Уильям Аддисон Двиггинс
Уильям Аддисон Двиггинс | |
|---|---|
 Портрет Дэвида Трипа | |
| Рожденный | 19 июня 1880 г. |
| Умер | 25 декабря 1956 г. (76 лет) Хингем-центр, Массачусетс |
| Другие имена | Вашингтон Двиггинс ВАД «Доктор. Герман Пютершайн» |
| Род занятий | Шрифтовой дизайнер, каллиграф, книжный дизайнер |
| Супруг | Мэйбл Хойл Двиггинс |
Уильям Аддисон Двиггинс (19 июня 1880 — 25 декабря 1956) — американский шрифтовой дизайнер , каллиграф и книжный дизайнер. Он приобрел известность как иллюстратор и художник по рекламе и привнес в дизайн шрифтов и книг ту же смелость, которую он проявлял в своей рекламной работе. [1] [2] [3] Его работы можно охарактеризовать как орнаментированные и геометрические, похожие на стили модерна и ар-деко того периода, использующие восточные влияния и отрывающиеся от более антикварных стилей его коллег и наставников Апдайка , Клеланда и Гуди . [4] [5]
Карьера
[ редактировать ]
Двиггинс начал свою карьеру в Чикаго, работая в сфере рекламы и леттеринга. Вместе со своим коллегой Фредериком Гуди он переехал на восток, в Хингем, штат Массачусетс , где и провёл остаток своей жизни. Он получил признание как художник по леттерингу и много писал о графике, особенно эссе, собранные в MSS WAD (1949), а его «Макет в рекламе» (1928; ред. 1949) остается стандартным. В первой половине двадцатого века он также создавал брошюры под псевдонимом «Доктор Герман Путершайн». [6]
Его резкая атака на современных дизайнеров книг в «Исследовании физических свойств книг» (1919) привела к его сотрудничеству с издателем Альфредом А. Кнопфом . За ним последовали Alblabooks, серия прекрасно задуманных и исполненных торговых книг, которые во многом способствовали повышению общественного интереса к книжному формату. Двиггинс, которому наскучила рекламная работа, был, возможно, более ответственным, чем любой другой дизайнер, за заметное улучшение книжного дизайна в 1920-х и 1930-х годах. Дополнительным фактором в его переходе к книжному дизайну стал диагноз в 1922 году диабета, который в то время часто был смертельным. Он прокомментировал: «Это произвело революцию во всей моей атаке. Я отвернулся от более банального вида рекламы… Я буду создавать произведения искусства на бумаге и дереве по душе, не обращая внимания на какой-либо рынок». [7]
В 1926 году издательство Chicago Lakeside Press наняло Двиггинса для разработки книги для кампании «Четыре американские книги» . Он сказал, что приветствует возможность «сделать что-то помимо мусора», который будет «быстро выброшен», и выбрал « Сказки Эдгара Аллана По» . Пресса сочла его гонорар в 2000 долларов низким для иллюстратора его коммерческой силы. [8] Во многих проектах Двиггинса использовались целлулоидные трафареты для создания повторяющихся элементов декора. [9]
Он и его жена Мейбл Хойл Двиггинс (27 февраля 1881 - 28 сентября 1958) похоронены на кладбище Хингем-Центр, Хингем-центр, Массачусетс, недалеко от их дома на Ливитт-стрит, 30, и студии Двиггинса на Ирвинг-стрит, 45. После смерти жены Двиггинса многие работы и активы Двиггинса перешли к его помощнице Дороти Эббе. [10]
Полная биография Двиггинса, написанная Брюсом Кеннеттом, которая считается первой, была опубликована в 2018 году Музеем Letterform Archive в Сан-Франциско. [11] [12] [13]
Гарнитуры
[ редактировать ]Интерес Двиггинса к леттерингу привел к тому, что компания Mergenthaler Linotype Company , почувствовав талант и знания Двиггинса, наняла Двиггинса в марте 1929 года в качестве консультанта для создания шрифта без засечек, который стал Metro в ответ на продажу аналогичного шрифта на европейских литейных заводах, таких как как Erbar , Futura и Gill Sans , что, по мнению Двиггинса, не удалось использовать в нижнем регистре. [14] [15] У Двиггинса сложились успешные рабочие отношения с Чонси Х. Гриффитом , директором по типографскому развитию Linotype, и все его шрифты были созданы для них. [16] Его наиболее широко используемые книжные шрифты, Electra и Caledonia , были специально разработаны для композиции линотипа и имеют чистую экономию.
