Эльмир де Хори

Эльмир де Хори
де Хори, ок. 1970 г.
Рожденный	Элемер Альберт Хоффманн ( 1906-04-14 ) 14 апреля 1906 г. Будапешт , Австро-Венгрия
Умер	11 декабря 1976 г. (11 декабря 1976 г.) (70 лет) Ибица , Испания
Род занятий	Художник, живописец, фальсификатор, преступник
Известный	Подделка
Веб-сайт	миелмир .сеть

Эльмир де Хори (урожденный Элемер Альберт Хоффманн ; 14 апреля 1906 г.) — 11 декабря 1976) — знаменитый художник венгерского происхождения и фальсификатор . Утверждается, что он был ответственен за изготовление более тысячи подделок, которые были проданы уважаемым художественным галереям по всему миру. Его деятельность принесла известность благодаря Клиффорда Ирвинга книге «Фейк» (1969) и документальному фильму-эссе Уэллса Орсона «F значит фейк» (1974).

Ранний период жизни

Де Хори утверждал, что родился в аристократической семье, что его отец был Австро-Венгрии послом , а мать происходила из семьи банкиров . Однако последующее расследование показало, что де Хори, скорее всего, провел детство в семье среднего класса; он родился Элемер Альберт Хоффманн 14 апреля 1906 года. (Знакомый Фернан Легрос сказал, что де Хори родился в Будапеште (Венгрия) 14 апреля 1905 года, но де Хори изменил дату на 1914 год, чтобы выглядеть моложе. ) Оба его родителя были евреями . Профессия его отца значилась как «оптовая торговля товарами ручной работы». Его родители не развелись, когда ему было шестнадцать, как он утверждал в биографии Клиффорда Ирвинга.

В возрасте 16 лет он начал свое формальное художественное образование в колонии художников Надьбанья (ныне в Румынии). В 18 лет он поступил в художественную школу Akademie Heinmann в Мюнхене , Германия, чтобы изучать классическую живопись. В 1926 году он переехал в Париж и поступил в Академию Гранд Шомьер , где учился у Фернана Леже . К тому времени, когда он завершил свое традиционное образование в Париже в 1928 году, фокус его занятий фигуративным искусством был затмлен фовизмом , экспрессионизмом , кубизмом и другими нетрадиционными движениями, из-за которых его искусство выглядело устаревшим, не идущим в ногу с новыми тенденциями. и общественные вкусы. Эта суровая реальность и экономические потрясения Великой депрессии омрачили любые перспективы его заработка на жизнь своим искусством. Новые доказательства (отчеты полиции Женевы) указывают на обвинения и аресты за мелкие преступления в конце 1920-х и 30-х годах.

Он вернулся в Венгрию в начале Второй мировой войны . Вскоре после этого он связался с британским журналистом и подозреваемым в шпионаже. Эта дружба привела его в трансильванскую тюрьму для политических диссидентов в Карпатах . За это время де Хори подружился с офицером лагеря, нарисовав его портрет. Позже, во время Второй мировой войны, де Хори был освобожден.

В течение года де Хори был заключен в немецкий концлагерь за то, что был одновременно евреем и гомосексуалистом . (Его гомосексуализм со временем был доказан, и хотя расследование его прошлого показало вероятность того, что когда-то его окрестили кальвинистом , такая мнимая религиозная принадлежность не помешала нацистскому правительству преследовать еврея с целью его уничтожения. ) Его жестоко избили и перевели в берлинскую тюремную больницу, откуда он сбежал. Он вернулся в Венгрию и там, по его словам, узнал, что его родители были убиты, а их имущество конфисковано. Однако, согласно рассказу Марка Форги, и мать, и брат де Хори числились пережившими Холокост .

