Мэнни Фарбер

Мэнни Фарбер
Рожденный	Эмануэль Фарбер ( 1917-02-20 ) 20 февраля 1917 г. Дуглас, Аризона , США
Умер	18 августа 2008 г. (18 августа 2008 г.) (91 год) Леукадия, Энсинитас, Калифорния , США
Занятия	Художник кинокритик
Супруги	Патрисия Паттерсон (1976–2008) Марша Пикер (1950–1965) Джанет Террас (1938–1946)

Эмануэль Фарбер (20 февраля 1917 — 18 августа 2008) — американский художник, кинокритик и писатель. Часто описываемый как «иконоборческий», Фарбер разработал особый стиль прозы. и набор теоретических позиций, которые оказали большое влияние на последующие поколения кинокритиков и влияние на андеграундную культуру . Сьюзен Зонтаг считала его «самым живым, умным и оригинальным кинокритиком, которого когда-либо создавала эта страна».

Сочинения Фарбера отличались «интуитивным», резким стилем. и изобретательный подход к языку; Среди прочего, ему приписывают введение термина « андеграундный фильм » в 1957 году. и был одним из первых сторонников таких режиссеров, как Говард Хоукс , Райнер Вернер Фассбиндер , Вернер Херцог , Уильям Веллман , Рауль Уолш , Энтони Манн , Майкл Сноу , Шанталь Акерман , Джордж Кучар , Николас Роуг , Сэмюэл Фуллер и Энди Уорхол .

Картина Фарбера, на которую часто оказывали влияние его любимые режиссеры, пользуется столь же высоким уважением; назвала его величайшим художником -натюрмортом своего поколения The New York Times .

Ранний период жизни

Эмануэль Фарбер родился в Дугласе, штат Аризона , где его отец из Вильно, Литва , владел магазином галантерейных товаров, как младший из трёх братьев. Два его старших брата и сестры, Дэвид и Лесли Х. Фарбер , оба стали психиатрами .

После того, как семья Фарбера переехала в Вальехо, штат Калифорния, в 1932 году, Фабер поступил на Калифорнийского университета в Беркли первый курс , а затем перешел в Стэнфордский университет . Во время учебы в Беркли он освещал спорт в The Daily Californian . В Стэнфорде он начал брать уроки рисования. Позже он поступил в Калифорнийскую школу изящных искусств . а затем в Школу дизайна Рудольфа Шеффера , расположенную в Сан-Франциско.

Карьера

В начале 1930-х годов Фарбер работал художником и плотником в Сан-Франциско . В это время он пытался вступить в Коммунистическую партию , хотя позже в своей жизни Фарбер часто критиковал после Нового курса либеральную политику .

В 1939 году Фарбер переехал в Вашингтон со своей первой женой Джанет Террас.

Фарбер на протяжении десятилетий, одновременно писал и рисовал, зарабатывал себе на жизнь плотником и членом Братства плотников и столяров , работая на крупных строительных работах на Восточном побережье, в конце концов уйдя, потому что это мешало рисованию.

Его журналистская карьера началась как искусствовед, а в 1942 г. он переехал в Нью-Йорк . Вдохновленный произведениями Отиса Фергюсона , Фарбер работал кинокритиком и искусствоведом в The New Republic (с начала 1940-х до конца 1940-х годов). ). За этим последовали работы в Time (1949), The Nation (1949–1954), New Leader (1958–59), Cavalier (1966). и Артфорум (1967–71). Он также внес свой вклад в комментарий , Кинокультура , кинокомментарии и Фрэнсиса Форда Копполы городской журнал .

В 1970 году Фарбер покинул Нью-Йорк, чтобы преподавать и поступить на факультет изобразительного искусства Калифорнийского университета в Сан-Диего . Сообщается, что Фарбер продал свой на Манхэттене лофт художнику Дону Леваллену в обмен на должность преподавателя Леваллена в Калифорнийском университете в Сан-Франциско после того, как они встретились на вечеринке. Оказавшись в Сан-Диего, он сосредоточился на живописи и преподавании. Во время его пребывания в Калифорнийском университете в Сан-Франциско его коллеги по факультету Ньютон Харрисон , Гарольд Коэн , Эми Голдин и Дэвид Антин .

