Anatoly Lyadov

Anatoly Lyadov
Анатолий Лядов
Рожденный	( 1855-05-12 ) 12 мая 1855 г. Санкт-Петербург , Российская Империя
Умер	28 августа 1914 г. ( 1914-08-28 ) (59 лет) Полыновка, Боровичевский район , Новгородская губерния, Российская империя.
Занятия	Композитор учитель дирижер

Anatoly Konstantinovich Lyadov (Russian: Анато́лий Константи́нович Ля́дов ; 12 May [ O.S. 30 April] 1855 – 28 August [ O.S. 15 August] 1914) was a Russian composer, teacher and conductor .

Биография

Лядов родился в 1855 году в Санкт-Петербурге Российской империи в семье выдающихся русских музыкантов. Неофициально его обучал отчим-дирижер Константин Лядов с 1860 по 1868 год, а затем в 1870 году поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию для изучения игры на фортепиано и скрипке.

Вскоре он отказался от инструментального обучения, чтобы сосредоточиться на контрапункте и фуге , хотя оставался прекрасным пианистом. Его природный музыкальный талант высоко ценился, в частности, Модестом Мусоргским , и в 1870-х годах он стал ассоциироваться с группой композиторов, известных как «Пятерка» . Он поступил в классы композиции Николая Римского-Корсакова , но был отчислен за прогулы в 1876 году. В 1878 году его вновь приняли в эти классы, чтобы помочь ему завершить выпускное сочинение.

Семья

• grandfather on his father's side – Nikolai G. Lyadov ( Russian : Николай Григорьевич Лядов ) was a conductor of Petersburg Philharmonic Society
• отец Константин Лядов – главный дирижер Императорской оперной труппы.
• мать В. Антипова – пианистка
• sister Valentina K. Lyadova ( Russian : Валентина Лядова ) – dramatic actress
• муж первой сестры Михаил Сариотти ( русский : Михаил Сариотти ) – известный российский оперный певец; второй: Иван Помазанский ( рус . Иван Помазанский ) — российский музыкант
• uncle (father's brother) Alexander Lyadov (1818–1871; Russian : Александр Николаевич Лядов ) – the conductor of the orchestra of the Imperial Ballroom
• cousin (uncle's daughter) Vera Lyadova-Ivanova (1839–1870; Russian : Вера Александровна Лядова-Иванова ) – a famous Russian actress and singer who became famous in operettas, married Lev Ivanov
• муж двоюродного брата (разведен) Лев Иванов – известный российский артист балета и хореограф и его потомки сейчас живут в Иране со своей второй семьей (Зартари).

Учитель

Преподавал в Петербургской консерватории с 1878 года, среди его учеников были Сергей Прокофьев , Николай Мясковский , Михаил Гнесин , Лазар Саминский , Любовь Штрейхер , Борис Асафьев . См.: Список студентов-музыкантов по преподавателю: К до М# Анатолий Лядов . В соответствии со своим характером он был переменчивым, но порой блестящим инструктором. Дирижер Николай Малько , изучавший у него гармонию в консерватории, писал: «Критические замечания Лядова были всегда точны, ясны, понятны, конструктивны и кратки... И делалось это лениво, не торопясь, иногда как будто пренебрежительно. Он мог вдруг остановился на полуслове, достал из кармана маленькие ножницы и начал что-то делать ногтем, а мы все ждали».

Игорь Стравинский отмечал, что Лядов был так же строг к себе, как и к своим ученикам, писал с большой точностью и требовал пристального внимания к деталям. Прокофьев вспоминал, что даже самые невинные музыкальные новшества сводили с ума консерватора Лядова. «Засунув руки в карманы и раскачиваясь в мягких шерстяных туфлях без каблуков, он говорил: «Я не понимаю, почему вы учитесь у меня. Идите к Рихарду Штраусу . Идите к Дебюсси ». Это было сказано тоном, который означал: «Иди к черту!»» Тем не менее Лядов рассказал о Прокофьеве своим знакомым. «Я обязан его учить. Он должен сформировать свою технику, свой стиль — прежде всего в фортепианной музыке». В 1905 году он ненадолго ушел в отставку из-за увольнения Римского-Корсакова, но вернулся, когда Римский-Корсаков был восстановлен в должности.

Глазунов, Беляев и Чайковский.