Первые подделки

Приехав в Париж после войны, де Хори попытался честно зарабатывать на жизнь как художник, но вскоре обнаружил, что обладает сверхъестественной способностью копировать стили известных художников. В 1946 году он продал рисунок, выполненный пером и тушью, британке, которая приняла его за оригинальную работу Пикассо. Его финансовое отчаяние взяло верх над его угрызениями совести, как это чаще всего и происходило в течение следующих двух десятилетий. По его мнению, это предлагало избавление от сценария голодающего художника, подкрепленное удобным объяснением того, что его покупатели получают что-то прекрасное по «дружественным» ценам. Он начал продавать свои работы Пикассо художественным галереям Парижа, утверждая, что он был изгнанным венгерским аристократом и что его предложения были тем, что осталось от коллекции произведений искусства его семьи, или же что он приобрел их непосредственно у художника, которого он знал во время своего пребывания в Париже. лет в Париже.

В том же году де Хори заключил партнерство с Жаком Чемберленом, который стал его арт-дилером. Они вместе путешествовали по Европе, продавая подделки, пока де Хори не обнаружил, что, хотя они должны были делить прибыль поровну, Чемберлен сохранил большую часть денег. Де Хори разорвал отношения и возобновил продажу своих подделок самостоятельно.

После успешной продажи рисунков в Швеции в 1947 году он купил билет в один конец до Рио-де-Жанейро. Там, живя за счет продажи своих подделок, он возобновил создание собственного искусства, хотя продажи его портретов, пейзажей и картин натюрморты в его собственном авангардном стиле не приносили тех денег, к которым он привык от своих вновь созданных шедевров.

В августе 1947 года он посетил Соединенные Штаты по трехмесячной визе и решил остаться там, перемещаясь между Нью-Йорком, Лос-Анджелесом, Майами и Чикаго в течение следующих двенадцати лет. Де Хори расширил свои подделки, включив в них работы в манере Анри Матисса , Амедео Модильяни и Ренуара . Когда некоторые галереи, которым де Хори продавал свои подделки, стали подозрительными, он начал использовать псевдонимы и продавать свои работы по почте . Среди многих псевдонимов де Хори были Луи Кассу, Жозеф Дори, Жозеф Дори-Бутен, Эльмир Херцог, Эльмир Хоффман и Э. Рейналь . (Фернан Легро перечислил псевдонимы де Хори: «Эльмир де Хори, Элмер Хоффман, Элементер, псевдоним Хофман, барон де Хори, Ори, Хури или Харри, Хори, барон Рейналь, Рейнор, Рейнол или Райнол, граф де Герцог, барон де Бугади, фон Бонидей, Баунджи, Эльмир Лазло, Доре, Дори, Бутен, Дори-Бутен, Кассу Робер или Кассу Шарль, Луи Кюриэль или Кюриэль Шарль. )

Его успех остановился в Бостоне после того, как он продал один из своих рисунков «Матисс» музею Фогга в Гарвардском университете в середине 1950-х годов . Вскоре после ее продажи он предложил рисунки «Модильяни» и «Ренуара» из своей коллекции. Внимательный куратор заметил стилистическое сходство трех рисунков и отказался покупать его последующие предложения. Затем она начала связываться с другими учреждениями и галереями, спрашивая, знают ли они или покупали ли они произведения искусства жизнерадостного Э. Рейнала . Таким образом, американская художественная сеть узнала об учтивом коллекционере и продавце сомнительных работ современных мастеров.

Подделка как бизнес

В 1955 году де Хори продал несколько подделок чикагскому торговцу произведениями искусства Джозефу Фолкнеру, который позже обнаружил, что это подделки. Фолкнер выдвинул обвинения против де Хори и возбудил против него федеральный иск, обвиняя его в почтовом и телефонном мошенничестве. Позже Де Хори переехал в Мехико, где он был ненадолго задержан и допрошен полицией не из-за его творческой деятельности, а из-за его связи с подозреваемым в убийстве британца, которого, по утверждению де Хори, он никогда не встречал. Когда мексиканская полиция попыталась вымогать у него деньги, де Хори нанял адвоката, который также пытался вымогать у него деньги, взимая непомерные судебные издержки. Де Хори заплатил адвокату одной из своих подделок и вернулся в Соединенные Штаты.

