Джордж Вашингтон Диксон

Джордж Вашингтон Диксон
Рожденный	1801 Ричмонд, Вирджиния , США
Умер	2 марта 1861 г. (59–60 лет) ( 1861-03-02 )

Джордж Вашингтон Диксон (1801? — 2 марта 1861) — американский певец, актёр театра и редактор газеты . Он приобрел известность как исполнитель блэкфейса (возможно, первый американец, сделавший это) после исполнения « Coal Black Rose », « Zip Coon » и подобных песен. Позже он обратился к карьере журналиста, во время которой заслужил неприязнь представителей высшего класса своими частыми обвинениями в их адрес.

В 15 лет Диксон пришел в цирк , где быстро зарекомендовал себя как певец. В 1829 году он начал исполнять «Угольную черную розу» блэкфейсом; эта и подобные песни приведут его к славе. В отличие от своего современника Томаса Д. Райса , Диксон был прежде всего певцом, а не танцором. По общему мнению, он был одаренным вокалистом, и большая часть его материала была довольно сложной. "Zip Coon" стала его фирменной песней.

К 1835 году Диксон считал журналистику своим основным призванием. Его первой крупной газетой была «Dixon's Daily Review» , которую он опубликовал в Лоуэлле, штат Массачусетс , в 1835 году. За этим последовала в 1836 году «Saturday Night Express» Диксона , опубликованная в Бостоне . К этому моменту он начал использовать свою газету для разоблачения того, что он считал проступками высших классов. Эти истории нажили ему множество врагов, и Диксон несколько раз привлекался к суду. Его самой успешной газетой был « Полиантос» , который он начал публиковать в 1838 году в Нью-Йорке. Под его руководством он бросил вызов некоторым из своих величайших противников, включая Томаса С. Хэмблина , преподобного Фрэнсиса Л. Хоукса и мадам Рестелл . После непродолжительного занятия гипнозом, «пешеходством» (ходьбой на длинные дистанции) и другими занятиями он удалился в Новый Орлеан , штат Луизиана .

Детство, юность и юношество

Обложка нот к "Зип Кун", 1830-е гг.

Подробностей о детстве Диксона мало. Согласно записям, он родился в Ричмонде, штат Вирджиния , вероятно, в 1801 году в семье рабочего . Возможно, он получил образование в благотворительной школе . Сохранились довольно подробные описания и портреты Диксона; у него был смуглый цвет лица и «великолепная шевелюра». Однако вопрос о том, был ли он белым или черным, остается открытым. Его враги иногда называли его « мулатом », « негром » или называли его «Зип Кун» — так звали чернокожего персонажа в одной из его песен. Однако масса доказательств позволяет предположить, что если Диксон и имел черное происхождение, то оно было довольно отдаленным.

В газетной статье 1841 года утверждается, что в 15 лет пение Диксона привлекло внимание владельца цирка по имени Уэст. Мужчина убедил Диксона присоединиться к его бродячему цирку в качестве конюха и мальчика на побегушках. Диксон какое-то время путешествовал с этим и другими цирками, и он появляется как певец и декламатор стихов на счетах, датированных еще февралем 1824 года. К началу 1829 года он получил прозвище «Американский певец -буффо ».

В течение трех дней в конце июля 1829 года Диксон исполнила « Угольную черную розу » в стиле блэкфейс в театрах Бауэри , Чатем-Гарден и Парк в Нью-Йорке. Флэш охарактеризовал свою аудиторию как «переполненные галереи и скудно заполненные коробки»; то есть в основном рабочий класс. 24 сентября в Бауэри Диксон исполнила Love in a Cloud — драматическую интерпретацию событий, описанных в «Угольной чёрной розе» и, возможно, первый фарс с блэкфейсом . Эти выступления оказались хитом, и Диксон стал знаменитостью, возможно, раньше, чем это сделал любой другой американский исполнитель блэкфейса. 14 декабря бенефис Диксона в театре Олбани собрал 155,87 доллара, что стало самым большим сбором со времени премьеры в начале того же года.

Обложка издания «Странности Диксона» 1842 года.