Portrait of M. P. Belyayev by Ilya Repin (1886)

Лядов познакомил лесного миллионера и мецената Митрофана Беляева с музыкой подростка Александра Глазунова . Интерес к музыке Глазунова быстро перерос в покровительство Беляева целой группе русских композиторов -националистов . В 1884 году Беляев учредил «Русские симфонические концерты» и учредил ежегодную премию имени Глинки. В следующем году он открыл собственное издательство в Лейпциге . На свои средства издавал музыку Глазунова, Лядова, Римского-Корсакова и Бородина. Кроме того, к помощи Беляева обратились молодые композиторы. Беляев попросил Лядова войти вместе с Глазуновым и Римским-Корсаковым в консультативный совет, чтобы помочь выбрать из этих претендентов. Сформировавшаяся группа композиторов со временем стала называться Беляевским кружком .

В ноябре 1887 года Лядов познакомился с Петром Ильичем Чайковским . Почти семь лет назад Чайковский дал издателю Безелю отрицательное мнение о фортепианной арабеске, написанной Лядовым. Однако еще до этого визита мнение Чайковского о Лядове, возможно, изменилось. Он почтил Лядова копией партитуры его «Манфред» Симфонии . Теперь, когда он действительно встретился с этим человеком лицом к лицу, младший композитор стал «дорогим Лядовым». Начиная с зимы 1890 года, он стал частым гостем у Лядова и остальных членов Беляевского кружка.

Спустя годы

Он женился на деньгах в 1884 году, приобретя в результате брака загородное поместье в Полыновке Боровичевского Новгородской губернии, где проводил лето, не спеша сочиняя, и где умер в 1914 году.

Музыка

СССР, Почтовая марка посвященная столетнему юбилею Лядова

Хотя технические возможности Лядова высоко ценились современниками, его ненадежность мешала его продвижению. Его опубликованных сочинений сравнительно немного из-за некоторой самокритичной неуверенности в себе. Многие из его произведений представляют собой вариации или аранжировки уже существовавшего материала (например, его «Русские народные песни» , соч. 58). Он действительно сочинил большое количество фортепианных миниатюр, из которых, его «Музыкальная табакерка» пожалуй, наиболее известна 1893 года.

Как и многих его современников, Лядова сильно привлекала русская тематика. Большая часть его музыки программна ; например, его тональные стихи Баба Яга соч. 56, Кикимора соч. 63, «Зачарованное озеро », соч. 62 (по мотивам картины Арсения Мещерского «Зачарованное озеро»). Эти короткие тональные стихотворения, вероятно, самые популярные его произведения, демонстрируют исключительное чутье на оркестровую тональность. В своих поздних произведениях он экспериментировал с расширенной тональностью , как и его младший современник Александр Скрябин .

Утверждалось, что Лядов так и не завершил масштабных работ. Однако многие из его миниатюр имеют свое место в репертуаре. В 1905 году Лядов приступил к работе над новой балетной партитурой, но когда работа не продвинулась, он переключился на работу над оперой. Лядов так и не закончил оперу, но отдельные части произведения нашли воплощение в коротких тональных поэмах «Кикимора» и «Волшебное озеро» .

В 1909 году Сергей Дягилев поручил Лядову оркестровать номер для Шопена « балета Сильфиды» , а 4 сентября того же года написал композитору с просьбой дать новую партитуру для сезона его «Русских балетов» 1910 года ; однако, несмотря на часто повторяемую историю о том, что Лядов не спешил приступать к сочинению произведения, которое в конечном итоге стало «Жар-птицей» (известно исполненной тогда еще относительно неопытным Игорем Стравинским ), нет никаких свидетельств того, что Лядов когда-либо принял заказ.

Избранные работы

• Бирюльки , 14 пьес для фортепиано, соч. 2 (1876)
• Шесть пьес для фортепиано, соч. 3 (1876–1877)

1. Прелюдия ре мажор
2. Жига фа мажор
3. Фуга соль минор
4. Мазурка и соль мажор
5. Мазурка си мажор
6. Мазурка до мажор

• Четыре арабески для фортепиано, соч. 4 (1878)

1. Арабеска до ♯ минор
2. Арабески ля мажор
3. Арабеска си ♭ мажор
4. Арабеска ми мажор

• Этюд ля ♭ мажор для фортепиано, соч. 5 (1881)
• Экспромт ре мажор для фортепиано, соч. 6 (1881)
• Два интермецци для фортепиано, соч. 7 (1881)

1. Антракт ре мажор
2. Интермеццо фа мажор

• Два интермецци для фортепиано, соч. 8 (1883)

1. Интермеццо си ♭ мажор
2. Интермеццо си ♭ мажор

• Две пьесы для фортепиано, соч. 9 (1883)

1. Вальс фа ♯ минор
2. Мазурка ля ♭ мажор

• Три пьесы для фортепиано, соч. 10 (1884 г.)