По возвращении де Хори обнаружил, что его картины продаются по высоким ценам в нескольких художественных галереях, и был возмущен тем, что галереи заплатили ему лишь часть той суммы, которую, по их мнению, стоили эти работы. Подсчитано, что все подделки де Хори были проданы более чем за 50 миллионов долларов по сегодняшней стоимости. Положение де Хори еще больше усугублялось тем, что манера его подделок стала узнаваемой, и теперь он стал человеком, интересующим ФБР. Это нежелательное внимание, возможно, побудило де Хори временно отказаться от своей подделки и снова возобновить создание собственных произведений искусства. Это привело его к аскетичному существованию в недорогой квартире недалеко от Першинг-сквер в Лос-Анджелесе. Здесь он имел ограниченный успех, в основном продавая картины с изображением розовых пуделей декораторам интерьеров. Однако добровольное изгнание ему не понравилось. Он решил вернуться на Восточное побережье и заняться производством подделок произведений искусства, для чего всегда находил активного покупателя — в конце концов. В Вашингтоне, округ Колумбия, де Хори начал злополучную связь с торговцем картинами, которая закончилась катастрофой.

В 1959 году, страдая депрессией, он предпринял попытку самоубийства, приняв передозировку снотворного. Друг спас его и вызвал скорую помощь. У него было расстройство желудка, и после пребывания в больнице де Хори выздоровел в Нью-Йорке, которому помог предприимчивый молодой человек Фернан Легро . Отчет Легро о его отношениях с де Хори существенно отличается от мнения де Хори. Он изображает де Хори агрессивным и настойчивым мошенником, который внушает Легро веру в то, что он — нуждающийся обедневший аристократ, заслуживающий благотворительности Легро, тогда как на самом деле он — человек, разыскиваемый Интерполом под множеством различных псевдонимов и осужденный за разнообразие преступлений, среди которых не последнее место занимают подлог и мошенничество; де Хорис является объектом преследований, осуждений и высылки из Франции, Швейцарии, Италии, Федеративной Германии, Великобритании, Мексики, США и Канады за выписку фальшивых чеков без средств, подделку чеков, совершение подлога с использованием вымышленного имени. , воровство, получение и сбыт краденого, а также растрата.

По словам де Хори, Легро сопровождал де Хори обратно в Майами, где он продолжал восстанавливать свое здоровье. Когда он неосмотрительно доверился Легро, другой человек быстро увидел возможность и стал уговаривать художника позволить ему продать свои работы в обмен на 40%-ную долю прибыли, при этом Легро взял на себя все риски, связанные с продажей подделок. Вместе с Легро де Хори снова гастролировал по США. Со временем Легро потребовал увеличить свою долю до 50%, хотя на самом деле Легро уже удерживал большую часть прибыли. В одной из таких поездок Легро познакомился с Реалем Лессардом, франко-канадцем , который позже стал его любовником. У них были нестабильные отношения, и в конце 1959 года де Хори решил расстаться с ними и вернуться в Европу.

В Париже де Хори неожиданно столкнулся с Легро. Де Хори сообщил ему, что некоторые из его подделок все еще находятся в Нью-Йорке. По словам де Хори, Легро разработал план, чтобы украсть картины и продать их, сделав при этом имя себе и своей художественной галерее. Позже в том же году, как продолжает рассказ де Хори, Легро убедил де Хори возобновить их партнерство. Легро и Лессард продолжали продавать работы де Хори и согласились платить ему фиксированную плату в размере 400 долларов в месяц, достаточную, чтобы гарантировать де Хори комфортную и безопасную жизнь в его новом доме, испанском средиземноморском острове Ибица.

Де Хори всегда отрицал, что когда-либо подписывал какие-либо свои подделки именем художника, которому он подражал. Это важный юридический вопрос, поскольку писать в стиле художника не является преступлением — только подписание картины именем другого художника делает ее подделкой. Это может быть правдой, поскольку Легро, возможно, подписывал картины вымышленными именами.