Диксон выступал до 1834 года, чаще всего в трех крупнейших театрах Нью-Йорка. Помимо песен и танцев с черным лицом, он исполнял песни с белым лицом и сцены из популярных пьес; большая часть его материала была довольно сложной. Слава Диксона позволила ему приправить свои материалы сатирой и политическими комментариями. 25 ноября 1830 года он пел перед 120-тысячной толпой в Вашингтоне, округ Колумбия, в поддержку Июльской революции во Франции. он начал продавать популяризированный им сборник песен и пародий под названием « Странности Диксона» В 1830 году ; книга еще долго оставалась в печати. Диксон в основном играл для рабочей аудитории, включая в свой репертуар такие песни, как «The New York Fireman», в которых пожарных сравнивали с американскими отцами-основателями. Ораторское искусство составило еще одну грань его выступления; 4 декабря 1832 года газета «Балтимор Патриот» сообщила, что Диксон зачитает обращение президента в театре на Фронт-стрит .

В 1833 году он основал небольшую газету под названием « Стонингтон Кэннон» . Однако публикация не имела большого успеха, и к январю 1834 года он снова выступал, теперь уже с новыми талантами, такими как чревовещание . Диксона, казалось, не запятнал годичный перерыв. В обзорах говорилось, что «его голос, кажется, создан из самой музыки — «он волнует , он оживляет»…» Телеграф : писал

Немногие мелодисты получили большую известность или вызывали такое всеобщее восхищение... Многочисленные излияния пера этого джентльмена, независимо от его вокальных способностей, являются достаточным доказательством того, что он человек значительного таланта и оригинальности - вы должны услышать, как он поет свои национальный воздух «на сияющем славе крыле» [и нам было бы] излишне распространяться о его достоинствах как вокалиста - ведь его «Мелодии» демонстрируют чувство патриотизма, привлекающее внимание каждого смотрящего.

В марте Диксон исполнила « Zip Coon впервые ». Хотя ранее Диксон пел « Long Tail Blue », еще одну расистскую историю о черном « денди », пытающемся вписаться в белое общество Севера, "Zip Coon" получила признание и быстро стала фаворитом публики и фирменной мелодией Диксона. Позже он утверждал, что написал эту песню, хотя до него ее исполняли другие, так что это кажется маловероятным. Диксон сопровождал свое пение землистой джигой .

7 июля беспорядки в Фаррене вспыхнули . Молодые люди в Нью-Йорке нападали на дома, предприятия, церкви и учреждения чернокожих жителей Нью-Йорка и аболиционистов . В ночь на 9 июля толпа штурмовала театр Бауэри. Менеджеру Томасу С. Хэмблину не удалось их подавить, а актер Эдвин Форрест не оправдал их ожиданий, когда они приказали ему выступить. По данным New York Sun :

Теперь появился г-н Диксон, певец (американец). «Давайте получим Зип-Куна», — воскликнули тысячи голосов. Певец под взрывы смеха исполнил им их любимую песню, - и появился его высокоблагородие мэр, который, как говорила старушка о своем муже, "добрый, легкий человек", и произнес короткую речь: низко поклонился и вышел. Диксон, который продемонстрировал такое удивительное добродушие с «Zip Coon», затем обратился к ним, и вскоре они тихо разошлись.

Диксон, редактор

В начале 1835 года Диксон переехал в Лоуэлл, штат Массачусетс , небольшой городок, выросший в результате промышленной революции. К апрелю он взял себе прозвище «Национальный мелодист» и редактировал Dixon's Daily Review . Девизом газеты было «Знание — Свобода — Полезность — Представление — Ответственность». и защищал Партию вигов , радикальный республиканизм и рабочий класс. Daily Review Диксона также исследовала мораль и место женщин в быстро меняющемся обществе городского Севера.

Критика Диксона своих коллег не принесла ему друзей, и в июне газета Boston Post сообщила, что он «высек одного из редакторов Lowell Castigator и охотился за другим». К следующему месяцу Диксон продал свою газету, и новые издатели стремились указать, что Диксон больше не имеет никакого отношения к ее выпуску. К августу ходили слухи, что Диксон основал еще одну газету под названием News Letter и продавал ее в Лоуэлле и Бостоне . Если да, то неизвестно, сохранились ли какие-либо копии.

