Алонзо Майрон Кимбалл

Алонзо Майрон Кимбалл
Кимбалл, гр. 1920 год
Рожденный	( 1874-08-14 ) 14 августа 1874 г. Грин Бэй, Висконсин Соединенные Штаты
Умер	27 августа 1923 г. ) ( 1923-08-27 ) ( 49 лет Эванстон, Иллинойс Соединенные Штаты
Род занятий	Художник-портретист, иллюстратор
Годы активности	1894–1923
Супруги	Мадлен «Медли» Уильямс (м. 1902 – его смерть)
Дети	1, сын Алонзо Уэстон Кимбалл (1905–1977)

Алонзо Майрон Кимбалл (14 августа 1874 — 27 августа 1923) — американский художник-портретист и иллюстратор. Уроженец Висконсина, Кимбалл получил художественное образование в Чикаго, Нью-Йорке и Париже. В начале своей карьеры он специализировался на портретной живописи, особенно на женских сюжетах, но в течение первого десятилетия 20-го века он также стал одним из ведущих книжных иллюстраторов в Соединенных Штатах, а также художником обложек для национальных периодических изданий, таких как Scribner's Magazine . Collier's и The Saturday Evening Post . После 1914 года Кимбалл начал все активнее применять свои таланты в коммерческой рекламе, включая создание театральных афиш для кинокомпании Pathé и иллюстрирование газетных и журнальных рекламных объявлений для различных продуктов.

Ранняя жизнь и художественное образование

Алонзо родился в 1874 году в Грин-Бей, штат Висконсин , и был младшим из двух сыновей Майры Барнс (урожденной Махан) и Алонзо Уэстона Кимбалла, уроженца Массачусетса, который позже стал очень успешным и высокооплачиваемым руководителем страховой компании в Чикаго. В 1882 году, когда Алонсо было всего восемь лет, умерла его мать. Два года спустя его отец женился на Элле Селестии Пик из Отсего, штат Нью-Йорк , и они поселились в Эванстоне, штат Иллинойс , расположенном недалеко к северу от центра Чикаго.

В детстве Алонзо продемонстрировал живой интерес и способности к искусству. Позже, в начале 1890-х годов, он изучал рисунок и живопись в Лиге студентов-художников Нью-Йорка на Манхэттене , а в 1894 году отправился в Европу, чтобы учиться у нескольких известных художников. Во Франции Кимбалл обучался у Жюля Лефевра в Академии Жюлиана в Париже, у Гюстава Куртуа , а в 1899 году выставлялся в Салоне Академии изящных искусств . На него также большое влияние оказало творчество американского художника Джеймса Макнила Уистлера . Это влияние, вероятно, было получено и в Париже, в Академии Кармен , художественной школе, которую Уистлер основал во французской столице в 1898 году и действовал там до закрытия учреждения в 1901 году.

Карьера

Одна из восьми обложек, созданных Кимбаллом для The Saturday Evening Post в период с 1907 по 1911 год.

В 1902 году, вернувшись в Соединенные Штаты из Европы, Кимбалл женился, и он и его жена Мадлен некоторое время жили в Эванстоне, прежде чем переехать в Нью-Йорк. Там он зарекомендовал себя профессионально, быстро завоевав репутацию мастера портретной живописи, особенно благодаря своим картинам маслом, акварелью и пастелью с женскими сюжетами или «Американскими красавицами». Подобные работы ему заказывали как частные, так и корпоративные клиенты, в том числе крупные издательства. Продолжая свою портретную работу, Кимбалл также стал одним из ведущих иллюстраторов страны в течение первых двух десятилетий двадцатого века. Между 1903 годом и своей смертью в 1923 году он иллюстрировал книги многих ведущих писателей страны. Он также создал восемь обложек для Saturday Evening Post , а также обложки и иллюстрации для различных рассказов и статей в других широко читаемых еженедельниках и ежемесячниках в Соединенных Штатах. Среди этих периодических изданий - Scribner's Magazine , Cosmopolitan , Holland's , Collier's , Metropolitan , Judge , The Ladies Home Journal и Sunday Magazine, который был регулярным синдицированным приложением к воскресным выпускам The Boston Post , New-York Tribune , Chicago Tribune. и различные другие газеты по всей стране в начале 1900-х годов.