Следующий список его шрифтов считается полным. [17] Двиггинс имел несчастье заняться шрифтовым дизайном в период, который охватывал последовательно Великую депрессию и Вторую мировую войну , и в результате многие из его проектов не продвинулись дальше экспериментальных отливок. [18] [19] Некоторые из его шрифтов были коммерчески выпущены только после его смерти или, хотя и не были выпущены сами, использовались в качестве вдохновения для других дизайнеров.
- Серия Метро
Шрифты Двиггинса Metrolite и Metroblack — геометрические узоры в стиле, популярном в 1930-х годах. Показан на экземпляре линотипа в переработанной форме, вышедшей в коммерческий выпуск, с измененными буквами «М», «а» и другими символами, чтобы они напоминали очень успешную Futura. [20] - Метролит + Метроблэк (1930, линотип )
- Метротин + Метромедиум (1931, линотип )
- Метролит №2 + Metroblack №2 (1932, линотип )
- Метролит №2 Курсив + Подкладка Метротон + Подкладка Метромедиум (1935, Линотип )
- Metromedium No.2 Italic + Metroblack No.2 Italic (1937, линотип )
- Metrolight №4 Курсив + Metrothin №4 Курсив ( Линотипия )
Серия Metro была переработана при поступлении в производство: несколько персонажей были изменены, чтобы лучше повторять популярную в то время Futura . Так образовалась серия «Метро № 2». Некоторые возрождения возвращаются к исходному дизайну Двиггинса или предлагают их в качестве альтернативы. [21]
- Серия Электра [22] [23] [24]
- Устав (разработан в 1937–42, использован только для одной книги, так и не выпущен, Линотип )
- Хингэм (разработан в 1937–43 гг., сокращен до 7 пунктов, но не выпущен, линотип ) [27] [28]
- Серия Каледония
- Аркадия (разработана в 1943–47, использовалась только для Типофила XXII главы , никогда не выпускалась, линотип )
- Типпеканоэ + курсив (разработан в 1944–46, использовался только для «Скрипящей лестницы» Элизабет Коутсворт , никогда не выпускался, линотип ), взгляд Двиггинса на Бодони
- Winchester Roman + Italic + Winchester Uncials + Italic (1944–48, отлит вручную Двиггинсом, не выпущен Linotype; позже римский шрифт был оцифрован как ITC New Winchester ) [29]
- Stuyvesant + Italic (ок. 1949 г., использовался лишь в нескольких книгах, линотип , так и не выпущен), на основе шрифта, вырезанного Жаком-Франсуа Розаром в Голландии около 1750 г.
- Эльдорадо + курсив (1950, линотип ; возрожден Font Bureau в 1990-х годах в трех оптических размерах ), на основе шрифтов, вырезанных Жаком де Санлеком Старшим, используемых Антонио де Санча. [30]
- Falcon + Italic (разработан в 1944 г. / выпущен в 1961 г., линотип ), книжный шрифт с засечками «острого старого стиля».
- Experimental 63 (ок. 1929–32, так и не выпущен), гуманистический модулированный шрифт без засечек, ставший прообразом Optima на 25 лет, неизвестный Цапфу до 1969 года. [31]
- Экспериментальная версия 267D (не выпущена), задуманная как ответ на Monotype компании Times New Roman , но в конечном итоге от нее отказались в пользу лицензирования самой Times.
