Живая газета

Не путать с Живым театром .

Плакат « Власть» , пьесы «Живая газета» для Федерального театрального проекта (1937)

«Живая газета» — театральная форма представления широкой публике фактической информации о текущих событиях. Исторически «Живые газеты» также призывали к социальным действиям (как скрыто, так и явно) и выступали против натуралистических и реалистических театральных условностей в пользу более прямых, экспериментальных методов агитационного театра , включая широкое использование мультимедиа . «Живые газеты» возникли в России во время большевистской революции .

Английский термин чаще всего ассоциируется с «Живыми газетами», выпускаемыми Федеральным театральным проектом . В рамках финансируемой из федерального бюджета программы искусств, созданной Управлением прогресса работ в Соединенных Штатах в 1930-х годах, «Федеральный театральный проект» написал и представил ряд «Живых газет» по социальным вопросам того времени, в том числе «Трипл-А вспаханный » , «Судебный запрет выдан» , Треть нации , власть и спирохета. Споры по поводу политической идеологии «Живых газет» способствовали расформированию Федерального театрального проекта в 1939 году. а ряд «Живых газет», уже написанных или находящихся в разработке, так и не были изданы. в том числе несколько, посвященных расовым проблемам.

История живых газет ФЦП

Создание подразделения NY Living Newspaper и Эфиопии

... [Живая газета] стремится драматизировать новую борьбу – поиск среднестатистическим американцем сегодня знаний о своей стране и своем мире; драматизировать свою борьбу за то, чтобы направить великие природные и экономические силы нашего времени на лучшую жизнь для большего числа людей.

— Хэлли Фланаган , национальный директор Федерального театрального проекта.

Программа «Живая газета» началась вскоре после создания Федерального театрального проекта (ФТП). После своего назначения на пост национального директора FTP в июле 1935 года Халли Фланаган , профессор и драматург колледжа Вассар , и драматург Элмер Райс приступил к планированию организации и направления FTP. Группа «Нью-Йоркская живая газета» (которая выступала в театре Билтмор ) приехала с этой встречи. В союзе с Американской газетной гильдией , это первое и самое активное из подразделений «Живых газет» нанимало безработных журналистов и театральных деятелей всех категорий, обеспечивая почасовую заработную плату многим репортерам и артистам, оставшимся безработными из-за Депрессии .

Исследовательский коллектив Отдела «Живой газеты» быстро составил свою первую «Живую газету» «Эфиопия», репетиция которой началась в 1936 году. Он никогда не был открыт для публики. Федеральное правительство издало приказ о цензуре, запрещающий выдавать себя за глав государств на сцене; приказ фактически сорвал постановку, которая драматизировала вторжение Италии в Эфиопию и в которой в качестве персонажей фигурировали итальянский диктатор Бенито Муссолини и другие реальные личности. Элмер Райс в знак протеста вышел из FTP.

Споры: Triple-A вспахана и выдан судебный запрет

Оставшись без сценария и острой необходимостью предоставить своим исполнителям пьесу, Группа подготовила еще одну «Живую газету», «Трипл-А вспаханная» в течение нескольких недель . Моральный дух упал после отмены «Эфиопии» , и первоначальный директор Triple-A Plowed Under ушел в разочаровании; Его сменил Джозеф Лоузи , известный своей поддержкой Коммунистической партии и недавно вернувшийся из визита в Москву. Triple-A Plowed Under драматизировал тяжелое положение фермеров «Пыльного котла» и предлагал фермерам и рабочим объединиться, чтобы избавиться от «посредников» – дилеров и других коммерческих интересов. Буква «Три А» в названии взята из Закона о регулировании сельского хозяйства 1933 года, который в пьесе подвергся критике. Как и другие последующие «Живые газеты», она использовала «Голос живой газеты», бестелесный голос, который комментировал и рассказывал о происходящем; тени; проекции изображений; тщательно продуманное звуковое оформление со звуковыми эффектами и музыкой; резкие отключения света и смена сцен; и другие нереалистичные приемы, призванные удерживать внимание публики и поддерживать суть пьесы.