Картины и иллюстрации

По мнению некоторых рецензентов его картин и рисунков начала 1900-х годов, работы Кимбалла обладали уникальными качествами. В его профиле в архивах The Saturday Evening Post цитируются комментарии об этих качествах искусствоведа Х. Э. Бэйна, сделанные в 1905 году:

Даже на журнальных иллюстрациях он глубоко скрывается за маской черт лица. В его работах смех — это нечто большее, чем просто поднятие уголков рта; мужественность – это нечто большее, чем серые глаза и квадратный подбородок; красота – это больше, чем идеальный контур.

Кимбалл создавал свои оригинальные работы либо на холсте маслом , либо на иллюстрационных досках с различными комбинациями угля , мягкой и твердой пастели , гуаши и прозрачной акварели . В газетном интервью 1914 года он поделился некоторыми подробностями «рецепта» процедур и техник, которые он использовал для достижения отличительного, идеализированного внешнего вида предметов на своих портретах. Во-первых, он заявил: «Сначала я размещаю свою модель при каждом возможном освещении, пока не найду тот, который ей больше всего подходит, и исключаю небольшие тени вокруг глаз и рта, которые могут быть там, потому что она устала». Затем он обрисовал другие усовершенствования, которые он вносит при разработке портрета, такие как увеличение глаз объекта, определение рта и добавление важных бликов. «Света», объяснил он, «которые стекают по лицу ломаной линией, поражая веки, глазные яблоки, уголки глаз, крошечное пятнышко на нижнем веке, одно на зубах и одно на губы придают вид совершенного здоровья».

Несмотря на растущую внештатную работу в сфере коммерческого искусства после 1905 года, Кимбалл продолжал принимать портретные заказы от частных клиентов и периодически выставляться в музеях, галереях и салонах . Весной 1910 года он снова поехал в Париж, чтобы лично представить две свои картины на рассмотрение Салона. Его произведения тогда, как и в 1899 году, были приняты на выставку. Обе картины 1910 года были портретами. Один изображал его жену; другая, мадам Маргарита Лемон, которая была идентифицирована как «ранее работавшая в труппе Метрополитен-опера ». Автор новостей и искусствовед Кэтрин Дуглас прокомментировала картины Кимбалла во время освещения ежегодных художественных выставок во французской столице. В статье под названием «Американцы в парижских салонах», опубликованной в газете The Detroit Free Press 8 мая 1910 года, Дуглас описывает картину мадам Лемон, отмечая, что «она носит великолепный персидский костюм и находится в танцевальной позе — тонкий шарф спадает с ее поднятой руки». Дуглас также комментирует присутствие Кимбалла в Париже в то время: «Этот художник посвятил все свое внимание иллюстрированию последних лет и теперь поселился в Париже с намерением проводить большую часть своего времени за рисованием». Другим примером постоянного интереса Кимбалла к участию в публичных выставках является его представление иллюстраций в 1912 году в Художественный институт Джона Херрона для выставки в Индианаполисе, штат Индиана . Институт принял две его работы на мероприятие, состоявшееся в марте и апреле того же года, мероприятие, посвященное исключительно демонстрации «Оригинальных работ американских иллюстраторов».

Иллюстрация Кимбалла в рассказе Маргарет Доан Гардинер «Пэтти», 1905 год.

Портфолио иллюстраций Кимбалла обширно. Выборка его фотографий, которые печатники воспроизводили с помощью фотогравюры или литографии , дает некоторое представление о стиле и разнообразии произведений искусства, которые он предлагал издателям и писателям, многие из которых были авторами-женщинами. Некоторые примеры его иллюстраций можно найти в рассказе «Пэтти», написанном Маргарет Доан Гардинер и опубликованном в июньском номере журнала Scribner's 1905 года . Другие украшают страницы и изображают сюжетные сцены в романе Эдит Уортон 1907 года «Плод дерева» и в ее рассказе «Предлог», который представлен в августовском номере Scribner за 1908 год. Дополнительные романы и рассказы, иллюстрированные Кимбаллом, включают «Герцогиню снов» Эдит Маквейн , выпущенную в 1908 году; «Ограничения Грэнтэма» Мэри Хитон Ворс для ноябрьского номера журнала Scribner's за 1908 год ; роман «Неуверенная Ирен» Кэтрин Холланд Браун Амели Ривс Трубецкой 1911 года; Роман «Конец света» , опубликованный в 1914 году; роман 1916 года «Килдэрс из шторма» Элеонора Мерсейн Келли ; и роман Камилла» « Элизабет Робинс 1918 года .

Работы Кимбалла в рекламе

Картина Кимбалла в рекламе мыла, 1916 год.