Вся его кинокритика с 1975 года, до последней публикации в 1977 году, была подписана его женой Патрицией Паттерсон, и их работы публиковались в основном в журнале City Magazine. и комментарий к фильму .

Первоначально Фарбер был только профессором искусств, но ему предложили вести уроки кино из-за его опыта критика. Он преподавал несколько курсов, в том числе «История кино» и «Фильмы в социальном контексте», которые прославились своим необычным стилем преподавания: обычно он показывал фильмы только отдельными фрагментами, иногда прокручивая их задом наперед или добавляя слайды и зарисовки на доске. для иллюстрации своих идей. Его экзамены имели репутацию требовательных и сложных, и иногда от студентов требовалось рисовать раскадровки сцен по памяти.

Стиль

«Мэнни Фарбер — это Рэймонд Чендлер американской кинокритики».

«Стиль Фарбера был забавно нетерпеливым, культурно далеко идущим и захватывающим разговорным. В нем читатель чувствовал разум, который любил кино настолько, что требовал от режиссеров ответственности за свои усилия с той же возвышенной комбинацией раздражения и признательности, которая раньше придавалась только драматурги, классические и джазовые музыканты и прекрасные художники».

Сочинения Фарбера хорошо известны своим своеобразным стилем прозы. который он лично описал как «борьбу за то, чтобы оставаться верным преходящей, многосуггестивной сложности кинообраза». Он ссылался на спортивных обозревателей своей эпохи как на оказавших влияние и часто использовал спортивные метафоры, особенно связанные с бейсболом , в своих трудах об искусстве и кино.

Фарбер часто поддерживал таких жанровых режиссеров, как Говард Хоукс , Энтони Манн и Рауль Уолш ; однако, несмотря на свою любовь к фильмам категории B, Фарбер часто критиковал фильм-нуар .

«Искусство белого слона против искусства термитов»

Одно из самых известных эссе Фарбера — «Искусство белого слона против искусства термитов». который первоначально появился в журнале «Кинокультура» под номером 27 (зима 1962–63). В ней он пишет о добродетелях «искусства термитов» и излишеств «искусства белого слона», он защищает фильмы категории «Б» и недооцененных авторов , которые, по его мнению, способны, как термиты, зарыться в тему. По мнению Фарбера, раздутому, претенциозному искусству белого слона не хватает экономии выражения, присущей величайшим произведениям термитного искусства. Фарбер считал искусство термитов спонтанным и революционным, идущим в новых смелых направлениях, а искусство белых слонов — формальным и связанным с традициями. Он предлагает Джона Уэйна игру в «Человеке, который стрелял в Либерти Вэлэнса» как типичный пример кинематографического термитного искусства, но презирает фильмы Трюффо и Антониони .

«Искусство термитов, ленточных червей, грибов и мхов, — утверждает Фарбер, — всегда идет вперед, разрушая свои собственные границы, и, как и обычно, не оставляет на своем пути ничего, кроме признаков нетерпеливой, трудолюбивой и неопрятной деятельности».

Личная жизнь

Фарбер встретил свою третью жену, Патрисия Паттерсон, Нью-Йорк, 1966 год, где Фарбер жил с 1942 года, когда он начал писать о кино.

Фарбер ушел из преподавания в 1987 году, в возрасте 70 лет. К концу жизни ему стало трудно рисовать, и вместо этого он сосредоточился на коллажах и рисунках ; его последняя выставка новых работ состоялась всего за месяц до его смерти.

Он умер в своем доме в Леукадии, Энсинитас, Калифорния , 18 августа 2008 года. У него остались Паттерсон, дочь от предыдущего брака и внук.

«...Мэнни, умерший в возрасте 91 года, был высоким, долговязым и комичным на вид. Он мог бы сыграть Попая или одного из тех старожилов в вестернах Энтони Манна, которых он так лелеял. Он носил джинсы, клетчатые рубашки и прическу. к тому времени, как я встретил его, он уже покинул свой огромный куполообразный лоб».

