Коллодионный процесс

Коллодионный процесс – это ранний фотографический процесс. Коллодионный темной процесс, который в основном является синонимом «процесса с мокрыми пластинами коллодия», требует нанесения покрытия, сенсибилизации, экспонирования и проявления фотоматериала в течение примерно пятнадцати минут, что требует портативной комнаты для использования в полевых условиях. Коллодий обычно используется во влажном виде, но его можно использовать и в сухом виде, но это приводит к значительному увеличению времени воздействия. Увеличенное время выдержки сделало сухую форму непригодной для обычной портретной работы большинства профессиональных фотографов XIX века. Использование сухой формы в основном ограничивалось пейзажной фотографией и другими специальными приложениями, где допустимо было выдерживание в несколько минут. ^[1]

История

Гюстав Ле Грей первым выдвинул теорию коллодионного процесса, опубликовав в 1850 году метод, который был «в лучшем случае теоретическим». ^[2] но Фредерику Скотту Арчеру изобретение этого процесса приписывают , который он создал в 1848 году и опубликовал в 1851 году. В последующие десятилетия многие фотографы и экспериментаторы усовершенствовали или изменили этот процесс. К концу 1860-х годов он почти полностью заменил первый фотографический процесс — дагерротипию .

В 1870-е годы коллодионный процесс был в значительной степени заменен сухими желатиновыми пластинками — стеклянными пластинками с фотографической эмульсией галогенидов серебра, суспендированной в желатине. Изобретенная доктором Ричардом Личем Мэддоксом в 1871 году сухая желатиновая эмульсия была не только более удобной, но и могла быть сделана гораздо более чувствительной, что значительно сокращало время воздействия. Это положило начало современной эпохе фотографии.

Один коллодионный процесс, тинтайп , ограниченно использовался для случайной портретной съемки некоторыми странствующими фотографами и фотографами парков развлечений еще в 1930-х годах, а коллодионный процесс с мокрой пластиной все еще использовался в полиграфической промышленности в 1960-х годах для работы с линиями и тонами. в основном печатные материалы с использованием черного шрифта на белом фоне, поскольку в больших объемах они были намного дешевле желатиновой пленки. ^{[ нужна ссылка ]}

21 век

В двадцать первом веке коллодионный процесс с мокрой пластиной возродился как исторический метод. ^[3] Есть несколько практикующих амбротипов и тинтипистов, которые регулярно монтируют и создают изображения, например, на реконструкциях Гражданской войны и фестивалях искусств . Фотографы изобразительного искусства используют этот процесс и его индивидуальность, созданную вручную, для показов в галереях и личных работ. Есть несколько производителей репродукционного оборудования, и многие художники по всему миру работают с коллодием. Этот процесс преподается на семинарах по всему миру, и несколько рабочих пособий и пособий уже напечатаны. К современным коллодионным художникам относятся:

Дэвид Эмитт Адамс ^[4]
Бритт Брэдли ^[5]^[6]^[7]
Бен Коши ^[8]
Филипп Чин
Джон Коффер
Джек Дабагян
Сэм Доул ^[9]
Джилл Энфилд
Лютер Герлах
Магда Куча ^[10]
Джек Лоу ^[11]
Джолин Лупо
Салли Манн
Поль Орлеанский / Сьюзен Маклафлин ^[12]^[13]
Крис Морган. ^[14]
Крейг Мерфи
Надежда Николова ^[15]
Франция Скалли Остерман
Марк Остерман,
Шон Пилер ^[16]
Борут Петерлин
Линдси Росс
Ян Рухтер
Джони Штернбах ^[17]
Мэг Тернер ^[18]
Джеймс Уокер
Эм Уайт ^[19]

Преимущества

Анимация, иллюстрирующая детали, обнаруженные на фотографии с мокрым коллодием, сделанной в Хилл-Энде в 1872 году.

Коллодионный процесс дает негативное изображение на прозрачном носителе (стекле). Это было улучшением по сравнению с процессом калотипирования , открытым Генри Фоксом Талботом , который основывался на бумажных негативах, и дагерротипированием, которое создавало единственное в своем роде позитивное изображение и не могло быть воспроизведено. Таким образом, коллодионный процесс объединил в себе желательные качества процесса калотипирования (позволяющего фотографу делать теоретически неограниченное количество отпечатков с одного негатива) и дагерротипирования (создающего резкость и ясность, которых невозможно было достичь с помощью бумажных негативов). Коллодионная печать обычно выполнялась на альбуминовой бумаге .