Небольшая «Живая газета» «События 1935 года» последовала за «Трипл-А вспаханной» . Коллаж сцен из многих новостных событий 1935 года, от сплетен о знаменитостях до крупных судебных дел, в 1935 году было всего 34 выступления. Косгроув называет ее «наименее успешной» из всех «Живых газет».

Хотя Triple-A явно критиковал решения правительства и поддерживал рабочих, а не «торговцев», третья «Живая газета» подразделения, которой также руководил Лоузи, открыто поддерживала организации рабочих и вызывала гнев членов федерального правительства. Судебный запрет предоставлен, который открылся через четыре месяца после закрытия Triple-A . высмеивал крупных бизнесменов, таких как Х. Дж. Хайнц и газетный магнат Уильям Рэндольф Херст и призвал профсоюзы присоединиться к Конгрессу промышленных организаций (CIO), крупной воинственной ассоциации рабочих. Во время репетиции это вызвало обеспокоенность правительства; и Хэлли Фланаган убеждала Лоузи переписать части сценария, но пьеса вышла на сцену практически без изменений. Статья содержала чрезмерную сатиру и явную предвзятость: Хайнц был представлен с гигантским рассолом; Дин Дженнингс из Газетной гильдии победил Херста в боксерском поединке; и клоун (в исполнении актера Нормана Ллойда) По словам Косгроува, он был ведущим на всей постановке. Судебный запрет вызвал массовую критику и досрочно закрылся. Вскоре Лоузи покинул подразделение и FTP, хотя Фланаган предложил дать ему еще один шанс.

Переворот: власть и треть нации

Потребитель ( Норман Ллойд ) обнаруживает, что есть только одна электрическая компания, с которой он может иметь дело. Аллан Тауэр играет менеджера электрической компании в нью-йоркской постановке «Пауэр» (февраль – август 1937 г.).

Вот пьеса, в которой нет ни героя, ни героини, ни великой фигуры, ни причудливого характера... вот пьеса о вас.

— » в Сиэтле Рекламные материалы для производства «Живой газеты .

Из-за цензуры в Эфиопии и негативной реакции на выданный судебный запрет подразделение «Живая газета» дважды подвергалось критике со стороны правительства, которое его финансировало. Чтобы продолжить работу в качестве федеральной программы, она стала более ретроспективной и менее политически радикальной в выборе тем, но не отказалась от своей приверженности репортажам об основных социальных проблемах и призывах к социальным изменениям.

Его первая постановка после «Выданного судебного запрета» продемонстрировала этот новый акцент. Открывшись в начале 1937 года, Пауэр явно поддерживал политику « Нового курса» и Управления прогрессом работ. Пауэр вел хронику поиска общественным потребителем доступной электроэнергии и привел проект Управления долины Теннесси в качестве примера того, откуда может быть получена такая энергия. В пьесе «Живая газета» также представила фигуру «маленького человека» - персонажа, который представлял потребителя и публику, появляясь на протяжении всей пьесы, задавая вопросы и получая объяснения. Пауэр получил положительный прием, отыграв 140 выступлений, а затем перейдя в уменьшенную форму для путешествий для летних выступлений на открытом воздухе по всему городу.

Следующая «Живая газета» также имела успех у публики и критиков. Летом 1937 года Фланаган курировал Летнюю школу Федерального театрального проекта в колледже Вассар; сорок театральных артистов, приглашенных для участия в этой программе, разработали первую версию «Живой газеты» о съемном жилье, которая превратилась в «Треть нации». В законченном виде «Третья нация» открылась в начале 1938 года и провела 237 выступлений, что сделало ее самой успешной из «Живых газет». В пьесе отчасти отказался от экспериментального характера более ранних «Живых газет», используя очень реалистичную декорацию, чтобы показать грязь и опасности жильцов трущоб, но сохранили эпизодический формат и мультимедийные (звуковые, кино- и графические) показы, которые характеризовали форму. . Спектакль получил похвалу критиков и, возможно, помог продвинуть жилищное законодательство. В конечном итоге он открылся в крупных городах по всей стране.

