Смоллвиль 2 сезон

Смоллвиль
2 сезон
обложка DVD
В главных ролях	Том Веллинг Кристин Кройк Майкл Розенбаум Сэм Джонс III Эллисон Мак Джон Гловер Аннетт О'Тул Джон Шнайдер
Количество серий	23
Выпускать
Оригинальная сеть	ВБ
Оригинальный выпуск	24 сентября 2002 г. ( 24 сентября 2002 г. ) - 20 мая 2003 г. ( 20 мая 2003 г. )
Хронология сезона

Второй сезон «Смоллвилля» , американского телесериала, разработанного Альфредом Гофом и Майлзом Милларом , начал выходить в эфир 24 сентября 2002 года на телеканале The WB . В сериале рассказывается о ранних приключениях криптонианца Кларка Кента, когда он приспосабливался к жизни в вымышленном городе Смолвиль , штат Канзас , за годы до того, как он стал Суперменом . Второй сезон состоит из 23 серий и завершился в эфир 20 мая 2003 года. В число постоянных актеров второго сезона входят Том Веллинг , Кристин Кройк , Майкл Розенбаум , Сэм Джонс III , Эллисон Мак , Джон Гловер , Аннетт О'Тул и Джон Шнайдер . Гловер, который был постоянным гостем в первом сезоне, стал постоянным игроком во втором сезоне. В конце первого сезона Эрик Джонсон , сыгравший Уитни Фордман сериал покинул .

Второй сезон начинается с того места, где закончился первый: Кларк (Веллинг) разбирается с последствиями торнадо , обрушившихся на Смоллвиль . В этом сезоне Кларк, наконец, узнает, кто он и откуда, но он также должен признать потенциальную судьбу, приведенную в движение его биологическим отцом, которая может навсегда изменить его жизнь и жизнь окружающих его людей. Отношения Кларка с Ланой Лэнг (Кройк) становятся все более близкими, обостряя его дружбу с Хлоей Салливан (Мак). Лучший друг Кларка, Пит Росс (Джонс III), узнает секрет Кларка в этом сезоне.

Перед началом второго сезона Гоф и Миллар создали команду сценаристов, чтобы помочь в разработке историй для эпизодов сериала, в результате чего в конечном итоге были представлены два персонажа, которые будут определять жизнь Кларка: доктора Вирджила Суонна и биологического отца Кларка Джор-Эла . Эти роли исполнили Кристофер Рив и Теренс Стэмп соответственно, которые ранее были известны своими ролями Супермена и его заклятого врага генерала Зода в о Супермене серии фильмов . Компания по производству спецэффектов Entity FX стала основным подразделением спецэффектов для шоу в этом сезоне, получив награды за два эпизода, над которыми они работали. Помимо команды по цифровым эффектам, сериал и его актеры также были номинированы и получили различные награды. Второй сезон показал лучшие результаты, чем предыдущий, собрав в среднем 6,3 миллиона зрителей в неделю и заняв 113-е место в рейтинге Nielsen . по сравнению со 115-м местом годом ранее.

Эпизоды

См. Также: Список эпизодов Смоллвилля.

