Телевизионный документальный фильм

Телевизионные документальные фильмы — это телевизионные средства массовой информации, в которых демонстрируются документальные фильмы . Телевизионные документальные фильмы существуют либо как телевизионные документальные сериалы, либо как телевизионные документальные фильмы.

Телевизионные документальные сериалы , иногда называемые документальными сериалами , представляют собой телесериалы, показанные в рамках упорядоченной коллекции из двух или более телевизионных эпизодов .
Телевизионные документальные фильмы существуют как отдельный документальный фильм , который транслируется через документальный канал или канал новостей . могут демонстрироваться документальные фильмы, изначально предназначавшиеся для телетрансляции Иногда в кинотеатре .

Документальное телевидение приобрело известность в 1940-х годах, породив более ранние предприятия по созданию кинематографических документальных фильмов. Ранние методы производства были крайне неэффективны по сравнению с современными методами записи. Ранние телевизионные документальные фильмы обычно включали темы исторического, военного времени, расследований или событий. Современные телевизионные документальные фильмы расширились и теперь включают темы о знаменитостях, спорте, путешествиях, экономике и дикой природе.

Многие телевизионные документальные фильмы вызвали споры и дебаты по поводу этических, культурных, социальных и политических проблем. Споры также возникли относительно текущего форматирования телевизионных документальных сериалов, а также контекстуализации телевизионных документальных фильмов, транслируемых через современные потоковые сервисы .

История

До 1900 г.

Телевизионные документальные фильмы берут свое начало в таких средствах массовой информации, как кино, фотожурналистика и радио. В частности, телевизионный документальный фильм можно проследить до истоков кинематографического документального фильма . Документальный фильм приобрел известность в документальном кино как отчет об исторических и современных событиях. В 1898 году Болеслав Матушевский , польский кинематографист, предложил документальный фильм стать «новым источником истории». ^[1] Широкое развитие документального кино побудило Джеймса Чепмена рассматривать его происхождение как в значительной степени «международный процесс», в котором участвуют такие страны, как Соединенные Штаты Америки, Франция, Германия, Советский Союз и Великобритания. ^[2]

1900–1950

Появление документального фильма в его телевизионном формате последовало за запуском (BBC) первой в мире службы общественного телевидения высокой четкости (как тогда определялось) 2 ноября 1936 года Британской радиовещательной корпорацией . ^[3] После этой первой трансляции телевизионная служба BBC продолжалась, хотя и в ограниченном объеме, до 1939 года, когда началась Вторая мировая война . Эта приостановка продолжалась в течение всего шестилетнего периода войны. Регулярное телевещание возобновилось в 1946 году. ^[2] Последующее расширение сети BBC в ближайшие годы в сторону общенационального покрытия, дополнительных каналов, а также появление новой конкуренции на рынке телевизионных сетей (особенно независимого телевидения ) стимулировали возможности для появления документальных телевизионных фильмов. В соответствии с британской концепцией сети общественного телевизионного вещания, телевизионные документальные фильмы также берут свое начало в британских СМИ.

Широко распространено мнение, что широко распространенная телевизионная революция, особенно в сфере документального кино, была неизбежной конструкцией. Дункан Росс и Рамзи Шорт стали пионерами формата телевизионных документальных фильмов, заметно внедрив существующие методы кинопроизводства в это новое средство вещания. ^[4] Росс в 1950 году отметил, что документальные СМИ «чувствуют себя на телевидении как дома». ^[5] В то время Росс и его современники считали документальный фильм продолжением традиционного документального кинопроизводства, особенно в свете определяющего понятия Джона Грирсона о том, что документальный фильм существует как «творческая трактовка действительности». ^[6] Эти первые телевизионные документалисты выступали за потенциальное влияние телевизионных документальных фильмов на образовательную, социальную и культурную среду. ^[2]

