Грубая версия (фильм 1980 года)

Грубый монтаж
Грубый монтаж
	Оригинальный театральный плакат
Режиссер	Дон Сигел
Автор сценария	Ларри Гелбарт
На основе	Прикоснитесь к львиной лапе ; Дерек Ламберт
Продюсер:	Дэвид Меррик
В главных ролях	Берт Рейнольдс ; Лесли-Энн Даун ; Дэвид Нивен ;
Кинематография	Фредди Янг
Под редакцией	Майкл Дж. Дати ; Дуглас Стюарт ;
Музыка	Нельсон Риддл
Распространено	Парамаунт Пикчерз
Дата выпуска	19 июня 1980 г. ;
Время работы	112 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Бюджет	10 миллионов долларов
Театральная касса	16 656 125 долларов США (внутренние)

«Грубая версия» — американский фильм об ограблениях 1980 года по сценарию Ларри Гелбарта . ^{[ 3 ]} режиссер Дон Сигел , ^{[ 3 ]} и в главных ролях Берт Рейнольдс , Лесли-Энн Даун и Дэвид Нивен . Он был основан на романе «Прикоснись к львиной лапе » (1975) Дерека Ламберта . ^{[ 3 ]}

Сюжет

Джек Роудс, богатый американец, живущий в Лондоне, посещает вечеринку и знакомится с Джиллиан Бромли, привлекательной женщиной, которая также является воровкой. Роудс наблюдает, как Джиллиан крадет украшения с бриллиантами из дома, а позже обнаруживает, что Джиллиан прячется в его квартире. Их тянет друг к другу, и постепенно у них завязываются романтические отношения. Джиллиан признается, что ворует ради острых ощущений, а также демонстрирует свои навыки вождения на высокой скорости.

Джиллиан принуждает главный инспектор Уиллис, ветеран детектива Скотланд-Ярда , который знает, что Джек на самом деле похититель алмазов, и полон решимости поймать его до его предстоящей отставки. Уиллис использует Джиллиан, чтобы передать Джеку информацию об отправке неограненных алмазов из Лондона в Антверпен, чтобы заставить Джека украсть их и поймать его с поличным. Однако Джек видит историю Джиллиан относительно ее источника информации и разоблачает ее, после чего она рассказывает Джеку все об Уиллисе и его плане по его поимке.

Несмотря на то, что Джек знает об этом, он набирает команду, чтобы помочь ему украсть алмазы. Ему не нравится его первоначальный выбор водителя-беглеца, наемника, живущего в Амстердаме, и он нанимает Джиллиан в качестве замены. Накануне ограбления Джек признается в любви Джиллиан. Ограбление идет по плану: команда Джека направляет частный самолет с бриллиантами в Амстердам, где он и Джиллиан перехватывают груз и сбегают, преследуя автомобиль на высокой скорости. Тем временем Уиллис, приехавший в Антверпен, обнаруживает, что дублирующий самолет, которым управляет команда Джека, доставил посылку бесполезного кварца, и с позором уходит в отставку.

Джек и Джиллиан празднуют на борту яхты, когда он сообщает, что бриллианты, которые они украли из Амстердама, также были кварцем, замененным на настоящие бриллианты Уиллисом, который затем присоединяется к ним, чтобы договориться о продаже бриллиантов Джеку. Джек рассказывает, что он и Уиллис все это время работали вместе, используя Джиллиан в качестве посредника.

