Состав (фильм)

Состав
Состав
	Театральный плакат
Режиссер	Дон Сигел
Автор сценария	Стирлинг Силлифант
Продюсер:	Хайме Дель Валле
В главных ролях	Эли Уоллах ; Роберт Кейт ; Уорнер Андерсон
Кинематография	Хэл Мор
Под редакцией	Эл Кларк
Цветовой процесс	Черное и белое
Производство ; компания	Паджемер Продакшнс
Распространено	Снимки Колумбия
Дата выпуска	1 июня 1958 г. (США) ;
Время работы	87 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский

«Лайнап» — это американская нуар- версия полицейского телесериала одноименного 1958 года , который транслировался по CBS радио с 1950 по 1953 год и по телевидению CBS с 1954 по 1960 год. Режиссером фильма выступил Дон Сигел . В нем представлен ряд сцен, снятых на натуре в Сан-Франциско в конце 1950-х годов, в том числе кадры автострады Эмбаркадеро (тогда еще строившейся), Калифорнийской академии наук в парке Золотые Ворота , Оперного театра Военного мемориала , отеля Марка Хопкинса. и бани Сутро .

Сюжет

Международный рэкет, занимающийся контрабандой наркотиков, подбрасывает героин ничего не подозревающим американским туристам, путешествующим из Азии, чтобы наркотик мог пройти через таможню незамеченным. Затем убийца-психопат Дэнсер во главе со своим наставником Джулианом и их водителем Маклейном собирают контрабанду. Лейтенант Бен Гатри возглавляет полицейскую охоту на преступников. Главой героиновой сети является человек, известный только как «Человек».

История начинается с того, что у американского туриста, высадившегося в Сан-Франциско с круизного лайнера, возвращающегося из Гонконга, носильщик украл его сумку и бросил сумку в такси. Когда таксист взлетает на высокой скорости, он смертельно набегает на полицейского, который все еще может выстрелить в беглеца. Водитель такси попал в аварию и погиб. Полицейское расследование показывает, что водитель такси является героиновым наркоманом, и внимание привлекается к группе, занимающейся контрабандой героина.

Танцор и Джулиан получили инструкции забрать героин у ничего не подозревающих туристов и доставить его в точку высадки в Музее Сутро (реальное место в Сан-Франциско, пока оно не сгорело в 1966 году), где сумку с героином следует оставить внутри старинного корабля. нактоуз . Их связной Стейплс проинструктировал Дэнсер и Джулиана, что они должны прибыть и уйти до 16:05. По пути Танцор убивает троих человек (носильщика, моряка, требующего свою долю, и подозрительного китайского слугу, отказывающегося выдать контейнер с наркотиками). Но когда выясняется, что двое туристов — Дороти Брэдшоу и ее маленькая дочь Синтия — по незнанию избавились от героина, Дэнсер и Джулиан оказываются в затруднительном положении; если они бросят сумку с пропавшей большой частью героина, их жизни могут оказаться в опасности. Танцор и Джулиан решают, что вместо того, чтобы оставить сумку и покинуть помещение к 4:05, Танцор останется, встретит Человека и объяснит, почему посылки не хватает. Танцор и Джулиан похищают Дороти и Синтию и привозят их к Сутро, чтобы они могли подтвердить эту историю. Танцовщица должна встретиться с Мужчиной.

Когда Танцор встречает Человека в музее, выясняется, что вдохновитель инвалид и прикован к инвалидной коляске. Танцор объясняет, что происходит, и у мужчины неожиданная реакция; он говорит Дэнсеру, что «никто меня никогда не видит» и что, поскольку Дэнсер видел его, он «мертв». Мужчина бьет Танцора по лицу пакетом с героином, а Танцор в ярости сталкивает Человека с балкона, убивая его.

Тем временем полиция Сан-Франциско заметила машину для бегства с Джулианом, Маклейном и похищенными Дороти и Синтией. Когда Танцор выходит из Сутро, начинается погоня на высокоскоростной машине, снятая в районе Эмбаркадеро. Когда машина застревает у барьера на автостраде Эмбаркадеро , Дэнсер сначала застреливает своего сообщника, удерживая девушку в заложниках, а затем пытается бежать. В него стреляет полиция, и он падает с моста.

Бросать

Эли Уоллах, как танцор
Роберт Кейт, как Джулиан
Уорнер Андерсон, как лейтенант Бен Гатри
Ричард Джекель в роли Сэнди Маклейн
Мэри Ларош в роли Дороти Брэдшоу
Уильям Лесли, как Ларри Уорнер
Эмиль Мейер в роли инспектора Эла Куайна
Роберт Бэйли в роли Стейплса
Рэймонд Бэйли в роли Филиппа Дресслера
Вон Тейлор в роли «Человека»
Шерил Каллауэй в роли Синди Брэдшоу
Маршалл Рид в роли инспектора Фреда Ашера

В фильме Уорнер Андерсон и Маршалл Рид вновь исполняют роли лейтенанта Бена Гатри и инспектора Фреда Эшера из телесериала. Однако персонаж Тома Талли , инспектор Мэтт Гребб, заменен инспектором Элом Куайном, которого играет Эмиль Мейер . Талли, одной из главных ролей сериала, в фильме не было. Андерсон, звезда сериала, получил счет за партнершу вместо счета за звезду; Звездный статус получил Уоллах, сыгравший главного злодея фильма.