Поскольку коллодий является липкой и прозрачной средой и во влажном состоянии его можно пропитать раствором нитрата серебра, он идеально подходит для покрытия устойчивых поверхностей, таких как стекло или металл, для фотографии. Когда металлическая пластина покрыта коллодием, заряжена нитратом серебра, экспонирована и проявлена, она создает прямое положительное изображение на пластине, хотя и перевернутое в поперечном направлении (левое и правое будут перевернутыми, как в зеркале). При нанесении на стекло изображение становится негативным и его можно легко воспроизвести на фотобумаге. Это было огромным преимуществом перед дагерротипом, который невозможно было воспроизвести напрямую. Влажная пластина/коллодий также является относительно недорогим процессом по сравнению с его предшественником и не требует оборудования для полировки или чрезвычайно токсичных дымовых коробок, необходимых для дагерротипирования. При использовании стекла в качестве носителя стоимость изображения была намного ниже, чем у специальных посеребренных медных пластин, и более долговечна, чем бумажные негативы. Этот процесс также был очень быстрым для того времени: для экспонирования изображения при дневном свете требовалось всего несколько секунд, а не 30 секунд или более для других форм фотографии, доступных в середине 1800-х годов.

Недостатки

Мокрый коллодионный процесс имел серьезный недостаток. Весь процесс, от нанесения покрытия до проявления, нужно было выполнить до того, как пластина высохнет. На все это у фотографа ушло не более 10-15 минут. Это делало его неудобным для использования в полевых условиях, поскольку требовалась переносная фотолаборатория. С пластины капал раствор нитрата серебра, что вызывало появление пятен и потенциально взрывоопасное накопление остатков нитратов в камере и держателях планшетов.

Ванна с нитратом серебра также была источником проблем. Постепенно он насыщался спиртом, эфиром, йодистыми и бромистыми солями, пылью и различной органикой. Он потеряет эффективность, и пластины загадочным образом перестанут воспроизводить изображение.

Как и все предыдущие фотографические процессы, мокрый коллодионный процесс был чувствителен только к синему и ультрафиолетовому свету. Теплые цвета кажутся темными, холодные — равномерно светлыми. Небо с облаками визуализировать довольно сложно, так как спектр белых облаков содержит примерно столько же синего цвета, сколько и небо. Лимоны и помидоры кажутся блестящими черными, а сине-белая скатерть кажется простой белой. Викторианские натурщики, которые на коллодионных фотографиях выглядят так, будто они в трауре, могли быть одеты в ярко-желтое или розовое. ^[20]

Использовать

Несмотря на свои недостатки, коллодий влажных пластин стал чрезвычайно популярным. Его использовали для портретной, пейзажной, архитектурной и художественной фотографии. ^{[ нужна ссылка ]} Самые большие пластинчатые негативы из коллодионного стекла, произведенные в девятнадцатом веке, были изготовлены в Сиднее, Австралия, в 1875 году. Их сделал профессиональный фотограф Чарльз Бейлисс с помощью богатого фотографа-любителя Бернхарда Отто Холтермана , который также финансировал проект. ^[21]

Бэйлисс и Холтерманн изготовили четыре известных стеклянных негатива, каждый из которых был снят специально построенной камерой Холтерманна в башне его особняка в Северном Сиднее. ^[22] Два были размером 160 х 96,5 см (5,1 х 3,08 фута) и образовывали панораму гавани Сиднея от острова Гарден до Миллерс-Пойнт. Два других имели размеры 136 x 95 см (4,4 x 3,1 фута) и относились к островам Гавань и Гарден и мысу Лонгнос. Три из четырех сейчас хранятся в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса . ^[23]