Бросать

Берт Рейнольдс в роли Джека Роудса
Лесли-Энн Даун в роли Джиллиан Бромли
Дэвид Нивен — главный инспектор Сирил Уиллис
Тимоти Уэст в роли Найджела Лоутона
Патрик Маги в роли Эрнста Мюллера
Эл Мэтьюз, как Фергюсон
Сьюзан Литтлер в роли Шейлы
Джосс Экленд в роли инспектора Вандервельда
Изабель Дин, как миссис Уиллис
Вольф Калер в роли Де Гойера
Эндрю Рэй, как Пилброу
Джулиан Холлоуэй в роли Ронни Тейлора
Дуглас Уилмер в роли Максвелла Леви
Джеффри Рассел, как Тобин
Рональд Хайнс в роли капитана Смолла
Дэвид Хоуи, как первый офицер Палмер
Фрэнк Миллс — паспортный служащий
Роланд Калвер в роли мистера Ллойда Палмера
Алан Уэбб в роли сэра Сэмюэля Сакса
Кассандра Харрис в роли миссис Ллойд Палмер
Сью Ллойд в роли гостьи
Рон Пембер — таксист
Сирил Эпплтон — водитель полиции

Производство

Разработка

Фильм основан на романе « Прикоснись к львиной лапе», опубликованном в 1975 году. Газета «Нью-Йорк Таймс» сообщила: «Эта книга может многое предложить, хотя бы для планирования авантюры». ^{[ 4 ]}

В 1977 году было объявлено, что Берт Рейнольдс сыграет главную роль в фильме по книге под названием «Грубая версия» по сценарию Ларри Гелбарта, продюсером которого выступил Дэвид Меррик, а режиссером — Блейк Эдвардс . ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} Рейнольдс и Меррик вместе работали над «Полужестким» , и Меррик спросил актера, в каком фильме он хотел бы сняться; Рейнольдс хотел отдать дань уважения Кэри Гранту. «Даже если все закончится не очень хорошо, мне придется выбросить свои Levis и ковбойскую шляпу и надеть что-нибудь приличное для разнообразия», - сказал актер. ^{[ 7 ]}

Гелбарт сказал, что, когда он приступил к работе над фильмом, другой сценарист уже написал сценарий, и Меррик нанял его по просьбе Рейнольдса, который имел одобрение сценариста и режиссера и был поклонником Гелбарта. «Мои любимые писатели всегда появлялись на телевидении», — сказал Рейнольдс. «Обычно у них нет проблем с эго, и они привыкли писать под прицелом». ^{[ 7 ]}

Гелбарт написал черновик сценария, который Рейнольдс назвал «блестящим». ^{[ 7 ]} но Блейку Эдвардсу это не понравилось, и в феврале 1978 года Гелбарта уволили из проекта. ^{[ 8 ]}

Затем Эдвардс покинул проект. Гелбарт говорит, что Рейнольдс хотел отложить производство фильма, чтобы сделать «Начать сначала» , и Меррик согласился при условии, что Рейнольдс откажется от одобрения сценариста и режиссера. Это было сделано. «Надеюсь, оно того стоило, — сказал Рейнольдс, — но я знал, что «Начать сначала» будет важно для меня». ^{[ 9 ]}

Меррик нанял еще четырех сценаристов для работы над фильмом. Затем, по указанию Рейнольдса, Гелбарт был повторно принят на работу в июне 1979 года. Он сделал еще три проекта в сотрудничестве с Рейнольдсом и новым режиссером Доном Сигелом . ^{[ 8 ]}^{[ 10 ]} Сигел согласился сняться в фильме, потому что боялся, что его сыграют в роли режиссера боевиков. «Я думал, что у меня будет мяч», - сказал он. ^{[ 11 ]}

Стрельба

Съемки начались в Лондоне в августе 1979 года. Сигел тогда сказал: «Если бы я знал, что «Побег из Алькатраса» будет иметь такой успех, не думаю, что я бы сделал эту картину. Но поскольку я люблю Англию, я Я думал, что попробую, но это была катастрофа с самого первого дня». ^{[ 12 ]}

Сигел сказал, что оригинальная книга была «плохой» и «у нас было по крайней мере семь авторов… Она далеко не так хороша, как должна быть, и требуется много работы, чтобы укрепить ее». ^{[ 12 ]}