Нет. общий	№ в сезон	Заголовок	Режиссер	Написал	Исходная дата выхода в эфир	Прод. код	Американские зрители (миллионы)
22	1	"Вортекс"	Грег Биман	Рассказ : Альфред Гоф и Майлз Миллар Телесценарий : Филип Левенс	24 сентября 2002 г. ( 24 сентября 2002 г. )	175051	8.66
Кларк спасает Лану от гигантского торнадо, в который она попала, и отвозит ее в больницу. Вернувшись домой, Кларк узнает, что его корабль исчез и что его отец преследовал Роджера Никсона ( Том О'Брайен ) в шторм за попытку раскрыть тайну Кларка. Лекса терзает чувство вины за то, что он не помог отцу раньше, когда обрушивается потолок особняка. Лекс принимает решение срочно отправить отца на операцию, чтобы предотвратить его паралич. Операция прошла успешно, но привела к потере зрения Лайонела. Джонатан и Никсон пытаются выбраться из склепа, в который они попали после того, как на них с неба упал передвижной дом. Кларк и друзья ищут Джонатана. Когда Кларк узнает, что Лекс знает Никсона, он начинает сомневаться в намерениях Лекса. Кларк использует свое рентгеновское зрение и замечает склеп. Он появляется до того, как двое мужчин потеряют весь кислород, но метеоритные камни в склепе ослабляют его. Никсон пользуется ситуацией и похищает Кларка. Джонатан преследует его, но Никсон берет верх. Появляется Лекс и спасает жизнь Джонатану, стреляя в Никсона, прежде чем он успевает убить Джонатана.
23	2	"Нагревать"	Джеймс Маршалл	Марк Верхайден	1 октября 2002 г. ( 01.10.2002 )	175052	8.07
Во время рекордной жары Кларк развивает новую способность — тепловое зрение, из-за которого из его глаз исходит неконтролируемый прилив тепла. Кларк быстро понимает, что его приступы основаны на состоянии сексуального возбуждения, когда он устроил пожар в школе и местном кафе, когда был с Ланой. С помощью Джонатана Кларк может получить контроль над своей новой способностью. Тем временем Лекс женится на Дезире Аткинс ( Криста Аллен ), женщине, которую он почти не знает, и новой учительнице биологии Кларка. Дезире обладает способностью управлять мужчинами с помощью феромонов, усиленных метеоритным камнем. Дезире пытается использовать свои феромоны на Кларке, но он сопротивляется. В результате Дезире использует свои способности на Джонатане, убеждая его убить Лекса, чтобы она могла унаследовать его состояние. Кларку удается спасти Лекса прежде, чем Джонатан или Дезире смогут его убить.
24	3	«Двуличность»	Стив Майнер	Тодд Славкин и Даррен Свиммер	8 октября 2002 г. ( 08.10.2002 )	175053	8.82
Пит неосознанно обнаруживает космический корабль Кларка на кукурузном поле и планирует продать эту историю средствам массовой информации. Вопреки желанию родителей, Кларк решает рассказать Питу правду о своем инопланетном происхождении, чтобы не дать Питу рассказать кому-либо о корабле. Пит, больше расстроенный нечестностью Кларка, чем тем фактом, что он инопланетянин, уходит. Доктор Стивен Гамильтон ( Джо Мортон ), страдающий от чрезмерного воздействия метеоритных камней, крадет космический корабль. Когда Лекс отказывается верить его разглагольствованиям о корабле, доктор Гамильтон ищет поддержки у Лайонела Лютора. Поняв, что кораблю нужен ключ, чтобы открыть его, доктор Гамильтон похищает Пита, чтобы узнать, где находится ключ. Доктор Гамильтон угрожает жизни Пита, прежде чем прибывает Кларк и спасает Пита. При этом у доктора Гамильтона из-за своего состояния случаются сильные судороги, и он умирает. Вернув корабль на ферму Кентов, Пит и Кларк примиряются.
25	4	"Красный"	Джефф Вулноф	Джеф Леб	15 октября 2002 г. ( 15.10.2002 )	175054	8.89
Кларк идет против воли своего отца и покупает дорогое кольцо Class. Без его ведома в кольце находится красный метеорит , которого он раньше никогда не видел. Красный метеорит оказывает психологическое воздействие на Кларка, снимая его запреты. Когда его сдержанность исчезла, Кларк начинает действовать не по своему характеру. Кларк приглашает Лану на свидание, но бросает ее ради другой девушки, когда Лане не нравится, как он ведет себя. Демонстрируя негодование по отношению к своим родителям за то, что они заставили его жить жизнью фермерского мальчика, Кларк решает использовать свои способности, чтобы разбогатеть и покинуть Смоллвиль. Пит и Джонатан должны работать вместе, чтобы остановить Кларка, который преследует молодую девушку и ее отца, скрывающихся от бандитов. Используя зеленый метеоритный камень, чтобы ослабить Кларка, Джонатан разбивает кольцо кувалдой. Позже Кларк пытается извиниться перед родителями, но Джонатан подозревает, что Кларк выражал свои истинные чувства.
26	5	"Ноктюрн"	Рик Уоллес	Брайан Петерсон и Келли Содерс	22 октября 2002 г. ( 22.10.2002 )	175055	8.29
Посещая могилу своих родителей, Лана находит оставленное ей любовное стихотворение. Стихотворение написал мальчик по имени Байрон Мур ( Шон Фэрис ), родители которого ( Ричард Молл и Гвинит Уолш ) никогда не позволяли ему выходить из дома. Кларк и Лана подозревают, что Байрон подвергается насилию, но когда полиция начинает расследование в отношении родителей Байрона, они говорят, что он умер несколько лет назад. На следующий день Кларк и Пит врываются в дом и находят Байрона запертым в подвале. Когда Байрона выносят на солнечный свет, он начинает вести себя как зверь со сверхчеловеческой силой. Выясняется, что Байрон страдал смертельной болезнью и был подопытным одного из проектов LuthorCorp, которым руководил Лайонел Лютор. Байрон преследует Лайонела, но Кларк выслеживает его и швыряет в шахту колодца , подальше от солнечного света. Темнота возвращает Байрона в нормальное состояние на время, достаточное для того, чтобы Кларк с помощью Лекса доставил Байрона в больницу, где его поместили под специальное освещение. Тем временем Марта занимает должность личного помощника Лайонела, к большому разочарованию Джонатана и Кларка.
27	6	"Редукс"	Крис Лонг	Рассел Френд и Гаррет Лернер	29 октября 2002 г. ( 29.10.2002 )	227621	8.22
вытаскивают ученика Когда из школьного бассейна , которому за несколько секунд исполнилось 60 лет, Кларк и Хлоя решают провести расследование. Они обнаруживают 80-летний след подобных событий, оставленный Крисси Паркер ( Мэгги Лоусон ), еще одной ученицей школы Смоллвилля, и делают вывод, что она высасывает жизненную силу из своих жертв, чтобы оставаться молодой. Крисси преследует нового директора школы, но Кларк успевает прибыть вовремя и остановить ее. Без новой жертвы тело Крисси начинает быстро стареть, пока она не превратится в пыль. Тем временем Лана обнаруживает фотографию своей матери в романтической позе с неизвестным мужчиной в тот период времени, когда она считала, что ее родители были счастливы в браке. Лана просит Лекса выяснить, кто этот мужчина, и в конце концов узнает, что на момент фотографии ее родители были разлучены по закону и что мужчина на фотографии мог быть ее биологическим отцом.
28	7	"Происхождение"	Грег Биман	Рассказ : Альфред Гоф и Майлз Миллар Телесценарий : Кеннет Биллер	5 ноября 2002 г. ( 05.11.2002 )	175056	9.38
женщина по имени Рэйчел Данливи ( Блэр Браун Появляется ), утверждающая, что она биологическая мать Кларка, а Лайонел - его биологический отец. Кларк узнает правду о своем усыновлении. Кларк отклоняет ее претензии, но Рэйчел подает в суд постановление о проведении анализа ДНК. Кларк и Пит пробираются в испытательные лаборатории, и Кларк меняет свою ДНК на ДНК Пита, чтобы техники не догадались, что он не человек. Когда результаты оказываются отрицательными, Рэйчел похищает Лекса, пытаясь заставить Лайонела признать, что он стал отцом ребенка от нее и что Кларк - их сын. Рэйчел становится свидетелем того, как Кларк использует свои способности, когда спасает Лекса, и понимает, что он не ее сын. Позже Лайонел признается Лексу, что у него был еще один ребенок, но он умер в младенчестве. Позже Лайонела можно увидеть с медальоном и фотографией маленького мальчика. Тем временем Лана находит мужчину с фотографии, Генри Смолла, который в конце концов соглашается провести тест ДНК, чтобы определить, является ли он ее отцом.
29	8	"Райан"	Терренс О'Хара	Филип Левенс	12 ноября 2002 г. ( 12.11.2002 )	175057	7.35
После того, как тетя бросает его, потому что не может раскрыть его тайну, Райан ( Райан Келли ) звонит Кларку за помощью. Кларк спасает Райана из учреждения Саммерхолт, где мальчик был невольным объектом экспериментов доктора Лоуренса Гарнера ( Мартин Камминс ), и возвращает его в Смоллвиль. Вскоре он узнает, что у Райана опухоль в мозгу и жить ему осталось всего пару дней.
30	9	"Дихотический"	Крейг Профит	Марк Верхайден	19 ноября 2002 г. ( 19 ноября 2002 г. )	175058	8.26
Ян Рэндалл ( Джонатан Тейлор Томас ), отличник, обладает способностью дублировать себя. Он использует свою силу, чтобы посещать дополнительные занятия и одновременно встречаться с Ланой и Хлоей. Кларк и Пит раскрывают секрет Яна, что побуждает Яна попытаться убить обеих девочек. Тем временем Лекс посещает сеанс управления гневом, где знакомится с доктором Хелен Брайс .
31	10	"Скинуокер"	Марита Гравиак	Рассказ : Марк Уоршоу Телесценарий : Брайан Петерсон и Келли Содерс	26 ноября 2002 г. ( 26.11.2002 )	175059	8.55
Кларк натыкается на пещеру местных индейцев , расположенную под новой строительной площадкой LuthorCorp, и обнаруживает на стенах пещеры символы на инопланетном языке. Местный коренной американец Джозеф Уиллоубрук ( Гордон Тутузис ) и его внучка Кайла ( Тамара Фельдман ) рассказывают историю, отражающую жизнь Кларка. Пытаясь спасти землю, Кайла пытается отпугнуть Люторов, используя свою способность ходить по коже , но она смертельно ранена во время нападения на Лайонела, а позже умирает в лесу на руках Кларка.
32	11	"Визаж"	Уильям Герети	Тодд Славкин и Даррен Свиммер	14 января 2003 г. ( 14 января 2003 г. )	175060	7.27
Уитни Фордман возвращается из-за границы, утверждая, что потеряла часть памяти во время боя. Кларк обнаруживает, что Уитни на самом деле Тина Грир ( Лиззи Каплан ). Тина обездвиживает Кларка с помощью зеленого метеорита в подвале, и его космический корабль спасает его. Во время более поздней конфронтации с Кларком Тина пронзает себя и умирает. Позже выяснилось, что настоящая Уитни погибла в бою.
33	12	«Восстание»	Джеймс Маршалл	Кеннет Биллер и Джеф Леб	21 января 2003 г. ( 21 января 2003 г. )	175062	6.62
После того, как Лекс теряет контракт на 150 миллионов долларов, он обнаруживает, что его особняк полон подслушивающих устройств, подброшенных Лайонелом. Лекс начинает план прослушивания штаб-квартиры LuthorCorp, но прерывается, когда узнает, что Марта и Лайонел направляются туда. Прерывание происходит неудачно, когда рабочие хотят украсть хранилище LuthorCorp. Находясь в заложниках, Марта узнает, что у Лайонела есть файлы на Кларка и куски очищенного метеоритного камня. Она также достает восьмиугольный диск и хранит его в банке из-под муки на кухне.
34	13	"Подозревать"	Кеннет Биллер	Марк Верхайден и Филип Левенс	28 января 2003 г. ( 28 января 2003 г. )	175061	7.46
Лайонела загадочным образом застрелили в особняке Люторов, оставив после себя огромный список подозреваемых с разными мотивами желать его смерти. Джонатан, которого нашли без сознания в своем грузовике с бутылкой текилы и пистолетом в руке, арестован как главный подозреваемый. Кларк и Пит расследуют и обнаруживают тщательно продуманный план, разработанный шерифом Итаном, чтобы отомстить Лайонелу за плохие поступки, которые совершила компания LuthorCorp.
35	14	"Торопиться"	Рик Розенталь	Тодд Славкин и Даррен Свиммер	4 февраля 2003 г. ( 04.02.2003 )	175063	8.14
Пит и Хлоя заражены существами, похожими на жуков, которые зарываются в шею тому, кто подойдет достаточно близко. Ошибки заставляют людей вести себя крайне рискованно. Тем временем Кларк наконец приглашает Лану на свидание. Это приводит в ярость ревнивую Хлою, которая говорит Кларку, что хочет его, и целует его на глазах у Ланы. Пит использует красный метеорит, чтобы заставить Кларка присоединиться к ним в их выбросе адреналина. Хлоя пытается соблазнить Кларка, но камень случайно удаляется, возвращая Кларку его нормальное состояние. Кларку удается доставить обоих своих друзей в больницу, но он портит вечер с Ланой. Лекс нанимает доктора Фредерика Уолдена (Роб ЛаБелль), эксперта по древним глифам , чтобы попытаться перевести язык, найденный на стенах пещер Каваче.
36	15	"Блудный сын"	Грег Биман	Брайан Петерсон и Келли Содерс	11 февраля 2003 г. ( 11 февраля 2003 г. )	175064	7.43
Лекс обнаруживает, что его сводный брат Лукас ( Пол Василевски ) все еще жив. Лайонел присматривал за Лукасом и использовал его, чтобы украсть наследство Лекса, чтобы он не мог выкупить LuthorCorp. Без гроша в кармане Лекс переезжает к Кентам. Лукас, недовольный планами Лайонела относительно него, обнаруживает, что Лайонел какое-то время симулирует слепоту. Тщательно продуманная схема с Лексом раскрывает ложь Лайонела, и Лекс сохраняет свое наследство.
37	16	"Высокая температура"	Билл Джерати	Мэтью Окумура	18 февраля 2003 г. ( 18 февраля 2003 г. )	175065	7.85
Марта, которая прятала ключ от космического корабля, сильно заболевает, вдыхая пыль зеленого метеорита, находившегося под землей. Ферма Кентов помещена на карантин, а ключ обнаружен. Кларк, который тоже вдохнул метеоритную пыль, тоже заболевает. Пока Кларк без сознания, Хлоя читает ему записку, описывающую ее любовь к нему, только для того, чтобы он пробормотал имя Ланы во сне. Проверив его кровь, доктор Хелен Брайс понимает, что Кларк другой. Выясняется, что Марта беременна после того, как корабль устранил ее отравление.
38	17	" Розетта"	Джеймс Маршалл	Альфред Гоф и Майлз Миллар	25 февраля 2003 г. ( 25 февраля 2003 г. )	175066	8.72
Кларк решает вставить ключ в щель в стене пещеры. После вставки ключа стена прививает ему язык пещеры . Доктор Уолден находит ключ и использует его сам, но информационная перегрузка вводит его в кому. Дома тепловое зрение Кларка заставляет его выгравировать символ на двери сарая. С ним связывается доктор Вирджил Суонн ( Кристофер Рив ), который рассказывает Кларку о Криптоне, его родной планете. Используя ключ на корабле, он обнаруживает скрытое сообщение от своего биологического отца, в котором говорится, что его судьба — завоевать Землю.
39	18	«Посетитель»	Рик Розенталь	Филип Левенс	15 апреля 2003 г. ( 15 апреля 2003 г. )	175067	5.91
Одноклассник Сайрус Крупп (Джер Эдрианн Леллиотт) проявляет особые целительские способности. Кларк обнаруживает, что Сайрус считает себя инопланетянином, прибывшим во время метеоритного дождя, что заставляет его поверить, что доктор Суонн был неправ, когда сказал Кларку, что он единственный криптонианец на Земле. Сайрус показывает Кларку передающую вышку, которую он строит, чтобы связаться со своими инопланетными родителями, но появляются доказательства, доказывающие, что Сайрус - человек.
40	19	"Обрыв"	Томас Дж. Райт	Клинт Карпентер	22 апреля 2003 г. ( 22 апреля 2003 г. )	175068	6.70
После того, как на Лану напал студент колледжа Энди Коннерс ( Майкл Адамтуэйт ), Кларк теряет контроль и, кажется, ранит мальчика. Когда Кентам предъявляют иск о возмещении штрафных санкций, Кларк начинает сомневаться в своих силах, пытаясь найти выход из иска. Позже выясняется, что Энди инсценировал свои травмы, и благодаря плану, придуманному Ланой, Кларком и Хлоей, он разоблачен. Тем временем в город приезжает бывший парень Хелен Пол Хейден ( Энсон Маунт ), намереваясь вернуть ее. Когда она ему отказывает, он наносит ей удар ножом, побуждая Лекса взять закон в свои руки.
41	20	"Свидетель"	Рик Уоллес	Марк Верхайден	29 апреля 2003 г. ( 29 апреля 2003 г. )	175069	6.50
Эрик Марш ( Закери Тай Брайан ), бейсболист из школы Смоллвиль, угоняет фургон LuthorCorp вместе с двумя другими ворами и крадет партию очищенного зеленого метеоритного камня. Кларк натыкается на ограбление, но ему не ровня. Оказывается, Эрик и его команда производят и вдыхают жидкий криптонит, что приводит к увеличению силы, которая может соперничать с силой Кларка. В конце концов, однако, Джонатан напоминает обескураженному Кларку, что, хотя у банды Эрика есть сила, у них нет других способностей Кларка. В результате Кларку удается подчинить троицу воров и помешать им выполнить еще одну работу. профинансировать Факел и должность в Daily Planet . Тем временем Лайонел предлагает Хлое
42	21	«Ускориться»	Джеймс Маршалл	Рассказ : Тодд Славкин и Даррен Свиммер Телесценарий : Брайан Петерсон и Келли Содерс	6 мая 2003 г. ( 06.05.2003 )	175070	7.03
Лана думает, что видит призраков, когда появляется старая подруга детства Эмили Ив Динсмор ( Джоделль Ферланд ), умершая шестью годами ранее. Кларк обнаруживает, что ребенок действительно настоящий. Двигаясь очень быстро, девушка словно исчезает и проходит сквозь стены. Кларк узнает, что отец Эмили клонировал ее с помощью зеленого метеорита. Недостаток клона Эмили в том, что у нее нет чувства морали, что в конечном итоге подвергает Лану опасности. Тем временем Лекс готовится к свадьбе с Хелен.
43	22	«Звонок»	Терренс О'Хара	Кеннет Биллер	13 мая 2003 г. ( 13 мая 2003 г. )	175071	7.06
Доктор Уолден выходит из комы и говорит Лексу и Лайонелу, что Кларк — инопланетянин, которого необходимо уничтожить. Романтическая встреча между Кларком и Ланой быстро прекращается, когда Хлоя узнает, что они вместе. Во время репетиции свадьбы Лекса и Хелен Кларк слышит странный голос, зовущий из подвала.
44	23	«Исход»	Грег Биман	Альфред Гоф и Майлз Миллар	20 мая 2003 г. ( 20 мая 2003 г. )	175072	7.53
Завещание биологического отца Кларка Джор-Эла (озвучено Теренсом Стэмпом ) сообщает Кларку, что он должен покинуть Смоллвиль. Не желая оставлять свою семью и друзей, Кларк крадет у Лайонела копию ключа от космического корабля, сделанную из очищенного зеленого метеоритного камня, и втыкает ее в корабль, уничтожая его. В результате взрыва Марта теряет ребенка. Убитый горем, Кларк начинает использовать красный криптонит и решает покинуть Смоллвиль, когда слышен голос Джор-Эла, говорящий Кларку, что он не может избежать своей судьбы. Во время своего свадебного путешествия Лекс просыпается и обнаруживает, что самолет терпит крушение, а Хелен и пилот пропали.