Между 1905 и началом 1920-х годов работы Кимбалла использовались в рекламе в газетах и ​​журналах по всей территории Соединенных Штатов для продажи фотоаппаратов, мыла, пылесосов Torrington, мужской и женской одежды и множества других товаров. Ранним примером иллюстраций Кимбалла в рекламе является семейная сцена из высшего общества, которую он нарисовал специально для Kodak компании . На ней изображены дети, разворачивающие одну из коробчатых камер рядом с рождественской елкой. Рекламное объявление с этой иллюстрацией находится в номере журнала Collier's от 2 декабря 1905 года . Кимбалла В коммерческой рекламе одежда стала сильной стороной . Двумя примерами его работ в этой области являются его изображение мужчины, модно одетого, в газетной рекламе 1909 года «Мужского магазина» ди-джея Кауфмана в Вашингтоне, округ Колумбия, и большая иллюстрация в том же году элегантно одетой пары в газетной рекламе. для «Дома качественной одежды», компании King-Swanson из Омахи, Небраска . Базирующаяся в Детройте компания Weil & Company , крупный розничный торговец мебелью, которая также рекламировала себя как « поставщиков экипировки » для мужчин и мальчиков, объявила в газетах в апреле 1911 года, что «один из самых выдающихся иллюстраторов Америки» согласился снабдить магазин серией оригинальные изображения для своей рекламы. «Мистер Кимбалл, - отметили Weil & Company, - особенно превосходно описывает мужчин, создавая сильные типы уникального характера и индивидуальности». Еще одним примером коммерческой работы Кимбалла является гораздо более сложная полноцветная реклама 1916 года, включающая в себя изображение молодой женщины и ее внимательного спутника-мужчины для продвижения мыла для лица Джона Х. Вудбери . Опубликованная в The Ladies Home Journal и других периодических изданиях реклама «Кожа, к которой вы любите прикасаться», предлагала читателям кусок мыла с отпечатком «новой» картины Кимбалла, «готовой к обрамлению», за «десять центов марками или монетами». ($3 сегодня)

Театральный плакат Кимбалла к фильму «Красный круг» (1915)

К 1915 году коммерческий успех Кимбалла как художника-портретиста и иллюстратора привлек интерес руководителей быстро развивающейся киноиндустрии Америки. Pathé Киностудия с производственными мощностями в Форт-Ли, штат Нью-Джерси , заключила с Кимбаллом контракт на разработку театральных афиш для некоторых релизов компании и на создание эскизов портретов самых популярных женщин-звезд студии того времени, включая Перл Уайт , Флоренс Рид , Джеки . Сондерс , Джин Игелс и Рут Роланд . Сходства этих актрис, сделанные Кимбаллом, оказались настолько хорошо приняты кинозрителями, что Пате предложил на продажу отдельные копии и наборы своих рисунков. В декабре 1915 года нью-йоркское торговое издание The Moving Picture World объявило о намерениях студии:

Экспоненты [владельцы театров] повсюду громко хвалили рекламные плакаты , рекламирующие пьесы «Золотой петух Пате». Это портреты ведущих женщин-игроков в различных постановках, и все они написаны Алонзо Кимбаллом, чья слава как художника женских голов выходит за пределы Соединенных Штатов. Он уже много лет пользуется спросом у тех журналов, чьи красивые обложки украшают газетные киоски и которые, несомненно, способствуют продажам. Плакаты Пате, сделанные по его эскизам, достаточно красивы, чтобы их можно было вставить в рамку, и их рекламная ценность для театра, который их показывает, не подлежит сомнению.

Кимбалл продолжал свою работу в сфере коммерческой рекламы незадолго до своей смерти. К 1920 году он и его жена Мадлен переехали из Нью-Йорка в Огайо , где жили в центре Кливленда в многоквартирном доме на Евклид-авеню. В федеральной переписи населения того года Алонсо подтверждает свою профессию в Кливленде, просто указав ее как «Художник/Реклама».

Консультант по моде

Взгляды Кимбалла на моду в The Evening World , 1912 год.

Еще одним коммерческим побочным продуктом художественного образования и успеха Кимбалла как иллюстратора и портретиста стало развитие его репутации по всей стране как эксперта в области высокой моды и повседневной одежды для мужчин и женщин для представителей высшего и среднего класса. Учитывая его внимание художника к деталям и тот факт, что подавляющее большинство персонажей на его картинах и рисунках были изображены в самой современной и искусно сшитой одежде, Кимбалл с годами приобрел острое чувство стиля и практический опыт изображения людей с разным телосложением. типы в одежде, которые он считал наиболее лестными. Эти способности значительно расширились благодаря его работе в сфере рекламы, особенно для крупных и избранных предприятий по производству одежды.