1950–1970

Зарождение телевизионных документальных фильмов в Соединенных Штатах датируется 1949 годом и представляет собой серию мемуаров военного времени. ^[7] В 1950-е годы известные коммерческие вещательные сети, такие как NBC , ABC и CBS , сосредоточили свои телевизионные документальные фильмы на исторических, военных, военных жанрах и жанрах, связанных с событиями. ^[8] 1960-е годы часто отмечают как «золотой век» телевизионного документального кино в Соединенных Штатах. ^[9] В это время телевизионные документальные фильмы стали приобретать все большее значение как в журналистской, так и в политической сфере. Примечательно, что администрация Кеннеди считала, что транслируемые по телевидению документальные фильмы могут способствовать американским усилиям по сдерживанию роста коммунизма . ^[8]

Популярность телевизионных документальных фильмов во всем мире продолжала расти на протяжении следующих десятилетий. Джеймс Чепмен отмечает «Королевскую семью» (1969) как «лучший показатель культурного признания» телевизионного документального фильма. ^[2] После показа «Королевская семья» собрала 40 миллионов зрителей по всему миру. ^[10]

1970–2000

В последние десятилетия двадцатого века популярность телевизионных документальных фильмов в коммерческих сетях вещания снизилась, а их показ в основном осуществлялся через сети кабельного телевидения . Это привело к появлению нескольких специализированных документальных каналов, таких как The History Channel и National Geographic , в начале 2000-х годов. В этот период в США канал PBS продолжал показывать документальные телевизионные расследования. ^[8] Более того, в этот период также появились телевизионные документальные фильмы, снятые группами меньшинств, предлагающие новые культурные и политические взгляды. ^[11]

Современный телевизионный документальный фильм

Новое средство документального вещания появилось в 2000-х годах и продолжало приобретать известность в 2010-х годах. Интерактивные документальные фильмы , также известные как i-docs или веб-документальные фильмы, часто сопровождают традиционно транслируемые телевизионные документальные фильмы, содержащие интерактивные гиперссылки, аудио, текст и изображения. Интерактивные документальные фильмы были отмечены на недавних кинофестивалях, таких как кинофестиваль Tribeca и кинофестиваль Sundance , в основном за их успех в образовательных и исторических медиа-продукции. ^[12]

Многие полагают, что нынешняя траектория производства телевизионных документальных фильмов переходит в сторону потоковых сервисов, таких как Netflix и Stan . ^[13] Эта тенденция совпадает с появлением документальных фильмов, спонсируемых брендами . Например, компания Johnson & Johnson заказала производство фильма «5B» , изображающего нескольких медсестер, основавших отделение СПИДа в больнице общего профиля Сан-Франциско. Документальный фильм соответствует фокусу бренда Johnson and Johnson на «заботе» и «прикосновениях». ^[14] Тим Стивенсон указывает, что документальные фильмы, спонсируемые брендами, позволяют маркетологам получить доступ к широкой аудитории с помощью средств, недоступных традиционным методам рекламы. ^[15]

Технологии производства

Ранние телевизионные документальные фильмы создавались путем отдельной записи соответствующих визуальных и звуковых носителей. ^[16] Шестнадцатимиллиметровые пленочные камеры , часто установленные на штативах, снимали изображение, используя сопутствующее осветительное и фильтрующее оборудование. Звук записывался с помощью диктофона диаметром четверть дюйма и нескольких микрофонов. Во время постобработки визуальные и звуковые элементы были синхронизированы.

Особенно заметное оборудование, использовавшееся на раннем этапе производства телевизионных документальных фильмов, включало 16-миллиметровые пленочные камеры Éclair в сочетании со Nagra звукозаписывающими устройствами . Современные попытки воссоздать подобную винтажную производственную среду отмечают, что такие методы неэффективны и часто ошибочны. ^[16]

Начало 1970-х годов вызвало революционные изменения в технологиях документального производства. Маршалл Маклюэн и Бакминстер Фуллер вдохновили восстание против существующих традиционных методов передачи информации американскому обществу. Sony Недавно разработанная Portapak видеокамера стала важным инструментом, стимулировавшим телевизионную кампанию Guerrilla , и получила признание за облегчение передачи видеозаписей с устройства одной компании на соответствующее устройство другой компании. ^[17]

