Эмерик Эссекс Видал

Буэнос-Айрес, 1820 год. Несмотря на важность порта, пассажиры — в данном случае британский адмирал и его секретарь — были высажены на лошадях и телегах и рисковали промокнуть. «Документальное значение этих зарисовок... невозможно переоценить».

Эмерик Эссекс Видал (29 марта 1791 — 7 мая 1861) — английский акварелист и военно-морской офицер. Его возможности путешествовать, его любопытство к местным обычаям и человеческим типам, а также его взгляд на живописность побудили его создавать картины, которые теперь являются историческим ресурсом. Художник-пейзажист и костюмер , он был первым художником, оставившим записи об обычных жителях недавно возникших Аргентины и Уругвая, включая первые изображения гаучо . Он также оставил записи о Канаде, Бразилии, Вест-Индии и острове Святой Елены , где зарисовал недавно умершего Наполеона.

Полной биографии Видаля пока не существует; лишь краткие отчеты, написанные с точки зрения стран, которые он посетил. Хотя ряд его акварелей были опубликованы в виде акватинт, раскрашенных вручную, современными методами печати или проданы на аукционе, вполне вероятно, что большинство из них были утеряны или ждут повторного открытия в частных коллекциях.

Биография

Жизнь

Семейное прошлое

Ла Патенте , Сохо. Модно одетые прихожане-гугеноты контрастируют со своими развратными английскими соседями. ( Уильям Хогарт , 1736 г.)

Видал родился 29 марта 1791 года в Брентфорде , Миддлсекс , в семье Эмерика Видала и Джейн Эссекс. Его семейное прошлое было, по меркам того времени, весьма нетрадиционным.

Его отец, Эмерик-старший, был крещен в Ла Патенте , франкоязычной гугенотской церкви в Сохо , Лондон. (Семья Видаль эмигрировала в Англию из Франции, чтобы избежать преследований после отмены Нантского эдикта (1685 г.). Видаль думали, что они прибыли из страны Басков. изначально.)

Сообщество гугенотов, которые были кальвинистами , официально терпели в Англии; тем не менее, они были религиозным и языковым меньшинством, успешным и уверенным в себе, иногда вызывающим народную враждебность. У них было чувство «инаковости» и они обычно не вступали в брак с принимающим населением. Хотя Эмерик-старший родился в Англии, по закону он был иностранцем, который не мог получить британское гражданство, кроме как получив частный парламентский акт, что он и сделал в 1773 году. Во время войн против Франции он был военно-морским агентом. (гражданская должность, аналогичная банкиру). Он был секретарем адмиралов сэра Роберта Кингсмилла , Джона Локхарта-Росса и Роберта Даффа .

Эмерик-старший женился на выходце из общины гугенотов, женившись на Джейн Эссекс на англиканской церемонии в церкви Святой Брайд на Флит-стрит в Лондоне в 1801 году. к тому времени у пары уже была дочь-подросток и трое сыновей. Прошлое Джейн Эссекс неизвестно. Джейн Эссекс крестилась в больнице для подкидышей в 1760 году; брошенных там девочек обычно воспитывали в качестве домашней прислуги. Каким бы ни было происхождение его матери, пока ему не исполнилось десять лет, Видаль и его братья и сестры были буквально ублюдками, что в то время было очень стигматизированным статусом.

Братья Видаль были физически маленькими. но все трое сделали военно-морскую карьеру во время наполеоновских войн и после них. Старшим был Ричард Эмерик Видал (1785–1854), участвовавший в боях и стычках, в которых было захвачено или уничтожено 121 судно; самым младшим был Александр Томас Эмерик Видаль (1792–1863), гидрограф, который нанес на карту множество неизвестных вод и стал вице-адмиралом. После ухода из флота старший и младший братья купили землю и стали пионерами. в Верхней Канаде .

Браки, семья и смерть

Видаль в дальнейшей жизни (дагерротип)

В 1814 году Эмерик Эссекс Видаль ухаживал за Анной Джейн Каппер. Ее отец, плюралист . священнослужитель- с личным доходом, выступил против матча, вероятно, из-за социального происхождения Видаля; но пара сбежала и поженилась — в Сент-Брайдс, Флит-стрит, как родители Видаля за 13 лет до них. У них было шестеро детей, один из которых, Оуэн Эмерик Видал , был первым англиканским епископом в Западной Африке и, как и его отец, талантливый лингвист. Он знал тамильский, малайский и йоруба.

В 1832 году Видаль был тяжело ранен, и, хотя он вызвался добровольцем на еще один срок службы и пять лет боролся с частыми болями, он был вынужден уйти в отставку с действительной службы с половинным жалованьем , которое из-за аномалии в военно-морских правилах составляло всего 4 шиллинга в день. Несмотря на это, он унаследовал дом с 15 комнатами, стоящий на лугу площадью 18 акров. После смерти своей первой жены в 1846 году Видаль женился на Энн Хамфри. Они не жили в нищете.

Эмерик Эссекс Видал умер в Брайтоне 7 мая 1861 года.

Военно-морская карьера

Путешествия, местные знания и визуальное обучение

HMS Clyde — первый корабль Видаля.

Видаль поступил в Королевский флот в возрасте 15 лет в качестве добровольца (то есть рядового моряка) на борту HMS Clyde . служил под командованием капитана Эдварда Оуэна . В 1807 году португальский королевский двор отплыл в Рио-де-Жанейро в сопровождении британского королевского флота, чтобы спастись от войск Наполеона. Два южноамериканских историка искусства заявили, что Видаль был в этой экспедиции и что это была его первая поездка в Бразилию. Никаких акварелей, написанных в этом путешествии, не обнаружено. если он действительно пошел на это.

В 1808 году Видаль получил звание казначея. Он выполнял эту функцию на борту нескольких кораблей, включая HMSS Calypso , Calliope , Speedy , Bann , Hyacinth , Gloucester , Ganges , Asia , спартанский и Дублин .

