Берлинская антикварная коллекция

Antikensammlung Berlin (Берлинская коллекция древностей ) — одна из самых важных коллекций классического искусства в мире, которая сейчас хранится в Старом музее и Пергамском музее в Берлине , Германия . Он содержит тысячи древних археологических артефактов древнегреческой, римской, этрусской и кипрской цивилизаций. Его главной достопримечательностью является Пергамский алтарь и греческие и римские архитектурные элементы из Приены , Магнезии , Баальбека и Фалерии . Кроме того, коллекция включает в себя большое количество древних скульптур, ваз, терракоты, бронзы, саркофагов , гравированных драгоценных камней и изделий из металла.

История коллекции

Фундамент

Основы коллекции были заложены во времена бранденбургского курфюрста Фридриха Вильгельма I старинными скульптурами, украденными в 1656 году из Вилла Регия дворца в Варшаве . Полученные скульптуры были приобретены в Италии польскими королями Сигизмундом III Вазой и Владиславом IV Вазой . Это ядро ​​коллекции, первоначально находившееся в Берлинском городском замке , было расширено за счет приобретений, в том числе приобретения коллекции Геррита Рейнста в 1671 году. Приобретения продолжились в 1698 году, когда Фридрих III купил важную коллекцию, принадлежавшую римскому археологу Джованни Пьетро Беллори. . После более длительного перерыва, в течение которого Фридрих Вильгельм I обменял, среди прочего, 36 ценных статуй на два драгунских полка с Августом II Сильным , последовала в 1742 году покупка Фридрихом II коллекции кардинала Мельхиора де Полиньяка , в которую входили известная фигура «девочки, играющей в костяшки». В 1747 году он приобрел уже знаменитую бронзовую статую так называемого « молящегося мальчика », которая до 1786 года стояла на террасе замка Сан-Суси. Коллекция была значительно расширена в 1758 году за счет наследства Маркгрефина фон Ансбах-Байройта. коллекцию, в которую входила « Нильская мозаика » из Пренесте , а в 1764 году благодаря покупке Филиппа фон Штоша Коллекция старинных драгоценных камней .

Большая часть древностей была разбросана по королевским замкам в 1770-х годах или выставлена ​​в специально построенном древнем храме в Потсдаме, где они были недоступны для публики. В 1797 году появились первые мысли о публичном доступе: планировалось построить в Берлине публичный музей, в котором, среди прочего, можно было бы демонстрировать наиболее важные экспонаты королевских коллекций. комиссия под руководством Вильгельма фон Гумбольдта Для отбора экспонатов была назначена . Одновременно с созданием этого нового музея были сделаны и другие важные приобретения, например, в 1827 году коллекция бронзы и ваз, принадлежавшая генеральному консулу Бартольди , а в 1828 году коллекция из 1348 старинных ваз, принадлежащих генералу Францу. Фрайгер фон Коллер.

Коллекция 1939 года.

Коллекция нашла свой первый дом в здании Карла Фридриха Шинкеля 1830 года (ныне Старый музей ) в Лустгартене рядом со Штадтшлоссом . Вначале коллекция была преимущественно греческой и римской, хотя в нее также входили некоторые средневековые и современные скульптуры. В течение XIX века было совершено множество дальнейших покупок, в том числе в 1831 году коллекция Дороу-Магнуса из 442 ваз. Коллекция ваз значительно расширилась в последующие годы по завещанию коллекции археолога Эдуарда Герхарда и стала одной из лучших в мире.

Центральным залом здания была Ротонда, один из самых ранних примеров специально построенной музейной архитектуры , в которой была выставлена ​​первая выставка скульптур, выбранная комиссией фон Гумбольдта. Рядом с ним простирались два зала, один античных богов, другой античных героев, к которым были присоединены две комнаты со статуями римских императоров, портретами, саркофагами, погребальными урнами и рельефами. Небольшие предметы изначально размещались в зале Антиквариума.

Первым директором нового музея стал скульптор Кристиан Фридрих Тик , а первым куратором-археологом (с 1833 по 1855 год) Эдуард Герхард . Даже на этом этапе – благодаря Герхарду – основное внимание уделялось не только демонстрации произведений искусства, но и научным исследованиям и разработкам, которые тогда были новинкой для музеев. Знаком такого научного подхода стало начало систематического каталога (с рисунками) старинных произведений искусства из Италии и Греции. Эта коллекция рисунков быстро росла, и ее 2500 листов используются исследователями даже в наши дни.