Другие шрифты, вдохновленные его различными проектами надписей, были созданы после его смерти, хотя они не были одобрены Двиггинсом при его жизни:
- Досье (2020, Тоши Омагари для его Tabular Type Foundry; на основе нескольких незаконченных дизайнов шрифтов пишущих машинок для Underwood , Remington и IBM ) [33]
- Двиггинс Деко (2009, Мэтт Десмонд для MadType; на основе модульного алфавита геометрических фигур, созданного Двиггинсом в 1930 году для американских алфавитов Пола Холлистера) [34]
- P22 Dwiggins Uncial (2001, Ричард Кеглер для Международного дома шрифтов; на основе унциальной каллиграфии Двиггинса для рассказа 1935 года) [35]
- P22 Dwiggins Extras (2001, Ричард Кеглер для International House of Fonts; набор украшений на основе трафаретов и рисунков на дереве, использованных Двиггинсом)
- Двиггинс 48 (оцифрованный набор заглавных букв , первоначально созданный Двиггинсом размером 48 пунктов для Plimpton Press) [36]
- Мон Николетта (2020, Кристобаль Хенестроса и Оскар Яньес для Sudtipos; значительно расширенное возрождение Хартии в двух оптических размерах, дополненное курсивными заглавными буквами, основанными на эскизах Двиггинса, и шрифтом «тосканских» инициалов, подобных тем, которые сопровождают Хартию в печатных корректурах) [37]
- Марионетка (2021, Ник Шерман для HEX; на основе эскизов 1937 года, иллюстрирующих «М-формулу» Двиггинса) [38]
Уловка, использованная Двиггинсом для создания динамично выглядящих форм букв, заключалась в том, чтобы спроектировать буквы так, чтобы кривые внутри буквы не совпадали с кривыми снаружи, создавая резкие изменения кривых. Эта намеренная нерегулярность была вызвана сложностью изготовления марионеток для его кукольного театра. С тех пор его использовали другие дизайнеры шрифтов с засечками, такие как Мартин Мейджор и Сайрус Хайсмит . Джонатан Хефлер комментирует Хингем, что он содержит «много необычных вещей»: «эта строчная буква «о», которая самая тяжелая в верхнем левом углу, просто загадочна, а строчная «е», самая тонкая в нижнем… левый угол». [39]
Помимо шрифтового дизайна Двиггинса, текст, написанный Двиггинсом в книге «Макет в рекламе» о выборе шрифта, начинается со слов «Почему лидеры в полиграфическом искусстве в восторге от определенного вида шрифта? Что они в нем видят?», использовался многими дизайнерами шрифтов в качестве текста-заполнителя , подобно Quousque tandem или lorem ipsum . [40]
Марионетки
[ редактировать ]
Любовь Двиггинса к резьбе по дереву привела к созданию театра марионеток в гараже на Ирвинг-стрит, 5, который находился за его домом на Ливитт-стрит, 30 в Хингеме, штат Массачусетс. Он также создал марионеточную группу под названием Püterschein Authority. В 1933 году он дал там свой первый спектакль «Тайна слепого нищего». Двиггинс построил свой второй театр под своей студией на Ирвинг-стрит, 45. Дальнейшие постановки Пютершайнского управления включали «Прелюдию к Эдему», «Брат Джероми», «Миллениум 1» и «Принцессу Примулу из Шахабана в Персии». Большинство его марионеток были двенадцати дюймов ростом. [41] Марионетки были подарены трехкомнатной коллекции Двиггинса в Бостонской публичной библиотеке в 1967 году. [42]
Наследие
[ редактировать ]
В 1957 году, через год после его смерти, Bookbuilders of Boston, организация профессионалов книгоиздания, которую помог создать Двиггинс, переименовала свою высшую награду в Премию WA Dwiggins.