По сути, казначей занимался делами корабля; поэтому, когда адмиралу нужно было назначить секретаря, он, естественно, выбирал казначея. Как и его отец до него, Видаль был секретарем у нескольких флагманов . Эта должность требовала необычных для моряка способностей. В «Военно-морской газете» объяснили, почему:

Независимо от признанных способностей, необходимых для заполнения должности такого рода, особенно в качестве секретаря главнокомандующего, который, помимо рутинных дел флота, должен вести обширный объем дипломатической корреспонденции и который часто контактируя с наиболее умелыми и опытными государственными деятелями при обсуждении вопросов, связанных с вопросом о мире или войне, — независимо от этого секретарь должен быть чрезвычайно хорошо информирован не только в отношении общей истории, но и в отношении сложных форм международного права, чтобы избежать ошибок и не вовлечь своего адмирала в ошибки, которые могут быть обращены во вред интересам его страны. Он, по сути, оракул, к которому обращаются все сложные вопросы...

Видаль был секретарем сэра Грэма Мура (Балтика, 1813 г.); сэр Эдвард Оуэн (Канада, 1815 г.); сэр Роберт Ламберт (мыс и остров Святой Елены, 1820–1821 гг.); сэр Эдвард Оуэн (Вест-Индия, 1823 г.); сэр Роберт Отуэй (Южная Америка, 1826–1829 гг.); и сэр Грэм Хамонд (Южная Америка, 1834–1836 гг.). Таким образом, на этих станциях работа Видаля заключалась в том, чтобы стать «оракулом», с которым можно было консультироваться по местным делам и политике. Будучи лингвистом, ему приходилось переводить адмиралов и старших офицеров во время их визитов на берег.

Примечательно, что британскому военно-морскому офицеру настоятельно рекомендовалось развивать свои способности к наблюдению и рисованию. Офицеры обычно рисовали прибрежные объекты в цвете и записывали их в журналы и карты. «Общей нитью… была вера в то, что… «видеть — это искусство, которому нужно учиться».

Почти смертельное ранение

HMS Asia , вид с кормы. Работая ее казначеем, Видаль был серьезно ранен.

В 1832 году Видаль был серьёзно ранен во время португальской войны двух братьев . Он выступал в качестве переводчика у капитана флага адмирала, и они отправились на берег в Порту, чтобы наблюдать за военной позицией Дома Педро , которая, однако, подверглась нападению со стороны сил Дома Мигеля . Его пронзили насквозь (два источника говорят, что через печень). мушкетной пулей. Британский офицер рассказал Sunday Times :

Мистер Видаль, казначей адмирала, ранен с обеих сторон выше бедра. Он еще не умер, но дела у него тяжелые. Он был джентльменом, которого все уважали на флоте, и его рана вызывает глубокое сожаление.

Некоторые газеты сообщили, что он умер. Один источник напомнил, что Видаля, истекающего кровью и испытывающего сильную боль, доставили обратно на британский корабль в открытой лодке.

Видаль выздоровел и «все еще служил, хотя и почти изношенный», еще в августе 1836 года на борту HMS Dublin в Рио-де-Жанейро, где он написал мемориал Адмиралтейству, жалуясь на то, что секретари адмиралов не получают пенсий.

Работа

Художественное развитие

В этой статье избранные произведения Видаля расположены примерно в хронологическом порядке, чтобы можно было увидеть его развитие. Видно, что начинал он как пейзажист.

Канада

Дом коммодора на военно-морской верфи, Кингстон, Верхняя Канада, июль 1815 года, был изучен военными и историками архитектуры.

Сакетс-Харбор (увеличить)

В 1815 году, хотя и получая половинную зарплату , он посетил Великие канадские озера , где его младший брат Александр Томас Эмерик работал на геодезической службе. и какое-то время работал секретарем флаг-офицера коммодора Оуэна. Он сделал или скопировал ряд военных карт и эскизов. Находясь в стране, он сделал различные акварельные рисунки, в том числе «Ниагарский водопад» , который висит в Национальной галерее Канады.

В (тогда) недавней морской войне между Соединенными Штатами и Великобританией на озере Онтарио обе стороны «построили огромные флоты в малонаселенных районах». в том числе большие морские корабли ( «Битва плотников» ). Они были построены на конкурирующих верфях Сакетс-Харбор и Королевской военно-морской верфи Кингстона .

Акварель Видаля «Гавань Сакетта, озеро Онтарио», сделанная 20 сентября 1815 года , представляет собой панорамный вид американского объекта, возможно, сделанный тайно из-за все еще напряженной ситуации. Он содержит военную разведку, имеющую сегодня значительную историческую ценность.

Дом его коммодора на военно-морской верфи в Кингстоне , который находится на территории Королевского военного колледжа Канады . Документирует британско-канадский объект с строящимся кораблем (см. быков) — нельзя было гарантировать, что мирный договор будет соблюдаться. Изображение дома коммодора было изучено канадскими историками архитектуры на предмет того, как оно проливает свет на происхождение типа коттеджа Онтарио.

Видаля иногда называют канадским художником. В библиотеке Мэсси Королевского военного колледжа хранятся и другие изображения Видаля.

Первый подтвержденный визит в Бразилию

С мая 1816 года по конец сентября 1818 года Видаль был стюардом 24-пушечного HMS Hyacynth , базировавшегося в Рио-де-Жанейро . Написала Лусиана де Лима Мартинс:

Права доступа к бразильским портам были закреплены Великобританией в англо-португальских договорах XVII века. Более того, Адмиралтейство содержало военные корабли на нескольких иностранных базах для защиты британских интересов на море. Рио, ставший столицей Португальской империи, когда французы оккупировали Лиссабон в 1808 году, был штаб-квартирой южноамериканской базы Королевского флота.

Британские морские художники того времени были ошеломлены своим первым взглядом на Рио-де-Жанейро, его тропический свет, экзотическую флору и пейзажи. До 1930 года коллекционеры считали, что все бразильские картины Видаля, кроме трёх, утеряны. Затем выяснилось, что у его правнучки была коллекция из 25 акварелей, в том числе множество бразильских акварелей. Во время этого визита Видаль писал пейзажи — «они дают нам точные детали этой фантастической растительности и архитектурные изображения, имеющие большую ценность, [но] человеческая фигура кажется просто аксессуаром».

• 
  Гора Корковадо (около 1816 г.)
• 
  Фрегат в шквале под Сахарной головой (1816 г.)
• 
  Дом г-на Чемберлена, Браганса (1817 г.)
• 
  Чакра Уильяма (1818 г.)

Самая впечатляющая, не воспроизведенная здесь, — это детально детализированная «Панорама Рио-де-Жанейро» размером 600 х 90 см . Аргентинский критик написал, что как документ это самый интересный вид на Рио-де-Жанейро из существующих.

