Рэйчел Лахович

Рэйчел Лахович
Рэйчел Лахович
Рожденный	1964 (59–60 лет)
Национальность	Американский
Образование	Калифорнийский институт искусств , Калифорния
Заметная работа	Красный, а не синий (1992), Сара (1993),
Движение	Концептуальное искусство , Инсталляция , Студийное искусство
Веб-сайт	Лахович .с

Рэйчел Лахович ( / ˈ l æ k ə w ɪ t s / LACK -ə-wits ; ^{[ 1 ]} 1964 года рождения) — американский художник из Лос-Анджелеса, Калифорния . В первую очередь она известна тем, что присваивала канонические произведения современных художников-мужчин, таких как Карл Андре и Ричард Серра, и воссоздавала их с помощью красной помады. ^{[ 2 ]}

Образование и преподавание

Лахович получила степень бакалавра искусств в 1988 году в Калифорнийском институте искусств. ^{[ 3 ]} в Валенсии, Калифорния. Она является доцентом кафедры студийного искусства в аспирантуре Клермонтского университета и заведующей кафедрой. ^{[ 4 ]}

Работа

Практика Лаховича включает скульптуру, живопись, перформанс и другие медиа. Ее работы усложняют устоявшиеся разделения между абстракцией и телом, присвоением и почтением, косметикой и искусством, товарами и ремеслами, субъективностью и объективацией. ^{[ 5 ]} В 1990-х годах она была связана с движением под названием «Помада-феминизм» , которое также претендовало на таких художников, как Джанин Антони . ^{[ 6 ]} Феминистки, занимающиеся помадой, восприняли сексуальность и феминизированные способы создания тела, такие как использование макияжа, одновременно критикуя мужское доминирование.

Ассигнования и материалы

С 1980-х годов ассигнования художницы отражали феминистскую позицию в отношении исключения женщин из истории искусства и сохраняющегося неравенства, с которым женщины сталкиваются сегодня в мире искусства. ^{[ 7 ]} Ее работа поднимает вопросы, выходящие за рамки присвоения, поскольку ее сложное использование материалов и строгий производственный процесс раздвигают широкий спектр установленных границ.

Помимо цитирования культовых произведений искусства, созданных мужчинами, Лахович еще больше подрывает этот мужской канон, используя в качестве материала губную помаду, которая обычно ассоциируется с женственностью. ^{[ 8 ]} Благодаря такому выбору материала Лахович исследует проблемы потребления, косметической политики, семейного ритуала, воплощения и абстракции. ^{[ 9 ]}

«Красное, а не синее», 1992 г.

Ее перформанс «Красное, а не синее» 1992 года привлек внимание мира искусства благодаря провокационной интерпретации перформанса художника Ива Кляйна «Антропометрии» 1960 года. ^{[ 10 ]} В фильме «Красное, а не синее» Лахович отметил обнаженное тело мускулистого мужчины красной помадой и велел ему прижимать свое тело к большим листам бумаги, чтобы создать силуэты его фигуры. , Калифорния, присутствовала живая публика На выступлении, которое проходило в галерее Shohsana Wayne в Санта-Монике , и на протяжении всего выступления играл скрипач. Помимо инверсии мужского взгляда, Red Not Blue исследовал политику гендерного воплощения, подчеркивая материальность мужского тела, которое часто пользуется статусом абстрактной личности в отличие от гиперматериальности женского тела. ^{[ 11 ]}

«Сара», 1993 год.

Одной из самых известных работ Лахович является скульптура « Сара» (1993), в которой она воссоздала известного художника-минималиста Ричарда Серры скульптуру «Одна тонна» 1969 года с использованием красного помадного воска. ^{[ 12 ]}

«Расслабься и наслаждайся», 2017 г.

В 2017 году Лахович создал иммерсивную инсталляцию в галерее Шошана Мейн в Санта-Монике, посвященную темам насилия в отношении женщин. ^{[ 13 ]} Название выставки « Расслабьтесь и наслаждайтесь этим » закладывает основу и является отсылкой к баскетбольного тренера Бобби Найта печально известному высказыванию о сексуальном насилии . ^{[ 14 ]} Художница комментирует такое поведение, воссоздавая в натуральную величину структуры патриархальной власти — церковь и участок шерифа — и покрывая их своей фирменной красной помадой. ^{[ 14 ]} Сами конструкции являются отсылками к съемкам Клинта Иствуда фильма 1973 года «Скиталец с высоких равнин» , в котором показаны два сексуальных насилия. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} Выставка стала седьмой персональной выставкой Лаховича. ^{[ 17 ]}

Награды и признание

Лахович получил стипендию памяти Джона Саймона Гуггенхайма , премию Фонда Луи Комфорта Тиффани и стипендию в Школе живописи и скульптуры Скоухегана .