Репутация и влияние

« Полин Кель … лучший кинокритик Америки. Я также уважаю Эндрю Сарриса , Мэнни Фарбера, Дуайта Макдональда и Стивена Фарбера ». — Роджер Эберт

Фарбера часто называют одним из величайших кинокритиков , и его работы оказали неизгладимое влияние на последовавшие за ним поколения критиков.

Появление Мэнни Фарбера на кинофестивале в Сан-Франциско показано в документальном фильме « Из любви к кино: история американской кинокритики» , в котором его называют «высшим стилистом критики», а его необычное использование языка обсуждается The Национальный критик Стюарт Клаванс .

Работает

• Фарбер, Мэнни (2 февраля 2016 г.). Фарбер о кино: Полное собрание сочинений о фильмах Мэнни Фарбера: Специальное издание Библиотеки Америки . Библиотека Америки . ISBN  978-1-59853-470-2 .
• Фарбер, Мэнни (2003). Мэнни Фарбер: О лице . Музей современного искусства Сан-Диего . ISBN  978-0-934418-63-8 .
• Фарбер, Мэнни (1998). Негативное пространство: Мэнни Фарбер о кино, расширенное издание . Нью-Йорк: Да Капо Пресс. ISBN  0-306-80829-3 .

Первоначально выпущено издательством Praeger Publishers в 1971 году.

• Фарбер, Мэнни (1957). «Андеграундное кино» . Комментарий .

Награды

• Стипендия Гуггенхайма (1967 и 1978–79)
• Стипендия Национального фонда гуманитарных наук для независимых исследований (1977–78)
• Грант Национального фонда искусств (1971)
• Братство Грейбара (1967)

Дальнейшее чтение

• Томпсон, Рик. «Интервью Мэнни Фарбера и Патрисии Паттерсон» . Экранизация «Прошлое» . Киноведение, Школа коммуникаций, искусств и критических исследований, Университет Ла Троб . Проверено 20 октября 2023 г. Первоначально появился в Film Comment v. 13, n. 3, май – июнь 1977 г., стр. 36–45; 54-60.
• Фрей, Маттиас; Саяд, Сесилия (20 апреля 2015 г.). Кинокритика в эпоху цифровых технологий . Издательство Университета Рутгерса . ISBN  978-0-8135-7074-7 .
• Библиотека Америки берет интервью у Роберта Полито о Мэнни Фарбере
• Мэнни Фарбер: системы движения в сравнительном кино , Университете Помпеу Фабра , Обсерватории современного европейского кино (Observatori del Cinema Europeu Contemporani)
• Леклер, Мэри (25 января 2016 г.). Как критика: от культурной критики к художественной критике (PDF) . Университет Вирджинии, история искусства и архитектуры – Высшая школа искусств и наук, доктор философии (доктор философии). дои : 10.18130/V32P3Z .

Дань уважения

• Хадсон, Дэвид (18 августа 2008 г.). «Мэнни Фарбер, 1917–2008» . ГринСайн Дейли . Архивировано из оригинала 18 июля 2009 года . Проверено 3 сентября 2009 г.
• Склар, Роберт (весна 2009 г.). «Памяти: Мэнни Фарбер, 1917–2008». Киножурнал . 48 (3): 66–69. дои : 10.1353/cj.0.0102 . — Статья на обложке весеннего номера. Склар хвалит сочинения Фарбера и его мнение о том, что «фильмы больше не являются фильмами», но сожалеет, что «со временем его точка зрения оказалась неработоспособной в качестве эффективной стратегии карьеры».
• «Мэнни Фарбер» . www.visarts.ucsd.edu .
• «Мэнни Фарбер (1917—2008)» . румяна (12). 2008.
• Хоберман, Дж. (19 августа 2008 г.). «Мэнни Фарбер 1917-2008» . Деревенский голос .

Внешние ссылки

• https://newrepublic.com/authors/manny-farber
• https://www.thenation.com/authors/manny-farber/
• https://www.artforum.com/author/manny-farber/
• https://www.commentary.org/author/manny-farber/
• Дюжина произведений Мэнни Фарбера 1940-1960-х годов.
• «Слон против термита». 2006 Выставка МИД UCSD в Университетской художественной галерее, вдохновленная его идеями об искусстве.
• Джонатан Розенбаум о Мэнни Фарбере
• Мэнни Фарбер на IMDb