Аргентина и Уругвай

Ситуация

В 1816 году Аргентина вела войну за независимость с Испанией. На другом берегу реки Плейт мятежный Уругвай подвергся вторжению португальско-бразильских войск. В августе HMS Hyacinth прибыл в Буэнос-Айрес. для защиты британской собственности. Хотя такие корабли базировались в Рио, они приходили и уходили; Видаль наблюдал за Буэнос-Айресом в течение следующих двух лет.

Очень немногие художники вообще посещали этот регион. Для практических целей его изображений не существовало. Местные художники, какие бы они ни были, специализировались на религиозной тематике или элитной портретной живописи; у них не было мотива рисовать простых жителей и их обычаи. Напротив, военно-морским офицерам, «какими бы младшими они ни были, было предложено держать глаза и уши открытыми и делать записи о манерах и обычаях местных жителей, с которыми они могли столкнуться. Правительства того времени во многом зависели от наблюдений умных путешественников. ."

Буэнос-Айрес, куда приехал Видаль, не имел такого великолепного пейзажа, который можно было бы сравнить с бразильским, писал аргентинский критик. «Все было однообразно, бесцветно; огромная равнина терялась в далеком горизонте. Архитектура ее была бедна и лишена характера». Но что Буэнос-Айрес мог предложить ему и действительно предложил ему в живописи, так это человеческие типы, их странные орудия труда, их сельские и городские задачи и животных Пампасов.

Вот почему художник-пейзажист внутри Видаля превратился в художника-фигуриста и анималиста — последнее, трудное для моряка; ибо если хочешь хорошо изобразить что-нибудь, надо часто это наблюдать.

Но до сих пор он был единственным

дать нам правдивое представление о том, что он видел; первый, кто сделал это в нашем городе. Рисовал он, может быть, не очень хорошо, но такие, какие они были, простые люди; как они одевались, как двигались, их деревенские дела и ощущение печали и бедности, которые они вызывали».

Таким образом, Видаль был первым и какое-то время единственным художником, рисовавшим повседневные сцены жизни в Буэнос-Айресе и Уругвае. С. Самуэль Трифило писал:

Документальную ценность этих зарисовок, поскольку они дают визуальное представление некоторых характерных сцен и типов Старого Буэнос-Айреса, невозможно переоценить. Как заявил Кордеро, акварели «представляют собой лучший в своем роде документ, знакомящий нас с особенностями Буэнос-Айреса в первое десятилетие национального периода».

Галерея: четыре контрастных типажа

Двадцать четыре акварели Видаля были впоследствии опубликованы — в виде раскрашенных вручную акватинт с сопроводительным текстом — лондонским издателем Рудольфом Акерманном под названием «Живописные иллюстрации Буэнос-Айреса и Монте-Видео» (1820). Четыре из этих гравюр воспроизведены в этом разделе:

• 
  1. В гостях у индейцев
• 
  2. «Паолиста»
• 
  3. Мода
• 
  4. Нищий

1. Коренные жители пампасов во время торгового визита в Буэнос-Айрес. Они приехали продавать пончо, шкуры тигровых кошек, корзины, корзины, уздечки, стремена, сапоги из кожи жеребенка и тряпки из страусиных перьев («в Буэнос-Айресе они всегда есть в каждой комнате»). Через 50 лет их нация вымрет.
2.  Кавалеристы гаучо в Уругвае. Неясно, являются ли они бразильскими гаучо на службе Португалии или уругвайцами, сражающимися за местного патриота Хосе Гервасио Артигаса . Они пьют мате ; вероятно, первое изображение этого южноамериканского обычая. Обратите внимание, что у лошади отрезано одно ухо — чтобы предотвратить кражу армейского имущества. «Живут привычно на открытом воздухе, спят со своими лошадьми, не требуют никакой еды, кроме говядины, ради чего гонят перед собой живых животных, оставляя врагам пустыню...»
3.  Элитные женщины Буэнос-Айреса. Из церкви Сан-Доминго (фрагмент). «Способ приветствия среди дам на публике — рукопожатие — честь, которая никогда публично не оказывалась джентльменам».
4. Нищий, выполняющий свое призвание верхом на лошади (фрагмент). «Он обращается к вам с уверенностью и лукавой улыбкой; шутит по поводу тощей своей лошади, которая, по его словам, слишком стара, чтобы ходить; надеется на ваше сострадание и желает, чтобы вы прожили тысячу лет».

Лошадь криолло ​

Рисунки лошадей Видаля могут показаться причудливыми и несколько несовершенными, почти карикатурными; но аргентинский эксперт по лошадям опроверг это, заявив, что «набор акварелей Видаля о лошади Ривер Плейт… всегда показывает ее с теми же типовыми характеристиками, которые мы находим у чистопородных экземпляров сегодня, 100 лет спустя». Лошади криолло были маленькими, но выносливыми.

Кабильдо тогда и сегодня

Лишь немногие здания, которые Видаль видел во время этого визита, сохранились. Исключением является историческое здание Буэнос-Айреса Кабильдо (ратуша), первое в Южной Америке, бросившее вызов Испанской империи (1810 г.). Его можно различить на его площади «Плаза» или «Большая площадь Буэнос-Айреса» на левом заднем плане. Его можно сравнить с нынешним зданием, усеченным уличной застройкой.

• 
  Плаза, или Большая площадь (на печати), слева виден Кабильдо.
• 
  Ратуша Буэнос-Айреса , современная фотография

«На прилагаемом снимке, - писал Видаль, - видно, как кинтерос (фермеры) приходят на рынок из деревни. Они несут своих живых животных, привязанных за пятки и брошенных на спины лошадей... Пекарь представлен раб-негр; и здесь можно заметить, что рабство в Буэнос-Айресе представляет собой полную свободу по сравнению с рабством среди других наций... обращение с рабами [является] весьма почетным для испанского характера».

Галерея: местные виды и сцены

Изображения Видаля являются, казалось бы, неисчерпаемым источником информации, их детали постоянно изучаются историографами. Все это отпечатки Аккермана.

(Чтобы просмотреть последовательность увеличенных изображений, щелкните любое из них, затем прокрутите изображение, выбрав стрелку влево или вправо.)