К февралю 1836 года Диксон снова гастролировал. В том же месяце он отыграл много посещаемых концертов в Бостоне и сыграл в театре Тремонт . Однако его недавние набеги на издательскую деятельность испортили его имидж в популярной прессе, и The New York Times высмеивала его аудиторию из низшего сословия:

Театр Тремонт. В этом классическом заведении в настоящее время звездой является г-н Диксон, «американский певец-буффо». его третья Анонсирована ночь! Смогут ли некоторые просвещенные граждане торгового центра высказать нам свое мнение о его выступлении? Его Зип-Кун так же волнует, как фраза мистера Вуда «Все еще так нежно, когда я ворую?»

16 и 30 апреля Диксон выступала в Масонском храме в Бостоне. Туда он включил материал, обращенный к своей аудитории из низшего сословия, например, популярную мелодию, которую он адаптировал к текстам о пожарной части Бостона . Тем не менее, он также обратился к более богатому среднему классу. Например, он играл вместе с пианистом с классическим образованием и назвал свое выступление «концертом» - слово, которое обычно используется для обозначения высококлассных развлечений без блэкфейса. Диксон заработал треть выручки от этого проекта: 23,50 доллара. Он все еще был должен деньги типографу Dixon's Daily Review , поэтому эти доходы были переданы в доверительное управление дирижеру оркестра, который он мог получить позже. Диксон и типограф потеряли терпение и представили поддельную попечителю записку, чтобы тот забрал ее досрочно. Через несколько дней Диксон был арестован и заключен в тюрьму в Бостоне. Пресса воспользовалась случаем, чтобы снова раскритиковать его: « Джордж Вашингтон Диксон , ныне баклан из бостонской тюрьмы , бывший издатель, бывший редактор, бывший брокер, бывший мелодист и т. д., совершенно не в духе». Газета Boston Courier назвала Диксона «самым жалким извинением перед вокалистом, которое когда-либо надоедало общественному уху».

На суде, состоявшемся в середине июня, свидетели показали, что Диксон был «безобидным, безобидным человеком, но лишенным деловых способностей» и «в ответ на вопрос, был ли Диксон невменяемым , я считаю, что он находится на линия границы — иногда с одной стороны, иногда с другой, как раз когда дует ветерок удачи». В конце концов, он был признан невиновным, поскольку обвинение не смогло доказать, что он знал, что документ является подделкой. Диксон воспользовался возможностью, чтобы произнести речь перед публикой снаружи. Затем он вернулся на сцену, заработав в конце июля значительные 527,50 долларов.

Однако Диксон по-прежнему оставался виновным в глазах прессы, а его письма с целью очистить его имя только ухудшили ситуацию:

Мистер Зип Кун снова занимается своими старыми трюками. Мисс Нэнси-Коул-Блэк-Роуз Диксон не только не обладает способностью писать письмо, но и не может начать писать десять последовательных слов английского языка, и он, должно быть, встретил в афинском городе «заграничного учителя», который учит «почерку на английском языке». шесть уроков», и это в последнее время, если он сможет поставить свою подпись.

К концу 1836 года Диксон переехал в Бостон и основал новую газету « Бостониан»; или «Субботний ночной экспресс Диксона» . В документе основное внимание уделялось проблемам рабочего класса, религиозным ценностям и противодействию абортам . Он последовал примеру Daily Review и разоблачил якобы аморальные поступки известных бостонцев. Одна история рассказывала о побеге двух личностей. Другие бостонские газеты назвали эту историю ложью, а газета Boston Herald назвала Диксона «лжецом». Диксон открыл ответный огонь, изобразив редактора газеты Генри Ф. Харрингтона в образе обезьяны.

В начале 1837 года у Диксона снова возникли проблемы с законом. Харрингтон обвинил Диксона в краже половины пачки бумаги из газеты Morning Post , главного конкурента Harrington's Herald . В конце концов судья закрыл дело, согласившись с тем, что документ был взят, но постановил, что никакие доказательства не указывают на Диксона как на того, кто его взял. Диксон произнес еще одну речь после суда, после чего 4 февраля последовало сценическое представление.

Не прошло и десяти дней после окончания дела Харрингтона, как Диксону было предъявлено обвинение в подделке подписи под залогом, относящимся к его предыдущему долгу от июля 1835 года. Его отправили в Лоуэлл и заключили в тюрьму. Пресса отреагировала с обычным ликованием: «Джордж был великим восхвалителем, защитником Конституции! Но он не может защитить себя». На слушаниях 15 февраля залог был установлен в размере 1000 долларов, неслыханная для того времени сумма. Не имея возможности заплатить, его перевели в тюрьму в Конкорде, штат Массачусетс .

