Мигель Хорхе

Мигель Хорхе
Мигель Хорхе
Рожденный	1928 ; Гавана, Куба
Умер	1984 ( 1984-00-00 ) ; Корал-Гейблс, Флорида
Национальность	Кубино-американский
Другие имена	Микки Хорхе, Мики Хорхе, Мики Хорхе
Альма-матер	Гаванский университет , Гарвардская высшая школа дизайна ,
Занятие	Визуальный художник
Годы активности	1950-е - 1984 г.
Заметная работа	Пророк ( Пророк ) сериал
Движение	Старая гвардия, кубинской диаспоры искусство

Мигель Хорхе (1928–1984), также известный как «Мики» Хорхе , был кубинским художником, оказавшим влияние на создание раннего латиноамериканского арт- рынка Южной Флориды в районе Большого Майами с 1960-х по 1980-е годы.

Жизнь и карьера

Ранний период жизни

Мигель Хорхе родился в Гаване , Куба, в 1928 году. ^{[ 1 ]} Он проявил высокий уровень интеллекта и интерес к искусству и дизайну в раннем возрасте, что побудило Хорхе продолжить обширные академические исследования в области изобразительного искусства и архитектуры. Он изучал архитектуру в Гаванском университете , где также проходил курсы по динамике цвета под руководством Йозефа Альберса из Йельского университета, его наставника. ^{[ 2 ]} Во время своего воспитания и учебы на Кубе он находился под сильным влиянием искусства Амелии Пелаес , одного из лидеров кубинского движения «Авангардия» . ^{[ 2 ]} В 1953 году он поступил в Высшую школу дизайна Гарварда , где учился у знаменитого Баухауза архитектора-модерниста Уолтера Гропиуса . ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]} Он получил раннее признание в искусстве благодаря своим выставкам в престижном лицее Гаваны в 1950-х годах и сблизился с известной семьей Гомес-Мена из испанской знати и кубинской аристократии благодаря кубинской сахарной промышленности . ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]} Они стали первыми сторонниками и покровителями его творчества и финансировали многие его поездки в Европу и особенно в Испанию, где у них была собственность и прочные связи. Среди них были графиня Ревилья де Камарго Мария Луиза Гомес-Мена старшая и ее племянница, ведущий кубинский меценат Мария Луиза Гомес-Мена младшая. Семья также была связана браком Хосе Гомеса-Мены с другими кубинскими сахарными баронами, такими как семья Фанжул . Через семью Гомес-Мена Хорхе был связан с другими выдающимися коллекционерами, такими как герцогиня Альба. При поддержке семьи Гомес-Мена Хорхе продолжил свое личное обучение искусству, часто посещая Париж , Мадрид , Рим и Нью-Йорк . ^{[ 3 ]} Несмотря на этот ранний успех в искусстве, архитектура была основной карьерой Хорхе до тех пор, пока он не добился более широкого художественного признания в Соединенных Штатах в 1970-х годах.

После Фиделя Кастро прихода к власти в результате кубинской революции Хорхе эмигрировал сначала в Испанию, где изучал искусство в Мадридской школе изящных искусств. В 1963 году он вернулся в США. На протяжении большей части 1960-х годов он жил в Нью-Йорке, где учился в Школе дизайна Парсонса . ^{[ 2 ]} В 1968 году он присоединился к своей матери в Майами, Флорида , и стал частью кубинской диаспоры , находящейся там в изгнании . Впоследствии Хорхе работал старшим чертежником в архитектурных фирмах в Южной Флориде . ^{[ 4 ]}

Архитектура оказала важное влияние на его искусство и связала его с несколькими ключевыми фигурами раннего латинского художественного сообщества Майами, включая Хесуса Пермуя , Баруджа Салинаса и Рафаэля Консуэгра , каждый из которых имел общее архитектурное образование. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

Художественная карьера в Майами

Хорхе продолжал страстно рисовать во время своей архитектурной карьеры в Майами, хотя и стремился уделять больше внимания своему искусству. Серьезной проблемой для кубинских художников-эмигрантов в 1960-х и 1970-х годах было отсутствие институциональной поддержки латиноамериканских художников. ^{[ 6 ]} В этот ранний период две группы признанных художников сформировали формирующийся латиноамериканский арт-рынок Южной Флориды. ^{[ 6 ]} Первой была Grupo GALA (Grupo de Artistas Latinoamericanos), первая профессиональная ассоциация латинских художников в Южной Флориде, в состав которой входили художники Барух Салинас , Энрике Риверон, Розана Макаллистер, Рафаэль Сориано , Хосе Михарес и Освальдо Гутьеррес. . ^{[ 6 ]} ГАЛА была известна своими выдающимися членами и очень дисциплинированным подходом с регулярными встречами, запланированными групповыми выставками и официальными каталогами. ^{[ 6 ]}