• 
  1. Тележка для воды
• 
  2. Тукуманские гаучо
• 
  3. Форт
• 
  4. Загородная усадьба
• 
  5. Загородный магазин
• 
  6. Молочные мальчики
• 
  7. Рыбалка гаучо
• 
  8. Погоня за страусом
• 
  9. Винные мюли
• 
  10. Скачки
• 
  11. Быки в трясине
• 
  12. Почтовый тренер

1. Продавец воды перегоняет своих волов через берег реки, чтобы наполнить свою тележку, все время подгоняя их и стуча молотком по рогам. «Невозможно описать несчастную долю волов, возящих повозки с водой».
2.  Гаучо из глубинки Тукумана в своих характерных полосатых пончо. В отличие от своих собратьев из Буэнос-Айреса, писал Видаль, у них были чисто испанские черты.
3. Форт (цитадель) и берег реки. «Здесь мужчины и женщины купаются беспорядочно, но без скандалов», а сотни прачек выбивают белье.
4.  Загородное поместье примерно в миле от города (ныне Висенте Лопес) . Огромное дерево омбу обеспечивает тень. «Они огорожены хорошей живой изгородью из алоэ, которые каждое лето цветут великолепно». Говорят, что он принадлежал британскому купцу Джорджу Фредерику Диксону.
5.  Гаучо в деревенском магазине . Гаучо повсюду ходили верхом на лошади. «Они едва умеют ходить, и не будут, если смогут, хотя бы только для того, чтобы перейти улицу. Когда они встречаются в Pulpería [сельском магазине] или где-нибудь еще, они остаются верхом на лошади, хотя разговор может длиться несколько часов». «Они чрезвычайно гостеприимны; они снабжают всякого путника, обратившегося к ним, ночлегом и едой и почти никогда не задумываются о том, чтобы узнать, кто он и куда он направляется, даже если он может остаться у них на несколько месяцев».
6.  Молочные мальчики . Маленькие дети, они «катаются очень яростно», участвуют в гонках, разливают молоко — как и их лондонские коллеги, — сказал Видал, — и проигрывают прибыль. «Обычно дети мелких фермеров, плохо одетые и ужасно грязные, но живые и озорные, как обезьяны, обучают своих послушных лошадей многим трюкам».
7. Рыбалка гаучо. Пара загоняет лошадей вброд по грудь, затем разводит их в стороны и вытягивает сеть, все время стоя на спине.
8.  Погоня за страусами с боласом — оружием, которым можно было бросить любую лошадь, быка или человека. Лондонское издательство Видаля позволило себе вольность с этой акварелью: гравер пропустил один из двух шариков.
9. Винные мулы в сотнях колонн везут свои бочки из провинции Мендоса в предгорьях Анд, путешествие длиной 740 миль по дикой местности. Обратите внимание на пончо над глазами одного животного.
10.  Скачки демонстрируют местную страсть к азартным играм, которую разделяет монах слева. Старый испанец демонстративно носит свои национальные цвета, за что его объявляют контрреволюционером и оскорбительно называют годо ( готом ).
11. Повозка с быками пытается пересечь трясину. Если бык падает, он либо встает, либо его отрубают и (на переднем плане) оставляют тонуть.
12.  Почтовая карета , запряженная мулами, «постоянно гонимыми галопом, пока природа может терпеть усталость», и ведомая лошадью. На лошади едет индеец Чино : другого изображения не известно.

Переизбыток животных привел к жестокому обращению с ними, писал Видаль. «Человек, гостеприимный и сострадательный по отношению к своим собратьям, является для своего зверя самым варварским из тиранов».

Центральный рынок

Алехо Гонсалес Гараньо, выдающийся коллекционер Видаля, считал, что Рыночная площадь Буэнос-Айреса лучше всего напоминает старый город.

«Дамы никогда не ходят на рынок; джентльмены иногда берут на себя эту заботу; но обычно это поручают слуге или, скорее, доверенному рабу. Двое из них видны на переднем плане с провизией на день, из которых примечательны две вещи. — куропатки и броненосцы... вкусная еда». Над головой развевается новый флаг Аргентины — первое визуальное свидетельство о нем, которое мы имеем. Обратите внимание на правую руку женщины с корзиной. В центре — британский адмирал в сопровождении двух аргентинских солдат; слева торгуется яйцами его секретарь — предположительно, сам Видаль.

Сан-Исидро: другой вид акварели

Церковь Сан-Исидро, взятая из церкви доньи Марикиты Томпсон.

Церковь Сан-Исидро, взятая из церкви доньи Марикиты Томпсон, представляет интерес по нескольким причинам. В отличие от других аргентинских акварелей в этом разделе, она не была выбрана для публикации Аккерманом и, следовательно, не прошла через посредничество его граверов и колористов — лондонских художников, никогда не бывавших в Буэнос-Айресе. Можно различить, менее ли оно «мутно», чем постановки Аккермана. Он был взят из летнего поместья Марикиты Санчес де Томпсон , выдающегося аргентинского патриота и революционера, державшего литературный салон. На нем изображен город Сан-Исидро с церковью начала восемнадцатого века. «Он имеет огромную иконографическую ценность, поскольку впервые позволяет нам узнать вид одного из тех редко изображаемых городов провинции Буэнос-Айрес, с его жалкими жилищами примитивной архитектуры рядом с непроходимыми улицами», хотя сегодня город процветает.

Святая Елена. Смерть Наполеона.

Могила Наполеона на острове Святой Елены работы Э.Э. Видаля. Сравните эффект тропического света с суглинистым Буэнос-Айресом. Теперь человеческие фигуры легко вписываются в его пейзажи.

В 1815 году Наполеон был сослан на остров Святой Елены. В 1820 году HMS Vigo , флагман контр-адмирала Ламберта, прибыл на остров Святой Елены и оставался там до сентября 1821 года.

Политическая ситуация на острове была полна интриг. Оппозиционные политики в Англии пытались поставить правительство в неловкое положение. Задача Ламберта заключалась в том, чтобы Наполеон не сбежал морем. Видаль был секретарем Ламберта.

Наполеон болел раком желудка. 5 мая 1821 года, около захода солнца, он умер. На следующее утро пять художников-любителей, оказавшихся на острове, нарисовали его на смертном одре.

По общему мнению, самым талантливым из пятерки был Видаль. Он писал: «Голова была прекрасна, выражение лица спокойное и кроткое, и ни малейшего признака страдания».

