✖


Jump to content

Человек, который застрелил Либерти Вэлэнса

Эта статья о фильме 1962 года. О одноименной песне 1962 года см. (The Man Who Shot) Liberty Valance . О постановке 2014 года см. « Человек, который стрелял в Либерти Вэлэнс» (спектакль) .

Человек, который застрелил Либерти Вэлэнса
Афиша театрального релиза
Режиссер Джон Форд
Автор сценария
На основе «Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс»
Дороти М. Джонсон
Продюсер: Уиллис Голдбек
В главных ролях
Кинематография Уильям Х. Клотье
Под редакцией Отто Лаверинг
Музыка Сирил Дж. Мокридж
Цветовой процесс Черное и белое
Производство
компания
Джон Форд Продакшнс
Распространено Парамаунт Пикчерз
Дата выпуска
  • 22 апреля 1962 г. 1962-04-22 ) ( (США) [1]
Время работы
123 минуты
Страна Соединенные Штаты
Язык Английский
Бюджет 3,2 миллиона долларов
Театральная касса 8 миллионов долларов [2] или 3,2 миллиона долларов (США/Канада) [3]

Человек, который стрелял в Либерти Вэлэнса ( / ˈ v æ l ə n s / ) — американский вестерн 1962 года режиссёра Джона Форда с Джоном Уэйном и Джеймсом Стюартом в главных ролях . Сценарий написанного Джеймса Уорнера Беллы и Уиллиса Голдбека был адаптирован на основе рассказа Дороти М. Джонсон, в 1953 году . В ролях второго плана представлены Вера Майлз , Ли Марвин , Эдмонд О'Брайен , Энди Дивайн , Джон Кэррадайн , Вуди Строуд , Стротер Мартин и Ли Ван Клиф .

США В 2007 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». [4] [5]

Сюжет

[ редактировать ]

На рубеже 20-го века сенатор США Рэнсом «Рэнс» Стоддард и его жена Хэлли приезжают в Шинбоун, приграничный город в неназванном западном штате, чтобы присутствовать на похоронах Тома Донифона. На вопрос репортера местной газеты, почему сенатор пришел на похороны бедного владельца ранчо, Стоддард отвечает историей, произошедшей 25 лет назад.

Вступив на тогда еще некорпоративную территорию в качестве молодого юриста, Рэнси избивает и грабит печально известный преступник Либерти Вэлэнс и его банда. Том Донифон и его мастер Помпей находят Рэнса и отвозят его в Шинбоун, где подруга Тома, Халли, лечит его раны. Рэнси узнает, что Вэлэнс часто терроризирует Шинбоун и окружающую страну, поскольку местный маршал Линк Эпплярд слишком труслив, чтобы остановить его. Том говорит, что Вэлэнс понимает только силу, но Рэнси полон решимости привлечь Вэлэнса к ответственности посредством закона.

Налаживая свою практику, Рэнси развозит столики Питера Эриксона в стейк-хаусе , где работает Хэлли, и дружит с Даттоном Пибоди, редактором газеты Shinbone Star . Узнав, что Хэлли неграмотна, Рэнси открывает школу для детей и взрослых в задней части офиса газеты. Он также начинает тренироваться со старым пистолетом Пибоди после того, как Вэлэнс издевается над ним в ресторане. Халли рассказывает Тому о стрельбе Рэнси. Том берет Рэнса на свое ранчо на урок стрельбы, демонстрирует ремонт, предназначенный для его запланированного брака с Хэлли, и ясно дает понять Рэнсу эти намерения. Во время урока он обманывает Рэнса, стреляя ему в голову из банки с краской и пачкая его одежду, говоря Рэнси, что он может ожидать такого же обмана от Вэлэнса. Рэнси сердито бьет Тома и уходит.

Люди Шинбоуна встречаются, чтобы выбрать двух делегатов на предстоящий съезд штата в столице территории. Том отказывается от номинации Рэнса; в конечном итоге избираются Рэнси и Пибоди. Вэлэнсу, нанятому скотоводческими баронами , выступающими против государственности, не удается запугать избирателей и заставить их выбрать его. Вэлэнс вызывает Рэнса на перестрелку. Том предлагает помочь Рэнси покинуть город, но Рэнси упорно отказывается.