Производство

Письмо

«Как писатель, у вас в сумке не так уж много трюков. Речь всегда идет о расширении мира и углублении отношений».

- Гоф о наличии писательского состава

В начале второго сезона Эл Гоф и Майлз Миллар пригласили Кена Биллера возглавить недавно созданную писательскую комнату. В первом сезоне Гоф и Миллар обычно писали окончательный вариант каждой серии, потому что они все еще искали голос для сериала. Пара поняла, что сценаристы помогут «расширить шоу». В рамках расширения они также привлекли писателя комиксов Джефа Леба , который первые две недели провел в поисках свежих идей для новых эпизодов. Одним из решений, принятых новой командой сценаристов, было раскрыть Питу секрет Кларка. Решение позволить Питу узнать секрет Кларка было сделано для того, чтобы у персонажа была роль в сериале, и позволить Кларку кого-то, кто не был одним из его родителей. Это также был способ изучить «силу дружбы и верности» и «цену сохранения секрета».

Не все истории «Смоллвилля» в этом сезоне были написаны сценаристами. Марк Уоршоу, который был главой интернет-команды, которая писала онлайн-статьи о Смоллвилле для газет Ledger and Torch, в которых телевизионные эпизоды переплетались с вымышленными онлайн-газетами, продолжавшими истории из сериала, был тем, кто придумал идею, лежащую в основе сериала. «Скинуокер». История Уоршоу была о девушке из числа коренных американцев, которая влюбилась в Кларка и в то же время открыла ему судьбу Кларка. Рассказ был куплен и передан сценаристам Келли Содерс и Брайану Петерсону для работы над сценарием. Этот эпизод сыграл важную роль в сериале, поскольку он представил пещеры Каватче, на стенах которых была написана криптонская речь, и исследовал происхождение Кларка, в то же время ставя вопрос о том, что люди из родного мира Кларка, возможно, посещали Смоллвиль раньше. Кларк прибыл на планету.

Мифология Супермена

В этом сезоне Гоф и Миллар пригласили Кристофера Рива , сыгравшего Супермена в четырех художественных фильмах , в качестве приглашенной звезды на ключевую роль в жизни Кларка, роль доктора Вирджила Суонна . У пары всегда были намерения пригласить Кристофера Рива на шоу, и когда они узнали, что ему самому нравится смотреть шоу, Гоф и Миллар решили, что собираются пригласить его во второй сезон. Они уже создали персонажа, доктора Вирджила Суонна, который, как они знали, раскроет Кларку правду о Криптоне, и решили, что Рив идеально подойдет на эту роль. Гоф и Миллар полагали, что для Рива было «естественно» рассказать Кларку о его прошлом и помочь ему увидеть свое будущее. а сцены между Ривом и Веллингом были описаны как момент «передачи факела» в сериале. Наряду с Ривом, еще одним актером из фильмов о Супермене , который будет задействован в сериале, был Теренс Стэмп , сыгравший генерала Зода в первых двух фильмах о Супермене . Роль Стэмпа в роли Зода в фильмах в сочетании с тем, как команда сценаристов изобразила ранние появления Джор-Эла, дав Кларку сообщение о том, что он будет править Землей с силой, привела к появлению теорий фанатов о том, что Джор-Эл на самом деле был генералом Зодом на ComicCon, что встретились через два месяца после выхода серии в эфир. Гоф заверил аудиторию ComicCon, что персонажем был Джор-Эл, а не замаскированный Зод.

Кроме того, Джеф Леб попросил представить будущего союзника Супермена, лейтенанта полиции Метрополиса Мэгги Сойер , для эпизода «Восстание». Как вспоминает Леб: «Кен [Биллер] изобразил упрямого и жесткого полицейского. Я спросил его, не возражает ли он, если это будет женщина, и объяснил, кто такая Мэгги Сойер и какую роль она будет играть в будущем». Концепция «Восстания» также возникла из аспекта мифологии Супермена, который восходит к первоначальному воплощению Супермена, а именно его способности прыгать с высоких зданий одним прыжком. После перерыва на День Благодарения сценаристы «Смоллвилля» находились в комнате сценаристов, когда вошел Майлз Миллар и воскликнул: «Я думаю, Кларку пора перепрыгнуть через высокое здание». Джеф Леб и другие сценаристы уже пытались разработать историю, связанную с ситуацией с заложниками, и после того, как Миллар сделал свое заявление, команда предложила также отдать дань уважения боевику Уиллиса Брюса «Крепкий орешек» . Местом действия ситуации с заложниками была площадь ЛюторКорп; команда представила «Дейли Планету», еще одну важную часть знаний о Супермене, которая однажды будет использовать Кларка Кента и его альтернативную личность Супермена, используя ее в качестве здания, которое Кларк использует для выполнения своего «первого прыжка». На самом деле «Мятеж» был написан до «Визажа» и «Подозреваемого», но снят только после обоих этих эпизодов, потому что команде было трудно выяснить логистику производства этого эпизода. После этого эпизод будет показан в эфире между «Визажем» и «Подозреваемым».