Двиггинсу иногда приписывают введение термина «графический дизайн» в статье 1922 года. [45] но этот термин использовался и раньше. [46]
Библиография
[ редактировать ]- Мобилизация Ла Дерньера (1915). Рассказ в «Баснописце» и в «Лучших рассказах 1915 года» .
- Исследование физических свойств книг (1919)
- Макет в рекламе (1928)
- На пути к реформе бумажной валюты, особенно в плане ее конструкции (Клуб ограниченных выпусков, 1932 г.)
- Формальные письма: иллюстратор автору (Уильям Эдвин Радж, 1930)
- Сила печати - и люди (1936), с Томасом Дрейером
- Марионетка в движении; схематически описана система Пютершайна (1939 г.)
- WAD к RR: письмо о проектировании шрифта (1940) [47]
- Миллениум 1 (Альфред А. Кнопф, 1945)
Книги иллюстрированные или оформленные
[ редактировать ]- Волчица-ведьма: История дяди Ремуса , Джоэл Чендлер Харрис (Бэкон и Браун, 1921)
- История русской литературы с древнейших времен до смерти Достоевского , князя Д. С. Мирского (Альфред А. Кнопф, 1927)
- Полный рыболов , Исаак Уолтон (Merrymount Press, 1928)
- Парафы, Герман Пютершайн (Альфред Кнопф для Общества каллиграфов, 1928)
- Бо Браммелл , Вирджиния Вульф (Римингтон и Хупер, 1930)
- Машина времени: изобретение , Герберт Уэллс (Random House, 1931)
- Одинокий нападающий , Роберт Фрост (Альфред А. Кнопф, 1933)
- Хингем, старый и новый (Комитет трехсотлетия Хингема, 1935)
- Еще одна весна», Роберт Натан, The Overbrook Press, 1935)
- Томас Манн: Истории трех десятилетий (Альфред А. Кнопф, 1936)
- Сила печати и людей , Томас Дрейер (Mergenthaler Linotype Co., 1936).
- Тема и вариации , автобиография Бруно Вальтера (Альфред А. Кнопф, 1947)
- Уильям Аддисон Двиггинс: трафаретный орнамент и иллюстрация (Дороти Эббе), Princeton Architectural Press , 2015 ( ISBN 978-1616893750 )
Конрад Рихтер: Деревья, Книги о борзых, Альфред А. Кнопф, 1940 г.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Шоу, Пол. «Особенности шрифтов — Уильям Аддисон Двиггинс» . Линотипия . Проверено 20 марта 2017 г.
- ^ «В.А. Двиггинс» . Зал славы АДК . АЦП . Проверено 20 марта 2017 г.
- ^ Шоу, Пол. «Уильям Аддисон Двиггинс: мастер на все руки, мастер более чем одного» . Линотипия . Проверено 26 декабря 2015 г.
- ^ Деннис П. Дордан (1995). История дизайна: Антология . МТИ Пресс. стр. 28–42 . ISBN 978-0-262-54076-6 .
- ^ Эббе, Дороти (6 октября 2015 г.). Уильям Аддисон Двиггинс: трафаретный орнамент и иллюстрация . Книги летописи. ISBN 9781616894634 .
- ^ Гонсалес Крисп, Дениз (2009). «Дискурс это! Дизайнеры и альтернативное критическое письмо». Дизайн и культура . 1 (1).
- ^ Хеллер, Стивен. Дизайнерская грамотность . стр. 207–210.
- ^ Бентон, Меган (2000). Красота и книга: прекрасные издания и культурные различия в Америке . Издательство Йельского университета. стр. 130–131. ISBN 9780300082135 .
- ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы . стр. 173–193.
- ^ Хеллер, Стивен (26 августа 2015 г.). «Вспоминая студию В. А. Двиггинса» . Печатный журнал . Проверено 20 марта 2017 г.
- ^ «В. А. Двиггинс: жизнь в дизайне» . Кикстартер . Архив буквенных форм . Проверено 1 апреля 2017 г.
