей юности в Восточной Европе ». Он раскритиковал фильм за то, что он сосредоточил внимание на слишком большом количестве исторических фактов и недостаточно исследовал «психологические мотивы». [29]

Рик Коган заявил в « Чикаго Трибьюн» , что фильм не смог отобразить достаточно внимания Льву Троцкому и Второй мировой войне и, следовательно, не смог полностью представить Сталина и «монстра в человеке». Он также пишет, что попытка фильма сжать затянувшиеся события, чтобы создать «более интимный и, следовательно, более пугающий портрет», была «ошибочной» и лишь частично успешной. Он похвалил «завораживающее выступление» Дюваля и назвал жену Сталина Надежду Аллилуеву «самой трагической жертвой», поскольку она единственный человек, которому он предан и проявляет человечность. [23]

«Фильм стоит посмотреть только ради игры Дюваля», — пишет Фред Каплан в газете Boston Globe , потому что все остальное было просто «абсолютно глупым» и «тривиальным». Ведь в фильме нечего сказать, кроме того, что Сталин был монстром. Далее он раскритиковал то, что «история почти полностью представлена ​​как дворцовая интрига», не вдаваясь в подоплеку и причины. Высоко оценивая «захватывающую игру Дюваля в роли советского диктатора», он также выразил сожаление по поводу того, что «в сценарии не хватало так многого», на что Дюваль мог бы намекнуть. Фильм «был бы более терпимым», если бы он соответствовал своему собственному заявлению о «представлении убедительной анатомии зла», но даже в этом он «терпит неудачу». [32]

Дэвид Зуравик написал в Baltimore Sun , что «HBO потерял своего Иосифа Сталина где-то между сценарием и экраном». Фильм был «щедро поставлен» и имел «визуальную структуру, богатство и непредсказуемость, которые могут предложить только внешние кадры. Но внешний вид — это еще не все». Особенно когда, по его мнению, для характеристики Сталина использовалась только «основная кухонная психология». , который слишком просто изображал его внутреннюю жизнь. Он также сетует на то, что Дювалю мешала маска, и он мог только двигать глазами, из-за чего его игра выглядела абсолютно свинцовой. [30]

В Entertainment Weekly Майкл Заутер высказал мнение, что Дюваль «демонстрирует доминирующее присутствие в роли товарища Сталина», но человек, стоящий за ним, остается скрытым «под всеми тоннами макияжа». Он также задавался вопросом, почему «второй по величине монстр века» такой скучный. [34]

Награды и номинации

[ редактировать ]
Год Премия Категория Номинант(ы) Результат Ссылка.
1993
Награды Американского общества кинематографистов Выдающиеся достижения в области кинематографии в фильме недели или пилотном фильме Вилмос Жигмонд Выиграл [35]
Золотой глобус Лучший мини-сериал или фильм для телевидения номинирован [36]
Лучший актер мини-сериала или фильма для телевидения Роберт Дюваль Выиграл
Лучший актер второго плана в сериале, мини-сериале или фильме, снятом для телевидения Максимилиан Шелл Выиграл
Лучшая женская роль второго плана в сериале, мини-сериале или фильме для телевидения Джон Плаурайт Выиграл
Премия "Эмми" в прайм-тайм Выдающийся фильм, созданный для телевидения Марк Карлинер, Дональд Л. Уэст и
Илен Кан Пауэр 		Выиграл [а] [37]
Выдающийся ведущий актер мини-сериала или специального выпуска Роберт Дюваль номинирован
Выдающийся актер второго плана в мини-сериале или специальном выпуске Максимилиан Шелл номинирован
Выдающаяся актриса второго плана в мини-сериале или специальном выпуске Джон Плаурайт номинирован
Выдающиеся индивидуальные достижения в написании сценариев для мини-сериала или специального выпуска Пол Монаш номинирован
Выдающиеся индивидуальные достижения в художественном оформлении мини-сериала или специального выпуска Кит Уилсон , Владимир Мурзин,
Алистер Кей, Владимир Башкин,
Peter Drozd, Eugene Kamaev,
Vladimir Rybin, Yuri Shuyer,
Valery Tsvetkov, and
Александр Казмищев 		Выиграл
Выдающиеся индивидуальные достижения в кинематографии для мини-сериала или специального выпуска Вилмос Жигмонд Выиграл
Выдающиеся индивидуальные достижения в области макияжа для мини-сериала или специального выпуска Стефан Дюпюи , Чарльз Картер
Karchi Magyar, Nina Kolodkina,
Каталин Элек и Деннис Павлик 		номинирован
Выдающиеся индивидуальные достижения в области звукового монтажа мини-сериала или специального выпуска Дж. Майкл Грэм, Марк Фридген,
Тим Туруса, Филип А. Хесс,
Билли Б. Белл, Грег Шорер,
Дэвид С. Эйхорн, Расти Тинсли,
Чарльз Р. Бейт-младший, Скотт Эйлерс,
Гэри Шинкл, Ричард Стил
Марк Стил, Боб Костанца,
Дэн Луна, Майкл Дж. Райт,
Гэри Мачил, Дж. Майкл Хузер,
А. Дэвид Маршалл, Кристи Джонс и
Питер Дэвис 		номинирован
Выдающееся сведение звука для драматического мини-сериала или специального выпуска Дрю Кунин , Гровер Б. Хелсли,
Роберт В. Гласс младший ,
Ричард Д. Роджерс, Майкл Джирон,
Тим Филбен и Скотт Миллан 		Выиграл
1994
Награды CableACE Фильм или мини-сериал Марк Карлинер, Дональд Л. Уэст,
Илен Кан Пауэр, Иван Пассер и
Пол Монаш 		номинирован [38]
Актер второго плана в фильме или мини-сериале Максимилиан Шелл Выиграл
Режиссер фильма или мини-сериала Иван Пассер номинирован
Художественное руководство в специальном драматическом сериале/специальном театральном фильме/фильме или мини-сериале Кейт Уилсон номинирован
Дизайн костюмов Марит Аллен номинирован
Направление фотографии и/или освещения в драматическом или
Специальный театральный фильм/фильм или мини-сериал 		Вилмос Жигмонд Выиграл
Оригинальная партитура Станислас Сыревич Выиграл