Вторую группу составило трио Мигеля Хорхе, Лурдес Гомес Франка и Дионисио («Денис») Перкинса . ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 4 ]} Их группа считалась более неформальной и эксцентричной, но при этом являлась значительной силой на ранней арт-сцене Майами, каждая из которых впоследствии получала награды и признание критиков. ^{[ 6 ]}^{[ 5 ]} Эти трое сформировали близкую дружбу, которая распространилась еще на Кубу и повлияла на карьеру каждого из них, а также на карьеру молодых поколений художников, последовавших за этим периодом в создании современного арт-рынка Майами, на котором сейчас доминируют кубинское и латиноамериканское искусство. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Эти трое будут влиять на свои стили, профессионально помогать друг другу и часто посещать общественные мероприятия всей группой. ^{[ 6 ]}^{[ 5 ]} В расширенные члены этой группы входили художники Габриэль Сорцано и Маргарита Кано . ^{[ 8 ]}

Признание и смерть

Хорхе был соседом знаменитого кубинского художника Хуана Гонсалеса, когда они проживали в главном деловом и культурном центре Корал-Гейблс, Флорида, в конце 1960-х - начале 1970-х годов. ^{[ 5 ]} После решающего переезда Гонсалеса в Нью-Йорк , где он добился международного успеха, бывшая квартира Гонсалеса на Ле Жен Роуд 1901 года была преобразована в галерею Пермуй , одну из первых кубинских галерей изобразительного искусства в Соединенных Штатах. ^{[ 9 ]}^{[ 5 ]}^{[ 10 ]}^{[ 11 ]} Галерея стала важным культурным центром, который способствовал созданию рынка современного искусства Майами. ^{[ 6 ]}^{[ 5 ]}^{[ 10 ]}

Из-за непосредственной близости Хорхе к галерее как к соседнему подразделению, а также из-за его архитектурного опыта, Хорхе сблизился с владельцами галереи, архитектором и общественным деятелем Хесусом Пермуем и его первой женой, арт-дилером и покровительницей Корал Гейблс Мартой Пермуй . ^{[ 5 ]}^{[ 10 ]} Это привело к тому, что Хорхе, Гомес Франка и Перкинс быстро стали частыми участниками популярной серии мероприятий Permuys «Пятницы», когда еженедельно открываются выставки, за которыми следуют вечерние салоны . ^{[ 6 ]}^{[ 5 ]}^{[ 10 ]} Эти трое также будут представлены Мартой Пермуй, генеральным директором галереи, и регулярно выставлялись там в 1970-х годах. ^{[ 5 ]}^{[ 10 ]} По мере того, как их известность росла, Хорхе все больше погружался в растущую сеть и социальную орбиту галереи, в которую входили деловые, культурные и политические деятели большой территории Южной Флориды . ^{[ 5 ]} Одним из видных членов этой сети, ставшим крупным коллекционером работ Хорхе, был кубинский и латиноамериканский коллекционер произведений искусства Маркос Ф. Пинедо и его жена Хосефина Камачо Пинедо. ^{[ 5 ]} Чтобы отразить тесную связь Хорхе с этой ранней латинской художественной сетью, он создал оригинальное произведение искусства, которое будет служить уникальным узнаваемым знаком, который будет отображаться всякий раз, когда галерея будет закрыта. ^{[ 10 ]} В 1973 году Хорхе провел там ключевую персональную выставку под названием «Мигель Хорхе: Персональная выставка» , которая привела к последующей персональной выставке в следующем году в галерее Bacardi, принадлежащей многонациональной корпорации Bacardi , которая представила Хорхе национальной аудитории. ^{[ 4 ]}^{[ 3 ]}