В этом сезоне также был представлен красный криптонит. В четвертом эпизоде ​​второго сезона, озаглавленном «Красный», Кларк покупает школьное кольцо с красным драгоценным камнем криптонитом. Эффект криптонита должен был служить метафорой наркотиков. Гоф и Миллар дали Лебу задание написать «Red», и одна из вещей, которую он решил, заключалась в том, что окончательной отдачей от криптонита будет то, что Кларк наконец поцелует Лану. Как описывает это Том Веллинг: «В случае с «Красным Кларком» он полностью осознает последствия своих действий в тот момент, но ему все равно! Его не волнует, что с вами происходит, и его, конечно, не волнует, что случается с ним самим, потому что он, вероятно, понимает, что с ним ничего не может случиться. Всегда весело быть таким, даже в реальной жизни, потому что нам не позволено поступать так слишком часто». Одной из проблем в этом эпизоде ​​было то, примет ли аудитория идею «плохого Кларка», поскольку Кен Биллер знал, что Кларк должен быть «злодеем истории». К счастью, зрители поддержали эту идею, и после того, как «Красный» получил хорошие рейтинги, Всемирный банк запросил больше эпизодов с красным криптонитом. Напротив, Гоф и команда не любили его использовать из-за идеи, что «Кларк [становится] плохим», но команда спросила себя: «Что, если друг подсыпет что-нибудь вам в напиток, а вы об этом не заметите?» Это стало основой в «Rush», где Пит кладет осколок красного криптонита в карман Кларка; он также дал сети то, что они хотели, но в виде одного акта, а не всей серии. Этот элемент снова появится в финале сезона, когда Кларк наденет еще одно кольцо из красного криптонита перед тем, как уехать из Смоллвилля на мотоцикле. По словам Кена Биллера, тот момент, когда Кларк отправится на поиски криптонита, станет той наградой, которую они хотели получить от этого фрагмента мифологии о Супермене. В сериале было установлено, что красный криптонит снимает с Кларка сдерживающие факторы, и в финале сезона Кларк доходит до того, что готов «принимать наркотики», чтобы избавиться от собственной боли и [...] вины за то, что он сделал». .

Помимо классической мифологии Супермена, творческая группа разработала еще один взгляд на историю Супермена. В этом случае команда Смолвиля хотела избавиться от космического корабля Кларка в финале, потому что они чувствовали, что персонажи не будут так часто путешествовать в подвал. С появлением пещер Каваче во втором сезоне творческая команда получила криптонскую связь, необходимую им для того, чтобы безопасно избавиться от космического корабля. «Раш» также расширил мифологию сериала, объяснив, что криптонианцы были в Смоллвилле до Кларка.

Персонажи

Второй сезон расширил жизнь и отношения главных героев. Гоф и Миллар использовали открывающую сезон «Вортекс», чтобы установить множественную динамику сезонов, в том числе: «Недоверие Ланы к Кларку; что случилось с космическим кораблем, из которого [развился] Кларк, изучающий свое происхождение; Лекс, защищающий Кларка и убивающий его». репортер и динамика Лекса/Лайонела, когда Лайонел слепой».

Вторым событием шоу стали отношения между Лайонелом и Мартой Кент. Поскольку часть второго сезона была посвящена расширению жизни взрослых вдали от Кларка, «Ноктюрн» положил начало отношениям Лайонела и Марты. Эти отношения позволили создать больше ситуаций, когда Шнайдер и О'Тул вместе снимались в сценах, не связанных с детьми. К концу сезона каждый из главных героев достигает переломных моментов в своей жизни. Веллинг также прокомментировал развитие своего персонажа в течение сезона, в частности, встречу Кларка со своим биологическим отцом и то, как это повлияло на его жизнь: «Иметь двух очень сильных отцов, говорящих вам разные вещи, - это тяжелая работа, и Кларку приходится с этим смириться. возьми эту информацию, проверь ее и приди к собственному выводу, а это непросто».

«У вас есть Кларк, который разбирается со своим отцом и своей судьбой и пытается ее преодолеть. Он пытается продолжать быть [тем, кем] он себя считает. [...] Затем у вас есть Лекс и Хелен и их [ ...] проблемы [...] Лана и Кларк тоже решают свои проблемы [...] Она наблюдает, как он разваливается, и это действительно трудно для нее, потому что он никогда не говорит [ей], что происходит».

- Кристин Кройк о том, где оказались персонажи к финалу сезона.

По словам Гофа, у них было конкретное намерение закончить второй сезон: «Первый сезон закончился на пике героизма, когда Кларк столкнулся с торнадо, чтобы спасти Лану. Во втором сезоне мы хотели увидеть надир этого, то есть Кларк убегает [...] от своих проблем». Гоф сравнивает финал с финалом « Империи наносит ответный удар» , в котором Кларк покидает Смоллвиль и всех, кого он любит, потому что он напуган. По словам Гофа, чтобы «отдать должное персонажу», им придется отправиться в его путешествие сквозь тьму, и на этом пути он терпит неудачу.

Во втором сезоне изменились жизни многих персонажей, в том числе жизни Уитни Фордман, которая покинула Смоллвиль в первом сезоне. Уитни вернется во втором сезоне «Визажа», когда творческая группа решила объединить двух своих любимых персонажей из первого сезона: постоянную героиню сериала Уитни Фордман и Тину Грир, подростка, меняющего форму и зациклившегося на Лане. Результатом стало возвращение Уитни с войны с амнезией и последующее раскрытие того, что Уитни умерла за границей и что Тина Грир выдавала себя за него с момента его «возвращения». В этом эпизоде ​​​​также присутствует лесбийский оттенок между персонажами Тины и Ланы, а также между Тиной и Хлоей. Как отмечает Грег Биман, конечной целью Тины было взять на себя жизнь Уитни и жить вечно с Ланой; персонаж также «вожделел Хлою» во время части эпизода.

Уитни была не единственным персонажем, судьба которого обернулась кончиной. «Подозреваемый» стал первым эпизодом сериала, «раскрывающим тайну», в котором рассказывается о покушении на убийство Лайонела Лютора таинственным нападавшим; на него повлиял японский фильм « Расёмон » , как и в эпизоде ​​​​первого сезона «Ноль», в котором одно и то же событие рассказывается с точки зрения разных людей. Первоначально было решено, что помощник Лайонела, Доминик Сантори, будет человеком, который пытался убить Лайонела, но в конечном итоге было решено, что злодеем этого эпизода будет шериф Итан. Хотя Джонатан Кент также был подозреваемым, по крайней мере Грегу Биману было ясно, что они не могут связать преступление с постоянным персонажем сериала, поэтому они решили попытаться удивить публику, сделав его Итаном. Митчелл Костерман, который играет шерифа Итана, был немного расстроен судьбой своего персонажа, поскольку ему комфортно на своем месте в сериале. В оригинальном финале эпизода Итан взял в заложники медсестру, что, по мнению Костермана, было не в его характере; впоследствии в окончательной версии Итан отказался от второго, как выяснилось, что его поймали. По мнению Костермана, этот финал позволяет персонажу сохранять сочувствие, показывая, что его «подтолкнули в плохое место», потому что Костерман чувствует, что «вся динамика того, что хорошие люди подталкиваются к плохим поступкам со стороны плохих людей, таких как Лайонел Лютор, является пронизывающая тема всего шоу».

Судьба доктора Хелен Брайс, которая выйдет замуж за Лекса в финале второго сезона, уже была определена к тому времени, когда творческая группа работала над «Обрывом», девятнадцатым эпизодом сезона, хотя она и отличалась от первоначальных замыслов сценаристов. Изначально персонаж должен был быть убит в конце сезона, в день ее свадьбы, но качество игры Эммануэль Вожье и ее химия с Майклом Розенбаумом вдохновили творческий коллектив оставить ее до начала третьего сезона.

Разработка эпизода

Хотя большинство эпизодов второго сезона были задуманы во время подготовки к съемкам, а также во время съемок второго сезона, другие идеи или сцены эпизодов изначально предназначались для написания сценариев для первого сезона. Сцена, в которой Кларк случайно использовал тепловое зрение на уроке полового воспитания, изначально была написана для пилотного проекта, но была вырезана, когда бюджет стал слишком большим. Эта сцена стала вдохновением для эпизода второго сезона «Жара». С момента своего первого выступления в роли Райана в первом сезоне «Бродяги» Гоф и Миллар надеялись, что смогут вернуть Райана Келли в «Смоллвиль». Во втором сезоне им представился шанс с намерением убить персонажа, страдавшего от опухоли мозга. Гоф и Миллар изначально опасались, как аудитория отреагирует на смерть молодого подростка, возраст которого соответствовал целевой аудитории. В эпизоде ​​«Райан» творческая группа хотела показать, что Кларк, даже несмотря на все свои силы, не может спасти всех; в данном случае скорость и сила Кларка не помогут против опухоли, растущей в мозгу Райана. Этот эпизод рассказывает об испытаниях Кларка, когда он понимает, что жизнь нелегка, и о том, как эти испытания меняют его. «Происхождение» была одной из оригинальных историй, которые Гоф и Миллар предложили студии, когда они впервые пытались сдвинуть «Смоллвиль» с мертвой точки . Эпизод был разработан, чтобы объяснить, почему Джонатан ненавидел Лайонела Лютора (заключив с ним сделку, чтобы иметь возможность усыновить Кларка), а также раскрыть характер сводного брата Лекса, Лукаса, в предстоящем эпизоде ​​​​«Блудный сын». При написании эпизода, по предложению Миллара, Биллер черпал вдохновение из Джона Сэйлса » «Одинокой звезды при написании сцен воспоминаний. В «Одинокой звезде» , чтобы проиллюстрировать момент воспоминания, камера поворачивалась, пока не показывалось прошлое.