Конец ФЦП и подразделения «Живая газета»

Несмотря на растущий успех и менее радикальный тон, в 1938 году волна правительственного мнения повернулась против проекта Федерального театра – и «Живых газет» в частности. Созданный в этом году Комитет Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC) начал расследование FTP, сосредоточив внимание на своих предполагаемых симпатиях к коммунистам и антиамериканской пропаганде . Фланаган защищал FTP и «Живые газеты», утверждая, что программа представляла собой пропаганду, да, но «... пропаганду демократии, пропаганду улучшения жилищных условий», а не пропаганду против правительства. Несмотря на ее защиту программы и протесты президента Рузвельта , Конгресс распустил FTP, а вместе с ним и Отдел живых газет Нью-Йорка, 30 июля 1939 года.

Распад FTP и Подразделения оставил многие законченные и частично разработанные сценарии «Живой газеты» незавершенными и незавершенными. Среди них были три афроамериканских драматурга, которые занимались вопросами расы и расизма , в том числе «Отложенная свобода » Абрама Хилла и Джона Сильвера , которые следили за историей рабства в США и обращались к линчеванию афроамериканцев на Юге . Некоторые историки предполагают, что Конгресс частично закрыл Федеральный театральный проект, чтобы заглушить голоса афроамериканских театральных деятелей и критику расизма в США, или что FTP отложил постановку этих пьес из-за опасений именно таких репрессий.

Проект «Живая газета» оказал влияние на прогрессивный театр XXI века. Хорошим примером театральной труппы, выступающей в стиле «Живой газеты», является прогрессивный театральный коллектив округа Колумбия , чья пьеса «Проект чаепития» была показана в Вашингтоне, округ Колумбия, в июле 2010 года.

Живые газеты за пределами Нью-Йорка

Плакат оригинальной чикагской постановки « Спирохеты» (1938)

Хотя Нью-Йоркское подразделение «Живых газет» выпускало большую часть основных «Живых газет», другие подразделения в городах США производили или планировали «Живые газеты». В большинстве случаев эти выпуски представляли собой местные выпуски New York Living Newspapers. И «Власть» , и «Одна треть нации» действовали по всей территории США, а сценарии в различной степени были изменены в соответствии с местными условиями. В Сиэтле мэр объявил «Неделю власти» в честь недельного показа « Пауэра», признавая актуальность темы пьесы: «Поскольку на горизонте маячил проект государственной гидроэлектростанции Бонневиль , частные и государственные энергетические компании соперничали за поддержку в город.

Не-Нью-Йоркские подразделения также исследовали и писали свои собственные «Живые газеты». Юго-западное подразделение в Калифорнии планировало и исследовало «Испанский грант» в связи с историческим инцидентом, в ходе которого серия «спекулятивных земельных сделок» отняла землю у общин, а также « Земляной грант » в связи с уступкой Калифорнии в 1848 году Соединенным Штатам и коррупционными сделками с землей. это привело к этому. Подразделение Вашингтона планировало Тимбер ; Айовы Грязь ; Коннектикута и «Звезды и бары» ; однако ни одна из этих региональных «Живых газет» так и не вышла на полную мощность.

С другой стороны, в Чикаго была выпущена оригинальная «Живая газета», которая конкурировала с более поздними «Живыми газетами Нью-Йорка» по своему влиянию и положительному приему. В 1938 году Арнольда Сундгаарда в Чикаго открылась «Спирохета » — «Живая газета», посвященная истории сифилиса . Использование проекций изображений, обширного звукового оформления, игры теней, коротких сцен и персонажа «маленького человека» (здесь пациент, олицетворяющий всех больных сифилисом на протяжении всей истории). ), ставший стандартом Нью-Йоркского отделения, спирохета сопровождала сифилис от его появления в Европе в 15 веке до социальной стигмы, окружающей его в 1930-х годах. Спектакль подтолкнул зрителей к поддержке Закона о проверке брака 1937 года, который требовал проведения анализа крови на сифилис перед вступлением в брак. Спирохета стала второй по объему выпуска «Живой газетой» после «Одной трети нации». и участвовал в четырех других крупных городах в рамках общенациональной кампании по просвещению и профилактике сифилиса.