- ^ Папазян, Грант Х.; Коулз, Стивен (29 марта 2017 г.). «В. А. Двиггинс: жизнь в дизайне» . Машинки для печати . Проверено 1 апреля 2017 г.
- ^ Кеннетт, Брюс. «В. А. Двиггинс: Жизнь в дизайне (проспект)» (PDF) . Архив буквенных форм . Проверено 27 сентября 2017 г.
- ^ Шоу, Пол. «Эволюция метро и его переосмысление как Metro Nova» . Типографика . Проверено 21 декабря 2016 г.
- ^ Шоу, Пол. «Типографское здравомыслие» . Синий карандаш . Проверено 1 июля 2015 г.
- ^ Шоу, Пол. «Окончательный Двиггинс № 15 — Истоки метро» . Синий карандаш . Проверено 15 декабря 2016 г.
- ^ МакГрю, Мак, Американские металлические шрифты двадцатого века, Oak Knoll Books, Нью-Касл, Делавэр, 1993, ISBN 0-938768-34-4 , с. 335.
- ^ Уордл, Тиффани. «Экспериментальные шрифтовые конструкции Уильяма Аддисона Двиггинса» . Тип Культура . Проверено 1 апреля 2017 г.
- ^ Джамо, Кара (19 мая 2017 г.). «Утраченные шрифты У. А. Двиггинса» . Атлас Обскура . Проверено 27 сентября 2017 г.
- ^ Разборчивость шрифта . Бруклин: Компания Mergenthaler Linotype . 1935 год . Проверено 29 апреля 2016 г.
- ^ «Монотипия Метро Нова» (PDF) . Шрифты.com . Монотипия . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ Паркинсон, Джим. «Паркинсон Электра» . Мои шрифты . Линотипия . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ «Адобе Электра» . Мои шрифты . Adobe . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ «Электра линотип» . Мои шрифты . Линотипия . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ "Караван (серия украшений Электра)" . Мои шрифты . Adobe . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ «Караван» . Мои шрифты . Линотипия . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ Росс, Дэвид Джонатан. «Репа (неофициальное возрождение Хингема)» . Шрифтовое бюро . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ Соркин, Эбен. «Репка-обзор» . Типографика . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ Спайс, Джим. «ИТЦ Нью-Винчестер» . Мои шрифты . ИТЦ . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ «Возрождение Эльдорадо» . Шрифтовое бюро . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ Лоусон, Александр С. (1990). Анатомия шрифта . Дэвид Р. Годин. стр. 331–336. ISBN 978-0-87923-333-4 .
- ^ Дэвид Консуэгра (10 октября 2011 г.). Классические шрифты: американские шрифты и шрифтовые дизайнеры . Олворт Пресс. стр. 1693–4. ISBN 978-1-62153-582-9 .
- ^ Омагари, Тоши. «Досье» . Мои шрифты . Литейный цех табличного типа . Проверено 14 марта 2020 г.
- ^ Десмонд, Мэтт. «Двиггинс Деко» . Мои шрифты . MADType . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ Кеглер, Ричард. «Р22 Двиггинс» . Мои шрифты . ИХОФ . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ Раковский, Дэвид. «Двиггинс 48 (оцифровка инициалов Плимптона)» . Уилл-Харрис . Интексас. Архивировано из оригинала 13 ноября 2014 года . Проверено 2 сентября 2015 г.
- ^ Хенестроса, Кристобаль; Яньес, Оскар. «Мон Николетта» . Подтипы . Проверено 8 июля 2020 г.
- ^ Шерман, Ник. «Марионетка» . Фонткеш . Проверено 5 февраля 2021 г.
- ^ Хефлер, Джонатан . «Введение шрифтов в веб-шрифты – btconfBER2014» . Ютуб . за пределами Теллеррана. Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. Проверено 8 сентября 2020 г.
- ^ Двиггинс, Уильям Аддисон (1948). Верстка в рекламе . Харпер. п. 19.