Разоблачение

В 1964 году, когда де Хори было 58 лет, он начал уставать от подделочного бизнеса, и вскоре его работа начала ухудшаться. В результате многие искусствоведы начали замечать, что картины, которые они получали, были подделками. Некоторые из галерей, исследующих работы де Хори, предупредили Интерпол , и вскоре полиция вышла на след Легро и Лессарда. Легро отправил де Хори на год в Австралию, чтобы скрыть его от следствия.

К 1966 году все больше картин де Хори оказались подделками; В частности, один человек, техасский нефтяной магнат Алгур Х. Медоуз , которому Легро продал 56 поддельных картин, был настолько возмущен, узнав, что большая часть его коллекции была поддельной, что потребовал ареста и судебного преследования Легро. Встревоженный Легро решил спрятаться от полиции в доме де Хори на Ибице, где он заявил о своем праве и пригрозил выселить де Хори. В сочетании с этим, а также со все более резкими перепадами настроения Легро, де Хори решил покинуть Ибицу. Легрос и Лессард были задержаны вскоре после этого и заключены в тюрьму по обвинению в мошенничестве с чеками .

Де Хори какое-то время продолжал ускользать от полиции, но, устав от жизни в изгнании, решил вернуться на Ибицу, чтобы смириться со своей судьбой. В августе 1968 года испанский суд признал его виновным в преступлениях гомосексуализма, отсутствии видимых средств поддержки и связях с преступниками (Легрос), приговорив его к двум месяцам тюремного заключения на Ибице. Ему так и не было предъявлено прямое обвинение в подделке документов, поскольку суд не смог доказать, что он когда-либо создавал какие-либо подделки на испанской земле. Он был освобожден в октябре 1968 года и выслан с Ибицы на один год. В это время он проживал в Торремолиносе, Испания.

Через год после освобождения де Хори, ставший к тому времени знаменитостью, вернулся на Ибицу. Свою историю он рассказал Клиффорду Ирвингу , написавшему биографию Fake! История Эльмира де Хори, величайшего фальсификатора произведений искусства нашего времени . Де Хори появился в нескольких телевизионных интервью и был показан вместе с Ирвингом в Орсона Уэллса документальном фильме «F значит фейк» (1973). В фильме Уэллса де Хори задался вопросом, что именно делает его подделки хуже реальных картин, созданных художниками, которым он подражал, особенно потому, что они обманули так много экспертов и всегда ценились, когда считалось, что они подлинные. В книге «F значит фейк » Уэллс также ставит вопросы о природе творческого процесса, о том, как обман, иллюзии и двуличность часто преобладают в мире искусства, и, таким образом, в некоторых отношениях преуменьшает вину фальсификатора произведений искусства де Хори и таких выдающихся личностей, как ему.

Смерть

Урсула Андресс и Висенс Каральто в художественной галерее Эльмира де Ибица, 1971 год.

В начале 1970-х де Хори снова решил возобновить рисование, надеясь использовать вновь обретенную славу: на этот раз он продал свои собственные оригинальные работы. Хотя он и получил некоторое признание в мире искусства, прибыль от него была небольшой, и вскоре он узнал, что французские власти пытаются экстрадировать его, чтобы предстать перед судом по обвинению в мошенничестве . Это заняло довольно много времени, поскольку на тот момент у Испании и Франции не было договора об экстрадиции.

11 декабря 1976 года телохранитель и компаньон де Хори Марк Форги сообщил ему, что испанское правительство согласилось экстрадировать де Хори во Францию. Вскоре после этого де Хори принял передозировку снотворного и попросил Форги принять его решение, а не вмешиваться и не мешать ему покончить с собой. Однако позже Форги обратился за помощью, чтобы доставить де Хори в местную больницу, хотя по дороге он умер на руках Форги. Клиффорд Ирвинг выразил сомнения по поводу смерти де Хори, заявив, что он, возможно, инсценировал собственное самоубийство, чтобы избежать экстрадиции, но Форги отверг эту теорию.