1. Прелюдия ре ♭ мажор
2. Мазурка до мажор
3. Мазурка ре мажор

• Три пьесы для фортепиано, соч. 11 (1885)

1. Прелюдия си минор
2. Мазурка в дорийском ладу
3. Мазурка фа ♯ минор

• Этюд ми мажор для фортепиано, соч. 12 (1886)
• Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 13 (1887)

1. Прелюдия соль мажор
2. Прелюдия си ♭ мажор
3. Прелюдия ля мажор
4. Прелюдия фа ♯ минор

• Две мазурки для фортепиано, соч. 15 (1887)

1. Мазурка и ля мажор
2. Мазурка ля минор

• Скерцо ре мажор для оркестра, соч. 16 (1879–1886)
• Две багатели для фортепиано, соч. 17 (1887)

1. Багатель си ♭ минор (Боль)
2. Багатель си мажор (Пастораль)

• Деревенская сцена у трактира , Мазурка для оркестра, соч. 19 (1887)
• Новеллетта ля минор для фортепиано, соч. 20 (1882–1889)
• О старине , Баллада ре мажор для фортепиано, соч. 21а (1889)
• О старине , Баллада ре мажор для оркестра, соч. 21б (1889 г.)
• На поляне , Эскиз фа мажор для фортепиано, соч. 23 (1890)
• Две пьесы для фортепиано, соч. 24 (1890)

1. Прелюдия ми мажор
2. Колыбельная соль ♭ мажор

• Идиллия ре ♭ мажор для фортепиано, соч. 25 (1891)
• Маленький вальс соль мажор для фортепиано, соч. 26 (1891)
• Три прелюдии для фортепиано, соч. 27 (1891)

1. Прелюдия ми ♭ мажор
2. Прелюдия си мажор
3. Прелюдия соль ♭ мажор

• Финальная сцена из оперы Шиллера «Братья фон Мессина» для соло, хора и оркестра, соч. 28 (1878 г., опубликовано в 1891 г.). Это была его выпускная работа.
• Kukolki ( Marionettes ) in E ♭ major for piano, Op. 29 (1892)
• Багатель ре ♭ мажор для фортепиано, соч. 30 (1889)
• Две пьесы для фортепиано, соч. 31 (1893)

1. 'Деревенская' мазурка соль мажор
2. Прелюдия си ♭ минор

• Muzikalnaya tabakerka ( A musical snuffbox ) in A major for piano, Op. 32 (1893)
• Три пьесы для фортепиано, соч. 33 (1889)

1. Прелюдия на русскую тему ля ♭ мажор
2. Гротеск до мажор
3. Пастораль фа мажор

• Три канона для фортепиано, соч. 34 (1894)

1. Канон соль мажор
2. Канон до минор
3. Канон фа мажор

• Вариации на тему Глинки си ♭ мажор для фортепиано, соч. 35 (1894)
• Три прелюдии для фортепиано, соч. 36 (1895)

1. Прелюдия фа ♯ мажор
2. Прелюдия си ♭ минор
3. Прелюдия соль мажор

• Этюд фа мажор для фортепиано, соч. 37 (1895)
• Мазурка фа мажор для фортепиано, соч. 38 (1895)
• Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 39 (1895)

1. Прелюдия ля ♭ мажор
2. Прелюдия до минор
3. Прелюдия си мажор
4. Прелюдия фа ♯ минор

• Этюд и три прелюдии для фортепиано, соч. 40 (1897)

1. Этюд до ♯ минор
2. Прелюдия до мажор
3. Прелюдия ре минор
4. Прелюдия ре ♭ мажор

• Две фуги для фортепиано, соч. 41 (1896)

1. Фуга фа ♯ минор
2. Фуга ре минор

• Две прелюдии и мазурка для фортепиано, соч. 42 (1898)