Сигел сказал, что «эта картина является таким же большим отклонением» для Рейнольдса, «как и для меня. Она больше в жанре фильма Кэри Гранта… Честно говоря, я не понимаю, почему Берт сделал эту картину. Он знал, что она нуждается в доработке. большой объем работы». ^{[ 12 ]}

«Меррик и Дон постоянно сталкиваются друг с другом», - сказал Рейнольдс. «Каждый день мне интересно, что произойдет, когда эти двое встретятся». ^{[ 7 ]}

«Это худший подготовленный фильм, над которым я когда-либо работал», - сказал Сигел. «Чтобы это осуществить, потребуется чудо. И если Меррик нам не поможет, это чудо будет невозможным». ^{[ 12 ]}

«Я с этим не согласен», — сказал Рейнольдс. «Конечно, он не сделал столько плохих картин, как я. У меня был опыт, благодаря которому эта картина похожа на « Унесенные ветром ». ^{[ 7 ]}

Сигел также был недоволен названием « Черновая версия» , утверждая, что оно заставит критиков пошутить о том, что фильм является «черновым монтажом». Он настаивал на Бубнового валета, но Меррик отказался. использовании вместо него ^{[ 12 ]}

Увольнение Сигела

Меррик уволил Сигела через несколько недель после начала съемок и нанял британского режиссера Питера Р. Ханта . Рейнольдс, поклонник Сигела, был этим крайне недоволен. Блейк Эдвардс прилетел, чтобы обсудить вступление во владение, но хотел переписать сценарий. В конце концов Рейнольдс помог убедить Меррика снова нанять Сигела. "За три дня я сделал больше, чем Генри Киссинджер за три года", - сказал Рейнольдс, добавив, что "я никогда больше не окажусь в подобной ситуации". ^{[ 13 ]} Лесли-Энн Даун назвала это «интересным временем». ^{[ 14 ]} Энтони Шаффер . К работе над сценарием был привлечен ^{[ 12 ]} Сигел сказал, что, по его мнению, Рейнольдс был «чудесным и чрезвычайно изобретательным». ^{[ 11 ]}

Концовки

Незадолго до того, как съемочная группа отправилась на Гавайи для съемок финала, Рейнольдс попросил Гелбарта написать новый финал в качестве личной услуги (Меррик отказался платить сценаристу). Гелбарт так и сделал. «Это было нелегко», - сказал он, потому что фильм очень изменился. «Я писал хвост, не видя осла». ^{[ 15 ]}

Новый финал был снят. Однако создатели фильма все равно остались недовольны. Гелбарт предложил другой финал после просмотра фильма, с чем Сигел согласился. Меррик этого не хотел, но Сигел настоял, и ему сделали окончательную версию. ^{[ 15 ]}

Сигел снял три разных финала, которые Меррик отказался использовать, вместо этого наняв другого режиссера, Роберта Эллиса Миллера , чтобы тот добавил свой любимый финал. ^{[ 16 ]}

По словам жены Сигела Кэрол, которая также работала над фильмом, Меррик соглашался снимать эпизоды, затем передумал, затем возвращался и соглашался вставить их обратно, что раздражало актеров и съемочную группу. ^{[ 17 ]}

Меррик использовал черновой вариант фильма в качестве залога, чтобы собрать деньги для своей знаменитой бродвейской постановки « 42-й улицы» . ^{[ 18 ]}

Иск Дэвида Нивена

Дэвид Нивен позже подал в суд на Меррика на 1 791 000 долларов, утверждая, что его изображение не использовалось в рекламе и рекламе. ^{[ 19 ]} Он также сказал, что Меррик задолжал ему 91 000 долларов. ^{[ 20 ]}

«За мои 46 лет работы актером в более чем 80 фильмах, — сказал Нивен, — это первый раз, когда я был вовлечен в судебный процесс. Я всегда выполнял свои контрактные обязательства и всегда платил свои долги. Дэвид Меррик и Paramount не выполнили со мной контракт и не выполнили свой долг передо мной». ^{[ 21 ]}

Выпуск и прием

Гелбарт пошутил: «Как кто-то однажды сказал: все, что вам нужно делать с фотографией Берта Рейнольдса, — это держать ее в фокусе, и она обязательно принесет вам 50 миллионов долларов. ^{[ 15 ]} Однако фильм оказался кассовым разочарованием.

