Капелла Пеллегрини (Сан-Бернардино)

Часовня Пеллегрини
Часовня Пеллегрини
	Интерьер капеллы Пеллегрини, бывшей Гуареско, по проекту архитектора эпохи Возрождения Микеле Санмикели.
	Викимедиа \| © OpenStreetMap
Расположение	Верона , Венето , Италия
Номинал	Католик
Архитектура
Архитектор(ы)	Микеле Санмикели
Стиль	Архитектура эпохи Возрождения
Новаторский	1528
Завершенный	1559
Администрация
епархия	Римско-католическая епархия Вероны

Часовня Пеллегрини ( итальянский : Cappella Pellegrini ), первоначально называвшаяся «Гуареско», ^{[ примечание 1 ]} — религиозное сооружение, построенное между 1528 и 1559 годами по заказу графини Маргариты Пеллегрини знаменитому архитектору Микеле Санмикели . Оно занимает видное место в архитектуре эпохи Возрождения . ^{[ 1 ]}^{[ примечание 2 ]}

Он расположен внутри францисканского комплекса Сан-Бернардино в Вероне , который состоит из церкви в готическом стиле и ряда ценных монастырей и стал желанным местом для знатных семей Вероны, где они строили свои аристократические часовни между 15 и 16 веками. ^{[ 2 ]}

История

Дизайн и направление Санмикели

Около 1527 года, закончив свое пребывание в Риме и прежде чем ему было поручено построить важные укрепления для Венецианской республики , Микеле Санмикели проживал в Вероне со своим двоюродным братом Паоло, с которым он сотрудничал на многочисленных строительных площадках. ^{[ 2 ]} В этот период у него была возможность общаться с несколькими благородными семьями, подружившись с Гуареско Раймонди, тестем графини Маргариты Пеллегрини. ^{[ 2 ]} Жизнь веронской дворянки была омрачена тяжелыми семейными утратами, в том числе смертью ее мужа Бенедетто Раймонди, двоих детей, Николы и Анны, ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} ее тесть и, наконец, в 1528 году, ее 18-летний сын Никколо, с которым родословная семьи Раймонди-Пеллегрини была навсегда прервана. ^{[ 2 ]}

Пеллегрини хотела, чтобы эта часовня, первоначально посвященная Святой Анне , была призвана не только отметить смерть ее сына, но и прославить себя и семью, к которой она принадлежала: здание должно было служить погребальным памятником, в котором будут храниться останки святой Анны. патрон и члены ее семьи, хотя конечный результат выдал этот проект. ^{[ 5 ]}^{[ 4 ]}^{[ 6 ]} Идея построить часовню, а не более простую гробницу, вероятно, пришла к ней после того, как она узнала о строительстве капеллы Эмилея при церкви Сан-Микеле-ин-Изола . ^{[ 7 ]} в то время как решение воздвигнуть такое монументальное произведение, безусловно, способствовало тому, что оно приобрело значение желания передать потомкам важность семьи, которой суждено было исчезнуть. ^{[ 8 ]}

Дизайн работы был поручен Санмикели, который создал пространство, наделенное великой гармонией частей и четким распределением света, с архитектурой, напоминающей древние здания, в частности Пантеон в Риме, Порта Борсари и арку Гави в Вероне. . ^{[ 9 ]} Строительство началось между второй половиной 1528 года, после смерти Никколо, и 15 октября 1529 года, датой одного из завещаний Маргариты Пеллегрини, в котором подтверждается, что работы уже начались. ^{[ 6 ]}^{[ 10 ]}

Споры и завершение Марастони

Первоначально Санмикели лично руководил работами, но в 1534 году ему пришлось отказаться от нее, чтобы отправиться в Венецию для дальнейших заданий, поэтому руководство стройкой взял на себя его двоюродный брат Паоло. Не согласившись по некоторым вопросам контракта, Маргарита 8 июля 1538 года добилась от подеста Вероны расторжения контракта и возмещения убытков. С тех пор архитектор и его сотрудники над зданием больше не работали. ^{[ 11 ]}

Неприязнь графини к управлению строительной площадкой Паоло Санмикели была вызвана ее желанием завершить строительство часовни, учитывая ее тяжелое состояние здоровья: вид, что работы продвигались очень медленно, вызывал у нее беспокойство и беспокойство. Кроме того, среди причин, приведших к увольнению кузенов Санмикели, вероятно, была высокая стоимость работы, которая характеризовалась (как и другие ранние работы Микеле) богатым и выразительным декоративным аппаратом, сочетающим в себе элементы и темы римских памятников Вероны. с пропорциями и модулями архитектуры эпохи Возрождения . ^{[ 6 ]}

