чугунолитейный завод

Чтобы узнать о заводе, производящем чугунное литье, см. Литейное производство .

Фабрика: машина-музыка ( Завод : музыка машин , Завод: музыка машина ), соч. 19, обычно называемый « Железнолитейный завод» , — самое известное произведение советского композитора Александра Мосолова и яркий образец советской футуристической музыки . Она была написана в 1926–1927 годах как первая часть балетной сюиты « Сталь ». Остальные части «Стали» , «В тюрьме», «На балу» и «На площади» утеряны, а « Железнолитейный завод» сегодня исполняется как отдельный оркестровый эпизод.

История

Iron Foundry – продукт своего времени. После русской революции 1917 года романтическая музыка, хотя и не запрещенная, потеряла свое значение, поскольку была остатком свергнутого правящего класса, и процветали экспериментальные и революционные идеи. В 1923 году была основана Ассоциация современной музыки композиторов-авангардистов. К нему присоединились Мосолов, его педагог Николай Мясковский , Дмитрий Шостакович и другие композиторы. Первоначально «Железнолитейный» был написан для балета «Сталь» по сценарию Инны Чернецкой. «Сталь» никогда не ставилась; вместо этого « Железолитейное дело» было представлено как первая часть оркестровой сюиты из балета, премьера которого состоялась в Москве 4 декабря 1927 года на концерте Ассоциации современной музыки, посвященном десятой годовщине Русской революции. На том же концерте прозвучали , Шостаковича Вторая симфония кантата Рославца Николая « Октябрь Леонида Половинкина » и «Пролог» . Композиция Мосолова прозвучала на восьмом Международного общества современной музыки фестивале в Льеже 6 сентября 1930 года, где получила высокую оценку критиков. Один критик сказал об этом произведении: «У нас есть... своего рода лирическая тема, песня стали или, возможно, человека, мастера железа. ... [Это] по сути музыкальная идея, воплощенная с убедительным мастерством, и как заключительная часть оркестровой программы, она заслуживает того, чтобы стать популярной».

В Hollywood Bowl в 1931 году Iron Foundry использовалась в качестве музыки к Адольфа Больма балету «Дух фабрики» , известному также как «Механический балет» (не путать с композицией Джорджа Антейла 1924 года ), «Механический балет» и «Механический балет». Железолитейный завод - который открылся «бурными овациями, восторженными отзывами и требованиями публики» выйти на бис. Это был первый раз, когда «Iron Foundry» была представлена ​​на сцене, хотя она никогда не была поставлена ​​так, как изначально предполагалось.

под управлением Юлиуса Эрлиха Парижский симфонический оркестр исполнил раннюю запись пьесы в 1934 году для компании Columbia , которая выпустила ее на пластинке со скоростью 78 оборотов в минуту под названием Steel Foundry .

Metallica исполнила эту пьесу с Симфоническим оркестром Сан-Франциско под управлением Майкла Тилсона Томаса во время их концертов S&M2 в Chase Center, Сан-Франциско, 6 и 8 сентября 2019 года.

Инструментарий

Iron Foundry рассчитана на пикколо , две флейты , два гобоя , английский рожок , два кларнета , бас-кларнет , два фагота , контрафагот , четыре валторны , три трубы , два тромбона , бас-тромбон , а также тубу , литавры , малый барабан , большой барабан , тарелки , там-там , железный лист и струны.

Анализ

Произведение написано в троичной форме . Он начинается с раздела аллегро, состоящего из коротких хроматических фигур оркестра, которые медленно переходят в раздел трио, после чего он возвращается к ощущению начала аллегро для коды. Таким образом Мосолов «согласовывает механистические ритмы в конкретные оркестровые группы, которые работают вместе, как винтики в хорошо смазанной машине». Мосолов использует живой оркестр для создания заводского звука, в отличие от «Механического балета» Антейла , который использует механические элементы для достижения своих музыкальных целей.

Введение

Пьеса начинается как изображение запуска машины, с ударов там-там и повторяющихся фигур , которые начинаются в нескольких инструментах и, размер за тактом, добавляются к звуку, пока инструменты не соединятся вместе, чтобы создать звук завод за работой. В двадцать седьмом такте перекрывающиеся инструменты создают преднамеренный машинный звук, над которым валторны должны стоять и играть главную тему пьесы.