Известно, что Видаль присутствовал на похоронах и погребении Наполеона, которые он рисовал. Он также нарисовал несколько видов острова. Считается, что все это находится в частных коллекциях. Считается, что тот, что на иллюстрации, датируется 1822 годом.

Вест-Индия. Уничтожение пиратов.

Дорога из Кингстона возле Адмиралс-Пена, Ямайка, 1823 год. Карандаш и акварель, 12 х 9 дюймов.

В 1823 году Видаль перевелся на станцию ​​в Вест-Индии, где служил на борту HMS Gloucester в качестве секретаря своего старого командира коммодора Оуэна. Эскадрилья базировалась в Порт-Рояле на Ямайке , бывшем штаб-квартире пиратов в Карибском море, а теперь принадлежащем Королевскому флоту, задачей которого было их подавление.

Пираты доставляли беспокойство, и их энергично преследовали. американская эскадра под командованием коммодора Дэвида Портера Аналогичную задачу выполняла . Менее десяти лет назад две страны находились в состоянии войны, но теперь местные командиры, действуя по собственной инициативе, развили сотрудничество. Письма Оуэна Портеру, написанные его секретарем ультравежливым языком, служат примером Видаля в его профессиональной роли плавучего дипломатического секретариата. Выдержка:

Я всегда буду с большим удовольствием развивать в себе, а также между офицерами и другими людьми, которыми мы соответственно командуем, то доверие и дружеские чувства, которые я не менее склонен, чем мой долг сохранять всеми доступными мне средствами... Прошу также дополнительно сообщить вам, что после терпеливого расследования в суде вице-адмиралтейства на этом острове капитан и девятнадцать членов экипажа пиратской шхуны «Сарагозана», захваченной шлюпками кораблей Его Величества «Тайн» и «Фракиан», после общения с вами по Багамскому каналу в марте месяце были приговорены к смертной казни...

В письме продолжалось:

Я надеюсь, что это, вместе с многочисленными судами, которые были уничтожены в последнее время, положит конец гнусным действиям этих безжалостных грабителей и избавит мирного торговца от всякого страха перед будущим насилием. - И в надежде на то, что эта великая цель будет достигнута усилиями нескольких лиц, которыми мы соответственно командуем, и в которой мы сможем сохранить похвальное соперничество, я имею честь подписаться, сэр, ваш очень послушный и смиренный слуга, EWCR Оуэн .

Две ямайские гравюры

• 
  Адмиральская ручка с широким вымпелом коммодора Оуэна.
• 
  Вид из Адмиральского загона, вдалеке судно.

Второй тур по Южной Америке

Покраска кораблей в тропических водах

С декабря 1822 года по июль 1829 года Видаль снова находился в составе южноамериканской эскадры. В Бразилии он использовал тропический свет в некоторых картинах кораблей, например, «ГМС Ганг на якоре» и «Сушка парусов у Рио-де-Жанейро» .

• 
  HMS Ganges стоит на якоре и сушит паруса у Рио-Жанейро
• 
  HMS Ganges и Thetis у берегов Рио-де-Жанейро

Бразилия находилась в состоянии войны с Аргентиной , и Королевскому флоту часто приходилось совершать круизы в Буэнос-Айрес и Монтевидео, чтобы защитить британское судоходство. Большинство сохранившихся его работ того периода созданы в Бразилии.

Исключениями являются «Крот в Монте-Видео — Восход солнца» (1828 г.) и его колоссальный «Способ выпаса скота в Буэнос-Айресе» (1829 г.).

«Режим содержания крупного рогатого скота в Буэнос-Айресе»

Эту огромную (122 х 185 дюймов) акварель Видаль посвятил леди Понсонби, жене британского посла в Буэнос-Айресе.

Способ лазоинга крупного рогатого скота в Буэнос-Айресе, нарисованный для леди П. [онсонби] , 1829 год. Гаучо могли заарканить любую часть животного, и их цель была безошибочной. После того, как их заарканили в двух местах, их лошади знали, что нужно бежать в противоположных направлениях, чтобы туго натянуть веревки. Один мужчина спешился — его лошадь самопроизвольно натянула веревку — и отправил жертву своим факоном . Таким методом можно было убить даже ягуара.

Галерея: Бразильские акварели Видаля 1827-30 гг.

• 
  1. Рыболовный плот , 1830 год.
• 
  2. Чакра мистера Дербишира , 1827 год.
• 
  3. Дом мистера Фокса , 1829 год.
• 
  4. Каминьо Велью 1830 г.
• 
  5. Общественный фонтан , 1827 год.

1. Бразильская джунгада (рыболовное судно) на дорогах Пернамбуку, с этой гаванью вдалеке и пустынным городом Олинда. Джангада . — это тип открытого глубоководного рыболовного плота, который до сих пор используется в северной Бразилии Половину улова экипаж оставил себе, другую достала хозяину. Акварель Видаля передает ощущение того, насколько опасным было это призвание. То, что Олинда — ныне объект Всемирного наследия ЮНЕСКО — была заброшена, является малоизвестной исторической деталью.
2.  Чакра мистера Дербишира, Рио-де-Жанейро, 1827 год . Дербишир был британским купцом. Чачара — это небольшое поместье или ферма.
3. Мистер Фокс был еще одним резидентом Англии.
4. Каминьо Велью (Старая дорога), 1830 г.
5. Общественный фонтан (О Чафарис де Катумби), Рио-де-Жанейро, 1827 г.

Португалия

Рибейра-Велью

Рыбацкая лодка Тахо, плохая погода

В литературе еще не обсуждалось, повлияло ли на его португальские акварели его почти смертельное ранение.

Последний тур по Южной Америке

Попытка подавить работорговлю

Во время своей последней службы Видаль был секретарем сэра Грэма Хамонда, который из своей штаб-квартиры в Рио-де-Жанейро должен был пресекать работорговлю — как на атлантическом, так и на тихоокеанском побережьях Южной Америки — когда у него был только «один третьеранговый , один пятого ранга , пять шлюпов , две бригантины и артбриг ».