Мастерская, назначенная для продолжения работ, оказалась мастерской каменщиков Марастони , которые нашли часовню уже завершенной до высоты балкона с парапетом . Несмотря на внесенные в ходе работы изменения, включавшие использование менее благородных материалов и явно более простой стиль, новые мастера не смогли ускорить работу. На самом деле Марастони потребовалось девятнадцать лет, чтобы завершить работу, которую клиент так и не успел увидеть завершенной. ^{[ 6 ]} Последнее завещание Пеллегрини датировано 24 сентября 1557 года и сообщает, что памятник еще достраивался, поэтому она просила, чтобы строительство капеллы было продолжено после ее смерти и чтобы здание было сохранено в хорошем состоянии. Дворянка скончалась вскоре после составления документа, а работа была завершена в 1559 году. ^{[ 5 ]}^{[ 12 ]}

Реставрационные работы Джулиари

Продольный разрез вестибюля и часовни: второй ордер и купол с фонарем, выполненные Марастони, были изменены по проекту Бартоломео Джулиари, который стремился к большему соответствию санмикельскому проекту.

После двух столетий забвения, в 1793 году, работой заинтересовался аббат Джузеппе Луиджи Пеллегрини и решил восстановить ее с одобрения своего брата Карло Пеллегрини, маршала Австрийской империи . ^{[ 5 ]} Работой руководил архитектор Бартоломео Джулиари, который ранее занимался реставрацией санмикельских построек. ^{[ 5 ]} и который предварительно провел точное обследование состояния памятника. ^{[ 12 ]} Это позволило отметить, что в продолжении работы Марастони больше не использовали так называемую «бронзу», изысканный белый веронский камень, названный так из-за звука, который он издает во время обработки и используемый в основном для украшений, а скорее эксплуатировался менее благородный материал. Кроме того, каменщики уменьшили количество и качество отделки, так что стены были голыми, колонны и пилястры лишены рифления, а капители лишены резьбы. ^{[ 12 ]}

Таким образом, проект Джулиари добавил к части часовни, построенной Марастони, богатый декоративный аппарат из камня и лепнины, чтобы приблизить внешний вид памятника к первоначальному замыслу Санмикели. В частности, на куполе был восстановлен проем фонаря за счет удаления окна-розы , украшавшего верх, а сундуки были переставлены с лучшими пропорциями, по предложенным Пиранези , с наклоненными вверх размерами и определяющими каждый сундук с серия из трех карнизов и цветка в центре. Однако во втором порядке они вырезали некоторые украшения на карнизе и листьях на капителях , рифлеовали колонны и пилястры и ввели приподнятые гирлянды под архитравом , аналогично тому, что уже было сделано в первом порядке. ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}

Таким образом, работа, завершенная в 1795 году, позволила восстановить декоративную и стилистическую преемственность между первым и вторым ордерами, где работы Марастони обеднили санмишельскую архитектуру, даже если это означало проектирование и выполнение довольно агрессивного вмешательства. ^{[ 12 ]}

Природоохранные мероприятия

В течение двадцатого века памятник подвергался нескольким реставрациям, в основном направленным на решение проблем просачивания и влажности, финансируемых частично религиозным орденом, а частично за счет вкладов государства, банков и различных фондов, но всегда проводимых под наблюдением местная суперинтендация. ^{[ 14 ]}

После нескольких лет плохого обслуживания, приведшего к определенному износу внутри аристократической часовни, по настоянию владельцев в лице инженера Отторино Пеллегрини в 1925 году были предприняты действия по восстановлению купола и фонаря: была переделана кровля. реставрированы оконные рамы и украшения купола, заменены витражи фонаря. Строительной площадкой руководило Королевское управление памятников Вероны во главе с инженером Алессандро да Лиска. ^{[ 15 ]}

В течение десятилетий после Второй мировой войны крыша и витражи ремонтировались несколько раз: в начале 1960-х годов, когда Управление пожертвовало расходы в размере 1 200 000 лир ; в 1971 году суперинтендант Пьеро Газзола руководил работами по замене кровли с заменой прогонов, досок и кирпичной черепицы на сумму около 600 000 лир; наконец, между 1987 и 1993 годами, когда с помощью государственного гранта в 150 000 000 лир была проведена реставрация крыши (уплотнение деревянных ребер, восстановление кирпичного карниза карниза и вставка карнизных каналов) и фонаря (свинцовая облицовка навеса и перекомпоновка). и сантехника окон) продолжение. ^{[ 16 ]}