Стиль живых газет FTP

«Живая газета» представляет собой инсценировку проблемы, состоящую в большей или меньшей степени из множества новостных событий, связанных с одной темой и перемежающихся типичными, но нефактическими представлениями о влиянии этих новостных событий на людей, на которых обращена проблема. имеет большое значение.

— Артур Арент , автор многих «Живых газет» FTP.

Хотя определения «Живой газеты» и ее предназначения как в рамках Федерального театрального проекта, так и в целом различались, определенные характеристики объединяли все постановки «Живой газеты» ФЦП.

Во-первых, содержание «Живой газеты» всегда было сосредоточено на каком-то текущем событии или проблеме, затрагивающей рабочий класс Соединенных Штатов в целом – будь то распространение сифилиса , жилищные условия в трущобах или поиск доступной электроэнергии. Группы исследователей, многие из которых были безработными журналистами, провели обширные исследования, чтобы обеспечить фактическую базу для каждой «Живой газеты». Затем редакторы систематизировали информацию и передали ее писателям, которые коллективно собрали «Живую газету» из этого коллажа фактов, статистики, газетных вырезок и анекдотов. Хотя Хэлли Фланаган неоднократно заявляла, что «Живые газеты» должны быть объективными и непредвзятыми, большинство выпусков «Живой газеты» выражали явную предвзятость и призывали к действию со стороны смотрящей аудитории.

Во-вторых, «Живые газеты» FTP имели тенденцию отходить от реалистических сценических условностей в пользу ненатуралистической, экспериментальной драматургии и сценографии. В справочнике «Техники, доступные живому газетному драматургу», составленном Федеральным театральным проектом в 1938 году, перечислены многие элементы, которые стали характерными для «Живой газеты». Они включали быстрые изменения сцен и декораций; гибкость сценического пространства, использование множества уровней, передвижных и переносимых вручную декораций, а также сеток для создания множества локаций без сложных построенных декораций; проекция декораций, статистики и фильма; игра теней; звуковые эффекты и полная партитура; использование громкоговорителя для рассказа и комментирования действия; и резкие отключения света и резкий свет прожекторов. Гид также предлагает использовать кукольный театр , современный танец и пантомиму . Что касается драматического построения, руководство призывает писателей и дизайнеров учитывать концепцию контрапункта при создании «Живых газет» — быстро чередуя сцены и голоса, демонстрирующие противоположные точки зрения, комментируя действие и поддерживая вовлечение и осведомленность аудитории.

Живые газеты в России

Разработчики «Живых газет» опирались на театральные формы, с которыми они столкнулись в большевистской России, Германии и европейском рабочем театре. Спектакли, подобные «живой газете», появились в большевистской России еще в 1919 году, в них использовались различные средства (такие как слайды с фонарями, песни, чтения газет и отрывки из фильмов) для представления новостей и пропаганды неграмотным. По мере того как эта форма формировалась в России, рабочие группы начали издавать «Живые газеты» с высокой степенью регионализации, в которых освещались вопросы, представляющие общественный интерес и вызывающие озабоченность. «Живая газета» (по-русски «Живая газета») достигла своего расцвета с 1923 по 1928 год; Халли Фланаган посетила страну и стала свидетельницей выступлений рабочих в этот период, в 1926 году. Театральные группы «Синяя блузка» , которые использовали сатиру и требовали акробатики, чтобы донести новости до публики, особенно привлекли внимание Фланагана. творчество русских театральных художников Всеволода Мейерхольда и Владимира Маяковского , действовавших в это время. На форму повлияло и как и работы немецких театральных художников Бертольта Брехта и Эрвина Пискатора .