Ситуация требовала предельного дипломатического такта. Хотя рабство было законным и широко распространено в Бразилии, в политике существовала фракция аболиционистов, и Бразильская империя подписала конвенцию о запрете трансатлантической торговли. Корабли с рабами, захваченные Королевским флотом, были доставлены в Рио-де-Жанейро и предстали перед смешанными бразильско-британскими судами. Рабы, и без того болезненные, не могли быть освобождены из жаркой, скученной, антисанитарной судно, пока оно не было осуждено; но, поскольку вынесение решения заняло время, многие из них погибли или, однажды, были похищены вооруженной бандой. Необходимо было предусмотреть средства для ухода за этими несчастными (написал в Лондон коммодор Хамонд в письме, составленном Видалем), иначе

остановка судна с рабами только подвергает чернокожих еще большим страданиям и дает гораздо больше шансов на скорую смерть, чем если бы их оставили в первоначальном пункте назначения в рабстве, не говоря уже об ужасах, которые пережили ответственные офицеры и солдаты. о корабле, о котором нелегко составить адекватное представление, не будучи свидетелем их.

Галерея: последние бразильские картины Видаля

На этой станции Видаль снова развил характерный стиль живописи. В эти годы, вдали от дома, годами не видясь с женой и детьми, часто мучаясь от боли, он, должно быть, по-новому воспринял это место.

• 
  1. Ботафого
• 
  2. Церковь Глории
• 
  3. HMS Спартан
• 
  4. Апельсиновые деревья

1. Бухта Ботафого (Ботафого-Бей), 1835 год.
2. Рио-де-Жанейро — Церковь Глории , 1835 год.
3. HMS Spartiate покидает Рио-де-Жанейро, 1835 год .
4. Долина Ларангерас [так в оригинале] с моста Катете , 1835 год.

Социальный документ: мяч на борту военного корабля

Совсем другая акварель (1835 г.) документирует один из аспектов жизни на станции в Южной Америке. Среди высокостатусных людей, посетивших этот бал в Рио-де-Жанейро, - генерал-губернатор Индии и писательница-бестселлер Эмили Иден .

Эскиз мяча, подаренного адмиралом сэром Дж. Э. Хамондом лорду Окленду на борту HMS Dublin в Рио-де-Жанейро - Э. Э. Видал - 30 ноября 1835 г. Редкое изображение торжественного бала на борту военного корабля. Лорд Окленд направлялся в Индию, чтобы занять пост генерал-губернатора. (Ветра были такими, что Бразилия обычно была самым быстрым путем в Индию; португальцы открыли Бразилию в 1500 году именно по этой причине.) По куполам флагов можно сделать вывод, что был приглашен дипломатический корпус. Флагманы иностранных станций были, по сути, плавающими дипломатами и соответственно налаживали связи.

Публикация

Хранилище искусств Акермана, 101 Strand , Лондон, авторы Огастес Пьюгин и Томас Роулендсон.

В 1820 году лондонский англо-немецкий издатель Рудольф Аккерманн опубликовал «Живописные иллюстрации Буэнос-Айреса и Монте-Видео: состоящие из двадцати четырех видов, сопровождаемых описаниями пейзажей, костюмов, манер и т. д. жителей этих городов и их Окрестности Э.Э. Видаля. Это книга с цветными пластинами: акварель была воспроизведена методом акватинты, а каждый отпечаток раскрашен вручную. Сам Видаль написал 140 страниц сопроводительного текста. Однако Аккерман позволил себе определенные вольности: его граверы изменили некоторые детали и переделали многие страницы текста. Его описывают как «Самый известный из путеводителей костюмеров региона Рио-де-ла-Плата». Братья Мэггс сказали, что это «лучший источник информации о жизни и обычаях стран Ривер Плейт в начале девятнадцатого века». Бонифачо дель Карриль зашел так далеко, что сказал: «Это, без сомнения, самая важная книга, опубликованная об Аргентине в девятнадцатом веке».

Долгое время его бразильские акварели считались утерянными, но некоторые из них оказались у потомков Видаля и были приобретены аргентинским коллекционером. «Живописные иллюстрации Рио-де-Жанейро» были опубликованы Librería l'Amateur, Буэнос-Айрес, в 1961 году, с предисловием двух членов Бразильского историко-географического института , акварели были воспроизведены методом «au pochoir» . ручной работы В 2019 году экземпляр в отличном состоянии был выставлен на продажу за 1000 долларов.

Оригиналы

Акварель, которую использовал Аккерман, приобрел аргентинский учёный и эрудит Франсиско П. Морено . Аргентинский коллекционер Алехо Гонсалес Гаранья купил их у наследников Морено и поставил перед собой цель приобрести остальные. Ближе к концу жизни он писал: «Семьдесят оригинальных акварелей Видаля, которые составляют самую ценную часть моей коллекции графических записей, относящихся к нашей стране; я имею удовлетворение от того, что воссоединил и спас их от неизбежного рассеяния и разрушение». Однако он умер, а его коллекция была рассеяна в 1949 году.

Видаль обычно подписывал и датировал свои акварели, и из тех, которые известны, можно сделать вывод, что он был довольно продуктивным и многие из них раздал. Сколько из них выжило, но не обнаружено, неизвестно.