В течение последующего десятилетия Хорхе будет развивать эту известность, увеличивая количество интервью в средствах массовой информации, общественных мероприятий и выставок во многих местах по всей Южной Флориде ( Корал-Гейблс , Майами , Коконат-Гроув ), Детройте и Испании ( Мадрид , Малага ). ^{[ 1 ]} и оставался близким с Гомесом Франкой и Перкинсом, поддерживая еженедельные встречи. ^{[ 6 ]} Через год после выставки в Бакарди Хорхе появился в Enfoque популярной испаноязычной телевизионной программе , где у него взяли интервью, в котором он обсуждал свои взгляды на современное искусство. Программа вышла в эфир 28 сентября 1975 года и освещалась газетой Miami Herald . ^{[ 12 ]} В течение 1970-х годов ему также было поручено нарисовать несколько фресок в области общественного искусства в Южной Флориде и в Европе. В 1976 году, еще одном ключевом периоде карьеры Хорхе, он нарисовал серию из трех фресок для клуба Nova в Майами, которые были открыты обширной выставкой его работ. На выставке было представлено более 30 картин, в том числе несколько из серии «Профета» («Пророк»). ^{[ 2 ]} В том же году Хорхе было поручено разработать логотип мероприятия для первой серии выставок Re-Encuentro Cubano , которая пройдет в июне и будет проходить ежегодно до 1980 года. ^{[ 13 ]} Хорхе также был представленным художником на выставке, которая прошла в июне того же года. ^{[ 13 ]} В июле Хорхе организовал выставку в офисе архитектурной фирмы Coral Gables Brown Lopez Brown. Выставка стала одной из первых выставок, посвященных начинающим молодым кубинским и латиноамериканским художникам в Южной Флориде. ^{[ 8 ]} Некоторые из представленных художников позже будут представлены на выставке «Поколение Майами» в 1983 году и станут известными кубинскими художниками в Соединенных Штатах, например, Эмилио Фалеро , Умберто Кальсада и Пабло Кано . Выставка стала первой выставкой в карьере Кано. ^{[ 8 ]}

2 февраля 1977 года он прочитал громкую лекцию об искусстве Амелии Пелаес , оказавшей на него большое влияние, и кубистском движении, спонсируемом Системой публичных библиотек Майами-Дейд . ^{[ 14 ]} В октябре того же года он также организовал и провел иллюстрированную конференцию «Хосе Мигель Родригес: карибский художник в центре Кастилии» в Майами. ^{[ 15 ]} В 1978 году Хорхе был одним из представленных художников, включенных в первую передвижную выставку Художественного музея Лоу , которая включала показ в Музее современного искусства Латинской Америки в Вашингтоне, округ Колумбия. ^{[ 16 ]} В начале 1980-х годов Хорхе был одной из центральных фигур в организации знаковой выставки « Поколение Майами» , первой крупной выставки, посвященной исключительно поколению кубинских художников-эмигрантов, получивших образование в Южной Флориде, а не в кубинских художественных учреждениях, таких как Академия Сан-Алехандро. . Это усилило его влияние и влияние на молодое поколение кубинских и латиноамериканских художников, таких как Умберто Кальсада, наставником которого был Хорхе.

Несмотря на то, что его артистическое признание росло, Хорхе продолжал бороться со своим психическим здоровьем и страдал маниакально-депрессивным расстройством . ^{[ 8 ]} Он умер от самоубийства в 1984 году в возрасте 56 лет в Майами, Флорида. ^{[ 6 ]}^{[ 8 ]}

Стиль

Работы Мигеля Хорхе отражали его личность: подвижную, чувствительную, остроумную, едкую и самокритичную. ^{[ 1 ]} В искусстве Хорхе использовались сложные, эксцентричные и непредсказуемые геометрические узоры, основанные на архитектуре, которые часто включали в себя неоднозначные изображения , скрытые изображения, углы и эффекты фрагментации. ^{[ 1 ]} Помимо архитектуры, Хорхе также черпал влияние искусства Амелии Пелаес , а также кубистских подходов и тем, основанных на психологическом самоанализе, духовности и его кубинском культурном наследии. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Его сюжеты включали Мадонну с младенцем , кубинские тропические сцены, другие фигуративные работы, такие как натюрморты и лица, а также другие работы, приближающиеся к полной абстракции. ^{[ 1 ]}