Следующее значительное событие в технологии производства телевизионных документальных фильмов произошло в 1980-х годах с появлением портативных видеомагнитофонов, также известных как видеокамеры . В частности, Sony разработала Betacam . Этот продукт был известен тем, что повысил мобильность и гибкость видеокамер, тем самым способствуя повышению эффективности при производстве документальных фильмов. ^[18] Более того, видеокамеры позволили существенно снизить производственные затраты по сравнению с традиционными технологиями производства пленочных камер, тем самым позволяя снимать большее количество отснятого материала. ^[19] Это привело к тому, что к концу двадцатого века видеокамеры почти полностью заменили пленочные фотоаппараты. ^[20] Гловер предполагает, что широкое внедрение методов производства цифровых документальных фильмов предоставило документальным фильмам новые возможности «взять на вооружение любой или несколько режимов» документального кино, как это определил Билл Николс . Это придает особое удобство созданию метода «слайд-шоу», при котором демонстрируются кадры с повествовательными «говорящими головами» – «постоянный основной продукт» телевизионных документальных фильмов. ^[21]

Жанры

Ранние британские телевизионные документальные фильмы уделяли большое внимание историческим событиям, местам и управлению государствами. Кроме того, в конце 1940-х и начале 1950-х годов приобрели известность военные документальные фильмы, иллюстрирующие усилия союзных войск во Второй мировой войне . ^[2] В 1950-е годы популярность телевизионных документальных фильмов также выросла. Чад Рафаэль выделяет фильм CBS « Посмотри сейчас» (1951–1955) как знаковый телевизионный документальный фильм, породивший жанр расследований, ставший «первой критической журналистикой на телевидении». ^[22] Позже, в 1960-е годы, жанры телевизионных документальных фильмов продолжали расширяться; Темы естествознания и дикой природы стали популярными темами документальных фильмов.

То же самое можно сказать и о документальных фильмах, исследующих темы человечества . «Цивилизация» (1969), документальный сериал из тринадцати частей, транслировавшийся на BBC Two , изображающий ход западной цивилизации , прославился использованием современных на тот момент цветных телевизионных средств массовой информации. ^[23]

Телевизионные документальные фильмы продолжают освещать темы военного времени, истории, правительства и дикой природы. Современные жанры телевизионных документальных фильмов также включают темы о спорте, здоровье, экономике, социальных сетях и знаменитостях.

Критика

Продолжающееся появление телевизионных документальных фильмов в историческом и информативном медиа-контексте вызвало серьезные дебаты и споры вокруг его широкомасштабного влияния. Эти противоречия обычно включают этические, культурные, социальные и политические проблемы. Считалось, что телевизионные документальные средства массовой информации вызывают этические разногласия вокруг неполного изображения события; этические разногласия после модификации изображения с помощью методов цифрового редактирования и этические проблемы относительно проверяемости информации, представленной в изображении . ^[24] Таким образом, клевета в телевизионных документальных фильмах является постоянным источником споров. Документальный фильм ITV 2003 года « Жизнь с Майклом Джексоном » вызвал критику со стороны Майкла Джексона , который утверждал, что фильм «полностью предал» его в изображении его отношений с маленькими детьми. ^[25] Точно так же фильм «9/11 по Фаренгейту» (2004 г.) вызвал обеспокоенность по поводу фактической точности и честности изображения геополитики администрации Джорджа Буша-младшего . ^[26] Такие фактические несоответствия привели к частым предположениям о том, что телевизионные документальные фильмы иногда отклоняются от точных исторических представлений, а скорее нагнетают драматизм в развлекательных целях. ^[27]

Культурное влияние телевизионных документальных фильмов часто подвергалось пристальному вниманию общественности. Подобные опасения возникли с появлением документальных фильмов по телевидению в общественной сфере. Культурные разногласия возникли по поводу постановки BBC 1965 года «Военная игра» . Несмотря на предыдущее разрешение на трансляцию, позже BBC пришла к выводу, что документальный фильм «слишком ужасен для средств вещания», поэтому он не транслировался публично. ^[28] В более поздних замечаниях было подтверждено, что BBC использовала такой подход, опасаясь потенциально негативного институционального и культурного влияния, возникающего в результате публичного телевизионного вещания « Военной игры» .