Такие ученые, как Амелия Джонс и Кирк Варнедо, обсуждали ее работу в книгах, и существует множество публикаций, посвященных ее практике. ^{[ 18 ]}

Работы Лаховича были представлены на национальных и международных выставках: в Музее современного искусства , Нью-Йорк; Институт современного искусства , Лондон; Новый музей . Нью-Йорк; Музей современного искусства , Лос-Анджелес; и Центр визуальных искусств MIT List в Кембридже, Массачусетс. Ее работы входят в постоянные коллекции Музея американского искусства Уитни в Нью-Йорке, Музея современного искусства в Лос-Анджелесе. ^{[ 19 ]} Музей изящных искусств , Бостон; Денверский художественный музей ; Музей искусств округа Лос-Анджелес ; ^{[ 20 ]} Музей современного искусства , Вена; Музей Израиля , Иерусалим, Художественный музей Палм-Спрингс и Художественный музей округа Ориндж . ^{[ 21 ]}

Ссылки

^ «Рэйчел Лахович: от объекта к документу: все это скульптура» . Проверено 8 сентября 2020 г.
^ Смит, Роберта (24 июня 1994 г.). «Обзор/Искусство; в современном мире космос свободен для женской работы» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 19 февраля 2019 г.
^ Сноу, Шона (16 декабря 1990 г.). «Новая роль Рэйчел Лахович: она« просто смотрит на жизнь » » . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 15 декабря 2012 г.
^ «Рэйчел Лахович, доцент студии искусств Клермонтского университета» . Высший университет Клермонта . Проверено 18 февраля 2019 г.
^ «Рэйчел Лахович» . Высший университет Клермонта. Архивировано из оригинала 7 января 2013 года . Проверено 27 ноября 2012 г.
^ Мизота, Шэрон (14 ноября 2013 г.). «Обзор: Рэйчел Лахович интригующе меняет гендерные роли» . Лос-Анджелес Таймс . ISSN 0458-3035 . Архивировано из оригинала 27 октября 2014 года . Проверено 19 февраля 2019 г.
^ Смит, Роберта (16 августа 1992 г.). «Женщины-художницы вступают в бой с врагом» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 27 ноября 2012 г.
^ 7 марта; Обзоры, 2017 · в (07.03.2017). «Рэйчел Лахович» . Артиллерийский журнал . Проверено 19 февраля 2019 г. {{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
^ Джордж Мелрод, Амелия Джонс и Джиллиан Эрнандес (2013). Рэйчел Лахович . Нью-Йорк: Marquand Books. ISBN 978-0-9882275-2-1 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ Амелия Джонс и Трейси Уорр (2000). Тело художника (Сокращенная, ред. и дополненная [ред.]. Ред.). Лондон: Файдон. ISBN 0-7148-6393-9 .
^ Берлант, Лорен (2008). Женская жалоба: незавершенное дело сентиментальности в американской культуре . Дарем и Лондон: Издательство Университета Дьюка. ISBN 0-8223-4202-2 .
^ Варнедо, Кирк (2006). Картины из ничего: абстрактное искусство со времен Поллока . Оксфорд и Лондон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-12678-Х .
^ «Рэйчел Лахович - Расслабься и наслаждайся» . Галерея Шошаны Уэйн . Проверено 19 февраля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б Барри, Лита (07 марта 2017 г.). «Рэйчел Лахович, Феминистский мимесис: расслабьтесь и наслаждайтесь этим в галерее Шошаны Уэйн» . Хаффингтон Пост . Проверено 19 февраля 2019 г.
^ «Рэйчел Лахович - «Расслабься и наслаждайся» в журнале Artillery Magazine» . Галерея Шошаны Уэйн . Проверено 19 февраля 2019 г.
^ Уэгли, Кэтрин (08 февраля 2017 г.). «5 бесплатных художественных выставок, которые стоит увидеть в Лос-Анджелесе на этой неделе» . Лос-Анджелес Еженедельник . Проверено 19 февраля 2019 г.
^ « Рэйчел Лахович: расслабься и наслаждайся» в галерее Шошана Уэйн, Санта-Моника | BLOUIN ARTINFO» . www.blouinartinfo.com . Проверено 19 февраля 2019 г.
^ «Амелия Джонс | Школа искусств и дизайна Роски» . roski.usc.edu . Проверено 19 февраля 2019 г.
^ «Рэйчел Лахович» . Музей современного искусства . Проверено 18 февраля 2019 г.
^ «Рэйчел Лахович | Коллекции LACMA» . Collections.lacma.org . Проверено 18 февраля 2019 г.
^ «Рэйчел Лахович» . Галерея Шошаны Уэйн . Проверено 27 ноября 2012 г.

