Эффект фронтальной проекции

Эффект фронтальной проекции — это в камере процесс создания визуальных эффектов при производстве фильмов , позволяющий объединить изображение на переднем плане с предварительно отснятым фоновым материалом. В отличие от обратной проекции , при которой отснятый материал проецируется на экран позади исполнителей, фронтальная проекция проецирует предварительно отснятый материал на исполнителей и на поверхность с высокой отражающей способностью.

Описание

В отличие от обратной проекции , при фронтальной проекции фоновое изображение проецируется как на исполнителя, так и на фоновый экран с высокой отражающей способностью, в результате чего проецируемое изображение отражается от экрана и попадает в объектив камеры. Это достигается за счет использования экрана из световозвращающего материала, такого как Scotchlite , продукта компании 3М , который также используется для изготовления экранов для кинотеатров . Такой материал изготавливается из миллионов стеклянных бусин, прикрепленных к поверхности ткани. Эти стеклянные бусины отражают свет только в том направлении, откуда он пришел, гораздо эффективнее, чем любая обычная поверхность.

Актер (или субъект) выступает перед отражающим экраном, прямо на него направленная кинокамера . Прямо перед камерой находится одностороннее зеркало, расположенное под углом 45 градусов. Под углом 90 градусов к камере находится проектор , который проецирует изображение фона на зеркало, которое отражает изображение на исполнителя и экран с высокой отражающей способностью; изображение слишком слабое, чтобы его можно было увидеть на актере, но четко видно на экране. Таким образом, актер становится собственным матовым . Комбинированное изображение передается через зеркало и фиксируется камерой. Техника показана и объяснена в документальном фильме 1972 года « Бесшумный бег » . ^{[ 1 ]}

Фронтальная проекция была изобретена Уиллом Дженкинсом . ^{[ 2 ]} На это он имеет патент США № 2 727 427 , выданный 20 декабря 1955 года на «Устройство для создания световых эффектов в композитной фотографии» и патент США № 2 727 429 , выданный в тот же день на «Устройство для создания составных фотографических эффектов».

Впервые с ним экспериментировали в 1949 году, вскоре после изобретения скотчлита, и он появился в художественных фильмах к 1963 году, когда в японском фильме «Матанго» он широко использовался в сценах с яхтами. ^{[ 3 ]} Еще одно раннее появление произошло в 1966 году, во время съемок фильма « Космическая одиссея 2001 года» . Актеры в костюмах обезьян были сняты на сцене студии Elstree Studios и объединены с кадрами Африки (эффект проявляется в светящихся глазах леопарда , отражающих свет). Деннис Мьюрен использовал очень похожее решение в своем дебютном фильме 1967 года «Равноденствие» , хотя в технике Мюрена не использовался скотчлит. двух британских фильмах, выпущенных в 1969 году, « На секретной службе Ее Величества» и «Бюро убийств» Эта техника использовалась в , как и в фильмах 1968 года «Барбарелла». ^{[ 4 ]} и «Где осмеливаются орлы» .

Зоптик

Фронтальная проекция была выбрана в качестве основного метода для съемки Кристофера Рива сцен полета в «Супермене» . Однако они все еще сталкивались с проблемой, заключающейся в том, что Рив действительно летал перед камерой. Мастер эффектов Зоран Перишич запатентовал новую усовершенствованную технологию фронтальной проекции, которая заключалась в размещении зум-объектива как на кинокамере , так и на проекторе . Эти зум-объективы синхронизированы для одновременного увеличения и уменьшения масштаба в одном направлении. По мере увеличения проекционного объектива на экран проецируется уменьшенное изображение; объектив камеры одновременно и в той же степени увеличивает масштаб, так что проецируемое изображение (фоновая пластина) выглядит неизменным, если смотреть через камеру. Однако объект, помещенный перед экраном фронтальной проекции, кажется, переместился ближе к камере; таким образом Супермен летит к камере. Этот метод аналогичен более часто обсуждаемому эффекту масштабирования тележки .

