Юлиус Хаген

Юлиус Хаген
Юлиус Хаген
Рожденный	Юлиус Якоб Кляйменхаген ; 1884 ; Гамбург , Германская империя
Умер	1940 ; Лондон, Англия
Годы активности	1913–1937

Юлиус Хаген (1884–1940) был британским кинопродюсером немецкого происхождения, снявшим более сотни фильмов в Великобритании.

Первоначально Хаген работал продавцом в компании Ruffels Pictures . Затем он прошел путь до менеджера по производству в британской индустрии немого кино , а затем стал независимым продюсером в 1927 году. С 1928 года он взял под свой контроль Twickenham Studios и стал одним из самых плодовитых и успешных продюсеров фильмов по квоте . Позже он переключился на создание более престижных фильмов, но в 1937 году был вынужден обанкротиться и потерял контроль над Твикенхемом.

Хаген также снял фильм, экранизацию Агаты Кристи романа «Кончина мистера Куинна» 1928 года .

Ранний период жизни

Хаген родился в Гамбурге, но эмигрировал в Великобританию, когда был еще ребенком. Он начал свою карьеру в сфере развлечений как театральный актер, но в 1913 году перешел в киноиндустрию и несколько лет проработал продавцом фильмов. К 1917 году он был партнером кинопрокатной компании, но в 1919 году она обанкротилась. ^{[ 1 ]}

В течение следующих нескольких лет Хаген вернулся к продаже фильмов по всей стране и заработал репутацию эффективного продавца, добившись успеха с фильмами, которые считалось трудными для продажи. Затем ему дали работу менеджером по производству в Stoll Pictures , одной из ведущих британских студий, чья главная студия располагалась в Криклвуде . После спада 1924 года количество снятых фильмов резко сократилось, и в 1926 году Хаген потерял работу. ^{[ 2 ]} Затем он перешёл в конкурирующую компанию Astra-National , где стал сопродюсером «Лейтенанта флага» , одного из самых больших хитов 1926 года, с Генри Эдвардсом в главной роли .

Независимый продюсер

В 1927 году Хаген и Эдвардс сформировали отдельную продюсерскую компанию и создали продолжение «Дальнейшие приключения флагманского лейтенанта» , которое также оказалось популярным у британской публики. Фильм был снят на студии Twickenham Studios в Миддлсексе , и Хаген впоследствии использовал ее в качестве своей основной базы для операций. За этим последовал Хаген с фильмом «Фальшивка» (1927). Он пытался заручиться финансовой поддержкой для дальнейших фильмов в лондонском Сити , но после непродолжительного бума в конце 1920-х годов получить там поддержку для кинопроизводства становилось все труднее.

Твикенхем Студии

Квоты по-быстрому

В 1927 году, после экономического спада 1924 года и быстрого падения британского кинопроизводства, британский парламент принял Закон о кинематографических фильмах , который был разработан для защиты британского кинопроизводства от иностранной конкуренции. Он установил квоту для дистрибьюторов и экспонентов, которые должны были ежегодно показывать фиксированный минимальный процент британских фильмов. Это означало, что кинотеатрам теперь требовалось срочно увеличить доступность британских фильмов, и они начали с производства «Кончины мистера Куина» , адаптации Агаты Кристи , режиссером которой он был сам.

Постепенно Хаген начал получать комиссионные от британских дистрибьюторов, которым требовались дешевые фильмы, чтобы помочь им выполнить квоту. Он основал Strand Film Company в 1928 году и в декабре того же года получил аренду Twickenham Studios. Работая в Твикенхэме, Хаген вскоре основал акционерную компанию актеров и технических специалистов для работы над своими фильмами. Он следил за международным рынком и приглашал зарубежных звезд, таких как Марго Ланда, для съемок в своих фильмах. ^{[ 3 ]} Он также организовал совместное производство, включая англо-французский фильм « На вилле Роза» . ^{[ 4 ]} Внезапное появление звука привело к увеличению спроса на двойные счета , и вскоре стало известно, что малобюджетные фильмы будут показываться как прелюдия к более дорогим основным полнометражным фильмам, производимым крупными студиями. Их обычно называли «Quota Quickies», и их можно считать эквивалентом B. фильма категории ^{[ 5 ]}