Значительная работа по консервации, наконец, была проведена в период с 1987 по 2000 год под руководством чиновника Суперинтендантства Пьетро Марии Чевезе. В ходе работ были предприняты усилия по решению проблем, связанных с подъемом влаги по периметру стен конструкции, а также просачиванием воды из стеклянных окон барабана . Была использована возможность провести работы по очистке каменных поверхностей часовни и притвора, а также по восстановлению штукатурки, лепнины и окраски; в частности, были восстановлены первоначальные цвета купола и вновь появился синий фон в сундуках . ^{[ 16 ]}

Описание

План первого уровня часовни с входным тамбуром.

План второго уровня часовни с проекцией фонаря.

Часовня Пеллегрини (G) внутри церкви Сан-Бернардино.

Наличие Микеле Санмикели эскизных проектов в галерее Уффици позволило узнать об эволюционных этапах работы: веронский архитектор, по сути, сначала планировал построить часовню с планом греческого креста, большего размера, чем человек действительно осознал; Таким образом, внешне поверхность должна была быть более четко сформулированной и украшенной благодаря наличию высоких пилястр , коринфского ордера помещенных на постаменты , и купола , видимого даже снаружи. Монументальный проект, вдохновленный Пантеоном в Риме и в Рафаэля капеллой Киджи базилике Санта-Мария-дель-Пополо . Окончательный проект претерпел многочисленные изменения, однако произведение сохранило торжественный вид, особенно внутри. ^{[ 17 ]}

Доступ в часовню осуществляется исключительно из церковного зала через монументальный входной портал, из которого сначала ведут в квадратный вестибюль , покрытый кессонным цилиндрическим сводом , а затем в само здание через второй портал. ^{[ 18 ]} Монументальный вестибюль представляет собой довольно оригинальное решение и является результатом необходимости не допустить, чтобы конструкция мешала часовням Аванци и Медичи, уже присутствующим в Сан-Бернардино . ^{[ 11 ]} Здание имеет круглый план диаметром 12 метров и высотой 20,5 метра, разделенное на два ордера балконом с парапетом и перекрытое кессонным куполом , увенчанным фонарем ; ^{[ 18 ]} диаметр первого ордера меньше диаметра верхнего, что отличает эту часовню от других, где к тому же купол часто стоит прямо на первом ордере. ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}

В то время как экстерьер лишен декора, а купол украшен фонарем, стиль, который хорошо соответствует трезвости францисканского духа, интерьер же отличается компактностью и строгостью артикуляции пространства и наличие элегантного декоративного аппарата, который явно перекликается с Порта Борсари , например, чередование вертикальных и изогнутых каннелюр , ритм выступов и углублений, а также гигантские скинии . ^{[ 17 ]}

Первый уровень коринфского ордера имеет четыре больших эдикулы, увенчанных круглыми арками, три из которых заняты алтарями, а в одном находится широкая входная дверь; затем каждая эдикула помещается в раму, образованную гигантской скинией, состоящей из рифленых полуколонн, над которыми антаблемент с треугольным фронтоном . установлен ^{[ 18 ]}^{[ 4 ]} На краеугольных камнях арок изображены геральдические символы семьи Пеллегрини, паломника, и семьи Раймонди, коронованного орла , а по обе стороны вырезаны женские фигуры, ангельские и аллегорические изображения победы и христианских добродетелей. ^{[ 18 ]} Между кущами перемежаются пустые ниши, в которых могли бы разместиться статуи, украшенные по бокам канделябрами, вырезанными на лесенах , ракушками в чашах и гирляндами у основания верхнего антаблемента. ^{[ 21 ]}

Первый ордер увенчан балконом с парапетом , на высоте которого начинается второй, большего диаметра уровень, также коринфского ордера, служащий барабаном, на котором установлен купол; он отличается наличием четырех эдикул и четырех больших трехсторонних окон со спаренными колоннами, расположенных у дарохранителей нижнего уровня. ^{[ 18 ]}^{[ 22 ]} Особенностью по сравнению с первым ордером является то, что из камня сделаны только колонны и антаблемент, а остальное выполнено из известковой штукатурки и мраморной крошки, хотя полученная поверхность была забита молотком и соскоблена, как если бы она была каменной. ^{[ 18 ]}

