Новое повествование

Не путать с Новым Наратифом .

Новое повествование — это движение и теория экспериментального письма, созданное в Сан-Франциско в конце 1970-х годов писателями и романистами Робертом Глюком и Брюсом Буном . «Новое повествование» стремилось честно представить субъективный опыт, не претендуя на то, что текст может быть абсолютно объективным, а его значение — абсолютно изменчивым. Подлинность имеет первостепенное значение в «Новом повествовании» и возможна с использованием различных приемов, включая фрагментацию, метатекст, политику идентичности, явные описания пола и неприкрытую идентификацию с телесностью автора, интенциональностью, внутренней эмоциональной жизнью и внешними жизненными обстоятельствами. В движение «Новое повествование» входят многие авторы-геи, бисексуалы, гомосексуалисты и лесбиянки, а на их работы большое влияние оказала эпидемия СПИДа в 80-х годах. Помимо основателей Брюса Буна и Роберта Глюка, в состав авторов New Narrative входят Стив Эбботт, Кэти Акер , Майкл Амнасан, Роберто Бедойя, Доди Беллами , Брюс Бендерсон , Чарльз Бернштейн , Найланд Блейк , Лоуренс Брейтуэйт. Ребекка Браун , Мэри Бургер, Кэт Беркхарт , Марша Кэмпбелл, Деннис Купер , Сэм Д'Аллесандро , Габриэль Дэниелс , Лесли Дик , Сесилия Догерти , Боб Флэнаган , Джуди Гран , Брэд Гуч , Карла Гарриман , Ричард Хокинс , Измаил Хьюстон- Джонс Гэри Индиана , Эдит А. Дженкинс, Кевин Киллиан , Крис Краус , Р. Замора Линмарк , Эйлин Майлс , Джон Нортон , Ф. С. Роза, Камилла Рой, Сара Шульман , Гейл Скотт , Дэвид О. Стейнберг, Линн Тиллман , Матиас Вигенер, Скотт Уотсон и Лори Уикс .

Обзор

Термин «Новое повествование» впервые был придуман в журнале Стива Эбботта « Суп » . Движение было основано Робертом Глюком и Брюсом Буном, двумя поэтами, жившими в Сан-Франциско в конце 1970-х годов, как реакция и рост поэтов-языковиков . Авторы «Нового повествования» начали появляться на семинаре, который проводил Роберт Глюк в книжном магазине Small Press Traffic. Новые повествовательные произведения стремятся объединить представление автора как теоретического с представлением автора как представителя определенной идентичности, не отталкивая при этом какую-либо определенную демографическую группу читателей.

Роль автора

В «Новом повествовании» автор признает себя физическим существом и напрямую сталкивается с сексуальностью. Эта близость между письмом и писателем как телом достигается и за счет трансгрессий, встречающихся во многих произведениях авторов «Нового повествования». Авторы создают диалог между собой и читателями, напрямую обращаясь к читателю и вовлекая его в свои произведения. Авторы также позиционируют себя во времени и пространстве, включая отсылки к поп-культуре . Некоторые авторы определяют письмо «Нового повествования» по физическому пространству, а не по реальному стилю письма, поскольку это движение зародилось из физического пространства на писательских мастерских, проводимых Робертом Глюком в задней части книжного магазина Small Press Traffic.

Характеристики нового нарратива

Характеристики «Нового повествования» определяются и объясняются членами самого движения. В своей статье « Длинная заметка о новом повествовании » Роберт Глюк определяет произведения «Нового повествования» как обладающие следующими чертами: осознание физического пространства, метатекст, поэтические стратегии, применяемые к прозе, создание произведений на основе найденного материала автобиографии и «сплетни как законное искусство». " В интервью Гейл Скотт описывает письмо как способ «сместить мышление». New Narrative стремится бросить вызов статус-кво повествования или повествования таким саморефлексивным способом.

Новые повествовательные и языковые поэты

Во введении к антологии «Новое повествование» «Писатели, которые любят слишком сильно: новое повествование 1977–1997» Кевин Киллиан и Доди Беллами пишут: «Новое повествование, основанное на поэтической сцене Сан-Франциско в конце 1970-х годов, ответило на постструктуралистские ссоры с традиционными практика рассказывания историй для переписывания «основного повествования» и попытка открыть поле для более широкого круга тем и предметных позиций. письмо, вызванное не указом, не консенсусом, не тотальными предложениями «программной эпохи» МИД, а сообществом, оно не будет бояться экспериментов, не бояться китча, не бояться секса, сплетен и политических дебатов». В «Длинной заметке о новом повествовании» Роберт Глюк говорит, что языковая поэзия казалась очень «чисто мужской», и он стремился найти жанр, который бы охватывал людей разных идентичностей, особенно тот, который связан с писательством геев, лесбиянок и феминисток. в «Новом повествовании». Авторы «Нового повествования» создают «эмоции и телесный опыт» и прославляют идею экспериментирования с прозой как сообщества писателей, а не отдельных лиц - двух элементов, которых, похоже, не хватает языковой поэзии. Подводя итог этой разнице, Доди Беллами написала: «Я думаю о пародии Боба Перельмана на лирическую поэзию: «Я смотрю в окно и чувствую себя глубоко». В худшем случае «Новое повествование» могло бы звучать так: «Я занимаюсь сексом, и я умнее тебя». В интервью Кевин Киллиан сказал, что авторы «Нового повествования» согласились с идеями языковых поэтов о преобразовании структуры повествования, например, бросая вызов иерархическим отношениям между автором и читателем, но они считали, что языковой поэзии не хватает «веселья». Кроме того, он утверждал, что поэты-языки лучше разбираются в теории.

В то время как Киллиан утверждает, что одним из различий между поэтами-языками и авторами «Нового повествования» является знание теории поэтами-языками, Глюк говорит, что «Новое повествование» черпает вдохновение у теоретиков Георга Лукача , Вальтера Беньямина , Луи Альтюссера и Жоржа Батая . Для Киллиана и других авторов «Нового повествования» ключевое различие здесь заключается не просто в том, используют ли в произведениях «Нового повествования» теорию в целом; скорее, эти «новые нарративисты» в первую очередь привлекают наше внимание к своим явно панковским средствам изучения теории. Вдали от университетского городка, где зародилась большая часть ЯЗЫКОВОЙ поэзии, авторы «Нового повествования» часто достигали теоретической и философской зрелости благодаря бесплатным, открытым для публики семинарам, которые были чем-то средним между книжным клубом, уличным протестом и лекционным залом. .

Публикации

Издания, публикующие произведения «Новое повествование», включают Hard Press, Serpent's Tail , Black Star Series и Semiotext(e) . Работа «Новое повествование» также включена в онлайн-журнал Роберта Глюка «Narrativity » и в опубликованное издание « Biting the Error: Writers Explore Narrative» под редакцией Роберта Глюка, Гейл Скотт , Мэри Бергер и Камиллы Рой. В 2017 году издательство Nighboat Books опубликовало антологию «Писатели, которые любят слишком сильно: новое повествовательное письмо 1977–1997 » под редакцией Беллами и Киллиана.