Перишич назвал эту технику «Зоптик». Этот процесс также использовался в двух сиквелах « Супермена» (но не использовался в четвертом фильме из-за бюджетных ограничений), «Возвращение в страну Оз» , «Радио-флаер» , «Дорога в Китай» , «Сделка века» , «Мегасила» , « Вор из Багдада» , «Величайший американец». Герой (ТВ), а также фильмы Перишича как « режиссёра Небесные бандиты» (также известные как «Гунбус» ) и «Феникс и волшебный ковер» . ^{[ 5 ]}

Интровидение

Introvision — это система композитной фотографии с фронтальной проекцией, использующая пару перпендикулярных зеркальных экранов для объединения двух проецируемых сцен со сценой, снятой вживую перед камерой, в одном кадре.

Он позволяет комбинировать элементы переднего, среднего и заднего плана в камере: например, размещать сценическое действие (например, актеров) между двумя проецируемыми элементами, передним планом и фоном. ^{[ 6 ]}

В простейшей форме изображения проектора направляются на светоделитель, ориентированный под углом сорок пять градусов. Используются два светоотражающих экрана: один для возврата отраженного изображения, а другой для возврата проходящего изображения. Между светоделителем и светоотражающими экранами установлены маты с вырезами, которые позволяют проецируемому изображению попадать на каждый светоотражающий экран в выбранных областях. Эта комбинация, видимая камерой, создает видимость изображений позади актеров (отраженное изображение) и перед актерами (сквозное изображение). Камера видит проходящее изображение на обратной стороне светоделителя и отраженное изображение через светоделитель и объединяет эти два изображения, устраняя необходимость в композиции при постобработке. Чтобы компенсировать большую разницу в расстоянии от камеры до двух экранов, на пути прохождения изображения используется дополнительная линза.

Более сложная установка предполагает использование двух камер, двух проекторов и нескольких светоделителей , светоловушек, фильтров и систем управления апертурой. Эта настройка предоставляет возможность использовать разное содержимое для переднего плана и фона.

Впервые «Интровидение» было использовано в 1980–81 годах во время съемок научно-фантастического фильма « Чужестранка», чтобы объединить звезду Шона Коннери и других исполнителей с моделями шахтерской колонии Ио . ^{[ 7 ]} Его также использовали в телефильме « Внутри Третьего Рейха», чтобы разместить актеров, изображавших Адольфа Гитлера и Альберта Шпеера, в давно разрушенном Рейхстаге. ^{[ 8 ]} а также «В осаде» , «Армии тьмы» и «Беглец» казалось, оказался , где Харрисон Форд, на крыше автобуса, который затем протаранил поезд. В «Приключениях по присмотру за детьми» IntroVision использовалась для того, чтобы подвергать детей многочисленным опасным ситуациям, например, когда они свешивались с стропил или взбирались на « Каменное здание Смерфита » в Чикаго, а в «Останься со мной» IntroVision использовалось во время сцены с поездом. ^{[ 9 ]} Большинство кинокомпаний привозили небольшие студии на звуковые сцены Introvision возле Пуансеттии и бульвара Санта-Моника в Голливуде, Калифорния. Сцены часто снимались ближе к концу производственного графика, чтобы можно было снимать «живые» пластинки прямо на натуре.

Фронтальная проекция по сравнению с другими методами

По сравнению с обратной проекцией , процесс прямой проекции занимал меньше места в студии и, как правило, давал более четкие и насыщенные изображения, поскольку фоновая пластина не просматривалась через проекционный экран. Этот процесс также имел несколько преимуществ по сравнению с матовой фотографией синего экрана , которая могла страдать от обрезки, несоответствия матовой пленки, усадки пленки, черных или синих ореолов, артефактов матовой пленки и ухудшения качества изображения / чрезмерной зернистости. Это может быть менее трудоемким и, следовательно, менее дорогим, чем процесс оптического разделения и объединения изображений фона и переднего плана с помощью оптического принтера . Это также позволяло режиссеру и/или оператору-постановщику просматривать объединенную последовательность в прямом эфире, что позволяло снимать такие эффекты больше как обычную последовательность, а исполнителям можно было специально дать указание синхронизировать свои действия с действием или движением на проецируемых изображениях. .