Процесс мокрой пластины используется рядом художников и экспериментаторов, которые предпочитают его эстетические качества более современному желатиново-серебряному процессу. ^{[ нужна ссылка ]} Всемирный день мокрой тарелки проводится ежегодно в мае для современных практиков. ^[24] Лауреат премии Оскара Барнака , фотожурналист и современный художник с мокрыми пластинами из коллодия Чарльз Мейсон ^[25]^[26] находит художественную привлекательность в неопределенности результатов фотографии с мокрой пластины, которую невозможно воссоздать с помощью современной цифровой фотографии . ^[27] Мейсон говорит: «Если вы это планируете, то это становится надуманным. Если вы просто позволите этому случиться, вам помогут боги». ^[28] В 2018 году Мейсон завершил программу резидентуры художника в национальном парке Денали , где он создал 24 изображения парка на мокрой пластине из коллодия. ^[29]

Поиск процесса сухого коллодия

Чрезвычайное неудобство экспонирования влажного коллодия в полевых условиях привело к многочисленным попыткам разработать процесс сухого коллодия, который можно было бы экспонировать и развивать через некоторое время после нанесения покрытия. Было опробовано большое количество методов, но ни один из них так и не оказался по-настоящему практичным и последовательным в работе. Известные учёные, такие как Джозеф Сайдботэм , Ричард Кеннетт , майор Рассел и Фредерик Чарльз Лютер Раттен , пытались это сделать, но так и не добились хороших результатов. ^{[ нужна ссылка ]}

Обычно методы включали покрытие или смешивание коллодия с веществом, которое предотвращало его быстрое высыхание. Пока коллодий оставался хотя бы частично влажным, он сохранял некоторую часть своей чувствительности. В обычных процессах используются такие химические вещества, как глицерин , нитрат магния , дубильная кислота и белок . Другие включали в себя более невероятные вещества, такие как чай, кофе, мед, пиво и, казалось бы, бесконечные их комбинации. ^{[ нужна ссылка ]}

Многие методы в определенной степени сработали; они позволяли пластине подвергаться воздействию в течение нескольких часов или даже дней после нанесения покрытия. Все они обладали главным недостатком: они делали пластину чрезвычайно медленной. Изображение может потребовать от трех до десяти раз большей экспозиции на сухой пластине, чем на влажной. ^{[ нужна ссылка ]}

Коллодионная эмульсия

В 1864 году У. Б. Болтон и Б. Дж. Сэйс опубликовали идею процесса, который произвел революцию в фотографии. Они предположили, что чувствительные соли серебра образуются в жидком коллодии, а не осаждаются in situ на поверхности пластины. Затем можно было приготовить светочувствительную пластинку, просто растекая эту эмульсию по поверхности стеклянной пластинки; ванна с нитратом серебра не требовалась.

Эта идея вскоре была реализована. Сначала была разработана печатная эмульсия с использованием хлорида серебра. Эти эмульсии были медленными и не поддавались проявлению, поэтому их в основном использовали для позитивной печати. Вскоре были получены эмульсии йодида и бромида серебра. Они оказались значительно быстрее, и изображение можно было получить путем проявки.

Эмульсии также имели то преимущество, что их можно было мыть . В процессе мокрого коллодия нитрат серебра реагировал с галогенидной солью; Йодид калия, например. Это привело к двойной реакции замещения. Ионы серебра и йода в растворе вступили в реакцию, образуя йодид серебра на коллодиевой пленке. Однако в то же время из ионов калия в йодиде и нитрат-ионов в серебре образуется и нитрат калия. Эту соль невозможно удалить мокрым способом. Однако при использовании эмульсионного процесса его можно вымыть после образования эмульсии.

Скорость процесса эмульгирования была ничем не примечательна. Он был не таким быстрым, как обычный мокрый процесс, но и далеко не таким медленным, как сухой пластинчатый процесс. Его главным преимуществом было то, что каждая пластина вела себя одинаково. Несоответствия в обычном процессе были редки.