Хаген нанял бывших режиссеров немого кино, таких как Джордж Пирсон , Генри Эдвардс и Морис Элви . Другие режиссеры, такие как Джордж А. Купер и Бернард Форхаус , сняли несколько фильмов в Твикенхеме. Лесли С. Хискотт была одним из самых плодовитых режиссеров, а также принимала участие в производстве и общем управлении студией.

Бум

Хаген стабильно строил свой бизнес в первые годы существования. Его главный прорыв как продюсера произошел в 1929 году, когда он заключил контракт с одной из крупнейших голливудских компаний, Warner Brothers , на поставку им британских «быстрых квот». ^{[ 6 ]} которые им были нужны, чтобы соответствовать требованиям Закона о кинематографических фильмах 1927 года и демонстрировать свои фильмы американского производства в Великобритании - их самом важном зарубежном рынке в то время. Несмотря на относительно небольшой бюджет, фильмы Хагена были непропорционально хорошо приняты зрителями и регулярно получали множество заказов на прокат. Хотя многие фильмы Твикенхема обычно задумывались как второстепенные, вместо этого они демонстрировались как главные достопримечательности. Хотя бизнес-модель Хагена зависела от денег, которые он получал за производство Quota Quickies, он также был более амбициозным и курировал серию фильмов, посвященных Шерлоку Холмсу и Эркюлю Пуаро .

После успеха своих фильмов для Warner Brothers Хаген начал получать контракты от других голливудских студий Fox Film Corporation , MGM , RKO и United Artists , и к 1933 году объем производства Твикенхэма достиг 20 фильмов в год. ^{[ 7 ]} Хаген ввел политику круглосуточных съемок, что означало, что отдельные группы работали днем и ночью над разными фильмами. В 1930 году при странных обстоятельствах умер один из статистов «Испанские глаза» , работавших над ночной постановкой , что привлекло внимание к деятельности студии. Последующее расследование сняло со студии любую вину. ^{[ 8 ]} За эти годы Хагену удалось усовершенствовать эффективное массовое производство фильмов, несмотря на ограничения, связанные с наличием только одной съемочной площадки. В конце концов Хаген попытался восполнить нехватку места, перестроив Твикенхем и купив дополнительные студии в Мертон-парке и Элстри .

Престижные фильмы

С 1933 года Хаген начал снимать большее количество качественных фильмов, в том числе « Я жил с тобой » с Айвором Новелло , ведущей кинозвездой 1920-х годов, «Странствующий еврей» с немецким актером Конрадом Фейдтом и Эта неделя благодати комедию « » с британским комиком Грейси в главной роли. Поля . Его интерес к более дорогим фильмам был подстегнут глобальным успехом фильма «Частная жизнь Генриха VIII» , продюсером которого выступил Александр Корда . Хаген вместе с другими британскими продюсерами пытался скопировать успех Корды в своих собственных постановках, ориентированных на международный уровень. ^{[ 9 ]}

В апреле 1935 года Хаген снял свой последний фильм по квоте « Внутри комнаты» для Universal и разорвал отношения с Hollywood Studios. ^{[ 10 ]} Он создал собственную дистрибьюторскую компанию, пытаясь получить больший контроль над доступом своей продукции в кинотеатры.