Современные исследования проводятся с особым упором на оценку социального и политического влияния телевизионных документальных фильмов. Фельдман и Сигельман провели исследование в 1985 году, проанализировав эффект телевизионной документальной драмы « День после » , в которой были представлены последствия, которые могли развернуться после советской ядерной атаки на район Канзас-Сити . Они пришли к выводу, что документальная драма оказала влияние на другие газетные и телевизионные сюжеты, особенно на обсуждения ограничений вооружений с Советским Союзом. Исследование также показало, что общественная обеспокоенность по поводу способности Соединенных Штатов выжить после крупной ядерной атаки возросла. Кроме того, газета The Day After вызвала споры о том, следовало ли президенту Рейгану увеличивать расходы на государственную оборону. ^[29] Аналогичным образом, другое исследование пришло к выводу, что несколько недавних документальных фильмов о социальных проблемах, в том числе Semper Fi , содержат «ситуативные знания» и, таким образом, оказали влияние в Соединенных Штатах на проведение законодательной реформы . ^[30]

Развитие и современное форматирование популярных телевизионных документальных фильмов также вызвали в последние годы споры. В 2014 году знаменитый рассказчик-документалист Дэвид Аттенборо выразил мнение, в котором посетовал на современное состояние телевизионных документальных фильмов. Он считал, что современная аудитория не проявляет интереса к длинным документальным сериалам, а предпочитает мини-сериалы, состоящие из двух или трех серий. Он предположил, что в этих мини-сериалах «что-то не затрагивается должным образом». Вместо этого Аттенборо стремился к «более сильной приверженности и вере» в один предмет, что снова облегчило производство расширенных документальных сериалов. ^[31]

Появление потоковых сервисов в мейнстриме культурного вещания, в частности, в 2010-е годы также вызвало современные споры вокруг формата и классификации телевизионных документальных фильмов. Впоследствии Академия телевизионных искусств и наук (ATAS), ведущая профессиональная почетная организация, выступающая за развитие телевизионной индустрии в США, признала документальные фильмы, опубликованные потоковыми сервисами, подходящими для рассмотрения на премию «Эмми» . Популярность телевизионных СМИ, транслируемых через потоковые сервисы, настолько выросла, что Netflix, телешоу, созданные получили рекордные 160 номинаций на 72-й церемонии вручения премии Primetime Emmy Awards в 2020 году. ^[32] За этим достижением последовал конкурент потокового сервиса HBO , который получил 107 номинаций в 2020 году. Примечательно, что главный приз 2020 года за выдающийся документальный или документальный сериал получил ESPN фильм «Последний танец » (2020), который транслировался на Netflix по всему миру. ^[33]