Роджер Эберт дал фильму 2,5 звезды из 4 и написал: «Это весело, красиво и тщательно собрано, но это скорее упражнение, чем достижение. Каждый делает свой трюк, сложности сюжета разворачиваются как часы, но мы обнаруживаем, что нам на самом деле все равно». ^{[ 22 ]} Variety заявила: «Чудесным образом все трудности [производства] не приводят к ощущению разобщенности в картине. Вместо этого проблема, похоже, кроется в большей части диалогов, которые кажутся деревянными и надуманными. Рейнольдс и Даун делают все, что могут. чтобы все продолжалось, но их попытки остроумных подшучиваний никогда не кажутся естественными». ^{[ 23 ]} Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» написал: «Как только фильм переходит к самому сюжету, который занимает последнюю четверть картины, «Грубый монтаж» внезапно приобретает свою идентичность боевика, но уже слишком поздно. К тому времени мы мы на грани потери интереса. Это весь этот ужасный диалог». ^{[ 24 ]} Чарльз Чамплин из Los Angeles Times заявил: «По крайней мере, «Rough Cut» - это изящный и легкий атлет. В своих лучших проявлениях он работает почти как авантюра, если сравнивать его с лучшими представителями жанра». ^{[ 25 ]} Ларри Карт из Chicago Tribune дал фильму три звезды из четырех и назвал его «одним из самых необычно захватывающих фильмов, появившихся за последнее время». ^{[ 26 ]} Гэри Арнольд из The Washington Post назвал фильм «слишком метко названным», объяснив, что его «основными недостатками являются жесткость режиссуры Дона Сигела и тусклый сюжет». ^{[ 27 ]}

«Я чувствовал, что картина должна была стать пародией, но я не думаю, что она достаточно широка», - сказал Рейнольдс. «Это было что-то тонкое, что, возможно, было слишком тонким. Я действительно не думаю, что это достаточно ясно, и это могло быть намного лучше. По сравнению с « Наконец-то любовь» это просто шедевр. Вы должны посмотреть на эти вещи в конце концов, в перспективе». ^{[ 28 ]}

