Пан Художник

Пан Художник был древнегреческим художником по вазам аттического ок краснофигурного стиля, вероятно, работавшим . 480–450 гг. до н.э. Джон Бизли приписывал своей руке более 150 ваз в 1912 году:

Хитрая композиция; быстрое движение; быстрое и ловкое рисование; сильная и своеобразная стилизация; нарочитая архаичность, сохраняющая старые формы, но уточняющая, освежающая и оживляющая их; ничего благородного или величественного, но грация, юмор, живость, оригинальность и драматическая сила: вот качества, которые отличают Бостонский кратер и которые характеризуют анонимного художника, которого для удобства можно назвать «мастером Бостонская пан-ваза», или, короче, «Пан-мастер». ^{[ 1 ]}

Архаический маньеризм

Бизли определил, что Пан-художник был учеником Майсона. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} учитель маньеристов ( начиная примерно с 470-х гг. до н.э.), термин, применявшийся (часто уничижительно) к группе, которая использовала «манерное» изображение фигур для декоративного эффекта. Маньеристы также усилили жесты, сделали большинство форм тоньше и в то же время уменьшили головы фигур. Больше внимания уделялось узору одежды, чем натурализации человеческой формы. ^{[ 4 ]} Чаще всего рамки вокруг сцен создают либо черные бутоны, либо черный плющ. Большую часть керамики, приписываемой маньеристам, составляют пеликай , гидриаи и кратеры . ^{[ 4 ]} Хотя оригинальные имена художников неизвестны, историки дали художникам имена на основе произведений, которые, по-видимому, были написаны одним и тем же человеком или группой художников; Некоторые архаические художники-маньеристы: Художник-Свинья, Художник из Агридженто, Художник Ойнанте, Художник Персей, Ленинградский художник и Пан-художник. ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]}

Стиль Пан-художника

Хотя маньеристы датируются 470-ми годами до нашей эры, некоторые вазы Пана Художника датируются примерно 480-ми годами до нашей эры. ^{[ 4 ]} Головы пан-художника кажутся меньше, чем они есть на самом деле, рядом с сильно разрисованными шеями, маленькими глазами и маленькими носами. Однако подбородки сильные и округлые. ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]} Однако сдержанное использование орнамента Пан-художником и его последовательные непрерывные композиции отличали его от маньеристов. Его уверенные очертания и ловкое обращение с пространством и объемом «характерны для лучших произведений архаического периода». ^{[ 3 ]} Пан-художник изображал сцены из повседневной жизни, а также греческую мифологию , которые были обычными сюжетами в краснофигурной живописи. ^{[ 5 ]} В его стиле использовались приемы архаической живописи, но он привнес в картины новые аспекты. ^{[ 6 ]}

Приписанные вазы

Ваза с именем Пана Художника

Его именной вазой является кратер-колокол (из Бостонского музея изящных искусств коллекции ), изображающий Пана , преследующего пастуха, с одной стороны, и Артемиду, убивающую Актеона, с другой стороны. ^{[ 4 ]} Складки на одежде отделяют Пан-художника от других архаичных изображений ткани. Пан-художник создает пространство, сокращая ступню Артемиды и ноги Актеона. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

Колонна-кратер, изображающая Диониса, тщательно иллюстрирует сатира, несущего полную чашу. Пан-художник нарисовал руки на дне чашки, придав вес задаче сатира. ^{[ 2 ]} (в МЕТ ^{[ 9 ]}).

Ойнохоэ , изображающее Ганимеда, бегущего от Зевса с петухом, обручем и палкой в руках, содержит общую тему: один персонаж убегает от другого. ^{[ 2 ]} (в МЕТ ^{[ 10 ]}).

Аттический лекиф с изображением Ники является прекрасным примером внимания пан-художника к деталям. Художник Pan Painter уделяет внимание линиям, создающим одежду, и отступам от одного пера к другому на краях крыльев Ники. ^{[ 11 ]} (в Нью-Джерси ^{[ 12 ]}).

На пелике изображен юноша, несущий мебель, вероятно, готовящийся к симпозиуму или во время него. С другой стороны стоит пожилой мужчина, держащий в руке прутья, возможно, готовый наказать мальчика, если он уронит мебель. ^{[ 7 ]}

Другие работы

Колокольный кратер в Бостоне (Пан и пастух, смерть Актеона)
Пелик в Афинах ( Геракл и Бусирис ) ^{[ 4 ]}
Псиктер в Америке ( Аполлос сражается за Марпессу )
Лекиф в Бостоне (изображение охотника)
Ойнохоэ в Лондоне ( Борей преследует Орифию , пока ее отец скорбит) ^{[ 4 ]}
Гидра в Лондоне ( Персей , Медуза и Афина )
Волютный кратер (с Артемидой и Актеоном с одной стороны и Дионисом и гигантом с другой) ^{[ 4 ]}
Писктер (Аполлон сражается с Идасом за Марпессу ) ^{[ 4 ]}^{[ 2 ]}
Колонна Кратер (Жертвоприношение у гермы) ^{[ 4 ]}
Ойнохоэ (с Ганимедом и, возможно, Зевсом) ^{[ 2 ]}
Ноланская амфора (с Зевсом и Ганимедом) ^{[ 4 ]}
Колонна кратер ^{[ 4 ]} (с обнаженной женщиной с вертикальными мужскими гениталиями)
Колокольный кратер (с Дионисом) ^{[ 4 ]}
Игра ^{[ 4 ]} (с рыбаком)
Ноланская амфора (с Нереидой ) ^{[ 4 ]}
Диносы ^{[ 4 ]} (возможно, сцена симпозиума)
Лекиф (с Никой) ^{[ 4 ]}^{[ 11 ]}
Лекиф (с Артемидой на белом фоне) ^{[ 2 ]}
Пеликэ (с Персеем и горгонейоном ) ^{[ 4 ]}
Пелике (с переноской для мебели) ^{[ 11 ]}

