Аполлодор (художник)

Аполлодор Скиаграфос ( греч . Ἀπολλόδωρος ὁ σκιαγράφος ) был влиятельным древнегреческим художником V века до нашей эры, чьи работы с тех пор были полностью утеряны . Аполлодор оставил после себя технику, известную как скиаграфия , способ легкого создания тени, которая повлияла на работы не только его современников, но и последующих поколений. В этой технике затенения используются заштрихованные области, чтобы создать иллюзию тени и объема.

Жизнь и достижения

О реальной жизни Аполлодора известно мало, хотя он был каталогизирован известными историками Плутархом и Плинием Старшим . Было зарегистрировано, что Аполлодор действовал около 480 г. до н.э.; однако даты его рождения и смерти не засвидетельствованы ни в каких сохранившихся исторических произведениях или фрагментах произведений. Те, кто писал о нем, давали ему разные имена. Для Плиния он был великим художником Аполлодором Афинским; следовательно, можно предположить, что он жил и работал полисе Афины в . Но Плутарху и Исихию он был известен как Аполлодор Скиаграф, «художник теней, названный в честь его величайшего наследия.

Ни одна из его подлинных картин не сохранилась, поскольку из-за выветривания почти все древнегреческие картины были уничтожены, а элегантность и красоту греческого искусства можно главным образом увидеть в македонских гробницах с их богатыми художественными программами, в таких произведениях, как « Дервени». Кратер , а также в скульптурах и мотивах, которые позже были скопированы римлянами и сохранившихся архитектурных руинах. Однако сюжеты некоторых картин были записаны многими древнегреческими историками. Плиний Старший записал две картины: « Молящийся священник» и «Аякс , опаленный молнией » , которые находились в древнегреческом городе Пергам , расположенном на территории современной Турции . Другие древнегреческие историки цитировали картину «Одиссей в шапке» , а также «Гераклиду» , картину, в которой упоминались потомки Геракла . Также одна из его картин якобы называлась « Алкмена и дочери Геракла, молящие афинян» .

Как видно из названий картин, вполне вероятно, что большинство его работ были похожи на работы других художников той эпохи в том, что их сюжет чаще всего основывался на греческих богах и богинях или других известных греческих гражданах из исторического эпоса. стихи , которые передавались из поколения в поколение в устной традиции .

Темы его картин, возможно, были скучными и распространенными в то время; однако именно его гениальная техника сделала его таким известным художником. Одна из основных художественных техник, разработанных Аполлодором, называлась скиаграфия , или растушевка по-английски, отсюда и его прозвище «художник теней». Историк Плутарх записал надпись над одной из картин Аполлодора, которая гласила: «Нетрудно упрекнуть меня; Но пусть люди, которые меня обвиняют, исправят меня». Другими словами: «Вам легче критиковать [скиаграфию], чем имитировать ее».

Тип штриховки, примененный Аполлодором, очень сложен, и даже сегодня люди с трудом овладевают скиаграфией. Аполлодор использовал сложный способ « штриховки и утолщения внутренних контурных линий, а также смешения светлых и темных тонов», чтобы показать форму перспективы. Хотя скиаграфия расширила использование перспективы в древнегреческом мире, она была наиболее эффективна при изображении неподвижных объектов, таких как драпировки, фрукты или лица; но он был неэффективен при изображении тела в действии или пространственной обстановки, для которой перспектива обычно используется .

Еще одно из величайших достижений Аполлодора было связано не с его реальным стилем или техникой, а скорее с выбранной им средой. Аполлодор вполне мог быть одним из первых известных художников, рисовавших на мольберте, а не на стене, что было обычным явлением того времени.

Влияние на современников

Хотя о его жизни известно немногое, историки сделали предположения об Аполлодоре, его трудах и действиях через его современников.

был одним Зевксис Гераклейский Согласно Плинию, из соперников Аполлодора. Зевксиса обучали искусству Демофил Гимерский и Несей Фасосский . В какой-то момент Аполлодор даже обвинил Зевксиса в краже художественных приемов у других, что вполне могло быть правдой, поскольку Зевксису также приписывали расширение и развитие ценной скиаграфии Аполлодора. Говорят, что Зевксис придумал скиаграфию, «добавляя блики к штриховке и применяя слегка разные цвета».