В тот вечер Вэлэнс и его банда совершают вандализм в редакции газеты и серьезно ранят Пибоди за то, что она сообщила об убийстве Вэлэнсом местного фермера. Рэнси вооружается и идет за Вэлэнсом; даже пьяный, Вэлэнс легко ранит и обезоруживает Рэнса, а затем готовится убить его. Рэнси достает пистолет и стреляет, и Вэлэнс падает замертво. Рэнси возвращается к Эриксону, где Халли лечит его раненую руку; Том входит и видит привязанность Халли к Рэнси, пока она лечит его раны. Он напивается и заставляет Эпплярда выгнать людей Вэлэнса из города. Затем Том пытается покончить жизнь самоубийством, поджигая свой дом, но Помпей спасает его.

На территориальном съезде Рэнси номинируется делегатом в Конгресс, но отказывается от участия после того, как представитель скотоводческих баронов обвиняет его в том, что он построил карьеру на убийстве человека. Приходит Том и объясняет Рэнси, что это он убил Вэлэнса; зная, что Рэнси не сможет победить Вэлэнса, Том выстрелил в него из винтовки Помпея, в то же время Рэнси выстрелил. Том призывает Рэнса принять номинацию ради Халли, прежде чем тихо уйти с съезда.

В настоящее время растущие политические достижения Рэнса – губернатора штата, сенатора, посла в Соединенном Королевстве и, вероятно, кандидата в вице-президенты на предстоящих выборах – заполняют прошедшие годы. Редактор газеты решает, что публикация этой истории разрушит наследие Рэнса, сжигает записи репортера и оставляет Рэнси проводить похороны Тома. Когда Рэнси спрашивает, почему, редактор отвечает: «Когда легенда станет фактом, напечатайте легенду».

На обратном пути в Вашингтон, округ Колумбия, Рэнси подумывает об уходе на пенсию в Шинбоун, что радует Хэлли. Хэлли признается, что положила на гроб Тома кактусовую розу - растение, которое Том знал, что Халли нравилось. Когда Рэнси благодарит кондуктора поезда за любезность со стороны железной дороги, кондуктор отвечает: «Нет ничего слишком хорошего для человека, который застрелил Либерти Вэлэнса!»

Бросать

[ редактировать ]

Производство

[ редактировать ]
Рекламные кадры из фильма «Человек, который стрелял в Либерти Вэлэнс»
Джон Уэйн и Джеймс Стюарт
Вера Майлз и Стюарт

В отличие от предыдущих вестернов Джона Форда, таких как «Искатели» (1956) и «Она носила желтую ленту» (1949), «Человек, который стрелял в Либерти Вэлэнс», был снят в черно-белом режиме на звуковых сценах Paramount . Существует множество историй и предположений, объясняющих это решение. Форд предпочитал этот метод цвету : «В черно-белом цвете нужно быть очень осторожным. Нужно знать свою работу, правильно накладывать тени, правильно понимать перспективу, но в цвете вот оно, ", сказал он. «Вы можете сказать, что я старомоден, но черно-белая фотография — это настоящая фотография». [6] Сообщается, что Форд также утверждал, что решающая перестрелка между Вэлэнсом и Стоддардом не сработала бы в цвете. [7]

Другие интерпретировали отсутствие великолепных видов на открытом воздухе, столь преобладающих в более ранних вестернах Форда, как «фундаментальное переосмысление [Фордом] его мифического Запада» - более суровое, менее романтичное и более реалистичное изображение приграничной жизни. [8] Уэйн и Стюарт, две величайшие звезды Голливуда, впервые работавшие вместе, были значительно старше (54 и 53 года соответственно), чем персонажи, которых они играли. Черно-белая съемка помогла ослабить неверие, необходимое для принятия этого неравенства. [9] Однако, по словам кинематографиста Уильяма Х. Клотье , «была одна и только одна причина… Paramount сокращала расходы. В противном случае мы были бы в Долине Монументов или в Брэкеттвилле, и у нас был бы цветной запас. Форду пришлось принять это». условия или не снимать фильм». [10]