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Связан с Варварами у ворот .

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Ли, Уинфри (19 ноября 1992 г.). «Другой Сталин в фильме, Дюваль становится воплощением злого правителя» . Филадельфийский исследователь . Архивировано из оригинала 16 мая 2015 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  2. ^ Jump up to: а б с Скотт, Тони (18 ноября 1992 г.). «Сталин» . Разнообразие . Проверено 4 мая 2022 г.
  3. ^ Jump up to: а б с д и Хилл, Майкл (22 июля 1991 г.). «Выпускник Гилмана продюсирует фильм о Сталине для HBO» . Балтимор Сан . Архивировано из оригинала 22 июня 2021 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  4. ^ Jump up to: а б с Доусон, Грег (21 ноября 1992 г.). «В сериале HBO «Сталин» мало жизни » . Орландо Сентинел . Архивировано из оригинала 20 мая 2017 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  5. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п Гриттен, Дэвид (12 января 1992 г.). «Пробуждение призраков Кремля» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 10 марта 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  6. ^ «Дюваль сыграет «Сталина» для HBO» . Чикаго Сан-Таймс . 18 июля 1991 года. Архивировано из оригинала 3 января 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  7. ^ Jump up to: а б с д и ж г Энглунд, Уилл (26 декабря 1991 г.). «Воссоздание террориста, которым был Сталин» . Балтимор Сан . Архивировано из оригинала 28 августа 2017 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  8. ^ Jump up to: а б с д Саймон, Стефани (9 ноября 1992 г.). « Сталин разделяет россиян: некоторые обвиняют фильм HBO в том, что он очерняет диктатора, другие называют его слишком радужным» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  9. ^ Jump up to: а б с д и Макгуайр, Майкл (2 апреля 1992 г.). «Визажист превратил Дюваля в Сталина» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 12 августа 2012 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  10. ^ Jump up to: а б с д и ж г Бак, Джерри (15 ноября 1992 г.). «Дюваль видит в Сталине сложного шекспировского злодея» . Новости Буффало . Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  11. ^ Jump up to: а б с д и ж г Вайнрауб, Бернар (5 ноября 1992 г.). «Играть в Сталина-человека, а не в Сталина-монстра» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 4 мая 2022 г.
  12. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Кристон, Лоуренс (15 ноября 1992 г.). «ПРОФИЛЬ: От всеамериканца до всего Сталина: карьера Роберта Дюваля дала нам персонажей, которые обнажили душу нашей нации. Далее, зло диктатора» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  13. ^ Jump up to: а б с д и Кинг, Сьюзен (15 ноября 1992 г.). «Из России с неприятностями: от попыток государственного переворота до кроличьего хаоса у съемочной группы сериала «Сталин» канала HBO было полно дел» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 6 марта 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  14. ^ Jump up to: а б с Киз, Лауринда (8 декабря 1991 г.). «Снимаем «гангстерское кино» о жизни Иосифа Сталина» . Бостон Глобус . Архивировано из оригинала 25 февраля 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  15. ^ Jump up to: а б с д Гриттен, Дэвид (2 сентября 1991 г.). «Переворот останавливает «Сталина»: после паники фильм все равно будут снимать в Москве» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  16. ^ Jump up to: а б с д Арчерд, армия (1 ноября 1992 г.). « Сталин открывает перед Дювалем занавес» . Разнообразие . Проверено 4 мая 2022 г.
  17. ^ Лоренс, Джеймс Дж.; Лоренс, Джеймс Л. (1999). Подавление соли земли: как Голливуд, большие лейбористы и политики занесли в черный список фильм времен холодной войны в Америке . УНМ Пресс. ISBN  9780826320285 . Проверено 4 мая 2022 г.
  18. ^ Jump up to: а б Сеплер, Ларри (16 ноября 2007 г.). Марксист и кино: биография Пола Харрико . Университетское издательство Кентукки. ISBN  9780813173009 . Проверено 4 мая 2022 г.