Как и его близкие соратники Лурдес Гомес Франка и Дионисио Перкинс, Хорхе — самый старший из троих — считается частью модернистской Vieja Guardia кубинского искусства, последовавшей за движением Vanguardia . ^{[ 6 ]} Демонстрируя влияние архитектуры, Хорхе часто использовал цвет, чтобы выделить и контрастировать формы, фигуры и узоры, чтобы сохранить эти элементы на переднем плане. ^{[ 1 ]} Хорхе часто использовал тропические мотивы, которые сочетали жесткость геометрических и механизированных элементов с плавными и ветвистыми органическими украшениями, такими как листья. ^{[ 4 ]} Когда он применил этот подход к таким объектам, как лица, как в своей серии «Профета » («Пророк»), это создало сюрреалистические эффекты, основанные на его психологическом и интеллектуальном подходе. ^{[ 1 ]} Кубинский искусствовед и бывший директор Музея современного искусства Латинской Америки Хосе Гомес-Сикр написал вступление к работам Хорхе, представленным на передвижной выставке Музея Лоу в 1978 году, и описал стиль Хорхе как «скользящий от мелодичных изгибов к режущим краям [.. .] смешивая и формируя формы, образуя барочные переплетения с намеками на лозы или плетение». ^{[ 16 ]}

Техники Хорхе включали акварель , акриловые краски , пастель, маркер, карандаш и картины маслом на холсте или бумаге. ^{[ 1 ]} Хорхе обычно подписывал свои работы знаком сложения (+), за которым следовал Мигель Хорхе, Микки Хорхе или MJ.

Репутация и наследие

Карьера Мигеля Хорхе обсуждалась в опубликованной литературе о кубинском, латиноамериканском и американском искусстве, в том числе в книгах « Кубино-американское искусство в Майами: изгнание, идентичность и необарокко». ^{[ 6 ]} и Кубино-американский опыт: культура, образы и перспективы , ^{[ 4 ]} Мемориал: кубинское искусство ХХ века ^{[ 13 ]} а также средства массовой информации и литературные издания, такие как The Miami Herald , ^{[ 12 ]} Майами Таймс , ^{[ 2 ]}^{[ 16 ]} Американской библиотечной ассоциации Выбор , ^{[ 7 ]} Журнал Gables Living , ^{[ 8 ]} и латиноамериканский художественный журнал Resumen. ^{[ 3 ]}^{[ 17 ]}

Хорхе активно выставлялся как на индивидуальных, так и на групповых выставках на Кубе , в Испании и США . ^{[ 1 ]} В 1981 году Хорхе получил премию Центрального национального банка Майами в Метрополитен-музее. ^{[ 1 ]} Он считается одним из основателей латиноамериканского арт-рынка Майами и стал тесно связан с другими ведущими участниками, включая Grupo GALA , Хуана Гонсалеса , Permuys и особенно Дионисио Перкинса и Лурдес Гомес Франка . ^{[ 6 ]}^{[ 5 ]} В последние годы своей жизни Хорхе помогал возглавить знаковые выставки «Поколение Майами», чтобы привлечь внимание и поддержать первое поколение кубинских художников-эмигрантов, получивших образование в Южной Флориде и Соединенных Штатах. Его работа с Гомесом Франкой и Перкинсом также повлияла на молодое поколение художников Майами, например, на «Поколение Майами» 1980-х годов. ^{[ 5 ]} Яркими примерами являются Умберто Кальсада , наставником которого был Хорхе, и Пабло Кано , который в конечном итоге стал активно сотрудничать с Гомесом Франкой, начиная с 1980-х и 1990-х годов. ^{[ 18 ]}

Через год после его смерти Кубинский музей искусства и культуры провел дань уважения работам Хорхе в знак признания его жизни и карьеры в искусстве. Выставка проходила с 24 января по 24 февраля 1985 года и на ней были представлены живописные работы из его серии «Профета» , керамика и серия портретов Хорхе известных деятелей его круга, в том числе: Деннис Перкинс, Лурдес Гомес Франка, Марта Пермуй , Хуан Гонсалес, Хосе Михарес. , Барух Салинас , Умберто Кальсада , Рафаэль Консуэгра , искусствовед Лилиан Доббс, а также кубинская светская львица и покровительница «Авангардии» Мария Луиза Гомес Мена. ^{[ 19 ]} На выставку также были предоставлены работы из частных коллекций Маргариты и Пабло Кано, семьи Хорхе и других коллекционеров работ Хорхе. ^{[ 19 ]}