Дальнейшее чтение

2007. Коллинз, Джудит. Скульптура сегодня . Нью-Йорк и Лондон: Phaidon Press. ISBN 0-7148-4314-8
Июнь 2005 г. Кусси, Паола. Рэйчел Лахович: Галерея Шошаны Уэйн. Современные художники .
1999. Эллегуд, Энн. Старые собаки, новые трюки. Время нашей жизни (исх. кат.) Новый музей современного искусства, Нью-Йорк. ISBN 0-915557-83-5 . ISBN 978-0-915557-83-7
Июнь 1995 года. Марино, Мелани. «Рэйчел Лахович в Фобуше». Искусство в Америке .
2013. Мелрод, Джордж, Амелия Джонс и Джиллиан Эрнандес. Рэйчел Лахович . Нью-Йорк: Marquand Books. ISBN 978-0-9882275-2-1 .
Февраль 2006 г. Поргес, Мария. «Рэйчел Лахович: Галерея Патриции Свитоу». Артфорум .
2006. Варнедо, Кирк. Картины из ничего: абстрактное искусство со времен Поллока. Принстон и Оксфорд: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-12678-X
2000. Уорр, Трейси и Амелия Джонс. Тело художника. Нью-Йорк и Лондон: Phaidon Press. ISBN 0-7148-6393-9

Внешние ссылки

[1] «Рэйчел Лахович: от объекта к документу: все это скульптура» . Проверено 8 сентября 2020 г.

[2] Смит, Роберта (24 июня 1994 г.). «Обзор/Искусство; в современном мире космос свободен для женской работы» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 19 февраля 2019 г.

[LA_Times_New_Role-3] Сноу, Шона (16 декабря 1990 г.). «Новая роль Рэйчел Лахович: она« просто смотрит на жизнь » » . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 15 декабря 2012 г.

[4] «Рэйчел Лахович, доцент студии искусств Клермонтского университета» . Высший университет Клермонта . Проверено 18 февраля 2019 г.

[5] «Рэйчел Лахович» . Высший университет Клермонта. Архивировано из оригинала 7 января 2013 года . Проверено 27 ноября 2012 г.

[6] Мизота, Шэрон (14 ноября 2013 г.). «Обзор: Рэйчел Лахович интригующе меняет гендерные роли» . Лос-Анджелес Таймс . ISSN 0458-3035 . Архивировано из оригинала 27 октября 2014 года . Проверено 19 февраля 2019 г.

[7] Смит, Роберта (16 августа 1992 г.). «Женщины-художницы вступают в бой с врагом» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 27 ноября 2012 г.

[8] 7 марта; Обзоры, 2017 · в (07.03.2017). «Рэйчел Лахович» . Артиллерийский журнал . Проверено 19 февраля 2019 г. {{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )

[9] Джордж Мелрод, Амелия Джонс и Джиллиан Эрнандес (2013). Рэйчел Лахович . Нью-Йорк: Marquand Books. ISBN 978-0-9882275-2-1 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[10] Амелия Джонс и Трейси Уорр (2000). Тело художника (Сокращенная, ред. и дополненная [ред.]. Ред.). Лондон: Файдон. ISBN 0-7148-6393-9 .

[11] Берлант, Лорен (2008). Женская жалоба: незавершенное дело сентиментальности в американской культуре . Дарем и Лондон: Издательство Университета Дьюка. ISBN 0-8223-4202-2 .

[12] Варнедо, Кирк (2006). Картины из ничего: абстрактное искусство со времен Поллока . Оксфорд и Лондон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-12678-Х .

[13] «Рэйчел Лахович - Расслабься и наслаждайся» . Галерея Шошаны Уэйн . Проверено 19 февраля 2019 г.

[:0-14] Jump up to: ^а ^б Барри, Лита (07 марта 2017 г.). «Рэйчел Лахович, Феминистский мимесис: расслабьтесь и наслаждайтесь этим в галерее Шошаны Уэйн» . Хаффингтон Пост . Проверено 19 февраля 2019 г.

[15] «Рэйчел Лахович - «Расслабься и наслаждайся» в журнале Artillery Magazine» . Галерея Шошаны Уэйн . Проверено 19 февраля 2019 г.

[16] Уэгли, Кэтрин (08 февраля 2017 г.). «5 бесплатных художественных выставок, которые стоит увидеть в Лос-Анджелесе на этой неделе» . Лос-Анджелес Еженедельник . Проверено 19 февраля 2019 г.

[17] « Рэйчел Лахович: расслабься и наслаждайся» в галерее Шошана Уэйн, Санта-Моника | BLOUIN ARTINFO» . www.blouinartinfo.com . Проверено 19 февраля 2019 г.

[18] «Амелия Джонс | Школа искусств и дизайна Роски» . roski.usc.edu . Проверено 19 февраля 2019 г.

[19] «Рэйчел Лахович» . Музей современного искусства . Проверено 18 февраля 2019 г.

[20] «Рэйчел Лахович | Коллекции LACMA» . Collections.lacma.org . Проверено 18 февраля 2019 г.

[21] «Рэйчел Лахович» . Галерея Шошаны Уэйн . Проверено 27 ноября 2012 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Израиль Соединенные Штаты
Художники	ДОЖДЬ
Другой	ЗАКУСКА