Прием

В обзоре Variety это названо «умеренно захватывающей мелодрамой», в которой слишком много времени уделяется полицейским процедурным аспектам. ^{[ 1 ]} Time Out описал его как «более жестокий, садистский и угрожающий», чем The Killers . ^{[ 2 ]} Дэйв Кер из Chicago Reader назвал его «главным фильмом категории B одного из самых опытных мастеров Голливуда». ^{[ 3 ]}

Состав был сохранен Киноархивом Академии совместно с Sony Pictures в 1997 году. ^{[ 4 ]}

Стиль и тема

«У Сигела есть по крайней мере одна сцена в «Лайнапе» , столь же чувствительная, как Роберта Франка кадры . Что такого лиричного в финале музея Сутро в Сан-Франциско, так это композиции японской гравюры, вечернее освещение, преимущество длинных коридоров, многоуровневые лестницы в элегантном стеклянном дворцовом здании в стиле барокко. ...Это небольшой шедевр предварительного планирования и тщательно структурированного иллюстрированного тура Сигела...» — кинокритик Мэнни Фарбер в книге «Фарбер о кино» (2009). ^{[ 5 ]}

Кинокритик Мэнни Фарбер так комментирует кинематографический подход Сигела к «Составу» :

Прикосновение Сигела всегда проявляется в чрезмерном количестве кадров с разных точек зрения, в приятном ощущении размытой конструкции с неуклюжими углами и особенно в очаровании несколько манерным атлетизмом, видимым сверху, в котором тело стоит или движется на фоне происходящего. это резкий контраст в пространстве, тоне и движении. ^{[ 6 ]}

Фарбер отмечает «печальную зависимость Сигела от резкой бродвейской игры», в частности «Элай Уоллах переутомляет свои нервные злобные глаза». ^{[ 7 ]} Биограф Джудит М. Касс отмечает, что «Состав» «воплощает в себе все характеристики», составляющие оценку Сигела «нормального» мира. ^{[ 8 ]} Касс пишет:

«Нормальный» мир — местность, в которой обычно работает Сигел, — изображен совсем ненормальным… персонажи противопоставлены окружающей среде, которая столь же ненормальна, как и они сами. Настоящий мир такой же фальшивый, нечестный и злой, как и мир преступников, без одной оговорки, которая может быть улучшением по сравнению с нормальным: они [преступники] честны в своем беззаконии...» ^{[ 9 ]}

В популярной культуре

В фильме есть строчка «Когда ты живешь вне закона, ты должен искоренить нечестность», о которой Джонатан Летем пишет, что « Боб Дилан услышал это…, немного подчистил и вставил в « Абсолютно милую Мари »». (как «Чтобы жить вне закона, нужно быть честным»). ^{[ 10 ]}

См. также

Сноски

^ «Линейка» . Разнообразие . 1958 год . Проверено 4 декабря 2020 г.
^ «Линейка» . Тайм-аут . Проверено 4 декабря 2020 г.
^ Кер, Дэйв (17 марта 2006 г.). «Линейка» . Чикагский читатель . Проверено 4 декабря 2020 г.
^ «Сохранившиеся проекты» . Киноархив Академии .
^ Фарбер, 2009 с. 676
^ Фабер, 2009 с. 676
^ Фабер, 2009 с. 676
^ Кот, 1975 с. 127
^ Кот, 1975 с. 127
↑ Джонатан Летем , «Экстаз влияния», Harper's , февраль 2007 г., стр. 59–71. п. 59.

Источники

Касс, Джудит М. (1975). Дон Сигел: Голливудские профессионалы, Том 4 (изд. 1975 г.). Нью-Йорк: Танвити Пресс. п. 207. ИСБН 0-498-01665-Х .
Фарбер, Мэнни . 2009. Фарбер о фильме: Полное собрание сочинений о фильмах Мэнни Фарбера. Под редакцией Роберта Полито . Библиотека Америки . ISBN 978-1-59853-050-6

[1] «Линейка» . Разнообразие . 1958 год . Проверено 4 декабря 2020 г.

[2] «Линейка» . Тайм-аут . Проверено 4 декабря 2020 г.

[3] Кер, Дэйв (17 марта 2006 г.). «Линейка» . Чикагский читатель . Проверено 4 декабря 2020 г.

[4] «Сохранившиеся проекты» . Киноархив Академии .

[5] Фарбер, 2009 с. 676

[6] Фабер, 2009 с. 676

[7] Фабер, 2009 с. 676

[8] Кот, 1975 с. 127

[9] Кот, 1975 с. 127

[10] Джонатан Летем , «Экстаз влияния», Harper's , февраль 2007 г., стр. 59–71. п. 59.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]