Ссылки

↑ Владельцы кинотеатров обвиняют кассовый блюз этим летом в более низком качестве фильмов Wall Street Journal, 8 июля 1980 г.: 15.
^ Черновая версия в кассе Mojo
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кэнби, Винсент (19 июня 1980 г.). «Грубый монтаж» (1980). «Грубый монтаж», комедия о похитителях драгоценностей» . Нью-Йорк Таймс .
^ Преступники на свободе Автор: Ньюгейт Каллендар. Нью-Йорк Таймс, 11 января 1976 г.: BR7.
^ Я звезда, несмотря на мои фильмы»: Берт Рейнольдс, Роберт Линдси. Нью-Йорк Таймс, 15 января 1978 г.: D11.
^ Tempo People: Тикер башни Золото, Аарон. Чикаго Трибьюн, 10 октября 1977 г.: а2.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Отъезд старого доброго Берта Los Angeles Times, 7 августа 1979 г.: f6.
^ Jump up to: ^а ^б Гелбарт, Ларри *24 февраля 1980 г.). «Сюжеты сценариста становятся более толстыми для «грубой версии»». Лос-Анджелес Таймс . Календарь, с. 30.
^ Рейнольдс: борьба со стереотипом Манн, Родерик. Los Angeles Times, 21 октября 1979 г.: n29.
^ Сцена: Гелбарт, Слэйд: Через ряды в театр Варга, Уэйн. Лос-Анджелес Таймс, 10 июня 1979 г.: 160.
^ Jump up to: ^а ^б Режиссер Сигел в ретроспективе: Ретроспектива Сигела Дессер, Дэвид; МакГлинн, Дон. Лос-Анджелес Таймс, 26 октября 1980 г.: o39.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Сглаживание «грубого монтажа»: Родерик Манн Манн, Родерик. Лос-Анджелес Таймс, 22 июля 1979 г.: l27.
^ Life Irons Out для "Rough Cut": Родерик Манн Лос-Анджелес Таймс, 21 августа 1979 г.: f7.
^ Остынь на "Rough Cut" Манн, Родерик. Los Angeles Times, 29 ноября 1979 г.: g25.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Тяжелые времена для «вырезанного» фильма: Новости кино Лос-Анджелес Таймс, 25 марта 1980 г.: g1.
^ Черновая версия Ежемесячный кинобюллетень; Лондон Том. 47, вып. 552, (1 января 1980 г.): 198.
^ Сигел, Дон (1993). Уплотнительная пленка . Фабер и Фабер. стр. 446–485. ISBN 0-571-16270-3 .
↑ Кошмар на 42-й улице: история самой катастрофической премьеры в истории Бродвея. Телеграф.co.uk; Лондон [Лондон]19 марта 2017 г.
^ Имена и лица: [Первое издание 5] Хейлнер, Сэм. Boston Globe, 2 июля 1980 г.: 1.
↑ Заметки о людях: обвинения в иске Дэвида Нивена Меррик пренебрег им Детский час Шесть недель в тюрьме, Мандель готов к условно-досрочному освобождению Аргументаторы развода Заметка о Medicare Джудит Каммингс, Элбин Кребс. Нью-Йорк Таймс, 2 июля 1980 г.: A19.
^ Заметки о людях; Развод по разуму Нью-Йорк Таймс, 2 июля 1980 г.: А.19.
↑ Эберт, Роджер (19 июня 1980 г.). « Грубый разрез ». РоджерЭберт.com . Проверено 31 декабря 2018 г.
^ «Обзоры фильмов: Черновая версия» . Разнообразие . 22.
↑ Кэнби, Винсент (19 июня 1980 г.). «Фильм: «Грубая версия», комедия о похитителях драгоценностей». Нью-Йорк Таймс . С19.
↑ Чамплин, Чарльз (19 июня 1980 г.). «Дух каперсов сохраняется в «черновом монтаже»». Лос-Анджелес Таймс . Часть VI, с. 4.
^ Карт, Ларри (19 июня 1980 г.). «Rough Cut показывает некоторые любопытные ракурсы». Чикаго Трибьюн . Раздел 2, с. 11.
↑ Арнольд, Гэри (20 июня 1980 г.). « Капер и хранитель ». Вашингтон Пост . С1.
^ Проклятие Рейнольдса: чтобы это выглядело легко Маслин, Джанет. Нью-Йорк Таймсc, 24 июля 1980 г.: C.15.

Внешние ссылки

[1] Владельцы кинотеатров обвиняют кассовый блюз этим летом в более низком качестве фильмов Wall Street Journal, 8 июля 1980 г.: 15.

[2] Черновая версия в кассе Mojo

[NYT-3] Jump up to: ^а ^б ^с Кэнби, Винсент (19 июня 1980 г.). «Грубый монтаж» (1980). «Грубый монтаж», комедия о похитителях драгоценностей» . Нью-Йорк Таймс .

[4] Преступники на свободе Автор: Ньюгейт Каллендар. Нью-Йорк Таймс, 11 января 1976 г.: BR7.

[5] Я звезда, несмотря на мои фильмы»: Берт Рейнольдс, Роберт Линдси. Нью-Йорк Таймс, 15 января 1978 г.: D11.