Источники

Общие работы

• Эндрюс, Джордж Рид (1979). «Ассоциация расы против класса: афроаргентинцы Буэнос-Айреса, 1850–1900». Журнал латиноамериканских исследований . 11 (1). Издательство Кембриджского университета: 19–39. дои : 10.1017/S0022216X00022288 . JSTOR   156406 .
• Беллуццо, Ана Мария (2008). «Путешественник и бразильский пейзаж» . PORTO ARTE MAGAZINE: Журнал визуальных искусств (на португальском языке). В (25). Порту-Алегри . Проверено 12 октября 2019 года .
• Бетелл, Лесли (1966). «Смешанные комиссии по пресечению трансатлантической работорговли в девятнадцатом веке». Журнал африканской истории . 7 (1). Издательство Кембриджского университета: 79–93. дои : 10.1017/S0021853700006095 . JSTOR   179461 .
• Чаплин, Арнольд (1919). Кто есть кто на острове Святой Елены, или Справочник острова во время плена Наполеона . Лондон: Артур Л. Хамфрис.
• Чисхолм, Хью , изд. (1910). «Приют для подкидышей» . Британская энциклопедия . Том. 10 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. стр. 746–747.
• Кроуфорд, Майкл Дж., изд. (2002). Морская война 1812 года: документальная история . Том. III. Вашингтон, округ Колумбия: Военно-морской исторический центр, Военно-морское ведомство. ISBN  0160512247 . Проверено 17 октября 2019 г.
• Кунья, Лигия да Фонсека Фернандес да (2010). «Двадцать печатных альбомов из Рио-де-Жанейро». Иконографическая коллекция Национальной библиотеки (PDF) (на португальском языке). Рио-де-Жанейро: Fundacion Biblioteca Nacional. ISBN  9788533306066 . Проверено 23 октября 2019 г.
• Деас, Малькольм Д.; Браун, Джозеф; Санчес, Эфраин; Мартинес, Аида (1989). Типы и обычаи Новой Гранады: коллекция картин, созданная в Колумбии Джозефом Брауном между 1825 и 1841 годами, и дневник его поездки в Хирон, 1834 год . Кофейный культурный фонд. ISBN  958914425X .
• дель Карриль, Бонифачо (1980). Коррида в Буэнос-Айресе (на испанском языке). Буэнос-Айрес: Emecé Editores. ISBN  950-04-0762-0 .
• Дистефано, Линн Д. (2001). «Коттедж Онтарио: глобализация британской формы в девятнадцатом веке». Обзор традиционных жилищ и поселений . 12 (2). Международная ассоциация по изучению традиционной окружающей среды (IASTE): 33–43. JSTOR   41757868 .
• Водитель, Феликс (2004). «Расстояние и беспокойство: путешествия, исследования и знания в девятнадцатом веке» . Труды Королевского исторического общества . Шестое. XIV . Издательство Кембриджского университета: 73–93. ISBN  0-521-84995-0 . Проверено 13 октября 2019 г.
• Гласкок, Уильям Ньюджент (1834). Книга морских эскизов . 2. Том. II. Лондон: Уиттакер . Проверено 14 октября 2019 г.
• Гонсалес Гараньо, Алехо Б. (1933). Акварели Э.Э. Видаля: Буэнос-Айрес в 1816, 1817, 1818 и 1819 годах (на испанском языке). Буэнос-Айрес: выставка друзей искусства.
• Гонсалес Гараньо, Алехо Б. (1943). Аргентинская иконография до 1820 г. С новостями о жизни и творчестве Э. Э. Видаля (на испанском языке) (2-е изд.). Буэнос-Айрес: Emecé Editores.
• «Жалобы морских офицеров». Рекламодатель в Хэмпшире . 15 декабря 1838 г.
• Гриндал, Питер (2016). Против работорговцев: кампания Королевского флота против работорговли . Лондон и Нью-Йорк: Таурис. ISBN  978-178453-387-8 .
• Хамонд, сэр Грэм Э. (1836). «Третий вольер в № 72». Переписка с иностранными властями по поводу работорговли . Лондон: HMSO . Проверено 23 октября 2019 г.
• Хамонд, сэр Грэм Иден (1984). Дневники адмирала Грэма Идена Хамонда 1825–1834/38 гг. (на португальском языке). Перевод Гейера, Пауло Ф. Рио-де-Жанейро: Editora JB.
• Хансилес, Ииуй (2002). Эвтаназия миссии: автономия африканской церкви в колониальном контексте . Вестпорт: Прегер. ISBN  0-275-97570-3 .
• Холмден, HR (1912). Каталог карт, планов и диаграмм в Картографическом зале Архивов Доминиона . Оттава: Государственное полиграфическое бюро . Проверено 17 октября 2019 г.
• Палата лордов (1840 г.). «Протоколы доказательств, представленные комиссарам по расследованию военно-морского и военного продвижения по службе и выхода на пенсию». Сессионные документы . Том. XL. Палата лордов . Проверено 8 октября 2019 г.
• «Индийский омниум». Атлас . 4 октября 1835 г.
• Лахеничт, Сюзанна (2007). «Иммигранты-гугеноты и формирование национальной идентичности, 1548–1787». Исторический журнал . 50 (2). Издательство Кембриджского университета: 309–331. дои : 10.1017/S0018246X07006085 . JSTOR   4140132 .
• Ларо, Франсуа (2019). «Индекс канадских художников (изобразительное искусство) --- V; Справочник канадских художников (изобразительное искусство) --- V» . Проверено 17 октября 2019 г.
• «Письма из Буэнос-Айреса». Батская хроника и еженедельник . 17 октября 1816 г.
• Братья Мэггс (1922). Американская библиотека, часть IX . Лондон: Maggs Bros. Проверено 6 октября 2019 г.
• Маньяско. «ЖИВОПИСНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ РИО-ДЕ-ЖАНЕЙРО» . AbeBooks.com . Проверено 23 октября 2019 г.
• Маршалл, Джон (1835). Королевская военно-морская биография . Том. IV. — Часть II. Лондон: Лонгман, Рис, Орм, Браун, Орин и Лонгман . Проверено 14 октября 2019 г.
• Мартинс, Лусиана де Лима (1998). «Навигация в тропических водах: британские морские виды Рио-де-Жанейро». Имаго Мунди . 50 : 141–155. дои : 10.1080/03085699808592884 . JSTOR   1151396 .
• «Брак». Лондонский вечерний стандарт . 6 апреля 1848 г.
• Маккендри, Дженнифер (2016). «ОБСУЖДЕНИЕ ИСТОРИЧЕСКИХ НЕБОЛЬШИХ ДОМОВ КИНГСТОНА И ОБЛАСТИ, ИЗВЕСТНЫХ КАК ТИПА «КОТТЕДЖ ОНТАРИО»» (PDF) . Журнал Общества изучения архитектуры Канады . 41 (2): 65–81 . Проверено 16 октября 2019 г.
• Национальная галерея Канады. «Эмерик Эссекс Видал, Ниагарский водопад, 1816 год» . Проверено 17 октября 2019 г.
• «Морской и военный вестник». Военно-морской и военный вестник и Еженедельная хроника Объединенной службы, а также Ост-Индская и колониальная хроника . 2 мая 1840 г.
• Несбитт, CJ; Гарднер, Э.М. (1914). «Мемуары. Капитан Ричард Эмерик Видал, RN, и вице-адмирал Александр Томас Эмерик Видал, RN, пионеры Верхней Канады» . Труды Женского исторического общества Торонто (13): 38–58 . Проверено 5 октября 2019 г.
• О'Бирн, Уильям Р. (1849). Военно-биографический словарь, включающий в себя жизнь и службу каждого действующего офицера военно-морского флота Ее Величества, от звания адмирала флота до лейтенанта включительно. Составлено на основе подлинных и семейных документов. Уильям Р. О'Бирн . Лондон: Мюррей . Проверено 6 октября 2019 г.
• Оуэн, Эдвард WCR (1860). «Коммодор сэр Эдвард У.К.Р. Оуэн, рыцарь, командующий самым почетным военным орденом Бата и главнокомандующий кораблями и судами Его Британского Величества, используемыми в Вест-Индии и прилегающих морях, коммодору Портеру, командующему военно-морские силы Соединенных Штатов Северной Америки, в Вест-Индии». В Дикинсе, Эсбери; Форни, Джон В. (ред.). Американские государственные документы: военно-морские дела . Том. II. Вашингтон: Гейлс и Ситон . Проверено 22 октября 2019 г.
• «Портсмут, субботний вечер, 20 августа». Рекламодатель в Хэмпшире . 20 августа 1836 г.
• Раффхед, Оуэн, изд. (1786). Законодательные акты в целом из Великой хартии вольностей . Том. 8. Лондон: Эйр и Страхан . Проверено 6 октября 2019 г.
• Шоу, сэр Чарльз (1837). Личные воспоминания и переписка, включающие повествование о войне в Португалии и Испании с 1831 по 1837 год . Том. Я. Лондон: Генри Колберн . Проверено 14 октября 2019 г.
• Слатта, Ричард В. (1982). «Пульпериас и контрабандный капитализм в провинции Буэнос-Айрес девятнадцатого века». Америки . 38 (3). Издательство Кембриджского университета: 347–362. JSTOR   980726 .
• Слейтер, Эндрю (2010). «ТРОПА ТАСАХО ЛАТИНОСПАНСКОЙ АТЛАНТИКИ». Обзор латиноамериканских исследований . 45 (1). Ассоциация латиноамериканских исследований: 98–120. дои : 10.1353/лар.0.0114 . JSTOR   27919177 . S2CID   143080271 .
• Смит, Роберт С.; Уайлдер, Элизабет (1948). Путеводитель по искусству Латинской Америки . Вашингтон: Библиотека Конгресса.
• Стейси, CP (1950). «Миф о неохраняемой границе 1815–1871». Американский исторический обзор . 56 (1). Издательство Оксфордского университета Американской исторической ассоциации: 1–18. JSTOR   1840618 .
• Суарес, Алехандро Альберто (2004). «Добыча и торговля страусиными перьями в вице-королевстве Рио-де-ла-Плата: трехсторонние отношения между коренными народами, криолло и полуостровами». Журнал американской истории (на испанском языке). 134 . Панамериканский институт географии и истории: 9–52. JSTOR   20140134 .
• «Вечерняя звезда». Звезда . 10 октября 1816 г.
• Морской журнал и Военно-морская хроника: журнал статей на темы, связанные с морским делом . Том. 4. Симпкин, Маршалл. 1835 год . Проверено 23 октября 2019 г.
• «Мрачные слухи, так усердно распространявшиеся на прошлой неделе». Санди Таймс . 7 октября 1832 г.
• «Чтобы сдать в аренду... Эршам Лодж, Хейлшем». Брайтонская газета . 26 сентября 1844 г.
• Трифило, С. Самуэль (1959). «Библиография британских туристических книг по Аргентине: 1810–1860». Америки . 16 (2). Издательство Кембриджского университета: 133–143. JSTOR   978837 .
• Видаль, Эмерик Эссекс (1820 г.). Живописные иллюстрации Буэнос-Айреса и Монте-Видео, состоящие из двадцати четырех видов: сопровождаемые описаниями пейзажей, костюмов, манер и т. д. жителей этих городов и их окрестностей . Лондон: Акерманн . Проверено 12 октября 2019 г.
• «Викариат Уилмингтона». Рекламодатель Сассекса . 25 мая 1835 г.
• Уилмот, А. Эрдли (1838). «Путешествие HMS Actæon, капитана досточтимого лорда Рассела. Англия в Вальпараисо». Морской журнал и Военно-морская хроника . Лондон: Симпкин, Маршалл . Проверено 26 октября 2019 г.
• Янг, Норвуд (1915). Наполеон в изгнании: Святая Елена (1815–1821) . Том. II. Филадельфия: Джон К. Уинстон . Проверено 20 октября 2019 г.