Что бы ни делал Зевксис, он был не единственным художником, приспособившим творение Аполлодора для своих целей. Другой художник по имени , также Паррасий Эфесский соперник Зевксиса, также помог расширить скиаграфию. Он якобы использовал его в состязании с Зевксисом и победил, потому что занавес, который нарисовал Паррасий, выглядел настолько реальным, что Зевксис попытался отодвинуть его. В то время как Зевксис исследовал технику светотени в скиаграфии, Паррасий изучал контурные линии, которые помогают выразить глубину пространственным способом; таким образом, расширяя значение скиаграфии.

Скиаграфия была не только заметна в Афинах, но и ее влияние распространилось за пределы Афин на росписи гробниц Вергины , Энеи и Лефкадии в северной Греции и даже в Севтополь , город на территории современной Болгарии . В некоторых фресках гробниц в Севтополе, хотя и немногочисленных, использовалась лишь ограниченная гамма цветов; однако другие в Вергине и Энее использовали шесть или более цветов, что еще раз демонстрирует степень трансформации скиаграфии Аполлодора. Скиаграфия продолжала видоизменяться и развиваться до эпохи итальянского Возрождения , когда ей было дано новое имя: светотени .

Влияние на развитие светотени

Развитие Аполлодором скиаграфии было лишь началом постепенного развития светотени . По-итальянски chiaro означает свет, а scuro — тьма. Таким образом, эти два символа символизируют сочетание и распределение света и тьмы в одном, чтобы создать более реалистичное изображение. Светотень больше не используется просто для рисования на холсте неподвижных объектов, светотень используется во всех видах искусства, даже в скульптуре , фресках и гравюрах на дереве . Светотень используется для создания объема и рельефа, для объединения объектов на картине или отличия их друг от друга. Простое создание скиаграфии привело к изобретению разнообразных техник, которые продолжали применяться со времен Древней Греции до готических времен, а затем достигли своего апогея в эпоху итальянского Возрождения в 14 веке. Даже сегодня это по-прежнему важно для художников.

В 15 веке светотени описал Ченнино Ченнини , известный итальянский художник. Он заявил, что идеи градации между светом и тьмой, скиаграфия, были объединены со средневековыми техниками, известными как инцидендо и матизандо , которые представляют собой «наслоения белого, коричневого или черного цвета в виде линейных узоров поверх однородного цвета» для обозначения рельефа и объема. . Эти два изображения ранее использовались монахами для иллюстрации религиозных рукописей. Добавление этих двух техник к скиаграфии сыграло важную роль в развитии светотени.

Джотто , флорентийский художник, и Чимабуэ , учитель Джотто, использовали светотени в своей позднеготической живописи также , добавляя в картину большое количество белого цвета, создавая тем самым легкий переход между тонами. Во фресках, мозаиках и иллюминациях рукописей такие художники, как Мастер Оноре, французский художник-рукописец, и Пьетро , ​​художник и дизайнер мозаики, работавший в средние века, моделировали снизу черно-белое пространство, чтобы создать яркость в своих работах. В конце концов, творение мастера Аполлодора после многих лет эволюции превратилось в нечто, что, хотя и напоминало оригинал и служило той же цели, было новым и совершенно необходимым для всех великих произведений искусства.

Ссылки

• «Аполлодор». Электронная энциклопедия Колумбии, шестое издание. Издательство Колумбийского университета, 2003. Answers.com, 26 ноября 2008 г. http://www.answers.com/topic/apollodorus-painter .
• Арафат, Карим. «Зевксис». Оксфордский спутник западного искусства. 2008. 14 мая 2006. Oxford Art Online. Библиотека Лукаса, Атертон. 26 ноября 2008 г. Ключевое слово: http://oxfordartonline.comsubscriber/article/opr. .
• Белл, Дженис К. « Светотень ». Гроув Арт Онлайн. Оксфорд: Oxford UP, 2006. 25 февраля 2007. Oxford Art Online. Библиотека Лукаса, Атертон. 26 ноября 2008 г.
• Плиний. Естественная история Плиния. Пер. Джон Босткок и Генри Т. Райли. Герберт Бон, 1857 г.
• Поллитт, Джером Дж. Искусство Древней Греции: источники и документы. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 1990.
• Робертсон, Мартин. Краткая история греческого искусства. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 1981.