За время своего пребывания в должности Герхард не ограничивался приобретением «звездных объектов», а старался осмотреть всю коллекцию и расширить ее в самых разных областях. Чтобы дать полный обзор истории древнего искусства, он также выступил против противодействия слепкам и призвал приобретать их в коллекцию вместо дорогих оригинальных статуй. Коллекция отливок, существующая с 1796 года в Берлинской Прусской академии художеств , была присоединена к музею в 1842 году. В последующие десятилетия коллекция расширилась и стала одной из крупнейших в своем роде. Сочетание оригиналов и копий со временем стало способствовать поощрению музеем исследований и научных исследований.

Старое здание музея вскоре стало слишком маленьким для коллекции, и новое здание, Новый музей (Новый музей), было построено Фридрихом Августом Штюлером между 1843 и 1855 годами к северу от первоначального здания. В этом новом здании начали воплощаться в реальность идеи организации археологических коллекций в полную хронологическую и концептуальную хронологию. На нижнем этаже музея была выставлена ​​египетская коллекция (которая уже существовала несколько лет, но не была доступна публике), а на верхнем этаже была установлена ​​коллекция отливок по проекту Штюлера. Декор комнат и настенные росписи были разработаны специально с учетом соответствующей тематики и эпохи. Однако эта новая планировка просуществовала недолго: в 1879 году коллекция ваз была перенесена из Антиквариума в новое здание.

Несмотря на то, что коллекция ваз переросла вместительность старого здания, свободного места все равно было недостаточно, поэтому в 1883 году было решено выделить постантичные скульптуры в отдельную коллекцию и разместить ее в замке Кайзера-Фридриха. -Музей (ныне известный как Музей Боде или Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst, то есть Коллекция скульптур и Музей византийского искусства), который уже находился на стадии планирования. И все же покупка в 1884 году коллекции Петра Александровича Сабурова вновь вызвал острую нехватку площадей.

Чтобы расширить коллекцию, музей с 1875 года проводил собственные раскопки по всему Средиземноморью, начиная с руин Олимпии. В 1878 году Карл Хуманн и Александр Конзе начали раскопки в Пергаме, в результате которых музею был принесен самый известный объект — Пергамский алтарь . Дальнейшие раскопки последовали в Приене, Магнезии, Милете и Баальбеке, но эти раскопки повлекли за собой новые проблемы.

Коллекция пополнилась в начале 20-го века за счет приобретений, а также в результате раскопок, таких как коллекция небольших предметов, принадлежавших Фридриху Л. фон Гансу в 1912 году, коллекция стекла, приобретенная в 1913 году у М. фон Рата, «Троненде Геттина». (Богиня на троне) в 1916 году, статуя женщины, держащей яблоко в 1925 году, и коллекция портретов мумий. из Фаюма в 1929 году.

Для презентации всех этих произведений древней архитектуры требовалось еще одно новое здание музея. Между 1897 и 1899 годами архитектор Фриц Вольф создал первый Пергамский музей . Он был открыт в 1901 году, и в его световом колодце был выставлен Пергамский алтарь и другие архитектурные образцы. Однако проблемы с фундаментом вскоре привели к его закрытию, сносу и демонтажу. Вильгельм фон Боде в 1907 году запланировал строительство нового здания, начало которому было положено в 1912 году, но Первая мировая война и крах на Уолл-стрит привели к тому, что строительные работы неоднократно останавливались. В 1930 году, к столетнему юбилею коллекции, новый музей (названный в 1958 году Пергамским музеем) наконец-то был представлен публике, спроектированный Альфредом Месселем и построенный Людвигом Хоффманном . Три существовавших средних зала были отведены для античного искусства.

Старое левое крыло стало Немецким музеем, чтобы решить серьезные проблемы с пространством в Музее Кайзера Фридриха. Правое крыло было отведено под коллекцию Ближнего Востока и музей исламского искусства. Три средних зала - после того, как были добавлены большие пристройки - смогли представить древнюю архитектуру во всей ее высоте с новаторским использованием естественного света. Форма этой презентации не обсуждалась, что привело к ожесточенным спорам, получившим название «Berliner Museumskrieg» («Берлинская музейная война»). Благодаря связям между тремя археологическими музеями с 1930 года до закрытия музеев с началом войны в 1939 году посетители могли совершить экскурсию по ранним высоким культурам Древнего Египта, древнего Ближнего Востока и античного мира в течение следующих девяти лет. годы.