Примеры каналов

См. также

Ссылки

^ Матушевский, Болеслав (25 марта 1898 г.). «Новый источник истории». История кино . 7 (3): 322–324.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Чепмен, Джеймс (2015). Новая история британского документального кино . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан.
^ Робсон, Дэвид (27 октября 2016 г.). «Восемьдесят лет назад BBC провела свою первую прямую трансляцию – и мир изменился навсегда» . Выражать. Выражать . Проверено 28 сентября 2020 г.
^ Бун, Тимоти (2013). «Британские научные документальные фильмы: переход от кино к телевидению». Журнал британского кино и телевидения . 10 (3): 475–497. дои : 10.3366/jbctv.2013.0151 .
^ Росс, Дункан (1950). «Документальный фильм на телевидении». Ежеквартальный выпуск BBC . 5 (1): 19.
^ Грирсон, Джон (1966). Первые принципы документального кино . Лондон: Фабер и Фабер.
^ Фон Шиллинг, Джим (2002). Волшебное окно Американское телевидение, 1939–1953 гг . Рутледж.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Рафаэль, Чад (2009). Документальные фильмы вещательной сети (в CH Sterling & C. Whitney (ред.), Энциклопедия журналистики) . Беверли-Хиллз: Публикации Sage. стр. 458–463.
^ Томпсон, Роберт Дж.; Аллен, Стив. «Телевидение в США» . Британская энциклопедия . Проверено 12 ноября 2020 г.
^ Риден, Джульетта (23 ноября 2019 г.). «Правдивая история документального фильма BBC о королевской семье, который десятилетиями не показывался публично» . Город и страна . Проверено 2 октября 2020 г. .
^ Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кино в США» (PDF) . Академический форум 30 2012–2013 гг . Архивировано (PDF) из оригинала 3 марта 2021 года . Проверено 13 ноября 2020 г.
^ Экран Австралия. «ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ ПРОИЗВОДСТВО С ФОКУСОМ НА ИНТЕРАКТИВ» . Экран Австралия . Экран Австралия . Проверено 13 ноября 2020 г.
^ Морган, Блейк. «Каково будущее телевидения?» . Форбс . Проверено 13 ноября 2020 г.
^ Жардин, Александра. «ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ О СПИДЕ «ДЖОНСОН И ДЖОНСОН» ВЫИГРЫВАЛ ГРАН-ПРИ ENTERTAINMENT LIONS ГРАН-ПРИ В КАННАХ» . АдЭйдж . Проверено 13 ноября 2020 г.
^ Стивенсон, Тим (7 августа 2019 г.). «Маркетологи извлекают выгоду из золотого века документального кино» . Дигидей . Дигидей . Проверено 13 ноября 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б Эллис, Джон (2019). «Съемки для телевидения: как работала съемочная группа 16-мм пленки» . Просмотр: Журнал истории и культуры европейского телевидения . 8 (15): 91–110. дои : 10.18146/2213-0969.2019.jethc167 .
^ Бойл, Дьердре (1992). «От Портапака к видеокамере: Краткая история партизанского телевидения». Журнал кино и видео . 44 (1/2): 67–79.
^ У. о. L. Департамент медиаискусства в Ройал Холлоуэй. «Ю-матик и Бетакам» . Как раньше создавалось телевидение . История ADAPT TV . Проверено 2 октября 2020 г. .
^ Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кино в США» (PDF) . Академический форум 30 2012–2013 гг . Архивировано (PDF) из оригинала 3 марта 2021 года . Проверено 13 ноября 2020 г.
^ Эллис, Джек С.; Маклейн, Бетси А. (2005). Новая история документального кино . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum. стр. 258–259.
^ Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кино в США» (PDF) . Академический форум 30 2012–2013 гг . Архивировано (PDF) из оригинала 3 марта 2021 года . Проверено 13 ноября 2020 г.
^ Рафаэль, Чад (2009). Документальные фильмы вещательной сети (в CH Sterling & C. Whitney (ред.), Энциклопедия журналистики) . Беверли-Хиллз: Публикации Sage. стр. 458–463.
^ Стоуртон, Джеймс (2016). Кеннет Кларк: Жизнь, искусство и цивилизация . Уильям Коллинз.
^ Николс, Билл (2001). Знакомство с документальным кино . Блумингтон, Индиана: Издательство Университета Индианы.
^ «Заявление Майкла Джексона» . Си-Эн-Эн. 6 февраля 2003 г. Проверено 13 ноября 2020 г.
^ Ауфдерхайд, Пэт; Яси, Питер; Чандра, Мриду. «Честные истины: режиссеры-документалисты об этических проблемах в своей работе» . CMSI . Центр медиа и социального воздействия . Проверено 13 ноября 2020 г.
^ Кроукрофт, Роберт (2 февраля 2019 г.). «Насколько хорошо телевидение как средство изучения истории?». История сегодня . 69 (2).
^ Шоу, Тони (2006). «Би-би-си, государство и культура холодной войны: случай телевизионной военной игры (1965)». Английский исторический обзор . 121 (494): 1351–1384. дои : 10.1093/ehr/cel282 .
^ Фельдман, Стэнли; Сигельман, Ли (июнь 1985 г.). «Политическое влияние телевидения в прайм-тайм: «На следующий день» ». Журнал политики . 47 (2): 556–578. дои : 10.2307/2130896 . JSTOR 2130896 . S2CID 154884471 .
^ Чатту, Кэти Борум; Дженкинс, Уилл (2019). «От киноленты к реальным социальным изменениям: роль современного документального фильма о социальных проблемах в государственной политике США». СМИ, культура и общество . 41 (8): 1107–1124. дои : 10.1177/0163443718823145 . S2CID 149835431 .
^ Динс, Джейсон (14 октября 2014 г.). «Дэвид Аттенборо оплакивает состояние телевизионных документальных фильмов» . Хранитель . Хранитель . Проверено 13 ноября 2020 г.
^ Шнайдер, Майкл (28 июля 2020 г.). «Эмми: Netflix доминирует в 2020 году, получив колоссальные 160 номинаций; лидирует сериал HBO «Хранители»» . Разнообразие. Разнообразие . Проверено 13 ноября 2020 г.
^ Портер, Рик (19 сентября 2020 г.). « Последний танец» получил премию «Эмми» за лучший документальный сериал . Голливудский репортер . Проверено 14 ноября 2020 г.