Фенотип

Фенотип тинтипе (от латинского pannus = ткань) — это прямой позитив, в котором, как и в , используется коллодионная эмульсия из недоэкспонированного изображения, которая переносится на темную поверхность, так что прозрачные (неэкспонированные) области кажутся черными, а слабое осажденное серебро (блики) — появляются. ярче в отраженном свете, по тому же принципу, что и дагерротип и амбротип. ^[30] Его изобрел в 1852 году французский фотограф Жан Николя Трюшелю, ученик Луи Дагера и странствующий дагерротипист. Подобные изображения на черном вощеном полотне были выставлены во Французской академии наук компанией Wulff & Co. в 1853 году. ^[30]

Были опробованы различные подложки, включая дерево, и австралийские фотографы Альфред Р. Фентон. ^[31] а Фредерик Х. Колдри в 1857 году запатентовал версию на черной коже, чтобы создать небьющуюся фотографию, которую можно было отправить по почте. ^[32] Различные практики разработали, а некоторые запатентовали свои собственные рецепты с целью хорошей адгезии, но недостатком использования таких подложек было то, что изгиб поверхности вызывал растрескивание и отслаивание эмульсии, поэтому сохранилось мало исторических примеров. Этот процесс продолжал использоваться до 1880-х годов, но постепенно был вытеснен более прочным жестяным шрифтом 1860-х годов. ^[30]

Пример приготовления коллодиевой эмульсии

Ниже приведен пример приготовления коллодиевой эмульсии конца XIX века. Язык был адаптирован и стал более современным, а единицы измерения были переведены в метрические.

4,9 г пироксилина растворяют в 81,3 мл спирта и 148 мл эфира .
13 граммов бромида цинка растворяют в 29,6 мл спирта. четыре-пять капель азотной кислоты Добавляют . Его добавляют к половине полученного выше коллодия.
21,4 грамма нитрата серебра растворяют в 7,4 мл воды. Добавляют 29,6 мл спирта. Затем его выливают во вторую половину коллодия; бромированный . коллодий медленно добавляют при перемешивании
В результате получается эмульсия бромида серебра . Его оставляют созревать на 10–20 часов, пока он не приобретет кремообразную консистенцию. Затем его можно использовать или мыть, как описано ниже.
Для промывки эмульсию выливают в посуду и выпаривают растворители до тех пор, пока коллодий не станет желеобразным. Затем его промывают водой, а затем промывают спиртом. После промывки его повторно растворяют в смеси эфира и спирта и он готов к использованию.

Эмульсии, созданные таким способом, можно было использовать во влажном состоянии, но их часто наносили на пластину и сохраняли аналогично сухому процессу. Коллодионно-эмульсионные пластины были разработаны в щелочном проявителе, мало чем отличающемся от широко используемых сегодня. Ниже приведен пример формулы.

Часть А: Пирогалловая кислота 96 г, спирт 1 унция.

Часть Б: Бромид калия 12 г, вода дистиллированная 30 мл.

Часть C: Карбонат аммония 80 г, вода 30 мл.

При необходимости смешайте 0,37 мл А, 2,72 мл В и 10,9 мл С. Пролейте смесь по пластине до проявления. Если используется сухая пластина, сначала смойте консервант проточной водой. ^{[ нужна ссылка ]}