Государственные отчеты Соединенного Королевства

• Календарь выдачи завещаний и административных писем, внесенных в реестры завещаний Высокого суда Англии . Лондон: Главный реестр завещаний.
• Результаты переписи населения Англии и Уэльса, 1851 г. (Класс: HO107; Часть: 1638; Страница: 1; Список GSU: 193541) . Кью, Суррей: Национальный архив Великобритании.
• Реестры приходов англиканской церкви: Сент-Брайд, Флит-стрит . Лондон: Лондонский столичный архив (P69/BRI/A/01/Ms 6542/3).
• Реестры приходов англиканской церкви: Сент-Брайд, Флит-стрит . Лондон: Лондонский столичный архив (P69/BRI/A/010/MS06542/005).
• «Уведомления» (PDF) . Лондонская газета (13941). Лондон. п. 978. 15 октября 1796 г. Проверено 8 октября 2019 г.
• Регистры рождений, браков и смертей сданы Неприходским комиссиям по регистрации 1837 и 1857 годов (номер класса: RG 4; номер экземпляра: 4238) . Кью, Суррей: Национальный архив Великобритании; Главный ЗАГС.
• Регистры рождений, браков и смертей сданы Неприходским комиссиям по регистрации 1837 и 1857 годов (номер класса: RG 4; номер экземпляра: 4639) . Кью, Суррей: Национальный архив Великобритании; Главный ЗАГС.
• Отчеты Сомерсетского прихода, 1538–1914 (D\P\ba.ss/2/1/6) . Тонтон, Сомерсет, Англия: Служба наследия Сомерсета.
• Список ВМФ . Лондон: Джон Мюррей. Октябрь 1838 года . Проверено 8 октября 2019 г.

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Эмериком Эссексом Видалем, на Викискладе?
• Видео панорама Видаля на Сан-Сальвадор-да-Баия Всех Святых
• Живописные иллюстрации Буэнос-Айреса и Монте-Видео, размещенные в Исследовательском институте Гетти