См. также

• Театр Угнетенных

Ссылки

• Косгроув, Стюарт. Введение. «Свобода отложена» и другие живые газеты 1930-х годов. Федеральный театральный проект. Эд. Лорейн Браун. Фэрфакс: Джордж Мейсон, UP, 1989. ix-xxv.
• Косгроув, Стюарт. Живая газета: история, производство и форма. Халл: Университет Халла, 1982.
• Специальные коллекции и архивы Университета Джорджа Мейсона. «Коллекция слайдов, плакатов, костюмов и декораций Федерального театрального проекта». Специальные коллекции и архивы: Библиотеки Университета Джорджа Мейсона. Университет Джорджа Мейсона. 28 октября 2007 г. < [1] >.
• Хилл, Абрам и Джон Сильвера. Свобода отложена. «Свобода отложена» и другие живые газеты 1930-х годов. Эд. Лорейн Браун. Фэрфакс: Джордж Мейсон, UP, 1989. 249–303.
• Библиотека Конгресса. Американская память. 13 августа 2007 г. Правительство США. 28 октября 2007 г. < Память Америки: оставшиеся коллекции >.
• Надлер, Пол. «Свобода подвергнута цензуре: живые черные газеты Федерального театрального проекта». Афроамериканское обозрение 29 (1995): 615–622.
• О'Коннор, Джон С. «Спирохета и война с сифилисом». Обзор драмы 21.1 (1977): 91–98.
• Уитэм, Барри Б. Проект федерального театра: тематическое исследование. Кембриджские исследования в области американского театра и драмы. Сер. 20. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 2003.

Дальнейшее чтение

• Арент, Артур . «Эфиопия: первая« живая газета »». Образовательный театральный журнал 20.1 (1968): 15–31.
• Кардран, Шерил Мэрион. Живая газета: ее развитие и влияние . Шарлоттсвилл, Вирджиния, 1975. Печать.
• Федеральный театральный проект. Спектакли Федерального театра. Эд. Пьер Де Рохан. Нью-Йорк: Де Капо, 1973.
• Федеральный театральный проект. «Свобода отложена» и другие живые газеты 1930-х годов. Эд. Лорейн Браун. Фэрфакс: Джордж Мейсон, UP, 1989.
• Хайсоу, Кэрол Энн. Театр действия: живые газеты Федерального театрального проекта. Принстон: Принстон, UP, 1988.
• Кляйн, Эмили. «Опасность: мужчины не работают». Создание гражданства с помощью заемного труда в «Живых газетах» Федерального театра». Женщины и производительность: журнал феминистской теории 23.2 (2013): 193-211 https://doi.org/10.1080/0740770X.2013.815523
• Макдермотт, Дуглас. «Живая газета» как драматическая форма. Айова-Сити: Государственный университет Айовы, 1964.

Внешние ссылки

• От народа, для народа: плакаты ВПА, 1936–1943 годы, на веб-сайте Библиотеки Конгресса; включает плакаты «Живых газет».
• Этап «Нового курса: отрывки из проекта Федерального театра, 1935–1939 » на веб-сайте Библиотеки Конгресса; содержит производственные материалы от Power.
• Сеть «Новый курс» ; фотогалерея содержит кадры из произведений «Живой газеты».
• Веб-сайт коллекции федеральных театральных проектов Университета Джорджа Мейсона ; содержит плакаты «Живых газет».
• Веб-сайт программы живых газет Техасского университета в Остине ; содержит контактную информацию и руководство по созданию «Живых газет» в классах средней и старшей школы.
• веб-сайт аудиоистории Living Newspaper Университета Вирджинии ; содержит введение о «Живых газетах», соответствующие газетные заголовки и аудиозаписи вокальных инсценировок из пьесы «Triple-A Plowed Under» , включая пьесу целиком.