Однако достижения в области цифровой композиции и растущее использование цифровых камер сделали цифровой метод наиболее распространенным. Последним крупным блокбастером , в котором широко использовалась фронтальная проекция, был Сильвестра Сталлоне боевик « Скалолаз» года 1993 . ^{[ нужна ссылка ]} Совсем недавно в фильме «Обливион» широко использовалась фронтальная проекция (хотя и не светоотражающая) для отображения различных фонов неба на домашних съемочных площадках. Spectre также использовала эту технику для своей снежной больницы и интерьеров стеклянных зданий. Преимущества встроенного в камеру эффекта заключались в уменьшении потребности в цифровых эффектах и зеленом экране, интерактивном освещении в отражающем наборе, а также в обеспечении реального фона для актеров.

См. также

Цитаты

^ Трамбалл, Дуглас (4 сентября 2013 г.). «Создание «Бесшумного бега (1972)» . Специалист по саундтрекам – через YouTube . ^{[ мертвая ссылка на YouTube ]}
^ Ленстер, Мюррей. "ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ" . www.murrayleinster.com . Проверено 16 октября 2020 г.
^ Накано 2005 , 2:08. Тохо заполучил эту [фронтальную проекцию], и мы сразу же ее использовали... Итак, в Матанго она широко использовалась для сцены на яхте.
^ Шестидесятые: 1960-1969.
^ Перишич, Зоран (2000). Операторская работа по визуальным эффектам . Фокальная пресса. п. 274. ИСБН 0-240-80351-5 .
^ «Система композитной фотографии с фронтальной проекцией, сочетающая постановочное действие с двумя проецируемыми изображениями» . ^{[ мертвая ссылка ]}
^ «Первое интровидение» . Циркфильм . ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
^ «Компания по производству композитных компонентов / SMPTE / Фронтальная проекция: тесселяция экрана» . Архивировано из оригинала 5 августа 2009 года . Проверено 5 августа 2009 г.
^ Чероне, Дэниел (13 января 1991 г.). «Путешествие в следующее измерение – с помощью процесса визуальных эффектов Introvision создатели фильма могут перенести актеров в места, ограниченные только воображением» . Лос-Анджелес Таймс .

Общие источники

Перишич, Зоран (2000). Операторская работа по визуальным эффектам . Фокальная пресса. ISBN 978-0-240-80351-7 .
Накано, Теруёси - помощник режиссера по спецэффектам (2005). Матанго: Атака грибных людей (DVD). Медиа-бластеры.

[1] Трамбалл, Дуглас (4 сентября 2013 г.). «Создание «Бесшумного бега (1972)» . Специалист по саундтрекам – через YouTube . ^{[ мертвая ссылка на YouTube ]}

[2] Ленстер, Мюррей. "ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ" . www.murrayleinster.com . Проверено 16 октября 2020 г.

[FOOTNOTENakano20052:08-3] Накано 2005 , 2:08. Тохо заполучил эту [фронтальную проекцию], и мы сразу же ее использовали... Итак, в Матанго она широко использовалась для сцены на яхте.

[4] Шестидесятые: 1960-1969.

[5] Перишич, Зоран (2000). Операторская работа по визуальным эффектам . Фокальная пресса. п. 274. ИСБН 0-240-80351-5 .

[6] «Система композитной фотографии с фронтальной проекцией, сочетающая постановочное действие с двумя проецируемыми изображениями» . ^{[ мертвая ссылка ]}

[7] «Первое интровидение» . Циркфильм . ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

[8] «Компания по производству композитных компонентов / SMPTE / Фронтальная проекция: тесселяция экрана» . Архивировано из оригинала 5 августа 2009 года . Проверено 5 августа 2009 г.

[9] Чероне, Дэниел (13 января 1991 г.). «Путешествие в следующее измерение – с помощью процесса визуальных эффектов Introvision создатели фильма могут перенести актеров в места, ограниченные только воображением» . Лос-Анджелес Таймс .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]