Суд над Диксоном 16 марта завершился вынесением обвинительного приговора. Его апелляция в Верховный судебный суд Массачусетса 17 апреля привела к вынесению решения присяжными, и прокуратура сняла с него обвинения. Он дал еще один из своих адресов после суда, ставших уже фирменными. Газета Boston Post писала: «Я начинаю думать, что Мелодист ведет очаровательную жизнь — и, как часто говорили в старину, заключил сделку с Существом Тьмы на определенный срок, в течение которого он может бросать вызов величию закона и гневу врагов».

Последовал еще один тур с концертами в Лоуэлле, Новой Англии и Мэне. Это был очевидный успех: один рецензент сказал, что Диксон обладал «голосом, который все вместе считали поразительным богатством и размахом». Той осенью он, возможно, подумывал о туре с Джеймсом Солсбери , чернокожим музыкантом и танцором, хорошо известным в бедных районах Бостона, таких как Энн-стрит . высшего класса Вместо этого он появился 6 декабря в оперном салоне , исполнив отрывки из популярных опер. Его слава (или дурная слава) позволила ему быть включенным в список кандидатов на выборах мэра Бостона в декабре. Диксон получил девять голосов, несмотря на его вежливый отказ участвовать в выборах в случае его избрания.

Полиантос ​

Диксон выступал в Бостоне до конца февраля 1838 года. Той весной он переехал в Нью-Йорк, где снова занялся издательским бизнесом с газетой под названием Polyanthos and Fire Department Album . Диксон снова выступил в защиту низшего класса и стремился разоблачить грязные дела богатых, особенно тех, кто охотился на женщин из низшего класса.

Один из первых Полиантос утверждал, что Томас Хэмблин, менеджер театра Бауэри, завязал роман с мисс Миссури, местной артисткой-подростком. Через десять дней после публикации мисс Миссури была найдена мертвой, как сообщается, убитой «воспалением мозга, вызванным агрессивным поведением матери мисс Миссури и публикацией оскорбительной статьи в The Polyanthos ». 28 июля Хэмблин обратился к Диксону. Еще одно нападение в августе побудило Диксона начать носить пистолет. Неустрашимый Диксон продолжил свои атаки на Хэмблина и других жителей Полиантоса . Он раскрыл еще один предполагаемый роман, на этот раз между торговцем по имени Роуленд Р. Минтерн и женой кораблестроителя по имени Джеймс Х. Рум. Через двенадцать дней после публикации Рум покончил с собой.

В другой статье утверждалось, что Фрэнсис Л. Хоукс , настоятель епископальной церкви и преподобный церкви Св. Фомы в Нью-Йорке, занимался незаконным сексуальным поведением. 31 декабря Диксон предстала перед судом по обвинению в клевете . Диксон провел неделю в тюрьме, затем заплатил залог в 2000 долларов. Однако, прежде чем он успел даже покинуть тюрьму, он был арестован по обвинению, выдвинутому братьями Роуленда Минтерна, что статья Диксона привела к смерти этого человека.

Залог был увеличен до 9000 долларов, огромной суммы, против чего Диксон возражал. Обвинение утверждало, что «обвиняемый является преступником самой черной окраски и по своей позорной публикации морально виновен не менее чем в трех убийствах, и я надеюсь, что суд не уменьшит сумму залога ни на йоту!» Это не так. Тем не менее, печально известная нью-йоркская мадам по имени Аделина Миллер заплатила, и Диксон вышел на свободу. Однако всего месяц спустя она по неизвестным причинам отправила Диксона обратно в тюрьму. По семи пунктам обвинения (четыре от Hawks и три от Minturns) певец и редактор оставались под стражей в течение двух месяцев, пока он ждал суда.

Дело Минтурна было рассмотрено первым, 15 апреля 1839 года. Через три дня присяжные вернулись, не сумев вынести вердикт, и братья Минтурн сняли обвинения. Диксон вернулся в тюрьму, но Хоукс снял обвинения с четырех до трех. 20 апреля судья снизил залог до 900 долларов, и Диксон вышел на свободу.