К 1912 году модные советы и комментарии Кимбалла о последних тенденциях в мужской и женской одежде публиковались и широко цитировались в газетах и ​​журналах. В газетном интервью с обозревателем Маргаритой Мурс Маршалл в марте 1912 года Кимбалл поделился своим мнением об основных недостатках стиля женской одежды того времени, особенно о ее излишествах. «Сегодняшняя причудливая мода совершенно непростительна», - заметил он, добавив: «И все же я не уверен, что даже хромота так плоха, как раньше была юбка-кольцо ». Как художник, чьи портреты маслом по заказу должны были оставаться привлекательными для зрителей на протяжении нескольких поколений, Кимбалл выбирал для своих героинь одежду простых, неподвластных времени линий. Поэтому в 1912 году он предпочитал такие наряды, которые, по его словам, «можно было одинаково хорошо носить и в 1812 году, и, предположительно, в 2012 году». В следующем году в статье в The St. Louis Post-Dispatch, в которой освещались его идеи о летней моде, он рекомендовал большему количеству женщин отказаться от ношения более тяжелой, полностью закрытой обуви и вместо этого насладиться более прохладным комфортом сандалий. В 1913 году Кимбалл также посоветовал мужчинам и женщинам носить больше белых льняных костюмов по «художественно эффектным» причинам, а также для повышения комфорта в сезонную жару. «Белое белье для обоих полов», — объяснил он, — «прекрасно смотрится на фоне зеленой травы или голубого океана».

Кимбалл-самозванец, 1907–1908 гг.

Репутация Кимбалла в художественных кругах и его популярность среди читающей публики к 1907 году достигли достаточного статуса, чтобы по крайней мере один человек воспользовался своей знаменитостью и в течение многих месяцев успешно выдавал себя за художника. И The New York Times , и The Washington Post в марте 1908 года сообщили об обмане, который был совершен в отношении наиболее известных граждан Эшвилла и Хендерсонвилля, Северная Каролина . В новостной статье под названием «Набор обманутого общества» The Post от 13 марта поделилась со своими читателями репортажем из Эшвилля о самозванце:

Около двух месяцев назад симпатичный молодой человек зарегистрировался в одном из главных отелей [Эшвилла] как «Алонзо Кимбалл, Нью-Йорк». О его прибытии было объявлено в светских колонках местных газет... Вскоре после этого «Кимбалл» выставил несколько рисунков в витрине вместе с несколькими набросками пером и тушью. «Кимбалла» охотно искали здешние светские люди. Его обедали, чествовали, и в его честь устраивали круг дел...
У него был хороший тенор, и он пел на послеобеденных чаях и на других светских мероприятиях. Он также пел в церквях, и Первая баптистская церковь, крупнейшая баптистская церковь в штате, наняла его в качестве солиста, и был организован специальный хор из пятидесяти голосов... «Кимбалл» время от времени делал какие-то странные вещи, но эти эксцентричность приписывалась его артистическому темпераменту. Однажды, когда его пригласили на изысканный чай , он вызвал тревогу, приведя с собой очень молодую женщину, которую он встретил в Эшвилле, но которая не была членом «светского общества» и не была приглашена.

Количество городов, которые посетил «имитационный» Кимбалл, и продолжительность его мошенничества остаются неустановленными, хотя также сообщалось, что осенью 1907 года он ненадолго задержался в Эднивилле, Северная Каролина , где «пропустил» свою еду за 14 долларов. счет (475 долларов сегодня) и скрылся с дробовиком и ценной охотничьей собакой по кличке «Шелл». Также неясно, ограничивались ли визиты мужчины Северной Каролиной. В дополнительных сообщениях Северной Каролины в 1908 году говорится, что этот человек, настоящая личность которого осталась неустановленной, также провел лето и начало осени 1907 года в Хендерсонвилле, но его путешествия до этого неизвестны. Самозванец, однако, быстро исчез после марта 1908 года, как только в прессе было объявлено, что настоящий Алонсо Кимбалл в Нью-Йорке ответил на телеграфные запросы и категорически отрицал свое пребывание в Северной Каролине.

Кимбалл рисует у себя дома в Нью-Йорке, 1905 год.

Личная жизнь и смерть

Кимбалл женился только один раз, в 1902 году, на уроженке Айовы Мадлен Уильямс. Она и Алонсо оставались вместе до его смерти, и во время брака у них родился один ребенок, сын Уэстон, который родился 9 ноября 1905 года во Флашинге, штат Нью-Йорк .