См. также

Ссылки

^ Таулер, Джон (1864). Серебряный солнечный луч . Нью-Йорк: Джозеф Х. Лэдд. ISBN 0-87100-005-9 . Проверено 14 сентября 2018 г.
^ Майкл Р. Перес, изд. (2007). Фокальная энциклопедия фотографии: цифровые изображения, теория и приложения, история и наука (4-е изд.). Амстердам: Фокус. ISBN 978-0-08-047784-8 . OCLC 499055803 . {{cite encyclopedia}}: Отсутствует или пусто |title= ( помощь )
^ Журнал Brummm , выпуск № 2, 2016 г.
^ «Главное: Дэвид Эмитт Адамс» . davidemittadams.com . Проверено 31 марта 2024 г.
^ «Бритт Брэдли» . Центр фотографического искусства . Проверено 12 июня 2024 г.
^ «Фотограф, приехавший на Гавайи, запечатлеет культуру роллер-дерби островов в классическом стиле | Кауаи сейчас» . Кауаи сейчас . Проверено 14 июня 2024 г.
^ «Уроженец Гроувленда делится фотографиями с мокрыми тарелками и документирует спортсменов по роллер-дерби» . Союзный демократ . 11 апреля 2024 г. Проверено 14 июня 2024 г.
^ « Бен Коши », Фонд искусств (Новая Зеландия). Проверено 13 февраля 2019 г.
^ «Портретная живопись на мокрой тарелке с коллодием — фотография Сэмюэля Доула» .
^ «Официально: Магда Куча» . kucamagda.com . Проверено 23 июля 2024 г.
^ «Джек Лоу и RNLI» . Национальный морской музей . Проверено 24 мая 2024 г.
^ «МотоТинтайп | ДОМОЙ» . mototintype.com . Архивировано из оригинала 29 августа 2019 года . Проверено 29 августа 2019 г.
^ «Алхимики», журнал 1903 г. , выпуск 1, 2016 г.
^ Морган, Крис. «Крис Морган, коллодионный художник» . Проверено 22 декабря 2022 г.
^ Monovisions - журнал Black & White Photography, «Интервью с фотографом мокрой пластины-коллодия Надеждой Николовой-Кратцер», июнь 2015 г., https://monovisions.com/interview-with-nadezda-nikolova-kratzer/
^ «Шон Пилер» .
^ Surf Site Tin Type, 2015, Damiani Editore, Милан
^ «Заявление процесса/художника» . Мэг Тернер . Проверено 29 августа 2019 г.
^ «PBS: поймать момент» . ПБС .
^ Художественная фотография (07.07.2010). «Коллодионная фотография: автопортрет в цианиде» . Телеграф.co.uk . Проверено 14 марта 2013 г.
^ ФОТОГРАФИИ ХОЛТЕРМАНА . (1875, 9 ноября). Вечерние новости (Сидней, Новый Южный Уэльс: 1869–1931), стр. 2. Проверено 4 ноября 2018 г.
^ Особняк теперь является частью гимназии Сиднейской англиканской церкви (широко известной как Шор или Шорская школа).
^ БЕРНАРД ОТТО ХОЛТЕРМАН . (1875, 11 декабря). Иллюстрированные новости Сиднея и агроном и скотовод Нового Южного Уэльса (Новый Южный Уэльс: 1872–1881), стр. 3
^ «Домой — Всемирный день коллодия мокрой пластины» . Всемирный день коллодия влажных пластин . Проверено 23 марта 2016 г.
^ «Чарльз Мейсон – Сага о пойманных в ловушку серых китах, 1989 / Премия Leica Оскара Барнака» . Чарльз Мейсон – Сага о пойманных в ловушку серых китах, 1989 / Премия Leica Оскара Барнака . Проверено 26 октября 2022 г.
^ «Чарльз Мейсон: Денали через коллодий» . Музей Анкориджа . Проверено 26 октября 2022 г.
^ «Стремление к несовершенству» . Адоб Экспресс . Проверено 26 октября 2022 г.
^ «Стремление к несовершенству» . Адоб Экспресс . Проверено 26 октября 2022 г.
^ «Шоу Чарльза Мэйсона «Денали через коллодий» в Фэрбенксе» . uaf.edu . Проверено 26 октября 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Эдер, Йозеф Мария, Эпстеан, Эдвард (1945). История фотографии . дои : 10.7312/eder91430 . ISBN 978-0-231-88370-2 . OCLC 1104874591 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ «Альфред Р. Фентон :: биография на сайте Design and Art Australia Online» . www.daao.org.au. Проверено 25 октября 2021 г.
^ «Разные новости». Возраст . 6 ноября 1857 г. с. 6.

Дэви, ДДТ (1870), Тайны темной камеры: фотографические формулы , Лэдд , получено 27 августа 2015 г.

Внешние ссылки

[Towler-1] Таулер, Джон (1864). Серебряный солнечный луч . Нью-Йорк: Джозеф Х. Лэдд. ISBN 0-87100-005-9 . Проверено 14 сентября 2018 г.

[2] Майкл Р. Перес, изд. (2007). Фокальная энциклопедия фотографии: цифровые изображения, теория и приложения, история и наука (4-е изд.). Амстердам: Фокус. ISBN 978-0-08-047784-8 . OCLC 499055803 . {{cite encyclopedia}}: Отсутствует или пусто |title= ( помощь )

[3] Журнал Brummm , выпуск № 2, 2016 г.