В 1936 году объем производства Хагена упал до одиннадцати фильмов, потому что он решил переключиться на программу создания качества, а не количества. Его стратегия заключалась в привлечении звезд британской сцены и мюзик-холла , а также ведущих американских или европейских режиссеров и актеров для работы над его фильмами. В 1935 году Хаген пригласил Д. У. Гриффита в Лондон, чтобы сделать ремейк «Сломанных цветов» , хотя алкоголизм Гриффита в конечном итоге привел к тому, что его на посту режиссера заменил Джон Брам . Актеры, в том числе Лупе Велес , Эдвард Эверетт Хортон , Седрик Хардвик и Борис Карлофф, появлялись в фильмах Твикенхема в эпоху Хагена. ^{[ 11 ]}

Крах

8 января 1937 года компании Хагена в Твикенхэме перешли к конкурсному производству . Это объявление в целом застало мир кино и финансовые рынки врасплох, поскольку дела у империи Хагена, казалось, процветали. Хаген пытался убедить своих кредиторов позволить ему пойти на добровольную ликвидацию , но группа во главе с Вестминстерским банком отказалась принять это предложение. Это положило конец плану Хагена по созданию новой компании в Твикенхеме для продолжения производства фильмов. ^{[ 12 ]}

В крахе Twickenham Studios обычно обвиняют неспособность Хагена обеспечить адекватное распространение своих фильмов. Новый бизнес-план Хагена основывался на том, чтобы его фильмы получили широкое распространение на прибыльном американском рынке. Однако крупные голливудские студии использовали различные методы, чтобы лишить его доступа. ^{[ 13 ]} К этому моменту Хаген отказался от фильмов «Квота», которые были его основным источником дохода. Его разрыв с Голливудской студией также лишил их прежней поддержки распространения его фильмов в Великобритании, а его собственная дистрибьюторская компания не смогла этого добиться. Он не смог обеспечить надежные заказы на внутреннем рынке, которыми пользовались более крупные британские студии, такие как Gaumont British и British International Pictures . Без свободного доступа ни к британскому, ни к американскому рынку некоторые из дорогостоящих постановок Хагена едва могли окупить свои затраты. ^{[ 14 ]}

Крах Хагена был частью более широкого ухудшения ситуации в киноиндустрии в 1937 году, поскольку другие продюсеры, в том числе Александр Корда, столкнулись с аналогичными проблемами, и количество выпущенных фильмов резко упало. Хаген фактически ушел из индустрии после потери контроля над Twickenham Studios. Он умер в феврале 1940 года.

Избранная фильмография

Продюсер

Ссылки

^ Ричардс, с. 138
^ Ричардс, с. 138–139
^ Ричардс, с. 40
^ Ричардс, с. 41–42
^ Чибналл, с. 6–9
^ Макфарлейн, Брайан, изд. (2003). Энциклопедия британского кино . Лондон: Метуэн/BFI. п. 279.
^ Ричардс, с. 42
^ Сладкий. п. 96–100
^ Ричардс, с. 44–45
^ Ричардс, с. 48
^ Ричардс, с. 49
^ Ричардс, с. 50–51
^ Ричардс, с. 53
^ Ричардс, с. 53

Библиография

Чибнелл, Стив. Quota Quickies: Рождение британского фильма категории «Б» . Британский институт кино, 2007.
Ричардс, Джеффри (ред.). Неизвестные 1930-е: Альтернативная история британского кино, 1929–1939 . ИБ Таурис и Ко, 1998.
Мило, Мэтью. Шеппертонский Вавилон: Затерянные миры британского кино . Фабер и Фабер, 2005.

Внешние ссылки

Юлиус Хаген на IMDb

[1] Ричардс, с. 138

[2] Ричардс, с. 138–139

[3] Ричардс, с. 40

[4] Ричардс, с. 41–42

[5] Чибналл, с. 6–9

[6] Макфарлейн, Брайан, изд. (2003). Энциклопедия британского кино . Лондон: Метуэн/BFI. п. 279.

[7] Ричардс, с. 42

[8] Сладкий. п. 96–100

[9] Ричардс, с. 44–45

[10] Ричардс, с. 48

[11] Ричардс, с. 49

[12] Ричардс, с. 50–51

[13] Ричардс, с. 53

[14] Ричардс, с. 53

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Италия Соединенные Штаты
Другой	ИдРеф