Гомес Франка посвятила свой сборник стихов 1989 года «Шипы зеленые, мой друг» Хорхе после его смерти. ^{[ 20 ]}

Из-за его культурного значения для Южной Флориды и кубинской диаспоры Университет Майами хранит записи о карьере Хорхе в файлах художников своей коллекции кубинского наследия. ^{[ 21 ]} Работы Хорхе представлены в нескольких известных коллекциях латиноамериканского искусства, в том числе в Художественном музее Лоу , а также в коллекциях Пермуя и Пинедо . ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}^{[ 10 ]}^{[ 1 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н Галереи Швейера-Гальдо, сотрудники (1981). «Современное латиноамериканское искусство» . Гугл Книги . Галереи Швайер-Гальдо.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Доббс, Лилиан (3 июля 1976 г.). « Раскрась» Хорхе сказали». Новости Майами . п. 15А.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и «Краткое содержание, Том 2» . Краткое содержание. 1966 год
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Босуэлл, Томас Д.; Кертис, Джеймс Р. (1983). Кубино-американский опыт: культура, образы и перспективы . Роуман и Алланхельд. ISBN 9780865981164 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м «Марта Казаньяс Пермуй - Некролог» . Legacy.com .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот Босх, Линетт (30 октября 2004 г.). Кубино-американское искусство в Майами: изгнание, идентичность и необарокко . Лунд Хамфрис. ISBN 9780853319078 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Изобразительное искусство». Выбор: публикация Ассоциации колледжей и исследовательских библиотек, подразделения Американской библиотечной ассоциации . 42 (7–9). Американская библиотечная ассоциация. 2005.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Пермуй, Антонио. «Достопримечательность Нью-Гейблс отражает наследие искусства на протяжении всей жизни: воспоминания о персональной выставке Мигеля Хорхе 50 лет назад» (печать) . Жизнь в Гейблс . 2023 г. (январь). Корал-Гейблс, Флорида: Журнал Gables Living, Ассоциация охраны исторического наследия Корал-Гейблс: 9–11 . Проверено 26 января 2023 г.
^ «Лучшие коммерческие архитекторы в Корал-Гейблс, Флорида» . www.generalcontractors.org . Журнал генеральных подрядчиков, 2022 год. 7 июля 2022 г. Проверено 11 июля 2022 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Хаммонд, Марго (11 марта 2020 г.). «Пермейцы — наследие искусства» . Журнал побережья искусств . Creative Pinellas Inc. Creative Pinellas.
^ Персонал (20 января 2020 г.). «Архитектурная фирма Gables совмещает праздник с художественной выставкой» . Газеты сообщества Майами . Газеты сообщества Майами.
^ Jump up to: ^а ^б Персонал (28 сентября 1975 г.). «Для вдумчивого зрителя». Майами Геральд . п. 4.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Вейгас, Джозеф (2002). Память: кубинское искусство ХХ века Международный фонд искусств. ISBN 9780917571114 .
^ Инклан, Хильда (1 февраля 1977 г.). «Майами сегодня». Новости Майами . п. 7А.
^ Сильва, Хельга (5 октября 1977 г.). «Испанская неделя». Новости Майами . п. 12А.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Доббс, Лилиан (24 ноября 1978 г.). «Хорхе наносит яркие цвета на самый яркий фон». Новости Майами . п. 5Д.
^ «Краткое содержание, Том 3» . Краткое содержание. 1975 год
^ «The Palm Beach Post из Уэст-Палм-Бич, Флорида, 18 июля 1993 г. · Страница 559» . Газеты.com . 18 июля 1993 года.
^ Jump up to: ^а ^б Персонал (1985). Кубинский музей искусства и культуры чествует Мигеля Хорхе (каталог выставки) (на испанском языке). Майами: Кубинский музей искусства и культуры.
^ Гомес Франка, Лурдес (1989). Шипы зеленые, мой друг . Универсальные издания. ISBN 9780897294805 .
^ «ID файла 373340 — Хорхе, Мигель» . www.library.miami.edu . Библиотеки Университета Майами . Проверено 6 апреля 2022 г.
^ «Аки эль Жарден» . Художественный музей Лоу .
^ «Кустодия» . Художественный музей Лоу .

[Contemporary_Latin_American_Art-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н Галереи Швейера-Гальдо, сотрудники (1981). «Современное латиноамериканское искусство» . Гугл Книги . Галереи Швайер-Гальдо.