Как и в первом сезоне, команда сценаристов придумала для сериала больше эпизодов «а что, если», например, «Посетитель» второго сезона, который возник из идеи: «Что, если кто-то появится, и Кларк начнет верить, что он... последний человек со своей планеты». В случае с «Ноктюрном»: «Что, если бы Кларка воспитывали разные родители?» Эпизод «Ноктюрна» задуман как «экстремальная версия истории Кларка». Как объяснил Гоф: «Вот ребенок с заболеванием, родители которого буквально запирают его в подвале. Это экстремальный эпизод воспитания детей, контрастирующий с тем, как эти родители обращаются с Байроном и как Кенты обращаются с Кларком». В этом эпизоде ​​​​также речь идет о склонности Кларка ошибаться в том факте, что Кларк всего лишь подросток, и он не всегда владеет всеми фактами; то, что он думает, что поступает правильно, не обязательно означает, что так оно и есть. В этом случае Кларк считает, что спасает Байрона от жестоких родителей. Гоф пояснил: «[Кларк] делает то, что считает правильным, но в конечном итоге высвобождает ребенка, и [Байрон] причиняет вред. То, что у вас есть сила и вы думаете, что правы, не всегда означает, что вы правы». принять правильный курс действий». Еще одним эпизодом «что, если» был «Свидетель», который изначально возник из концепции «что, если Кларк стал свидетелем преступления и ему пришлось давать показания в суде о том, почему он стоял посреди дороги в 2 часа дня?» утро?" В конце концов, судебный аспект был исключен из сюжетной линии: Кларк сделал анонимный телефонный звонок шерифу и, в конечном итоге, ему пришлось сразиться с тремя ворами, работающими на криптоните, свидетелем кражи которых он стал.

«Свидетель» — не единственный эпизод, который был изменен по сравнению с первоначальной концепцией. «Дихотика» на ранних стадиях началась как история о репортере, который обладал способностью — благодаря криптониту — расколоться пополам. Репортер создавал новости одновременно с их съемкой. Кен Биллер и Марк Верхейден обсудили тизер, в котором репортер вытолкнул кого-то из окна, и когда тело упало на землю, зрители увидели того же человека, сообщающего новости в том виде, в котором они произошли. Основная история будет сосредоточена на попытке репортера убить Лекса Лютора, но в конечном итоге она превратилась в то, что Биллер называет «метафорой о попытках добиться супер-достижений в старшей школе». В обновленной версии старшеклассник использует свою способность дублировать себя, чтобы одновременно посещать занятия в средней школе и местном колледже, чтобы выиграть стипендию LuthorCorp и поступить в университет своей мечты. . Когда Джонатан Тейлор Томас играл слишком успевающего ученика, персонаж Иэна Рэндалла также использовался, чтобы расшевелить треугольник Лана-Кларк-Хлоя. Биман объяснил, что существует проблема с разработкой новых сюжетных линий с участием персонажей: «Нам нужны персонажи, с которыми мы знакомы, и, с другой стороны, вам нужно искать способы их изменить». Даже финал был изменен во время съемок, поскольку обе копии Йена должны были упасть с края моста; затем, когда два Йана падают, они касаются пальцев друг друга, медленно сливаясь вместе, прежде чем упасть на землю. Команда была настолько впечатлена игрой Томаса, что решила оставить персонажа в живых.

Двадцать второй эпизод сезона, «Зов», изначально имел другую вступительную сцену с участием Кларка и Ланы. В оригинальной версии Кларк и Лана поздно ложились спать, чтобы наблюдать за кометой в телескоп Кларка. Предполагалось, что посредством диалога между Кларком и Ланой должна была существовать корреляция между прибытием кометы и статусом отношений Кларка и Ланы. Комета также означала прибытие Джор-Эла, биологического отца Кларка, и отъезд Кларка из Смоллвилля. Однако эффект от кометы был дорогостоящим, и если они вырезали комету, им пришлось вырезать диалог, потому что это не имело бы смысла, если бы вы не могли видеть комету. Вместо этого сцена была переписана так, чтобы в полночь Лана навещала Кларка, чтобы отпраздновать его день рождения.

Съемки

Первые серии, снятые во втором сезоне, на самом деле были шестой серией, вышедшей в эфир; «Redux» закончил основные съемки вскоре после окончания съемок «Tempest», незадолго до того, как съемочная группа ушла на летние каникулы. Поскольку съемки «Возврата» проводились сразу после финала первого сезона, актерам и съемочной группе пришлось отказаться от летних каникул, чтобы они могли сниматься; во втором сезоне он не транслировался до шестого запланированного выхода в эфир из-за осложнений, возникших после окончания съемок. Во время летнего перерыва, после того как режиссер Крис Лонг закончил работу над версией фильма, было решено, что эпизоду нужно больше визуальных эффектов. Поскольку изначально кадры не планировались, Entity FX, подрядчику по спецэффектам шоу, пришлось создать совершенно новые кадры.

[ Во втором сезоне «Redux»] идея не заключалась в том, чтобы сделать что-то в духе мыльной оперы. Пока Кларк узнавал о своем происхождении, [Лана] узнавала о своем и пыталась наладить связи с [своим отцом] ] И на что это будет похоже? Это была еще одна сюжетная линия, в которой было несколько эпизодов, в которых мы снимали три или четыре сцены, и к тому времени, когда время было сокращено, была одна сцена, которая, казалось бы, возникла из ниоткуда. Это может быть Это просто ограничения телевидения. Если серия длится пятьдесят четыре минуты, а она должна длиться сорок две минуты, в конечном итоге вы урезаете многое, особенно персонажи, которые фокусируются на приглашенных персонажах - мы всегда оставляем Кларка. / Лана сцены !

- Кен Биллер об ограничениях телевидения

Съемочная группа попыталась использовать методы экономии денег, когда пришло время снимать сцены в местах, отличных от обычных: ферма Кентов, особняк Лютора, школа Смолвиля и «Коготь». Например, сарай в Кенте был перепроектирован под лабораторию доктора Гамильтона для финальной кульминации «Двуличности». Когда пришло время создавать пещеры Каватче для «Скинуокера», съемочная группа построила звуковую сцену в Ванкувере. Команда создала подвижные детали, которые позволили им переставлять декорации и создавать эффект, будто они больше, чем были на самом деле. Производственная группа также использовала песчаник, чтобы создать впечатление, что пещеры когда-то были руслом реки, что позволило съемочной группе не беспокоиться о монтаже потолка на съемочной площадке.

Когда съемочной группе не удается обойтись без звуковой сцены, им приходится искать реальные места, которые выглядят так же, как и то, что нужно снимать; иногда съемки на месте создают проблемы для съемочной группы. Питт-Медоуз , расположенный в долине Фрейзер к востоку от Ванкувера, заменил индонезийский пейзаж, необходимый съемочной группе для сцены окончательной гибели Уитни Фордман во время битвы «Визаж». Это место представляло свои собственные проблемы для команды, поскольку болотистые воды реки замедляли добычу, а также ограниченный дневной свет - в ноябре в районе Питт-Медоу световой день составляет всего шесть часов. Съемочной группе пришлось вернуться за восемь дней до запланированной даты выхода эпизода в эфир, чтобы снять крупным планом Уитни и остальных солдат. Место, которое было выбрано для сцены с рекой, где Эмили Динсмор сталкивает Лану с моста в реку, стало проблематичным в первый день съемок. Река стала слишком опасной, чтобы снимать сцены с водой, поэтому они просто привязали Кройк к страховочному тросу и заставили Джоделль Мика Ферланд (Эмили) столкнуть ее через край, но так, чтобы она фактически не упала в воду. Они перенесли съемочную площадку на звуковую сцену, где снимали оставшиеся сцены Кройк, где Том Веллинг ныряет в реку, чтобы спасти ее, в резервуаре с водой.

Кристофер Рив выступает на мероприятии MIT. Чтобы оказать Риву необходимую помощь при его параличе, съемочная группа «Смоллвилля» встретилась с ним в Нью-Йорке, чтобы снять его сцены для шоу.

Во втором сезоне «Розетты» съемочная группа столкнулась с дилеммой, которая потребовала помощи телепродюсера Джона Уэллса , приглашенного актера Кристофера Рива. Из-за расходов на перелет Рива в Ванкувер Грег Биман и Том Веллинг вылетели в Нью-Йорк, чтобы «привезти ему Смоллвиль». Именно здесь Уэллс протянул свою руку, позволив съемочной группе «Смоллвилля» снимать сцены с участием Рива на съемочной площадке NBC канала «Третьего дозора» . аналогично тому, как он позволил им использовать свой набор в Западном крыле для «Песочных часов» первого сезона. Решение поехать в Нью-Йорк было принято еще и потому, что Рив пользовался инвалидной коляской и во время путешествий ему требовалась серьезная помощь. Хотя режиссером эпизода был Джеймс Маршалл, для сцен с участием Рива в Нью-Йорке съемочная группа «Смоллвилля» отправила Грега Бимана в качестве заместителя режиссера. Бимана сопровождали Эл Гоф, Том Веллинг и Мэт Бек. Первоначально вызывало беспокойство по поводу выносливости Рива при съемках сцен, поскольку его конкретная сцена с Веллингом длилась шесть страниц, что соответствует примерно двенадцати часам рабочего дня. Биман постарался сделать все максимально простым, но Рив быстро перестроил сцену. Первоначально Биман приказал Веллингу войти в кадр и встать перед Ривом, а затем сделать одно движение позади Рива. Рив сказал Биману, что сцена нуждается в большей динамике между персонажами, и если Веллинг сделает только одно движение, динамика будет потеряна. По словам Рива: «Том, двигаясь вокруг меня, скроет тот факт, что я не могу двигаться». Опасения Бимана перенапряжения выносливости Рива из-за добавленных к сцене кадров развеялись, когда сам Рив заявил, что не имеет значения, сколько времени потребуется, чтобы закончить сцену, лишь бы она получилась великолепной. Рив снял все двенадцать часов за один отрезок, а затем провел пресс-конференцию, а также публичное объявление после своих сцен.