Кессонный , купол с розетками на синем фоне, увенчанный фонарем покрывает часовню; ^{[ 22 ]} эффект, создаваемый цветом, придает величественность внутреннему пространству, а пластика украшений усиливается светом, проникающим от фонаря и витражей барабана, придавая памятнику в целом поразительное изящество. ^{[ 15 ]} Купол с барабаном, присутствующий здесь впервые, стал стилистической особенностью Санмикеля, что можно увидеть в куполах церкви Мадонны ди Кампанья, Сан-Джорджо-ин-Браида и храма Лаццаретто. ^{[ 23 ]}

Часовня изобилует скульптурными украшениями, элегантность исполнения которых не имеет аналогов в архитектуре XVI века. ^{[ 1 ]} и хотя конечный результат работы оказывается отличным от первоначального плана, составленного Санмикели, он во многом напоминает стиль веронского архитектора. Сам план оказывается очень похожим на план капеллы Петруччи, построенной между 1516 и 1523 годами при церкви Сан-Доменико в Орвието . ^{[ 11 ]}

На главном алтаре капеллы, перед входом, находится картина Бернардино Индии 1579 года, изображающая Мадонну с младенцем и св. Анной; ^{[ 9 ]} в полумесяце картина Паскуале Оттини изображает Вечного Отца, а по обе стороны от алтаря Индии находятся две другие картины Оттини, изображающие Св. Иосифа и Св. Иоахима . ^{[ 24 ]} Картины Оттини, вероятно, были написаны между 1619 и 1623 годами. ^{[ 25 ]} Здание предназначалось для размещения и других картин, о чем свидетельствуют глухие панели в стенах, которые, однако, так и не были изготовлены. ^{[ 21 ]}

См. также

Примечания

^ «Эта часовня долгое время называлась Гуареско по благородному имени семьи Раймонди и сохранялась до тех пор, пока Коллегия нотариусов в Вероне (по желанию завещателя) не получила своего покровительства». В Ронзани, с. 13.
↑ По этому поводу Джорджо Вазари в издании 1568 года « Жизнеописания самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов » пишет: «Микеле был превосходен не только в укреплении, но и в частных постройках, в храмах, церквях и монастырях, как их можно увидеть в Вероне и других местах во многих зданиях, особенно в очень красивой и богато украшенной часовне Гуарески в Сан-Бернардино, сделанной круглой для использования храм и коринфского ордера, со всеми теми украшениями, на которые способен этот стиль [...] Таким образом, поскольку упомянутая часовня построена из этого прекрасного камня и выполнена превосходными мастерами резьбы и очень хорошо заказана, считается, что. ибо подобного произведения нет сегодня в Италии более прекрасного, так как Микеле выполнил всю работу таким образом, что находящиеся в ней три алтаря с фронтисписами и карнизами, а также дверной проем поворачиваются в идеальном направлении. круглые, почти по подобию выходов, которые сделал Филиппо Брунеллески в капеллах храма Ангелов во Флоренции, что сделать очень трудно».

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Дэвис и Хемсолл (2004 , стр. 87)
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Веккиато (2010 , стр. 29)
^ Джулиари (1816 , стр. 2)
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бизоньин и Гуастелла (2009 , стр. 42)
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Джулиари (1816 , стр. 3)
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Веккьято (2010 , стр. 30)
^ Дэвис и Хемсолл (2004 , стр. 90)
^ Дэвис и Хемсолл (2004 , стр. 88)
^ Jump up to: ^а ^б Бизоньен и Гуастелла (2009 , стр. 44)
^ Вивиани (2002 , стр. 103)
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дэвис и Хемсолл (2004 , стр. 91)
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Веккиато (2010 , стр. 32)
^ Джулиари (1816 , стр. 4)
^ Веккиато (2010 , стр. 38–40)
^ Jump up to: ^а ^б Веккиато (2010 , стр. 38)
^ Jump up to: ^а ^б Веккьято (2010 , стр. 40)
^ Jump up to: ^а ^б Веккиато (2010 , стр. 34)
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Веккиато (2010 , стр. 36)
^ Бизоньин и Гуастелла (2009 , стр. 43)
^ Ронзани и Лучолли (1831 , стр. 13)
^ Jump up to: ^а ^б Бизоньин и Гуастелла (2009 , стр. 45)
^ Jump up to: ^а ^б Вивиани (2002 , стр. 104)
^ Бругноли (1980 , стр. 406)
↑ Краткая историческая справка (1845 , стр. 7)
^ Дианин (1985)