[Miami_Times_profile_1976-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Доббс, Лилиан (3 июля 1976 г.). « Раскрась» Хорхе сказали». Новости Майами . п. 15А.

[Resumen,_Vol._2-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и «Краткое содержание, Том 2» . Краткое содержание. 1966 год

[The_Cuban-American_Experience:_Culture,_Images,_and_Perspectives-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Босуэлл, Томас Д.; Кертис, Джеймс Р. (1983). Кубино-американский опыт: культура, образы и перспективы . Роуман и Алланхельд. ISBN 9780865981164 .

[Obituary-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м «Марта Казаньяс Пермуй - Некролог» . Legacy.com .

[Cuban-American_Art_In_Miami-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот Босх, Линетт (30 октября 2004 г.). Кубино-американское искусство в Майами: изгнание, идентичность и необарокко . Лунд Хамфрис. ISBN 9780853319078 .

[Choice-7] Jump up to: ^а ^б ^с «Изобразительное искусство». Выбор: публикация Ассоциации колледжей и исследовательских библиотек, подразделения Американской библиотечной ассоциации . 42 (7–9). Американская библиотечная ассоциация. 2005.

[Gables_Living_Magazine-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Пермуй, Антонио. «Достопримечательность Нью-Гейблс отражает наследие искусства на протяжении всей жизни: воспоминания о персональной выставке Мигеля Хорхе 50 лет назад» (печать) . Жизнь в Гейблс . 2023 г. (январь). Корал-Гейблс, Флорида: Журнал Gables Living, Ассоциация охраны исторического наследия Корал-Гейблс: 9–11 . Проверено 26 января 2023 г.

[GC_Magazine-9] «Лучшие коммерческие архитекторы в Корал-Гейблс, Флорида» . www.generalcontractors.org . Журнал генеральных подрядчиков, 2022 год. 7 июля 2022 г. Проверено 11 июля 2022 г.

[Arts_Coast_Journal-10] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Хаммонд, Марго (11 марта 2020 г.). «Пермейцы — наследие искусства» . Журнал побережья искусств . Creative Pinellas Inc. Creative Pinellas.

[Miami's_Community_Newspapers-11] Персонал (20 января 2020 г.). «Архитектурная фирма Gables совмещает праздник с художественной выставкой» . Газеты сообщества Майами . Газеты сообщества Майами.

[Miami_Herald-12] Jump up to: ^а ^б Персонал (28 сентября 1975 г.). «Для вдумчивого зрителя». Майами Геральд . п. 4.

[Memoria_book-13] Jump up to: ^а ^б ^с Вейгас, Джозеф (2002). Память: кубинское искусство ХХ века Международный фонд искусств. ISBN 9780917571114 .

[14] Инклан, Хильда (1 февраля 1977 г.). «Майами сегодня». Новости Майами . п. 7А.

[15] Сильва, Хельга (5 октября 1977 г.). «Испанская неделя». Новости Майами . п. 12А.

[Miami_Times_profile_1978-16] Jump up to: ^а ^б ^с Доббс, Лилиан (24 ноября 1978 г.). «Хорхе наносит яркие цвета на самый яркий фон». Новости Майами . п. 5Д.

[17] «Краткое содержание, Том 3» . Краткое содержание. 1975 год

[Palm_Beach_Post-18] «The Palm Beach Post из Уэст-Палм-Бич, Флорида, 18 июля 1993 г. · Страница 559» . Газеты.com . 18 июля 1993 года.

[Miguel_Jorge_Tribute_Exhibition-19] Jump up to: ^а ^б Персонал (1985). Кубинский музей искусства и культуры чествует Мигеля Хорхе (каталог выставки) (на испанском языке). Майами: Кубинский музей искусства и культуры.

[The_Thorns_are_Green_My_Friend-20] Гомес Франка, Лурдес (1989). Шипы зеленые, мой друг . Универсальные издания. ISBN 9780897294805 .

[University_of_Miami_Cuban_Heritage_Collection-21] «ID файла 373340 — Хорхе, Мигель» . www.library.miami.edu . Библиотеки Университета Майами . Проверено 6 апреля 2022 г.

[Lowe_Art_Museum_1-22] «Аки эль Жарден» . Художественный музей Лоу .

[Lowe_Art_Museum_2-23] «Кустодия» . Художественный музей Лоу .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]