«Кригсинферно»

В 1941 году началась охрана объектов мешками с песком и другие мероприятия. То, что можно было перевезти, в основном было отправлено в Flaktürme в Берлинском зоопарке и во Фридрихсхайне , а также в хранилища Берлинского монетного двора. Поскольку бомбардировки усиливались, эти места (особенно зенитные башни) казались непригодными, и 10 марта 1945 года было решено переместить произведения искусства в шахты к западу от Берлина. Однако после того, как около десяти конвоев начали перевозить туда коллекции, делать это стало слишком опасно, и это было отложено до первой недели апреля. Поэтому большая часть мелкого искусства и запасы журналов антикварной коллекции вместо этого были перевезены в рудники Граслебена и в Кайзерроду в Тюрингии . В ходе войны Старый музей и Новый музей были разрушены, а Музейнойбау и часть экспонатов повреждены. Несмотря на беспокойство по поводу их сохранности, художественные сокровища Flaktürmen почти не пострадали во время битвы за Берлин .

Однако самое худшее произошло после окончания боя, когда гвардейцы повсюду покинули свои посты и оставили все запасы на разграбление как немцам, так и русским. В результате двух пожаров во Flakturm Friedrichshain в мае 1945 года, вероятно, была уничтожена большая часть хранившихся там художественных ценностей, включая несколько предметов старины. Другие были конфискованы Красной Армией и вывезены обратно в Москву и Ленинград как «военные трофеи» и до сих пор не возвращены. Сколько было взято таким образом, пока неизвестно; 25 греческих ваз, которые можно отнести к берлинской коллекции, были показаны в 2005 году на выставке «Археология войны» в ГМИИ в Москве. Дальнейшие вазы были обнаружены в Московском историческом музее. Несколько ваз, которые были переданы в аренду в 1903 году Провинциальному музею в Познани (13 из 19 ваз явно из берлинской коллекции), а также несколько портретных бюстов, которые были переданы в аренду в 1908 году этому замку, в 1945 году были отнесены Польшей к тот Muzeum Narodowe в Познани , где они хранятся и по сей день.

Насколько велики были потери всей коллекции, можно было впервые исследовать и задокументировать после воссоединения коллекции: первый каталог потерь появился в 2005 году. В этом каталоге были названы пять больших бронзовых статуй (включая « Победу Кальватоне »), около 300. мраморные и каменные статуи, более 40 рельефов, более 20 каменных архитектурных элементов, около 30 каменных ваз, более 1500 ваз и фрагментов ваз (в том числе произведений , Художник Амасис Берлинский художник , Художник Бригос , Эдинбургский художник , Эксекиас , Художник Герас и Художник Пан ), 100 золотых украшений и более 150 гравированных драгоценных камней.

Коллекция разделена.

Коллекция на Музейном острове

В 1958 году СССР вернул большую часть этой военной награды ГДР , но после разрушения Старого и Нового музеев для коллекций на Музейном острове остро возникла необходимость в новом доме . В трех средних залах Пергамского музея вновь разместились архитектурные экспонаты, а в центральном зале вновь разместился Пергамский алтарь. В правом зале размещалась римская архитектура, а в самом правом крыле — Музей Ближнего Востока на первом этаже и Музей исламского искусства на верхнем этаже (как это было до 1939 года). В левом зале размещалась греческая архитектура, в левом крыле - древние скульптуры (ранее находившиеся в Старом музее), а в Мюнцкабинетте Берлина в течение короткого времени выставлялись древние монеты . На верхнем этаже были римские портреты, этрусское искусство и избранные предметы из коллекции мелких предметов. Однако для искусства древнего Кипра не было места до тех пор, пока Старый музей не был перестроен и эти предметы не пришлось оставить на хранение.

В 1982 году был образован новый вход, который теперь вел прямо в средний зал, а оттуда — к Пергамскому алтарю. В 1983–84 годах древние скульптуры были повторно показаны, на этот раз в хронологической последовательности, начиная с архаического греческого искусства , через классические оригиналы, эллинистические скульптуры и римские копии классических оригиналов и заканчивая римским искусством.

Не попадая на международный арт-рынок, коллекция была ограничена сохранением и представлением существующей коллекции на Музейном острове . Лишь в редких случаях коллекция могла быть пополнена новыми приобретениями, такими как выдающийся греческий мраморный рельеф с изображением двух всадников и семь драгоценных ваз от частных владельцев.