По словам Ван Клифа, еще одним условием, выдвинутым студией, было то, что Уэйн будет выбран на роль Донифона. Форд возмутился вторжением студии и в ответ безжалостно насмехался над Уэйном на протяжении всех съемок. «Он не хотел, чтобы Дюк [Уэйн] думал, что он оказывает ему какую-то услугу», - сказал Ван Клиф. [11] Строде рассказал, что Форд «продолжал дразнить Дьюка по поводу его неспособности добиться успеха в качестве футболиста », сравнивая его со Строудом (бывшим бегуном НФЛ ), которого он назвал «настоящим футболистом». (Футбольная карьера Уэйна в Университете Южной Калифорнии была прервана из-за травм.) Он также высмеивал Уэйна за то, что он не смог записаться на военную службу во время Второй мировой войны , во время которой Форд снял серию широко получивших признание документальных фильмов о боевых действиях для Управления стратегических служб и был ранен в битве при Мидуэй , [12] Стюарт с отличием служил пилотом бомбардировщика и командовал группой бомбардировщиков. «Насколько ты разбогател, пока Джимми рисковал своей жизнью?» он потребовал. Уклонение Уэйна от военной службы было для него основным источником вины в последние годы его жизни. [13]

Стюарт рассказал, что в середине съемок Уэйн спросил его, почему он, Стюарт, никогда не становился объектом ядовитых замечаний Форда. Другие актеры и члены съемочной группы также заметили очевидную невосприимчивость Стюарт к оскорблениям со стороны Форда. Затем, ближе к концу съемок, Форд спросил Стюарта, что он думает о костюме Строда в начале и конце фильма, когда актеры играли свои роли на 25 лет старше. это немного напоминает дядюшку Ремусси Стюарт ответил: « Мне ». Форд ответил: «Что случилось с дядей Римусом?» Он привлек внимание команды и объявил: «Одному из наших игроков не нравится костюм Вуди. Я не знаю, есть ли у мистера Стюарта предубеждения против негров, но я просто хотел, чтобы вы все об этом знали». Стюарт сказал, что «хотел залезть в мышиную нору», но Уэйн сказал ему: «Что ж, добро пожаловать в клуб. Я рад, что ты это сделал». [11] [14]

Поведение Форда «действительно разозлило Уэйна», сказал Строде, «но он никогда не вымещал это на Форде», человеке, во многом ответственном за его восхождение к славе. «В конце концов он вымещал это на мне». Во время съемок внешнего вида на телеге, запряженной лошадьми, Уэйн чуть не потерял контроль над лошадьми и сбил Строде, когда тот попытался помочь. Когда лошади все-таки остановились, Уэйн попытался завязать драку с более молодым и сильным Строде. Форд крикнул: «Не бей его, Вуди, он нам нужен». Позже Уэйн сказал Строуду: «Мы должны работать вместе. Мы оба должны быть профессионалами». Строде обвинил Форда почти во всех разногласиях на съемочной площадке. «Какой жалкий фильм», — добавил он. [15]

Стюарт получил больше денег, чем Уэйн, на рекламных плакатах и ​​в трейлерах, но в самом фильме экранная карточка Уэйна появляется первой и немного выше на вывеске. Студия также уточнила, что имя Уэйна появится перед именем Стюарта на афишах театра, как сообщается, по просьбе Форда. [16] «Уэйн на самом деле сыграл главную роль», — сказал Форд Питеру Богдановичу . «У Джимми Стюарта было большинство сторон [сцен с диалогами], но Уэйн был центральным персонажем, мотивацией всего этого». [17]

Части фильма были сняты в региональном парке Уайлдвуд в Таузенд-Оукс, Калифорния . [18] [19]

Музыка

[ редактировать ]

Музыку к фильму написал Сирил Дж. Мокридж , но в сценах, связанных с отношениями Халли с Донифоном и Стоддардом, Форд повторил Альфреда Ньюмана «Тему Энн Ратледж» из «Молодого мистера Линкольна» . Он сказал Богдановичу, что использовал эту тему в обоих фильмах, чтобы пробудить подавленное желание и потерянную любовь. [20] Киновед Кэтрин Калинак отмечает, что тема Энн Ратледж «кодирует тоску» и «конкретизирует неудавшийся роман между Хэлли и Томом Донифоном, растущую любовь между Хэлли и Рэнсом Стоддардом, а также травмирующую потерю, которую Хэлли пережила из-за своего выбора одного из них». другой, ни один из которых не выражается четко в диалоге». [21] Отрывки из песни « Сегодня вечером в Старом городе будет жарко » исполняются в сценах музыкантами бара и марширующим оркестром.