[6] Tempo People: Тикер башни Золото, Аарон. Чикаго Трибьюн, 10 октября 1977 г.: а2.

[cary-7] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Отъезд старого доброго Берта Los Angeles Times, 7 августа 1979 г.: f6.

[larry-8] Jump up to: ^а ^б Гелбарт, Ларри *24 февраля 1980 г.). «Сюжеты сценариста становятся более толстыми для «грубой версии»». Лос-Анджелес Таймс . Календарь, с. 30.

[9] Рейнольдс: борьба со стереотипом Манн, Родерик. Los Angeles Times, 21 октября 1979 г.: n29.

[10] Сцена: Гелбарт, Слэйд: Через ряды в театр Варга, Уэйн. Лос-Анджелес Таймс, 10 июня 1979 г.: 160.

[siegel-11] Jump up to: ^а ^б Режиссер Сигел в ретроспективе: Ретроспектива Сигела Дессер, Дэвид; МакГлинн, Дон. Лос-Анджелес Таймс, 26 октября 1980 г.: o39.

[don-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Сглаживание «грубого монтажа»: Родерик Манн Манн, Родерик. Лос-Анджелес Таймс, 22 июля 1979 г.: l27.

[13] Life Irons Out для "Rough Cut": Родерик Манн Лос-Анджелес Таймс, 21 августа 1979 г.: f7.

[14] Остынь на "Rough Cut" Манн, Родерик. Los Angeles Times, 29 ноября 1979 г.: g25.

[gelbart-15] Jump up to: ^а ^б ^с Тяжелые времена для «вырезанного» фильма: Новости кино Лос-Анджелес Таймс, 25 марта 1980 г.: g1.

[16] Черновая версия Ежемесячный кинобюллетень; Лондон Том. 47, вып. 552, (1 января 1980 г.): 198.

[17] Сигел, Дон (1993). Уплотнительная пленка . Фабер и Фабер. стр. 446–485. ISBN 0-571-16270-3 .

[18] Кошмар на 42-й улице: история самой катастрофической премьеры в истории Бродвея. Телеграф.co.uk; Лондон [Лондон]19 марта 2017 г.

[19] Имена и лица: [Первое издание 5] Хейлнер, Сэм. Boston Globe, 2 июля 1980 г.: 1.

[20] Заметки о людях: обвинения в иске Дэвида Нивена Меррик пренебрег им Детский час Шесть недель в тюрьме, Мандель готов к условно-досрочному освобождению Аргументаторы развода Заметка о Medicare Джудит Каммингс, Элбин Кребс. Нью-Йорк Таймс, 2 июля 1980 г.: A19.

[21] Заметки о людях; Развод по разуму Нью-Йорк Таймс, 2 июля 1980 г.: А.19.

[22] Эберт, Роджер (19 июня 1980 г.). « Грубый разрез ». РоджерЭберт.com . Проверено 31 декабря 2018 г.

[23] «Обзоры фильмов: Черновая версия» . Разнообразие . 22.

[24] Кэнби, Винсент (19 июня 1980 г.). «Фильм: «Грубая версия», комедия о похитителях драгоценностей». Нью-Йорк Таймс . С19.

[25] Чамплин, Чарльз (19 июня 1980 г.). «Дух каперсов сохраняется в «черновом монтаже»». Лос-Анджелес Таймс . Часть VI, с. 4.

[26] Карт, Ларри (19 июня 1980 г.). «Rough Cut показывает некоторые любопытные ракурсы». Чикаго Трибьюн . Раздел 2, с. 11.

[27] Арнольд, Гэри (20 июня 1980 г.). « Капер и хранитель ». Вашингтон Пост . С1.

[times-28] Проклятие Рейнольдса: чтобы это выглядело легко Маслин, Джанет. Нью-Йорк Таймсc, 24 июля 1980 г.: C.15.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]