  19. ^ Jump up to: а б с д и Гриттен, Дэвид (16 ноября 1991 г.). « Сталин» получает кабинет Ленина в Кремле: Кино: Советы предоставляют беспрецедентный доступ к фильму HBO с Робертом Дювалем в главной роли в роли жестокого диктатора» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 14 июля 2012 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  20. ^ Джича, Том (21 ноября 1992 г.). «Мощное присутствие Сталина Роберта Дюваля и стремление канала HBO к точности в сочетании создают пугающий портрет советского диктатора» . Солнечный страж . Архивировано из оригинала 18 апреля 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  21. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Галлахер, Джеймс П. (9 ноября 1992 г.). « Сталин недостаточно реален для Москвы» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 12 августа 2012 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  22. ^ Лазарь, Джудит (15 ноября 1992 г.). «Игра в женщину, стоящую за тираном» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 14 июля 2012 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  23. ^ Jump up to: а б Коган, Рик (20 ноября 1992 г.). «Завораживающий Дюваль помогает сгладить неспокойное ощущение «Сталина» » . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 18 сентября 2017 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  24. ^ Пергамент, Алан (20 ноября 1992 г.). «Клише «Сталин» длится дольше, чем русская революция» . Новости Буффало . Архивировано из оригинала 15 апреля 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  25. ^ Jump up to: а б с Хеттрик, Скотт (26 марта 1993 г.). «Альтман делает кино недоступным» . Солнечный страж . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  26. ^ Jump up to: а б Леонард, Джон (23 ноября 1992 г.). Правдивые истории . Нью-Йорк Медиа, ООО. стр. 81–82.
  27. ^ Хайатт, Фред (8 ноября 1992 г.). «Юбилей в Москве провалился; лидеры пропускают протесты, ставя фильм на первое место» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 26 ноября 2015 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  28. ^ Jump up to: а б Шейлз, Том (21 ноября 1992 г.). «Телепревью; «Сталин» канала HBO: поверхностно, несмотря на Дюваля» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 29 марта 2015 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  29. ^ Jump up to: а б Гранке, Лон (20 ноября 1992 г.). «Российский «Человек из стали» — не супергерой» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано из оригинала 26 апреля 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  30. ^ Jump up to: а б с д и Зуравик, Дэвид (20 ноября 1992 г.). «Сталин Дюваля: Все выдумано, идти некуда» . Балтимор Сан . Архивировано из оригинала 12 сентября 2017 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  31. ^ Jump up to: а б с д и Розенберг, Ховард (20 ноября 1992 г.). «Лин: Зверь, слишком большой для телеэкрана» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 16 сентября 2011 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  32. ^ Jump up to: а б Каплан, Фред (21 ноября 1992 г.). «Сталин на канале HBO по большей части глуп» . Бостон Глобус . Архивировано из оригинала 8 апреля 2016 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  33. ^ О'Коннор, Джон Дж. (20 ноября 1992 г.). «Роберт Дюваль в роли Сталина, воплощения зла» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 4 мая 2022 г.
  34. ^ Заутер, Майкл (2 апреля 1993 г.). «Сталин» . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 21 апреля 2009 года . Проверено 4 мая 2022 г.
  35. ^ «Премия ASC за выдающиеся достижения в области кинематографии» . Американское общество кинематографистов . Архивировано из оригинала 02 августа 2011 г.
  36. ^ «Сталин» . Премия «Золотой глобус» . Проверено 21 сентября 2023 г.
  37. ^ «СТАЛИН» . Академия телевизионных искусств и наук . Проверено 21 сентября 2023 г.
  38. ^ Герберт, Стивен (17 января 1994 г.). «HBO получил награду Big CableACE Award: Телевидение: он получил 34 из 88 трофеев, что намного превосходит второе место Showtime с 10» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 21 сентября 2023 г.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Stalin_(1992_film)&oldid=1236251783"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 0e52228a008ac70328c35cbb9b2cabee__1721746920
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/0e/ee/0e52228a008ac70328c35cbb9b2cabee.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Stalin (1992 film) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)