Внешние ссылки

[1] Матушевский, Болеслав (25 марта 1898 г.). «Новый источник истории». История кино . 7 (3): 322–324.

[Chapman-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Чепмен, Джеймс (2015). Новая история британского документального кино . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан.

[3] Робсон, Дэвид (27 октября 2016 г.). «Восемьдесят лет назад BBC провела свою первую прямую трансляцию – и мир изменился навсегда» . Выражать. Выражать . Проверено 28 сентября 2020 г.

[4] Бун, Тимоти (2013). «Британские научные документальные фильмы: переход от кино к телевидению». Журнал британского кино и телевидения . 10 (3): 475–497. дои : 10.3366/jbctv.2013.0151 .

[5] Росс, Дункан (1950). «Документальный фильм на телевидении». Ежеквартальный выпуск BBC . 5 (1): 19.

[6] Грирсон, Джон (1966). Первые принципы документального кино . Лондон: Фабер и Фабер.

[7] Фон Шиллинг, Джим (2002). Волшебное окно Американское телевидение, 1939–1953 гг . Рутледж.

[Raphael-8] Jump up to: ^а ^б ^с Рафаэль, Чад (2009). Документальные фильмы вещательной сети (в CH Sterling & C. Whitney (ред.), Энциклопедия журналистики) . Беверли-Хиллз: Публикации Sage. стр. 458–463.

[9] Томпсон, Роберт Дж.; Аллен, Стив. «Телевидение в США» . Британская энциклопедия . Проверено 12 ноября 2020 г.

[10] Риден, Джульетта (23 ноября 2019 г.). «Правдивая история документального фильма BBC о королевской семье, который десятилетиями не показывался публично» . Город и страна . Проверено 2 октября 2020 г. .

[11] Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кино в США» (PDF) . Академический форум 30 2012–2013 гг . Архивировано (PDF) из оригинала 3 марта 2021 года . Проверено 13 ноября 2020 г.

[12] Экран Австралия. «ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ ПРОИЗВОДСТВО С ФОКУСОМ НА ИНТЕРАКТИВ» . Экран Австралия . Экран Австралия . Проверено 13 ноября 2020 г.

[13] Морган, Блейк. «Каково будущее телевидения?» . Форбс . Проверено 13 ноября 2020 г.

[14] Жардин, Александра. «ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ О СПИДЕ «ДЖОНСОН И ДЖОНСОН» ВЫИГРЫВАЛ ГРАН-ПРИ ENTERTAINMENT LIONS ГРАН-ПРИ В КАННАХ» . АдЭйдж . Проверено 13 ноября 2020 г.