Пресса возобновила нападки на него:

Тем, кто знает истинный характер и кое-что из личной истории этого слабоумного бродяги, бурное негодование, с которым его преследуют, кажется поистине смешным. Мы знаем, что он противен, неприятен и скучен, как и паук. Однако никому и в голову не придет истребить последнее насекомое артиллерийским парком; хотя весь город, похоже, воображал, что Джорджа Вашингтона Диксона можно победить не меньшими средствами. Правда о нем в том, что он полный дурак; а что касается его злонамеренного преследования какого-либо человека, то он не способен на какое-либо чувство, требующее оценки реального или воображаемого вреда. Если его сбили с лестницы, он не мог решить, пока кто-нибудь другой не сказал, был ли этот удар результатом случайности или умысла, а если умышленно, то был ли он задуман как комплимент или оскорбление.

Диксон сопротивлялся на Полиантосе, защищая себя и свои мотивы, и в некоторой степени, похоже, ему это удалось. The Herald , например, признала, что суд над ним обнажил сомнительную грань высшего класса. Тем не менее, 10 мая Диксон изменил свое заявление о признании себя виновным по одному пункту обвинения, а на следующий день сделал то же самое по двум другим пунктам. Он был приговорен к шести месяцам каторжных работ в тюрьме штата Нью-Йорк на острове Блэквелл . Сообщается, что Диксон ответил: «Это приятная ситуация для редактора». Позже он утверждал, что Хоукс заплатил ему 1000 долларов, чтобы он изменил свое заявление.

Тюрьма на острове Блэквелл, где Диксон отбыл шестимесячный срок за клевету.

Пресса отреагировала с обычным рвением:

Диксон — мулат, и несколько лет назад он работал в этом городе в устричном доме, где открывал устриц и высыпал ракушки в тележки, прежде чем их увезли. Он наглый подлец, стремится ко всему и готов быть дураком для любого. Кто-то использовал его имя (так он называл себя, поскольку у негров по праву нет фамилий) как издателя газеты, в которой клеветали почти все. Сейчас он в клетке, и, как мы можем надеяться, когда выйдет из тюрьмы, пойдет открывать устрицы или заниматься каким-нибудь другим делом, соответствующим его привычкам и цвету кожи.

Диксон отбыл наказание и вернулся в Нью-Йорк. Он возобновил работу над «Полиантосом» , став лидером группы редакторов-единомышленников, заинтересованных в разоблачении аморальности. Теперь Диксон сосредоточил свои усилия на австрийской танцовщице Фанни Элсслер , которую он обвинил в сексуальных домогательствах. 21 августа 1840 года он дошел до того, что поднял против нее бунт, а затем опубликовал подстрекательскую речь в « Полиантосе» . Затем он нацелился на мужчин, которые соблазняли молодых женщин из рабочего класса, жильцов, которые обманывали своих домовладельцев, неблагополучных банков и так называемых британских агентов, которые якобы разжигали антиамериканские настроения среди американских индейцев и черных рабов. Диксон утверждал, что он «таран против порока и безумия во всех проявлениях». письмо:

Полиантос не может умереть. Оберегающее Провидение, которое охраняет безопасность праведных и побеждает козни нечестивцев, заставит его расцвести... Мы предсказываем, что последний потомок самого молодого газетчика воодушевит своих слушателей желанием подражать завидной славе ДИКСОН! Наше имя будет передано до скончания веков как один из самых независимых людей девятнадцатого века! Сама наша шляпа станет реликвией.

в пенни-прессе Изображение мадам Рестелл

16 февраля 1841 года Диксон начал крестовый поход против нью-йоркской абортивной женщины , известной как мадам Рестелл . Он пообещал каждую неделю перепечатывать редакционную статью, направленную против Рестелла, до тех пор, пока власти не обратят на это внимание или Рестелл не прекратит размещать в газетах рекламу своих услуг по абортам. Что касается самого аборта, Диксон утверждала, что он подрывает брак, препятствуя деторождению и поощряя женскую неверность.