Здание морской пехоты Ванкувера всегда было идеальным местом для Эла Гофа и Майлза Миллара для создания сериала Daily Planet , который впервые появится во втором сезоне «Восстания».

Иногда художнику-постановщику Дэвиду Уилсону приходится создавать целые декорации или реквизит для декораций с нуля вместо того, чтобы искать доступную альтернативу. Для «Свидетеля» Дэвид Уилсон нашел заброшенный склад, чтобы использовать его для сцены, где Кларка бросают в печь трое воров, работающих на криптоните. На складе Уилсон построил доменную печь площадью 40 футов (12 м) и высотой 30 футов (9,1 м). В «Посетителе» Дэвид Уилсон и его съемочная группа построили «практичную, функционирующую» башню для сцены в лесу, где Сайрус пытается вызвать свой инопланетный транспорт. Вдохновение к Уилсону пришло во время работы над фильмом «Поле любви» с Дензелом Вашингтоном и Мишель Пфайффер в главных ролях. Работая над проектом, Уилсон познакомился с человеком по имени Боулер Симпсон, который построил участок площадью 10 акров (40 000 м2). ² ) мемориал его умершей дочери из старых номерных знаков и знаков СТОП . Уилсон использовал это изображение при строительстве башни Кира. Несмотря на то, что башня была построена физически, Entity FX все же вмешалась, чтобы создать двухмерные световые лучи, расположенные на башне. Уилсон также любит добавлять в свои декорации элементы, которые тематически соотносятся с эпизодом, как в «Красном», где Кларк подвергается воздействию красного криптонита. Здесь Уилсон подчеркнул «красную тему»; Работая с режиссером Джеффом Вулнофом, Уилсон старался сделать так, чтобы в каждой сцене «выскакивало» что-то красное, чтобы привлечь внимание зрителей. Это будет включать красные объекты на переднем и заднем плане, а также красные линзы, добавленные к камерам. В соответствии с цветовой темой шоу, Метрополису придали облик города «стекло, сталь и синий цвет». Команда нашла новое здание в Ванкувере, которое еще не было занято, и превратило его в площадь LuthorCorp. По совпадению, это здание находилось по соседству с Морским зданием , которое Гоф и Миллар всегда считали зданием Daily Planet для сериала, поскольку Морское здание представляло собой «структуру в стиле ар-деко 1930-х годов», которая, по их мнению, воплощала то, что их версия Daily Planet . Как будет выглядеть

Флешбеки стали важным элементом в двух эпизодах этого сезона: «Происхождение» и «Подозреваемый». Грег Биман, снявший «Происхождение», работал по тому же принципу, что и Кен Биллер, который использовал « Одинокую звезду » Джона Сэйлса при написании эпизодов воспоминаний для этого эпизода. Биман пытался визуально перенестись из настоящего в прошлое без каких-либо эффектов; это включало смену ночи на день в одном и том же кадре, а также удаление / вставку актеров из кадров, когда они были вне поля зрения камеры. В своем режиссерском дебюте перед Кеном Биллером стояла задача создать флэшбэки для всех сцен, пересказывающих события нападения на Лайонела. Биллер уже видел варианты воспоминаний Бимана из его работы над «Lineage», но Биллер хотел сделать что-то другое. Вместе с оператором-постановщиком Гленом Уинтером Биллер решил снимать все эпизоды воспоминаний на 16-миллиметровую цветную инверсную пленку, что придавало воспоминаниям «зернистый, грязный вид», что, по мнению Биллера, придавало сценам воспоминаний интересное качество.

Цифровые эффекты

Большая часть сериала «Смоллвиль» опирается на эффекты, которые он обеспечивает, будь то цифровые ( CGI ), физические или специальные грима эффекты . Кадры с эффектами, являющиеся частью пост-продакшена , изначально были разработаны и добавлены в Лос-Анджелесе . В начале второго сезона Entity FX , базирующаяся в Санта-Монике, Калифорния , стала основной командой по созданию спецэффектов. Одной из первых работ команды было создание торнадо, который поглотит Лану в первом сезоне, а также создание грузовика, который распадется вокруг нее, когда ветер торнадо разорвет его на части. Мэт Бек, супервайзер по визуальным эффектам, описывает эффекты, использованные для создания торнадо, как схожие с методами, использованными при создании Балрога в «Властелин колец» трилогии . Для сцены, где грузовик Ланы вращается в торнадо, Мэт Бек использовал «анимированные спрайты настоящего дыма, которые летали вслед за частицами». Супервайзер по визуальным эффектам Джон Уош снимал обломки, свисающие с зеленого экрана, например солому и почтовые ящики, которые он «кружил» по сцене. Затем грузовик был построен на компьютере Джоном Ханом, который создал отдельные детали — блок двигателя, крылья и другие подобные детали, — которые он отрывал, чтобы создать видимость разваливающегося грузовика. Веллинг и Кройк были сняты со следящими метками, по которым компьютер выстраивал цифровой грузовик вокруг них.

Вверху: тепловое зрение Кларка начинается с вспышки в радужной оболочке.
Внизу: вопреки предыдущему виду теплового видения, Гоф и Миллар решили использовать эффект «тепловой пульсации».

Когда Entity FX взяла на себя обязанности по созданию цифровых эффектов для сериала, они также взяли на себя задачу создания эффектов, которые бы иллюстрировали сверхмощные способности Кларка, включая новое «тепловое зрение», представленное в этом сезоне. Визуальные эффекты теплового зрения развивались в течение первого сезона, пока Гоф и Миллар не пришли к соглашению о том, что отражало их представление о том, как должно выглядеть тепловое зрение; им не нужны были обычные «красные лучи» или «лазерное зрение». Визуальные эффекты возникли из идеи, что они хотели, чтобы Кларк мог использовать их перед людьми, чтобы они не могли их видеть. Возникла «тепловая пульсация» из-за «искажения кадра». Джон Уош объяснил, что искали создатели:

«[Гаф и Миллар] хотели быть достаточно точными с точки зрения того, что можно увидеть, наблюдая за чем-то обжигающе горячим, путешествующим по воздуху, например, от возмущения атмосферы. проходит мимо плиты и отражается на стене. Мы использовали компьютер, чтобы создать коническую версию этого эффекта, который мог бы исходить от глаз Кларка, в сочетании с небольшим эффектом».

Они использовали «капли теплового зрения» вместо «постоянных лучей» для первых случаев использования Кларком своих способностей, пытаясь имитировать попытки Кларка контролировать их. Пару эпизодов позже в «Красном» команда по спецэффектам использовала аналогичные методы для красного криптонита. Чтобы проиллюстрировать влияние красного криптонита на Кларка и его снятие запретов, команда по спецэффектам создала цифровые эффекты в его глазах. Брайан Хардинг подправил эффекты, которые они уже использовали для теплового зрения Кларка, придав им «маленькое дьявольское, адское красное мерцание» в радужной оболочке Кларка. Чтобы проиллюстрировать сверхскорость Кларка, Мэт Бек и его команда замедляли и ускоряли настройки фона в одном кадре. Например, в «Райане», когда Кларк ускоряется к камере, все остальное останавливается — листья перестают дуть, а птицы замирают в полете — затем все начинает двигаться нормально, когда Кларк убегает от камеры. Entity FX также добавляет эффект размытия к телу Кларка, а также искажение фона, чтобы лучше проиллюстрировать скорость, с которой движется Кларк.

В «Accelerate» Entity FX смогла создать визуальный эффект Кларка, мчащегося под дождем — то, что Гоф и Миллар хотели увидеть с первого сезона, — что в конечном итоге принесло им награду Общества визуальных эффектов . Гоф и Миллар всегда хотели увидеть, как Кларк мчится на сверхскорости под ливнем, но «возможность и деньги» так и не представились до сих пор. У Entity FX был длительный период времени для исследования кинетики сцены на кладбище, где Кларк мчался сквозь капли дождя, потому что для эпизодов «Обрыв» и «Свидетель» было сделано ограниченное количество эффектов. Используя HoudiniTM , Мэт Бек и его команда начали создавать свои цифровые капли дождя: «Каждую каплю дождя можно рассматривать как линзу, как зеркало и как объект сам по себе. Весь фон преломляется через нее, как линза, а область позади нее в нем отражается камера. Настроив эти параметры, мы смогли придать ему блестящее волшебное качество, напоминающее драгоценный камень». Пытаясь определиться с формой капель дождя, Бек объяснил: «Мы решили, что круглые капли не так уж интересны, а каплевидные выглядят немного глупо и чрезмерно, поэтому остановились на этой круглой ромбовидной форме». Entity FX создала «события столкновения», когда Кларк пробегал по каплям дождя, разбивая их. Бек вспомнил, как во время ливня наблюдал за машинами на автостраде, «выбрасывающими рыхлые следы брызг». Эли Джарра добавил аналогичный след тумана Кларку, когда он бежал по кладбищу, чтобы придать более реалистичный эффект, хотя Бек признается, что позволил себе несколько вольностей с окончательным видом тумана. Иногда Мэту Беку и его команде приходится расширять границы реалистичной физики, которую они пытаются создать, иллюстрируя способности Кларка. Создавая сцену в переулке в «Блудном сыне», где на Лукаса Лютора нападает убийца с 9-миллиметровым автоматом Узи , Мэту Беку пришлось «обманывать» реализм используемых спецэффектов. Во-первых, длина переулка преувеличена, чтобы дать достаточно времени, чтобы показать, как Кларк не дает пулям попасть в Лукаса. Основываясь на расчетах скорости стрельбы 9-мм Узи и начальной скорости, они подсчитали, что пули будут находиться на расстоянии примерно двадцати-тридцати футов друг от друга; Кларку понадобилось бы четыре переулка, чтобы вовремя успеть на все пули. Во-вторых, сами пули были увеличены, чтобы зрители могли их видеть.