[15] Стивенсон, Тим (7 августа 2019 г.). «Маркетологи извлекают выгоду из золотого века документального кино» . Дигидей . Дигидей . Проверено 13 ноября 2020 г.

[Ellis-16] Jump up to: ^а ^б Эллис, Джон (2019). «Съемки для телевидения: как работала съемочная группа 16-мм пленки» . Просмотр: Журнал истории и культуры европейского телевидения . 8 (15): 91–110. дои : 10.18146/2213-0969.2019.jethc167 .

[17] Бойл, Дьердре (1992). «От Портапака к видеокамере: Краткая история партизанского телевидения». Журнал кино и видео . 44 (1/2): 67–79.

[18] У. о. L. Департамент медиаискусства в Ройал Холлоуэй. «Ю-матик и Бетакам» . Как раньше создавалось телевидение . История ADAPT TV . Проверено 2 октября 2020 г. .

[19] Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кино в США» (PDF) . Академический форум 30 2012–2013 гг . Архивировано (PDF) из оригинала 3 марта 2021 года . Проверено 13 ноября 2020 г.

[20] Эллис, Джек С.; Маклейн, Бетси А. (2005). Новая история документального кино . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum. стр. 258–259.

[21] Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кино в США» (PDF) . Академический форум 30 2012–2013 гг . Архивировано (PDF) из оригинала 3 марта 2021 года . Проверено 13 ноября 2020 г.

[22] Рафаэль, Чад (2009). Документальные фильмы вещательной сети (в CH Sterling & C. Whitney (ред.), Энциклопедия журналистики) . Беверли-Хиллз: Публикации Sage. стр. 458–463.

[23] Стоуртон, Джеймс (2016). Кеннет Кларк: Жизнь, искусство и цивилизация . Уильям Коллинз.

[24] Николс, Билл (2001). Знакомство с документальным кино . Блумингтон, Индиана: Издательство Университета Индианы.

[25] «Заявление Майкла Джексона» . Си-Эн-Эн. 6 февраля 2003 г. Проверено 13 ноября 2020 г.

[26] Ауфдерхайд, Пэт; Яси, Питер; Чандра, Мриду. «Честные истины: режиссеры-документалисты об этических проблемах в своей работе» . CMSI . Центр медиа и социального воздействия . Проверено 13 ноября 2020 г.

[27] Кроукрофт, Роберт (2 февраля 2019 г.). «Насколько хорошо телевидение как средство изучения истории?». История сегодня . 69 (2).

[28] Шоу, Тони (2006). «Би-би-си, государство и культура холодной войны: случай телевизионной военной игры (1965)». Английский исторический обзор . 121 (494): 1351–1384. дои : 10.1093/ehr/cel282 .

[29] Фельдман, Стэнли; Сигельман, Ли (июнь 1985 г.). «Политическое влияние телевидения в прайм-тайм: «На следующий день» ». Журнал политики . 47 (2): 556–578. дои : 10.2307/2130896 . JSTOR 2130896 . S2CID 154884471 .

[30] Чатту, Кэти Борум; Дженкинс, Уилл (2019). «От киноленты к реальным социальным изменениям: роль современного документального фильма о социальных проблемах в государственной политике США». СМИ, культура и общество . 41 (8): 1107–1124. дои : 10.1177/0163443718823145 . S2CID 149835431 .

[31] Динс, Джейсон (14 октября 2014 г.). «Дэвид Аттенборо оплакивает состояние телевизионных документальных фильмов» . Хранитель . Хранитель . Проверено 13 ноября 2020 г.

[32] Шнайдер, Майкл (28 июля 2020 г.). «Эмми: Netflix доминирует в 2020 году, получив колоссальные 160 номинаций; лидирует сериал HBO «Хранители»» . Разнообразие. Разнообразие . Проверено 13 ноября 2020 г.

[33] Портер, Рик (19 сентября 2020 г.). « Последний танец» получил премию «Эмми» за лучший документальный сериал . Голливудский репортер . Проверено 14 ноября 2020 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

Базы данных авторитетного контроля
Национальный	Германия Чешская Республика
Другой	НАРА