Диксон сдержал свое слово, иллюстрируя редакционную статью в последующих выпусках гравюрами на дереве, изображающими Рестелла с эмблемой в виде черепа и скрещенных костей. от 17 марта Газета New York Courier процитировала слова большого жюри Нью-Йорка: «Мы искренне молимся, чтобы, если не будет закона, который бы коснулся этой [мадам Рестелл], которую мы представляем как общественное беспокойство , суд принял меры для обеспечения принятие такого закона", Диксон ответил заголовком от 20 марта: «Наконец-то Restell пойман!» 22 марта была арестована Энн Ломан, член команды мужа и жены, стоящей за брендом Restell. Диксон заявил о своей оправданности и освещал судебный процесс в нескольких выпусках Polyanthos . После ее осуждения 20 июля, писал он, «монстр в человеческом облике… был осужден за одно из самых адских деяний, когда-либо совершенных на христианской земле!»

12 сентября мужчина на улице ударил Диксона топором по голове, что вызвало единственные положительные отзывы в прессе, которые Диксон когда-либо получал, не связанные с его пением. Дядя Сэм похвалил его редактирование и написание: «Продолжайте, мученик добродетели, продолжайте и процветайте! Продолжайте выпускать массовку и защищать святость института брака. Продолжайте преодолевать злобу, сопротивление, огненные испытания, преследования и убийства – потомство воздаст тебе должное...!"

Даже несмотря на положительные отзывы в прессе, проблемы Диксона с судами не закончились. Примерно 16 сентября он якобы напал на Питера Д. Формала, который снимал счета, опубликованные Диксоном. Диксон не явился на октябрьский суд, а также пропустил более поздние даты, 1 и 11 ноября. 19 ноября он снова был арестован за непристойность в рамках общегородской кампании окружного прокурора по борьбе с желтой журналистикой . было предъявлено обвинение 13 января 1842 года Диксону заочно . Ордер на его арест был выдан 13 апреля. К этому времени он передал Полиантос Вши Лии , и обвинения в конечном итоге были сняты.

В конце 1841 года Диксон снова поссорился с коллегой. Уильям Джозеф Снеллинг получил ордер против него, и Диксон подал встречный иск. Снеллинг анонимно написал во Flash :

Мы знаем его как жадного, грязного и беспринципного негодяя прошлого; ... Мы знаем, что о людях судят по компании, которую они составляют, и что нас будут обвинять в том, что мы имели какое-либо отношение к Диксону. Да будет так. Мы заслуживаем упрека, мы пострадали за свое безумие, а если этого недостаточно, то довольствуемся тем, что сидим во вретище и пепле; обычная одежда дураков, которые доверяют человеку настолько мерзкому, что английский язык не может выразить его полную подлость.

В соответствии с сексуальной моралью того времени Диксон и его коллеги иногда проверяли бордели на чистоту, дружелюбие и другие факторы. Снеллинг исходил из этого, связывая Диксона с организованной проституцией и утверждая, что у него были связи с мадам по имени Джулия Браун . В конце концов, другой редактор по имени Джордж Б. Вулдридж присоединился к Диксону для написания нескольких выпусков True Flash , но они не имели большого успеха. В то время ходили слухи, что Диксон собирается жениться, но источники разошлись во мнениях относительно личности невесты; один сказал, что она дочь конгрессмена, другой - что мадам. The Flash опубликовал историю о том, что Браун и проститутка по имени Фиби Доти были замечены в ссоре из-за «Мелодиста». Если Диксон и женился, об этом не сохранилось никаких записей.

Более поздняя карьера

Начиная с 1842 года Диксон взял на себя ряд новых профессий, в том числе анималиста-магнетиста и спиритуалиста, специализирующегося на ясновидении . Увлечение публичными соревнованиями и подвигами на выносливость послужило для него еще одним средством сохранить свое имя на виду у общественности; он стал «пешеходом», спортивным ходоком на длинные дистанции . танцевальных вызовов таких исполнителей, как Мастер Джуба и Джон Даймонд . Участие Диксона, певца и танцора с блэкфейсом, в этих конкурсах предвещало появление в ближайшие несколько лет

В феврале он соревновался, чтобы выиграть 4000 долларов, пройдя 48 часов без остановки. Когда приз не был получен, Диксон взял плату за вход, чтобы присмотреть за ним. Позже в том же месяце Диксон попыталась побить этот рекорд, пройдя 50 часов ходьбы. Его реклама была, как обычно, плохой. Брат Джонатан дал такой совет: «Иди все время в одном направлении, от этой части компаса, пока океан не подберет его, а затем посмотри, как далеко он сможет проплыть». Тем летом он шел 60 часов в Ричмонде, затем преодолел 30 миль (48 км) за пять часов 35 минут в Вашингтоне, округ Колумбия. Диксон попробовал много других подвигов на выносливость. Например, в конце августа он три дня и две ночи простоял на доске без сна. В сентябре он 76 часов ходил по платформе длиной 15 футов (пятиметров).