Здоровье Кимбалла весной 1923 года начало значительно ухудшаться в течение нескольких месяцев из-за сердечно-сосудистого заболевания . Хотя он и Мадейн в том году все еще проживали в Кливленде, Алонзо умер от сердечного приступа в августе в Эванстоне, штат Иллинойс , во время посещения своей мачехи Эллы Селестии Кимбалл. У него остались жена, 17-летний сын и сводная сестра Марджори (урожденная Кимбалл) Холл. В некрологе Кимбалла от 28 августа газета «Нью-Йорк Таймс» сообщает, что после похорон артиста в Эванстоне его тело было перевезено в Куперстаун, штат Нью-Йорк , для кремации.

Неполный список книг и рассказов, иллюстрированных Кимбаллом

«Плод дерева» , Эдит Уортон, 1907 год.

Портрет пастелью в картине Брайана Хукера «Правильный мужчина» , 1908 год.

Обложка Кимбалла, 1913 год.

«Лекарство от гольфа» в Scribner's , 1917 год.

• «Лекарство от гольфа» Лоуренса Перри в журнале Scribner's Magazine (июнь 1917 г.)
• «Человек, который пытался быть этим» , Кэмерон Маккензи (1917)
• Килдэрс Шторма Элеоноры Мерсейн Келли (1916)
• Долгая дорога домой Ральфа Делахайя Пейна (1916)
• Енох Крейн, автор Фрэнсис Хопкинсон Смит (1916)
• Мистер и миссис Пирс: история юности Кэмерона Маккензи (1916)
• Красный туман: рассказ о гражданской войне Рэндалла Пэрриша (1914)
• Конец света Амели Ривс (1914)
• Ши из ирландской бригады: История солдата Рэндалла Пэрриша, фронтиспис (1914)
• Стена между Ральфом Делахайем Пейном (1914)
• «Падение Еноха Вентворта» Изабель Гордон Кертис; фронтиспис Кимбалла (1913)
• Годы усмотрения Фредерика Хаттона и Фанни Локк Хаттон (1913)
• Гордон Крейг, Солдат удачи Рэндалла Пэрриша (1912)
• Моя леди сомнения Рэндалла Пэрриша (1911)
• «Пьесы монсеньера» Феодосии Гаррисон, стихотворение в журнале Scribner's Magazine (июнь 1911 г.)
• Неуверенная Ирен Кэтрин Холланд Браун (1911)
• Любовь под огнем Рэндалла Пэрриша (1911)
• «Его люди» Мейбл Герберт Урнер в Cosmopolitan (сентябрь 1909 г.)
• «Бад и дворецкий» Артура Стэнвуда Пирса, « Вечерняя звезда» (14 марта 1909 г.)
• Моя леди Юга Рэндалла Пэрриша (1909)
• Неуловимая Изабель Жака Фютреля (1909)
• Вечная Женственность; И другие истории Мэри Рэймонд Шипман Эндрюс (1908)
• «Ограничения Грэнтэма» Мэри Хитон Ворс в Scribner's (ноябрь 1908 г.)
• «Таинственная леди» Жака Фютреля , сериал в «Вечерней звезде» (1908).
• The Sentimental Adventures of Jimmy Bulstrode by Marie Van Vorst (1908)
• Батарея Кинкейда, автор Джордж Вашингтон Кейбл (1908)
• Герцогиня снов Эдит Маквейн, цветной фронтиспис (1908)
• Дверь на сцену Чарльза Бельмонта Дэвиса (1908)
• Правильный человек Брайана Хукера (1908)
• Плод дерева Эдит Уортон (1907)
• Мадам де Треймс , роман Эдит Уортон (1907)
• «Загадка обывателя» Чарльза Бельмонта Дэвиса , Scribner's (январь 1907 г.)
• Люси из звезд Фредерика Палмера (1906)
• Макаллистер и его двойник Артура Трейна; совместно иллюстрировано Кимбаллом и ФК Йоном (1905)
• Лесной пожар в № 3 Фрэнсиса Хопкинсона Смита (1905)
• Reveillon Уинфилда Скотта Муди (1905)
• «Выход принца» Картера Гудлоу, Scribner's (август 1905 г.)
• «Пэтти» Маргарет Доан Гардинер, журнал Scribner's Magazine (июнь 1905 г.)
• «Экстрадиция» Артура Трейна , журнал Scribner's Magazine (март 1905 г.)
• Орхидея Роберта Гранта (1905)
• Его маленький мир: История Ханча Бадо Сэмюэля Мервина (1903)

Внешние ссылки

• Алонзо Майрон Кимбалл, Saturday Evening Post Архив