Библиография

Бизоньен, Давиде; Гуастелла, Джузеппе (2009). Церковь Сан-Бернардино: экскурсия . Верона: Оттавиани.
Бругноли, Пьерпаоло (1980). «Сакральная архитектура Вероны с 15 по 18 века». В Джорджио Борелли (ред.). Церкви и монастыри Вероны . Верона: Banca Popolare di Verona.
Дэвис, Пол; Хемсолл, Дэвид (2004). Микеле Санмикели . Милан: Мондадори Электа.
Дианин, Джан Мария (1985). Сан-Бернардино, Верона: историко-художественный путеводитель . Верона: Banca Popolare di Verona.
Джулиари, Бартоломео (1816). Часовня семьи Пеллегрини, существующая в церкви Сан-Бернардино в Вероне . Верона: типография Джулиари.
Ронзани, Франческо; Лучолли, Джероламо (1831). Гражданские, церковные и военные заводы Микеле Санмикели . Том II. Венеция: Джузеппе Антонелли.
Веккиато, Маристелла, изд. (2010). Маршруты Сан-Микеле в провинции Верона . Верона: МИБАК.
Вивиани, Джузеппе Франко, изд. (2002). Церкви Вероны . Верона: Католическая страховая компания.
Краткие исторические сведения о церкви Сан Бернардино в Вероне бдительного малолетнего ПП Сан Франческо . Верона: Томмази. 1845.

45 ° 26'20 "N 10 ° 58'53" E / 45,43894 ° N 10,98139 ° E / 45,43894; 10,98139

[1] «Эта часовня долгое время называлась Гуареско по благородному имени семьи Раймонди и сохранялась до тех пор, пока Коллегия нотариусов в Вероне (по желанию завещателя) не получила своего покровительства». В Ронзани, с. 13.

[3] По этому поводу Джорджо Вазари в издании 1568 года « Жизнеописания самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов » пишет: «Микеле был превосходен не только в укреплении, но и в частных постройках, в храмах, церквях и монастырях, как их можно увидеть в Вероне и других местах во многих зданиях, особенно в очень красивой и богато украшенной часовне Гуарески в Сан-Бернардино, сделанной круглой для использования храм и коринфского ордера, со всеми теми украшениями, на которые способен этот стиль [...] Таким образом, поскольку упомянутая часовня построена из этого прекрасного камня и выполнена превосходными мастерами резьбы и очень хорошо заказана, считается, что. ибо подобного произведения нет сегодня в Италии более прекрасного, так как Микеле выполнил всю работу таким образом, что находящиеся в ней три алтаря с фронтисписами и карнизами, а также дверной проем поворачиваются в идеальном направлении. круглые, почти по подобию выходов, которые сделал Филиппо Брунеллески в капеллах храма Ангелов во Флоренции, что сделать очень трудно».

[D&H87-2] Jump up to: ^а ^б Дэвис и Хемсолл (2004 , стр. 87)

[Vecchiato29-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Веккиато (2010 , стр. 29)

[5] Джулиари (1816 , стр. 2)

[:0-6] Jump up to: ^а ^б ^с Бизоньин и Гуастелла (2009 , стр. 42)

[:1-7] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Джулиари (1816 , стр. 3)

[:2-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Веккьято (2010 , стр. 30)

[9] Дэвис и Хемсолл (2004 , стр. 90)

[10] Дэвис и Хемсолл (2004 , стр. 88)

[:4-11] Jump up to: ^а ^б Бизоньен и Гуастелла (2009 , стр. 44)

[12] Вивиани (2002 , стр. 103)

[:5-13] Jump up to: ^а ^б ^с Дэвис и Хемсолл (2004 , стр. 91)

[:3-14] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Веккиато (2010 , стр. 32)

[15] Джулиари (1816 , стр. 4)

[16] Веккиато (2010 , стр. 38–40)

[Vecchiato38-17] Jump up to: ^а ^б Веккиато (2010 , стр. 38)

[Vecchiato40-18] Jump up to: ^а ^б Веккьято (2010 , стр. 40)

[Vecchiato34-19] Jump up to: ^а ^б Веккиато (2010 , стр. 34)

[Vecchiato36-20] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Веккиато (2010 , стр. 36)

[21] Бизоньин и Гуастелла (2009 , стр. 43)

[22] Ронзани и Лучолли (1831 , стр. 13)

[Bisognin45-23] Jump up to: ^а ^б Бизоньин и Гуастелла (2009 , стр. 45)

[Viviani104-24] Jump up to: ^а ^б Вивиани (2002 , стр. 104)

[25] Бругноли (1980 , стр. 406)

[26] Краткая историческая справка (1845 , стр. 7)

[27] Дианин (1985)

[ примечание 1 ]

[ 1 ]

[ примечание 2 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]