При этом он не отказался от певческой карьеры. В начале 1843 года Диксон (теперь называемый «Пешеход и мелодист») как минимум еще раз появился в Театре Бауэри и играл на спектаклях с Ричардом Пелхэмом и Билли Уитлоком . 29 января он выступил на благотворительном вечере Дэна Эммета . Эти концерты станут для него последними.

Несмотря на эти экскурсы в спорт и развлечения, Диксон по-прежнему считал себя редактором. К марту он основал новую газету под названием «Регулятор Диксона» и возобновил свой публичный крестовый поход в Нью-Йорке. 22 февраля 1846 года он развесил по городу листовки, рекламирующие митинг протеста против дальнейших действий мадам Рестелл. На митинге на следующий день несколько сотен человек слушали выступление Диксон против абортивной женщины, призывая соседей потребовать ее выселения или же взять дело в свои руки. Затем толпа подошла к ее дому в трех кварталах от нее, чтобы выкрикивать угрозы, но в конце концов разошлась. Рестелл ответил письмом в New York Tribune и New York Herald, в котором утверждалось, что Диксон просто пытался вымогать у нее деньги в обмен на прекращение его волнений:

Его посланники снова и снова обращались ко мне с просьбой о деньгах, и так же часто им отказывали; и, как следствие, меня ругали и ругали без меры и меры, чего я, конечно, ожидал и из того и другого предпочел бы его похвале.

Во время американо-мексиканской войны Диксон добавил несколько своевременных политических отсылок к «Зип-куну» и ненадолго вернулся в поле зрения общественности. Другой крестовый поход, похоже, отвлек Диксона от Нью-Йорка в 1847 году. Вероятно, он был одним из первых радикальных республиканцев, которые закрепились в качестве флибустьера на Юкатане в попытке аннексировать больше территории для Соединенных Штатов.

Диксон удалился в Новый Орлеан, штат Луизиана , где-то до 1848 года. В городском справочнике его адрес указан как «Литературная палатка». а в его некрологе в газетах Baton Rouge Daily Gazette и Comet говорится, что рынок Пойдрас «ночью и днём был домом этого бродяги в обществе… У «генерала» не было друзей, которые внесли ему с лишним «пять». когда слишком слаб, чтобы передвигаться». он заболел туберкулезом Где-то в середине 1860 года легких. 27 февраля 1861 года он зарегистрировался в благотворительной больнице Нового Орлеана , отметив свою профессию «редактора». Диксон умер 2 марта.

Ссылки

• Браудер, Клиффорд (1988). Самая злая женщина Нью-Йорка: мадам Рестелл, специалистка по абортам . Хамден, Коннектикут: Archon Books. ISBN   978-0-208-02183-0
• Кокрелл, Дейл (1997). Демоны беспорядка: ранние менестрели Blackface и их мир . Издательство Кембриджского университета. ISBN   978-0-521-56828-9
• Кокрелл, Дейл (1999). «Диксон, Джордж Вашингтон». Американская национальная биография , Том. 24 или 6. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   978-0-19-520635-7
• Ноулз, Марк (2002). Корни чечётки: ранняя история чечётки . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co. ISBN   978-0-786-41267-9
• Толл, Роберт К. (1974). Очернение: Шоу менестрелей в Америке девятнадцатого века . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   978-0-19-501820-2
• Уоткинс, Мел (1994). На реальной стороне: смех, ложь и значение — подпольная традиция афроамериканского юмора, изменившая американскую культуру от рабства до Ричарда Прайора. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN   978-0-671-68982-7
• Уилмет, Дон Б. и Бигсби, CWE, ред. (1998). Кембриджская история американского театра: от начала до 1870 года . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN   978-0-521-78092-6