Художники под влиянием Пан-художника

Художник из Агридженто был еще одним маньеристом, написавшим сцену Геракла и Бусириса. Геракл изображен посреди избиения другого человека. (в МЕТ ^{[ 13 ]})

Художник Алкимахос, возможно, был вдохновлен Паном Художником из-за сходства, наблюдаемого в греческой и амазонской амфорах Нолана. ^{[ 2 ]} (в МЕТ ^{[ 14 ]})

Примечания

^ Смит, Эми К. (2006). «Эволюция художественного стиля пан-художника» (PDF) . Гесперия . 75 (4). Американская школа классических исследований в Афинах: 435–451. дои : 10.2972/hesp.75.4.435 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Рихтер, Гизела, М.А. (1946). Аттические краснофигурные вазы . Лондон: Издательство Йельского университета. стр. 94–97, 110.
^ Jump up to: ^а ^б Бизли, Джей Ди (1963). Аттические краснофигурные вазописцы . Оксфорд. п. 550.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с Бордман, Джон (1975). Афинские краснофигурные вазы Архаический период . Нью-Йорк и Торонто: Издательство Оксфордского университета. стр. 179–181, 193, 211, 225. ISBN. 0-19-520155-8 .
^ Спитерис, Тони (1965). Греческая и этрусская живопись . Нью-Йорк: Фанк и Вагналлс. стр. 51–53.
^ Кук, РМ (1960). Греческая расписная керамика . Великобритания: Метуэн и Ко. р. 180.
^ Jump up to: ^а ^б Бушор, Эрнст. Роспись греческих ваз . Великобритания: EP Dutton and Company. п. 137.
^ «Чаша-колокол Кратер» . Музей изящных искусств Бостона . 2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.
^ «Терракотовая колонна-кратер» . Музей МЕТ . 2000–2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.
^ «Терракотовое ойнохоэ: чус» . Музей МЕТ . 2000–2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Викерс, Майкл (1978). Греческие вазы . Великобритания: Публикации Музея Ашмола. п. 90. ИСБН 0900090561 .
^ «Фрагмент из краснофигурного лекита: летящая Ника» . Принстонский художественный музей . 2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.
^ «Терракотовая колонна-кратер» . Музей МЕТ . 2000–2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.
^ "Терракотовая шейная амфора Нолана" . Музей МЕТ . 2000–2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.

Библиография

Джон Бизли , Аттические краснофигурные вазописцы . 2-е изд., Оксфорд, 1967.
Джон Бизли. Пан Художник . Берлин 1941 год.
Анна Фольманн. Дер Пан-Малер . Бонн 1958 год.
Пан-художник. в: Лексикон древних культур. Том 3, с. 101.
Пан-художник. в: Лексикон искусства. Том 3, с. 716.
Сьюзан Вудфорд, Введение в греческое искусство, Лондон, 1987 г.
Эми Смит, мастер аттической краснофигурной живописи: искусство и наследие художника-пана, Лондон, 2018 г.

[hesp-1] Смит, Эми К. (2006). «Эволюция художественного стиля пан-художника» (PDF) . Гесперия . 75 (4). Американская школа классических исследований в Афинах: 435–451. дои : 10.2972/hesp.75.4.435 .

[:15-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Рихтер, Гизела, М.А. (1946). Аттические краснофигурные вазы . Лондон: Издательство Йельского университета. стр. 94–97, 110.

[:32-3] Jump up to: ^а ^б Бизли, Джей Ди (1963). Аттические краснофигурные вазописцы . Оксфорд. п. 550.

[:04-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с Бордман, Джон (1975). Афинские краснофигурные вазы Архаический период . Нью-Йорк и Торонто: Издательство Оксфордского университета. стр. 179–181, 193, 211, 225. ISBN. 0-19-520155-8 .

[5] Спитерис, Тони (1965). Греческая и этрусская живопись . Нью-Йорк: Фанк и Вагналлс. стр. 51–53.

[:4-6] Кук, РМ (1960). Греческая расписная керамика . Великобритания: Метуэн и Ко. р. 180.

[:5-7] Jump up to: ^а ^б Бушор, Эрнст. Роспись греческих ваз . Великобритания: EP Dutton and Company. п. 137.

[8] «Чаша-колокол Кратер» . Музей изящных искусств Бостона . 2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.

[9] «Терракотовая колонна-кратер» . Музей МЕТ . 2000–2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.

[10] «Терракотовое ойнохоэ: чус» . Музей МЕТ . 2000–2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.

[:22-11] Jump up to: ^а ^б ^с Викерс, Майкл (1978). Греческие вазы . Великобритания: Публикации Музея Ашмола. п. 90. ИСБН 0900090561 .

[12] «Фрагмент из краснофигурного лекита: летящая Ника» . Принстонский художественный музей . 2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.

[13] «Терракотовая колонна-кратер» . Музей МЕТ . 2000–2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.

[14] "Терракотовая шейная амфора Нолана" . Музей МЕТ . 2000–2017 . Проверено 13 декабря 2017 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия
Художники	ДОЖДЬ