[4] «Главное: Дэвид Эмитт Адамс» . davidemittadams.com . Проверено 31 марта 2024 г.

[BradleyB-5] «Бритт Брэдли» . Центр фотографического искусства . Проверено 12 июня 2024 г.

[6] «Фотограф, приехавший на Гавайи, запечатлеет культуру роллер-дерби островов в классическом стиле | Кауаи сейчас» . Кауаи сейчас . Проверено 14 июня 2024 г.

[7] «Уроженец Гроувленда делится фотографиями с мокрыми тарелками и документирует спортсменов по роллер-дерби» . Союзный демократ . 11 апреля 2024 г. Проверено 14 июня 2024 г.

[8] « Бен Коши », Фонд искусств (Новая Зеландия). Проверено 13 февраля 2019 г.

[9] «Портретная живопись на мокрой тарелке с коллодием — фотография Сэмюэля Доула» .

[10] «Официально: Магда Куча» . kucamagda.com . Проверено 23 июля 2024 г.

[LoweJ-11] «Джек Лоу и RNLI» . Национальный морской музей . Проверено 24 мая 2024 г.

[12] «МотоТинтайп | ДОМОЙ» . mototintype.com . Архивировано из оригинала 29 августа 2019 года . Проверено 29 августа 2019 г.

[13] «Алхимики», журнал 1903 г. , выпуск 1, 2016 г.

[14] Морган, Крис. «Крис Морган, коллодионный художник» . Проверено 22 декабря 2022 г.

[15] Monovisions - журнал Black & White Photography, «Интервью с фотографом мокрой пластины-коллодия Надеждой Николовой-Кратцер», июнь 2015 г., https://monovisions.com/interview-with-nadezda-nikolova-kratzer/

[16] «Шон Пилер» .

[17] Surf Site Tin Type, 2015, Damiani Editore, Милан

[18] «Заявление процесса/художника» . Мэг Тернер . Проверено 29 августа 2019 г.

[19] «PBS: поймать момент» . ПБС .

[20] Художественная фотография (07.07.2010). «Коллодионная фотография: автопортрет в цианиде» . Телеграф.co.uk . Проверено 14 марта 2013 г.

[21] ФОТОГРАФИИ ХОЛТЕРМАНА . (1875, 9 ноября). Вечерние новости (Сидней, Новый Южный Уэльс: 1869–1931), стр. 2. Проверено 4 ноября 2018 г.

[22] Особняк теперь является частью гимназии Сиднейской англиканской церкви (широко известной как Шор или Шорская школа).

[23] БЕРНАРД ОТТО ХОЛТЕРМАН . (1875, 11 декабря). Иллюстрированные новости Сиднея и агроном и скотовод Нового Южного Уэльса (Новый Южный Уэльс: 1872–1881), стр. 3

[24] «Домой — Всемирный день коллодия мокрой пластины» . Всемирный день коллодия влажных пластин . Проверено 23 марта 2016 г.

[25] «Чарльз Мейсон – Сага о пойманных в ловушку серых китах, 1989 / Премия Leica Оскара Барнака» . Чарльз Мейсон – Сага о пойманных в ловушку серых китах, 1989 / Премия Leica Оскара Барнака . Проверено 26 октября 2022 г.

[26] «Чарльз Мейсон: Денали через коллодий» . Музей Анкориджа . Проверено 26 октября 2022 г.

[27] «Стремление к несовершенству» . Адоб Экспресс . Проверено 26 октября 2022 г.

[28] «Стремление к несовершенству» . Адоб Экспресс . Проверено 26 октября 2022 г.

[29] «Шоу Чарльза Мэйсона «Денали через коллодий» в Фэрбенксе» . uaf.edu . Проверено 26 октября 2022 г.

[:0-30] Перейти обратно: ^а ^б ^с Эдер, Йозеф Мария, Эпстеан, Эдвард (1945). История фотографии . дои : 10.7312/eder91430 . ISBN 978-0-231-88370-2 . OCLC 1104874591 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[31] «Альфред Р. Фентон :: биография на сайте Design and Art Australia Online» . www.daao.org.au. Проверено 25 октября 2021 г.

[32] «Разные новости». Возраст . 6 ноября 1857 г. с. 6.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]