Помимо создания эффектов для способностей Кларка, Entity FX также отвечает за оформление фона для съемок на местности. Например, в эпизоде ​​воспоминаний из «Lineage», где Лайонел находит своего сына на поле с примятой кукурузой, Entity FX пришлось вмешаться и скорректировать сцену по просьбе исполнительного продюсера Кена Хортона. Сценарий предусматривал «разглаживание кукурузы настолько, насколько мог видеть глаз», но Хортон хотел, чтобы для всех разрушений была определена определенная точка остановки; Вокруг забитых стеблей кукурузы была возведена цифровая стена из кукурузы. Для финального кадра финала сезона, где Кларк на мотоцикле направляется в сторону Метрополиса, Entity FX пришлось удалить леса и горы, занимающие ландшафт Ванкувера, и вставить холмы в цифровом виде, продлить дорогу вдаль и создать цифровую версию Метрополис на заднем плане. В эпизоде ​​«Восстание», в тот момент, когда Кларк собирается прыгнуть из Daily Planet в LuthorCorp, камера перемещается вокруг земного шара Daily Planet, показывая Метрополис в его отражении, прежде чем спуститься на крышу, когда Кларк уходит. Entity FX создала изображение Метрополиса, используя компьютер, объединив компьютерную графику зданий, матовую живопись и реальные элементы улиц Ванкувера. Компания также взяла на себя остальные визуальные элементы для кадра настоящего прыжка Кларка. После того, как Веллинг был заснят на зеленом экране во время прыжка с Daily Planet , Entity FX выполнила свое обычное замедление и ускорение элементов синхронизации, чтобы создать эффект скорости Кларка, а также добавила отраженную версию Кларка в здании LuthorCorp. чтобы проиллюстрировать предстоящее падение Кларка через стекло.

Иногда очистка выполняется в последнюю минуту и ​​не может быть завершена во время производства. В «Лихорадке» ограничения по времени вынудили производственную группу положиться на Entity FX для создания шатра Talon, который висит снаружи здания, чего они обычно не делают. Во время съемок в лаборатории Гамильтона кадров с использованием криптонита команде по спецэффектам пришлось заняться постобработкой «Двуличности» и заставить криптонит светиться, потому что материал, использованный в производстве для придания криптониту свечения, фотографировался плохо. Внесенное в последнюю минуту изменение сюжетной линии «Skinwalker» потребовало от Entity FX цифровой настройки вступительного тизера. В оригинальной сцене, которая была снята, волк наблюдал за последствиями взрыва на строительной площадке LuthorCorp. Было решено, что волк будет наблюдать за происходящим взрывом, поэтому Entity FX пришлось вернуться к сцене и перекомпоновать ее. Скрыв голову дрессировщика, державшего волка, Entity FX скорректировала цифровую композицию и освещение вокруг волка так, что казалось, будто взрыв произошел прямо перед волком.

«Мы не смогли отследить точное действие его рук на кадрах живых выступлений. Я думаю, у него нет большого опыта висения на Bell Jet Ranger ».

— Мэт Бек об отслеживании рук Фарис для кадров компьютерной графики.

В эпизоде ​​«Ноктюрн» Entity FX столкнулась с проблемой, когда пришло время создать образ злодея эпизода, схватившегося за вертолет LuthorCorp. Мэт Бек не хотел «обманывать» публику, используя технику вырезания, чтобы показать Байрона, держащего вертолет; вместо этого Entity FX использовала компьютерную графику для создания целого вертолета. Отсюда они решили, что лопасти вертолета разрезают живую изгородь. вертолета Команда по спецэффектам попыталась отследить руки Шона Фэриса, когда он держался за перекладину, символизирующую занос , чтобы найти место, где они могли бы заставить вертолет покатиться к живой изгороди. Однако Фарис не двигался так, как они могли бы использовать, поэтому команда по эффектам создала пару рук компьютерной графики на полозье и выполнила необходимое действие с компьютерной моделью. В «Дихотике» приглашенная звезда Джонатан Тейлор Томас играет Яна Рэндалла, старшеклассника, который может дублировать самого себя. Чтобы создать эффект разделения Яна, Entity FX использовала три метода различия. Во-первых, первый кадр компьютерного лица, пробивающегося сквозь цифровое изображение спины Томаса в трех измерениях; во-вторых, команда использовала «игру теней», то есть двухмерный кадр, появляющийся на стене, как будто зрители видят тень Яна, когда он разделяется на части; Наконец, команда применила еще один двухмерный эффект к последнему моменту разделения, когда нити компьютерной плоти прикрепляются обратно к каждому телу. Entity FX работала над сценой в фильме «Лихорадка», где зрители следуют за частицами криптонита в легкие Марты. Мэт Бек и его команда хотели быть максимально реалистичными при цифровом создании анатомии легких, но они также решили позволить себе определенные вольности со структурами, чтобы «заставить [их] выглядеть круто». Камера следует за зелеными частицами криптонита по горлу Марты, пока они не атакуют альвеолы , которые впоследствии начинают зеленеть.

Entity FX проиллюстрировала разрушение космического корабля Кларка, создав сцену так, как будто корабль разлагается от прикосновения криптонитового ключа, помещенного в его слот.

Финал сезона потребовал большого количества компьютерных изображений. В начале эпизода бестелесный голос Джор-Эла разговаривает с Кларком через космический корабль. Для этой сцены Entity FX создала полностью компьютерную модель корабля, поскольку по ходу сцены корабль должен был трансформироваться в множество объектов, поэтому лучшим вариантом было создать его в цифровом виде. Позже в эпизоде, когда Кларк отказывается покинуть Смоллвиль, Джор-Эл клеймит его криптонианской татуировкой. Брайан Хардинг работал над татуировкой на груди Кларка, создавая эффект, основанный на идее, будто она горит изнутри. Для той же сцены Беку и его команде пришлось создать в цифровом формате обнаженную грудь для дублера Веллинга, которому пришлось надеть рубашку, чтобы скрыть ремни безопасности, которые были на нем, когда его сбросили в тот момент, когда Кларка выпустили из трюма корабля.

Чтобы сбежать от отца, Кларк решает использовать криптонитовый ключ, чтобы уничтожить свой космический корабль. Когда Кларк помещает криптонитовый ключ в космический корабль, Бек и его команда по спецэффектам попытались создать рост «вируса / грибка» из слота для ключа, чтобы имитировать «своего рода фрактальный распад». Майк МакКормик специально работал над процессом уничтожения корабля, создавая у корабля впечатление, будто у него «неприятная кожная инфекция», которая распространяется так, как будто она попала в систему кровообращения. Далее Беку пришлось заняться проблемой окончательного уничтожения корабля. Первоначально предполагалось, что корабль взорвется, но никто не хотел восстанавливать ферму Кентов. Вместо этого они остановились на гигантской ЭМИ- волне, испускаемой кораблем в момент его уничтожения. Entity FX создал луч света, который взлетел вертикально вверх от места нахождения корабля, а затем упал обратно вниз, превратившись в «рябь, распространившуюся по земле». Этот луч света создал бы кратер на месте подвала, который был вырыт перед съемками и закрыт цифровым способом, чтобы сохранить иллюзию. На одном из последних кадров эпизода Лекс наблюдает, как его самолет падает в океан. В знак уважения к В фильме Роберта Земекиса « Изгой » компания Entity FX создала цифровой эффект океанской воды, заливающей самолет Лекса, когда тот падает в океан. Эта сцена напоминает ту же сцену в «Изгое» , где персонаж Тома Хэнкса также наблюдает, как океанская вода затопляет его самолет, когда он терпит крушение в океане.

Физические эффекты

Иногда цифровые эффекты не нужны, даже если они ожидаемы. В сцене, где у Джо Мортона случается смертельный припадок, съемочная группа использовала технику стрельбы с недопущением, чтобы ускорить движения персонажа Мортона в сочетании с тряской самого Мортона. В «Обрыве» Джон Уош помогал команде цифровых эффектов, когда съемочная группа снимала сцену, в которой Кларк должен был просвечивать рентгеном машину с группой подростков. Чтобы добиться эффекта Кларка, делающего рентгеновский снимок внедорожника , Джон Уош попросил всех актеров во внедорожнике сесть на ящики для яблок, чтобы они оказались на репрезентативной высоте, на которой они были бы во внедорожнике. Затем актеры проделали все необходимые действия, чтобы «продать рентгеновский эффект». Во втором сезоне Джон Уош добавил к рукам Веллинга протезы вен, которые двигались при его движении, чтобы имитировать отравление криптонитом, которому подвергнется его персонаж. Затем, при постобработке, Entity FX добавляла им зеленый оттенок и скрывала протезы в цифровом виде, когда на Кларка не воздействовал криптонит; в первом сезоне не было физического протезирования, а все эффекты делались в цифровом формате.