- ^ Марионетки Двиггинса: Полный экспериментальный театр в миниатюре , Дороти Эббе (Harry N. Abrams Inc., 1964)
- ^ Американский кукольный театр: коллекции, история и представление , под редакцией Филлис Т. Диркс, «Марионетки Двиггинса в Бостонской публичной библиотеке», Роберта Зонги, стр. 196-202.
- ^ Унгер, Жерар (1 января 1981 г.). «Экспериментальный № 223, газетный шрифт, разработанный В. А. Двиггинсом». Кваэрендо . 11 (4): 302–324. дои : 10.1163/157006981X00274 .
- ^ Голтни, Виктор. «Баланс между разборчивостью и экономичностью шрифта. Практические приемы для шрифтового дизайнера» . Университет Рединга (магистерская диссертация) . Проверено 13 октября 2017 г.
- ^ Харланд, Роберт (17 октября 2014 г.). «Стремление построить теорию графики на основе исследований графического дизайна» . Routledge Companion для разработки исследований . Рутледж. стр. 87–88. ISBN 9781317636250 . Проверено 24 мая 2020 г.
- ^ Шоу, Пол . «В. А. Двиггинс и «графический дизайн»: краткий ответ Стивену Хеллеру и Брюсу Кеннетту» . www.paulshawletterdesign.com . Проверено 23 мая 2020 г.
- ^ Двиггинс, Уильям Аддисон. «WAD — RR: письмо о проектировании шрифта» . Проверено 29 марта 2013 г.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- В. Трейси, Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн (1986), стр. 174–194.
- Типовые рисунки Уильяма Аддисона Двиггинса , Винсента Коннаре, 22 мая 2000 г.
- С. Хеллер, «В. А. Двиггинс, мастер книги»
- Брюс Кеннетт, В. А. Двиггинс: жизнь в дизайне . Сан-Франциско: Архив Letterform, 2018.
- Б. Кеннетт, «Белый слон и баснописец: частная пресс-деятельность У. А. Двиггинса, 1913–1921», в скобках ; 21 (Осень 2011 г.), с. 27-30
- Б. Кеннетт, «В. А. Двиггинс. Работа в частной прессе, часть 2. Общество каллиграфов, 1922–1929 годы», в скобках ; 22 (Весна 2012 г.), с. 34-39
- Б. Кеннетт, «Частная пресс-работа В. А. Двиггинса, часть 3, Путершейн-Хингем и связанные с ним проекты, 1930–1956», в скобках ; 23 (Осень 2012 г.), с. 17-20
- П. Шоу , «Окончательный Двиггинс» (серия онлайн-статей)
- Аббе, Фили и Хеллер, «Типографские сокровища: работы В. А. Двиггинса» (каталог выставки)
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Работы Уильяма Аддисона Двиггинса или о нем в Internet Archive
- Работы Уильяма Аддисона Двиггинса в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
- Уильям Аддисон Двиггинс в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
- Клуб арт-директоров биография, портрет и изображения работ
- Помощь в поиске коллекции У. А. Двиггинса , Библиотеки Университета Мэриленда (присоединились 17 июня 2013 г.)
- Двиггинс на Typecon (антология произведений искусства для выступления Роба Сондерса)
- Уильям Аддисон Двиггинс: Черный и Белый Смит (выступление Сондерса в Публичной библиотеке Сан-Франциско)
- Коллекция Двиггинса Бостонской публичной библиотеки - каталог
- Indexgrafik - обширный выбор изображений
- Путеводитель по документам Чонси Хоули Гриффита , хранящийся в Исследовательском центре специальных коллекций библиотек Университета Кентукки.
- Путеводитель по фотографиям Чонси Хоули Гриффита , хранящимся в Исследовательском центре специальных коллекций библиотек Университета Кентукки.
| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
| академики | |
| Художники | |
| Люди | |
| Другой | |