1. Прелюдия си ♭ мажор
2. Прелюдия си мажор
3. Мазурка на польские темы ля мажор

• Баркарола фа ♯ мажор для фортепиано, соч. 44 (1898)
• Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 46 (1899)

1. Прелюдия си ♭ мажор
2. Прелюдия соль минор
3. Прелюдия соль мажор
4. Прелюдия ми минор

• Две пьесы для фортепиано, соч. 48 (1899)

1. Этюд ля мажор
2. Канцонетта си ♭ мажор

• Полонез до мажор («Памяти Пушкина») для оркестра, соч. 49 (1899)
• Вариации на польскую народную тему ля ♭ мажор для фортепиано, соч. 51 (1901)
• Три балетные пьесы для фортепиано, соч. 52 (1901)

1. ми ♭ мажор
2. до мажор
3. ля мажор

• Три багатели для фортепиано, соч. 53 (1903)

1. Багатель си мажор
2. Багатель соль мажор
3. Багатель ля ♭ мажор

• Полонез ре мажор для оркестра, соч. 55 (1902)
• Баба-Яга для оркестра, соч. 56 (1891–1904)
• Три пьесы для фортепиано, соч. 57 (1900–1905)

1. Прелюдия ре ♭ мажор
2. Вальс ми мажор
3. Мазурка фа минор

• Восемь русских народных песен для оркестра, соч. 58 (1906)

1. Религиозное песнопение. В меру
2. Рождественская песнь «Коляда». Аллегретто
3. Жалобная песня. Анданте
4. Юмористическая песня «Я танцевала с комаром»./Аллегретто
5. Легенда о птицах. Аллегретто
6. Колыбельная песня. Умеренный
7. Хоровод. Аллегро
8. Деревенская танцевальная песня. Виво

• Десять переложений из «Обихода» (сборник старинных русских православных песнопений), соч. 61 (1909)

1. Стихиры на Рождество Христово
2. Troparion for the Nativity of Christ "Rozdestvo Tvoe, Christe Bozhe nash"
3. Кондак на Рождество Христово
4. Тропари «Благообразный Иосиф» и «Мироносицам женам» (Женам-мироносицам)
5. Chertog Tvoy vizhdu
6. Zadostoinik na Vozdvizhenie
7. Херувимская песня
8. Стихотворение «Тебе» (Тебе мы поем)
9. Khvalite Gospoda s nebes
10. Chashu spaseniya priimu

• Volshebnoye ozero ( The Enchanted Lake ) for orchestra, Op. 62 (1909)
• Кикимора для оркестра, соч. 63 (1909)
• Четыре пьесы для фортепиано соч. 64 (1909–1910)

1. Гримаса
2. Мрак
3. Искушение
4. Воспоминания

• «Танец Амазонки» для оркестра, соч. 65 (1910)
• Симфоническая картина для оркестра «Из Апокалипсиса» , соч. 66 (1910–1912)
• Нени для оркестра, соч. 67 (1914)

Источники

• Сэди, Стэнли, изд. (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Macmillan Publishers Ltd., Лондон. ISBN  1-56159-174-2 .
• Браун, Дэвид, Чайковский: Последние годы, 1885–1893 (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1991). ISBN   0-393-03099-7 .
• Мэйс, Фрэнсис, тр. Арнольд Дж. Померанс и Эрика Померанс, История русской музыки: от Камаринской до Бабьего Яра (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: University of California Press, 2002). ISBN   0-520-21815-9 .
• Rimsky-Korsakov, Nikolai, Letoppis Moyey Muzykalnoy Zhizni (St. Petersburg, 1909), published in English as My Musical Life (New York: Knopf, 1925, 3rd ed. 1942). ISBN n/a.
• Тарускин, Ричард, Стравинский и русские традиции (Оксфорд: Oxford University Press, 1996). ISBN   0-19-816250-2 .
• Волков, Соломон , тр. Антонина В. Буи , Санкт-Петербург: история культуры (Нью-Йорк: Свободная пресса, 1995). ISBN   0-02-874052-1 .

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Анатолия Константиновича Лядова в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Сайт Наксоса о жизни и музыке Лядова. Архивировано 16 февраля 2010 г. в Wayback Machine.
• Музыкальное общество Лядова (Россия)
• Статья о Лядове и его оп. 63, тональная поэма «Кикимора» (на испанском языке)
• Работы Анатолия Лядова или о нем в Интернет-архиве.