Коллекция в Шарлоттенбурге

объекты, которые были эвакуированы в Тюрингию во время войны (затем перевезены американцами в Целле в Западной Германии Также в 1958 году в Берлин были возвращены ). Хотя о репатриации на Музейный остров не могло быть и речи, для предметов были найдены другие дома. В 1961 году древности (уже выставленные на всеобщее обозрение с 1960 года в казарменных зданиях Штюлера в замке Шарлоттенбург ) были переданы в ведение Фонда прусского культурного наследия . Представленные предметы составили ядро ​​коллекции небольших произведений искусства (в том числе известную бронзовую статую «критского барана-перевозчика»), большую часть бывшей коллекции ваз, коллекцию древних золотых украшений (включая серебряный клад Хильдесхайма ), части стеклянной коллекции, существующие коллекции портретов мумий (с добавлением одного из немногих сохранившихся древних панно, Северуса Тондо ), а также коллекция древних шлемов из Липперхайде . Экспозиция антиквариата, в том числе устройство сокровищницы на первом этаже здания Штюлера, была расширена в 1976 году. В 1987 году на первом этаже разместились вазы из Magna Graecia , благодаря чему комплектация коллекции древностей была полной и обширной.

В отличие от своего аналога в Восточном Берлине, коллекция имела доступ на международный арт-рынок и смогла сделать свое первое послевоенное приобретение в 1958 году - «туловище падающего раненого». До воссоединения, помимо имеющихся на музейном острове материалов, путем покупок и дарения было приобретено более 600 новых произведений искусства. В их число входили многочисленные древние вазы (среди прочих, Художник Альтамуры , Берлинский Художник , Художник Бригос , Художник Кьюзи , Художник К.Ю. , Майсон , Художник Пан , Пасеас , Художник Пистоксенос , Смикрос и Художник Триптолемос ), многочисленные мраморные бюсты (в том числе портретный бюст). Клеопатры VII ), скульптуры (в том числе женский идол Кикладской культуры ) и саркофаг (среди прочего, большой саркофаг римского полководца, известный с 16 века). Наряду с этими единичными приобретениями во владение музея перешли и более крупные комплексы. В 1976 году старинная монета из коллекции Генриха Амерсдорфера , золотые украшения из Тарентума в 1980 году, коллекция ваз из могилы в Тарентуме в 1984 году (в том числе из Художник Армидейла , Художник Дариоса , Художник Копенгагена 4223, Художник Лёббеке , Художник Люцера , Художник Подземного мира и Художник Варресе ) и содержимое позднеримской могилы в Кельне в 1986 году.

Дальнейшее чтение

• Библиотека искусств Бельзера, Шедевры из Антикенмузея Берлина , Штутгарт/Цюрих, 1980 г.
• Герхард и Урсула Штельцер, иллюстрированный справочник коллекций произведений искусства ГДР , Лейпциг, 1984 г.
• Каталог выставки « Мировые сокровища искусства – сохраненные человечеством» , Берлин, 1985 г.
• Вольф-Дитер Хейльмейер (ред.): Antikenmuseum Berlin - Работы на выставке , Берлин, 1988 г.
• Государственные музеи Берлина (1990). Пергамон и музей Боде (на немецком языке). Майнц: Филипп фон Заберн. ISBN  3-8053-1186-9 . ОСЛК   23892157 .
• Путеводитель по музею Бертельсмана , Гютерсло / Мюнхен, 1992 г.
• Государственные музеи Берлина – прусское культурное наследие. коллекция древностей; Книттлмайер, Бриджит; Хейльмейер, Вольф-Дитер; Государственные музеи Берлина — прусское культурное наследие; Государственные музеи Берлина – прусское культурное наследие. Коллекция древностей (1998). Коллекция древностей: Altes Museum Pergamonmuseum (на немецком языке). Майнц-на-Рейне: Ф. фон Цаберн. ISBN  3-8053-2449-9 . OCLC   48796478 .
• Государственные музеи Берлина — прусское культурное наследие; Михаэлис, Райнер (1995). Документация потерь (на немецком языке). Берлин: Государственные музеи Берлина - прусское культурное наследие. ISBN  3-88609-329-8 . ОСЛК   33074616 .
• Андреас Шолль и Гертруда Платц (ред.): Старый музей - Пергамский музей. Антикварная коллекция. Государственные музеи Берлина . 3-е, полностью переработанное и дополненное издание, Verlag Philipp von Zabern, Майнц, 2007 г.

Внешние ссылки

• Официальный сайт (на немецком и английском языках)