Трио

У троицы машина внезапно выключается. Верхние духовые и малый барабан продвигаются вперед к синкопированному обмену между низкими медными и верхними духовыми инструментами, отмеченному большим барабаном и там-тамом. Это уступает место устойчивому маршевому мотиву литавр, который возвращает оркестр к атмосфере начала.

Кода

Теперь машина вернулась на полную мощность. Музыкальные идеи из вступления вновь представлены, а к текстуре добавлены пикколо и железный лист. В некоторых выступлениях, в том числе в Академии искусств Интерлохен и Королевском оркестре Консертгебау , партия железного листа (см. рисунок) интерпретируется как железный лист, так и оркестровая наковальня, с ударами наковальни на каждой доле, на что указывают вертикальные акценты ; однако в партитуре дирижера, опубликованной Kalmus, есть примечание о том, что лист должен вибрировать при каждом вертикальном акценте и чтобы лист естественным образом вибрировал между долями. Последние десять тактов пьесы ускоряются и становятся громче до предпоследнего такта, где большая часть инструментов исчезает. Валторна и труба играют короткую фигуру, и весь оркестр возвращается, чтобы завершить пьесу сфорцандо ударом .

См. также

• Pacific 231 — оркестровая пьеса Артура Онеггера 1923 года.
• «Механический балет» — пьеса Джорджа Антейла 1924 года.
• Александр Мосолов
• Русский Футуризм
• Футуризм
• Супрематизм
• Русский конструктивизм

Ссылки

• Эванс, Эдвин (1 октября 1930 г.). «Льежский фестиваль». Музыкальные времена . 71 (1052). Лондон: Новелло: 898–902. дои : 10.2307/916883 . ISSN   0027-4666 . JSTOR   916883 . OCLC   53165808 .
• Ференц, Анна (2004). «Музыка в социалистическом государстве». В Эдмундсе, Нил (ред.). Советская музыка и общество при Ленине и Сталине . Абингдон, Англия: Рутледж. стр. 8–18. ISBN  0-271-03106-9 .
• Хаммер, Лес (1997). Доррис, Джордж; Андерсон, Джек (ред.). « Дух фабрики»: шедевр постмодерна Адольфа Больма». Танцевальная хроника . 20 (2). Нью-Йорк: Марсель Деккер: 191–208. дои : 10.1080/01472529708569279 . ISSN   0027-4666 . JSTOR   916883 . OCLC   48483212 .
• Козленко, Уильям (июль 1937 г.). Энгель, Карл (ред.). «Советская музыка и музыканты». Музыкальный ежеквартальный журнал . XXIII (3). Нью-Йорк: Г. Ширмер: 295–305. дои : 10.1093/mq/xxiii.3.295 . ISSN   0027-4631 . JSTOR   738987 . OCLC   53165498 .
• Льюис, Дэвид; Тирания, Джин (2005). «Александр Васильевич Мосолов». В Вудстре, Крис; Бреннан, Джеральд; Шротт, Аллен (ред.). Весь музыкальный путеводитель по классической музыке: полный путеводитель по классической музыке . Сан-Франциско: Книги Backbeat. стр. 881–2. ISBN  0-87930-865-6 .
• Макановицки, Барбара (июль 1965 г.). Мореншильдт, Дмитрий (ред.). «Музыка на службе государства». Русское обозрение . 24 (3). Ганновер, Нью-Хэмпшир: 266–77. дои : 10.2307/126628 . ISSN   0036-0341 . JSTOR   126628 . OCLC   47075590 .
• Мосолов, Александр (1958) [сочинил 1926–7], Чугунолитейный завод «Iron Foundry» (Музыкальная партитура), Гамбург: Musikverlag Hans Sikorski, SIK1585.
• ——, The Foundry (Машинная музыка) (Музыкальная партитура), Бока-Ратон, Флорида: Эдвин Ф. Калмус, KM.A8127-FSC.
• Нельсон, Эми (2004). Музыка для революции: музыканты и власть в ранней советской России . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Penn State Press. ISBN  0-271-03106-9 .
• Сицкий, Ларри (1994). «Александр Мосолов: Человек из стали» . Музыка репрессированного русского авангарда, 1900–1929 . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 60–86 . ISBN  0-313-26709-Х .