Помимо цифровых технологий, ключевым моментом являются физические эффекты, представленные в «Смоллвилле» , особенно когда речь идет о злодеях, с которыми Кларку приходится сражаться в каждом эпизоде. В «Ноктюрне» мальчик-подросток по имени Байрон превращается в монстра со сверхчеловеческой силой. Чтобы продемонстрировать силу Байрона, команда каскадеров выполнила «патрон» на пятьдесят пять футов, во время которого Брайон швыряет Кларка через лужайку перед домом. Для выполнения задачи они подключили провод к спине каскадера, поэтому, когда Брайон ударит «Кларка», они смогут использовать кран и гидравлическую систему, расположенную на высоте ста футов, чтобы вытащить каскадера. Через двадцать пять футов трос отпускается, и каскадер пролетает остальную часть расстояния до посадочной площадки. В «Визаже» Тина Грир, превращающая кости, возвращается в образе Уитни Фордман. Когда она узнает, что Лана хочет Кларка, она решает стать Кларком. Настоящий Кларк противостоит Тине, что приводит к физической драке между двумя Кларками. Изначально в сцене боя между двумя Кларками было больше хореографических кадров, но ее пришлось сократить до пяти действий, поскольку сцена боя длилась двадцать минут. В этой сцене Веллинг выполнил все свои трюки вместе со своим обычным дублером Кристофером Саюром, который в этом эпизоде ​​​​исполнял роль «второго Кларка». Для самого трюка с прыжком из Daily Planet в здание LuthorCorp съемочная группа подключила Веллинга к «параллелограмму» на сцене с зеленым экраном студии, а затем засняла, как он бежит по платформе и прыгает в воздух. Параллелограммная установка подняла его в воздух, когда он перелетел через подоконник здания и начал движение вниз. Хотя Веллинг выполнил первый трюк, его дублер взял на себя работу по проскальзыванию сквозь стекло, которое взрывается при контакте. Веллинг не единственный актер, выполняющий трюки самостоятельно. Кристин Кройк выполнила свои собственные трюки для сцены на мосту в «Дихотике», где ей пришлось висеть на высоте 500 футов (150 м) над рекой. Ее готовность выполнять трюки самостоятельно сэкономила команде деньги на эффекты зеленого экрана или дублеров, которые могли бы использоваться вместо нее. Хотя затраты на использование зеленого экрана были сэкономлены, Entity FX все равно пришлось удалять со сцены все жгуты проводов в цифровом виде, что является эффектом, который остается незамеченным в конечном продукте большинства эпизодов.

У команды было два эффекта с транспортными средствами, которые не работали так, как изначально планировалось. Первый, в «Гонке», включал сцену, где Пит и Хлоя намеренно съезжают на своей машине со скалы, а Кларк мчится вперед, чтобы поймать ее, прежде чем она упадет на землю. Чтобы получить кадр, где Кларк ловит машину Пита, съемочной группе пришлось подвесить машину на кране с Сэмом Джонсом III и Эллисон Мак внутри машины. Сцена была снята в каменоломне, поскольку в районе Ванкувера не так уж много скал, а фрагменты сцены были созданы в цифровом формате. Затем автомобиль был снят на видео, когда его поднимали в воздух задом наперед, затем кадры были перевернуты, чтобы создать впечатление, что он падает. Первоначально Майк Уоллс и его команда пытались поднять машину прямо вверх, но у них ничего не вышло. Движение автомобиля пришлось подправить, чтобы придать ощущение реальности. В финале сезона Джонатан и Марта разбивают свой грузовик по дороге домой после того, как взрыв ЭМИ, вызванный Кларком, вызвал ударную волну, которая обрушила телефонный столб, и их грузовик врезался в него. Чтобы заставить грузовик Кента катиться в тот момент, когда Джонатан и Марта сталкиваются с волной ЭМИ, два каскадера направили грузовик к обрушившемуся телефонному столбу и врезались в него. Затем, поместив в грузовик манекены в целях безопасности, команда спецэффектов обернула грузовик кабелями и запустила его с помощью храпового механизма, чтобы он покатился. В первый раз все прошло не так гладко, как планировалось, поскольку телефонный столб не упал, когда для его разрушения взорвали заряд взрывчатого вещества. Поскольку было бы слишком сложно пристегнуть Джона Шнайдера и Аннет О'Тул к перевернутому грузовику, и слишком опасно переворачивать грузовик, когда они уже находятся в нем, Майк Уоллс и его команда построили вращающееся сиденье для грузовика, которое позволило им пристегнуть Шнайдера и О'Тула, затем повернуть сиденье так, чтобы они перевернулись, и вставить его в перевернутый грузовик.

Привязка

Начиная с этого сезона, персонаж Эллисон Мак, Хлоя Салливан, снялась в рекламном сериале « Смоллвиль: Хлои Хроники» . Интернет-мини-эпизод, завершающий «незаконченные дела» телесериала. В этом первом томе Хлоя расследует события, которые привели к смерти Эрла Дженкинса, который держал Хлою и ее друзей в заложниках на заводе LuthorCorp в эпизоде ​​​​первого сезона « Джиттерс ». Он транслировался с 29 апреля по 20 мая 2003 г. и был эксклюзивным для подписчиков AOL.

Прием

Рейтинги второго сезона «Смоллвилля » выросли на 23% по сравнению с аналогичным показателем прошлого года. Он также превзошел «Седьмое небо» как самое популярное шоу Всемирного банка . Гоф внес большой вклад в успех второго сезона в семейную динамику между Кларком и его родителями, чья эмоциональная основа обеспечила большую часть привлекательности, как и отход от чрезмерно используемых сюжетных линий «уродца недели». Гоф заявил: «Большую часть времени (по телевидению) дети умные, родители невежественные и никогда не разговаривают друг с другом. Наше - полная противоположность этому. Он обращается к ним и полагается на их руководство». Адаптация «Смоллвилля» оказалась успешной: второй сезон собрал в среднем 6,3 миллиона зрителей по сравнению с 5,9 миллиона зрителей в первом сезоне. Это также был переход на 113-е место в общем рейтинге Nielsen по сравнению со 115-м местом годом ранее. Четвертая серия сезона «Красный», семнадцатая серия сезона «Розетта» и финал сезона «Исход» были включены в список 50 лучших серий сезона по версии журнала Futon Critic в 2002 и 2003 годах соответственно. «Красные» заняли 9-е место, а «Розетта» заняла 22-е место, а «Исход» занял 35-е место.

Сезон получил в основном положительные отзывы. Джереми Конрад из IGN дал второму сезону оценку 8,0 из 10, заявив, что это «явное улучшение по сравнению с [первым] сезоном… В этом сезоне лучший темп, более интересные сюжетные линии, лучшие спецэффекты и, что более важно, , лучшие эпизоды». Что касается появления Кристофера Рива в качестве гостя в сериале, то в обзоре его даже назвали «лучшим [эпизодом], который шоу представило за свою нынешнюю жизнь… Рив - лучшая звезда, специально приглашенная на данный момент». В другом обзоре сериал был назван «превосходным», а игру Тома Веллинга , Майкла Розенбаума и Кристин Кройк — «феноменальной». Дженнифер Контино с сайта комиксов Sequential Tart заметила, что сезон больше посвящен «персонажам и их отношениям», а не авторитетному стилю сериала «злодей недели». Она похвалила красный криптонит, который был представлен в сериале в этом сезоне, сказав, что было весело видеть, как герои становятся плохими или как хороший парень немного запятнан или сбит с толку. В 2009 году TV Guide поставил «Розетту» на 81-е место в списке 100 величайших эпизодов.

Награды

Команда визуальных эффектов была отмечена Обществом визуальных эффектов премией VES 2004 года за выдающуюся композицию в телевизионной программе, музыкальном видео или рекламе за работу над «Accelerate». В том же году они выиграли награду «Выдающаяся матовая живопись в телепрограмме, музыкальном видео или рекламе» за «Insurgence». На церемонии вручения награды Teen Choice Awards 2003 года Том Веллинг и Кристин Кройк были номинированы на звание «Лучший телевизионный актер и актриса»; Эллисон Мак и Майкл Розенбаум были номинированы на премию «Выбор помощника», а сериал был номинирован на премию «Выбор телевидения – боевик/приключения». В 2004 году «Розетта» была номинирована на премию «Хьюго» за лучшее драматическое представление. а актриса Джоделль Ферланд была номинирована на премию «Молодой артист» за роль Эмили Динсмор в «Ускорении». На 29-й ежегодной премии «Сатурн» Том Веллинг и Кристин Кройк были номинированы на лучшую мужскую роль/актрису, Майкл Розенбаум и Джон Гловер были номинированы на лучшую мужскую роль второго плана, а второй сезон был номинирован на лучший сетевой телесериал. DVD-релиз получил премию Saturn за лучший телевизионный DVD-релиз.

Релиз для домашних СМИ

Полный второй сезон «Смоллвилля» вышел 18 мая 2004 года в Северной Америке. Дополнительные релизы в регионах 2 и 4 состоялись 17 сентября 2004 г. и 1 января 2005 г. соответственно. Бокс-сет DVD включал различные специальные материалы, в том числе комментарии к эпизодам, «Хроники Хлои» , короткометражку о спецэффектах « Смоллвилля » и документальный фильм об участии Кристофера Рива в этом сезоне. 16 октября 2021 года, к 20-летнему юбилею, полная серия была впервые выпущена на Blu-ray. Выпуск Blu-ray знаменует собой первый случай, когда второй сезон был выпущен в исходном разрешении высокой четкости.

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Смоллвиль на IMDb
• Список «Смоллвилля» серий 2 сезона на Wikia
• Смоллвиль на epguides.com
• Список «Смоллвилля» гидов по 2 сезону на kryptonsite.com