В популярной культуре

• Настоящая подделка: Искусство, жизнь и преступления Эльмира де Хори , документальный фильм Джеффа Оппенгейма, распространяемый Gravitas Ventures, 2018 г.
• Эльмир де Хори, фальсификатор века, продюсерами выступили Доминик Барно и Джефф Оппенгейм для Arte TV, 2017 г.
• Намерение обмануть – фейки и подделки в мире искусства (2014–2015) – выставка работ де Хори, куратор – Колетт Лолл.
• Ученик фальсификатора – Мюзикл – (2015) по сценарию Марка Форги, Кевина Боуэна [1] и К.С. МакНерлина.
• Ученик фальсификатора - (2013), сценарий Марка Форги и Кевина Боуэна [2] . Выступал на фестивале Fringe в Миннесоте в 2013 году.
• Портрет неопознанного мужчины - (2011) моноспектакль, написанный и исполненный Пьером Бро о де Хори.
• Национальное общественное радио – США (2014) Snap Judgment , интервью с Марком Форги [3] . Подкаст доступен по адресу: snapjudgment.org/elmyr.
• Орсона Уэллса Документальный фильм F значит фальшивка ( французский : Verités et mensions ) касается де Хори .
• Ресторан в Атланте в Little Five Points назван в его честь «Эльмир» , а его стены покрыты подделками известных картин.
• В песне No More Heroes британской панк-рок- группы The Stranglers де Хори упоминается в строке: «Что случилось с Великим Эльмиром(а)?», но неясно, ошибка ли это, намеренная феминизация или «Эльмир» с отдельным восклицательным знаком после.
• Персонаж, основанный на де Хори, появляется в неполной финальной истории Тинтина «Тинтин и Альф-Арт» .
• Хори также упоминается в «Выдумке Дейла Бэйси: куда идут лживые дети» , четвертой в серии.
• В Fate/Strange Fake слуга Кастер, чьи способности предполагают изменение и воссоздание легенд, утверждает, что если вы хотите, чтобы кто-то воссоздавал легенды без ограничений, вам придется позвонить де Хори.
• Документальный фильм « Почти правда: Благородное искусство подделки» (1997).

Ссылки

Библиография

• Ирвинг, Клиффорд (1969). Фейк: история Эльмира де Хори: величайшего фальсификатора произведений искусства современности . МакГроу-Хилл. ISBN  9780434368013 . Проверено 9 октября 2010 г.
• Загадка!: Новая история Эльмира де Хори, самого успешного фальсификатора произведений искусства нашего времени . ОНТ. 1991. ISBN  978-0-9517846-0-0 . Проверено 9 октября 2010 г.
• Почти правда: Благородное искусство подделки , норвежский документальный фильм 1997 года — Кнут В. Йорфальд, режиссёр. Доступен в качестве дополнения к DVD-диску F for Fake Criterion Collection .
• Притворяется: Эльмир де Хори – величайший фальсификатор произведений искусства века в Криминальной библиотеке
• Копии мастера (мошенника)-подделывателя живописи Эльмира де Хори похожи на настоящие . Хроники Сан-Франциско. 29 июля 1999 г. Подробные отчеты о текущих подделках работ де Хори. Джефф Оппенгейм, продюсер/режиссер (2011) Короткометражный документальный фильм «В погоне за Эльмиром», который стал полнометражным документальным фильмом «Настоящая подделка: искусство, жизнь и преступления Эльмира де Хори», распространяемым Gravitas Ventures.
• Родственный документальный фильм под названием «ЭЛЬМИР ДЕ ОРИ, КУЗОВНИК ВЕКА» был снят Домиником Барно и Джеффом Оппенгеймом для Arte TV.
• Марк Форги, «Ученик фальсификатора: жизнь с самым известным художником в мире» (2012) ISBN   978-1470193089

Внешние ссылки

• Официальный сайт (поддерживается бывшим телохранителем и наследником де Хори Марком Форги)
• Музей искусств подделок (Выставка работ Эльмира де Хори)