Основную тему Мокриджа, открывающую картину, можно услышать и в несколько иной форме в трейлере фильма «Река невозврата» с Робертом Митчамом и Мэрилин Монро вышедшем в 1953 году .

Песня Берта Бахараха и Хэла Дэвида « (The Man Who Shot) Liberty Valance » вошла в топ-10 хитов Джина Питни . Хотя он основан на сюжетной линии фильма, он не использовался в фильме. Питни сказал в интервью, что он был в студии, собираясь записать песню, когда «... Бахарах сообщил нам, что фильм только что вышел». Кажется маловероятным, что эта песня будет использована во вступительных титрах, поскольку ее текст подчеркивает неожиданный финал фильма. Картина была выпущена 18 апреля 1962 года, а песня вошла в Billboard Hot 100 за неделю, закончившуюся 28 апреля 1962 года, достигнув четвертой позиции в июне. [22] Джимми Роджерс также записал песню в стиле Джина Питни. Джеймс Тейлор сделал кавер на эту песню в своем альбоме 1985 года «Вот почему я здесь» , как и The Royal Guardsmen в своем альбоме 1967 года «Снупи против красного барона» . Он также был исполнен австралийской рок-группой Reurgitator на ее трибьют-альбоме Дэвида и Бахараха 1998 года To Hal and Bacharach . В 2010 году журнал Western Writers of America включил ее в список 100 лучших западных песен всех времен. [23]

Прием

[ редактировать ]

«Человек, который стрелял в Либерти Вэлэнс» был выпущен в апреле 1962 года и добился как финансового успеха, так и успеха у критиков. Произведенный за 3,2 миллиона долларов, он собрал 8 миллионов долларов. [2] что сделало его 15-м по прибылям фильмом 1962 года . По данным Kinematograph Weekly, фильм считался «приносящим деньги» в британской прокате в 1962 году. [24]

Эдит Хэд Костюмы были номинированы на премию Оскар за лучший дизайн костюмов (черно-белые) , один из немногих вестернов, когда-либо номинированных в этой категории. [25]

Современные отзывы в целом были положительными, хотя ряд критиков сочли финальный акт разочаровывающим. Variety назвал фильм «развлекательным и эмоционально захватывающим», но подумал, что, если бы фильм закончился на 20 минут раньше, «это было бы напряженное, совокупное исследование иронии героической судьбы», а не завершающееся «снисходительным, мелодраматическим, разочаровывающим». мазки, то, что должно было оставить, чтобы увлечь воображение, прописано до тех пор, пока не останется ничего, что можно было бы смаковать или обсуждать». [26]

Ежемесячный кинобюллетень согласился с этим, сетуя на то, что «последние разочаровывающие 20 минут… практически уничтожают ценность обезоруживающей простоты и естественной теплоты, которые являются вечным товаром Форда». Несмотря на это, в рецензии утверждается, что фильм «более чем достаточный для того, чтобы досмотреть его до конца», и что Форд «не утратил своего таланта передавать настоящую душу, юмор и жестокий колорит Старого Запада, несмотря на заметные ржавость его техники». [27] А. Х. Вейлер из «Нью-Йорк Таймс» написал, что «мистер Форд, который добыл на Западе больше золота, чем любой другой режиссер, также заложил здесь богатую жилу», но высказал мнение, что фильм «увязнет», как только Стоддард станет знаменитый, на пути к «очевидному, слишком длинному и болтливому разочарованию». [28]

Ричард Л. Коу из The Washington Post назвал фильм «неторопливой историей с прекрасными актерами», но был обеспокоен «невероятным фактом, что оживленные горожане Шинбоуна не отполировали Валенс [так в оригинале] для себя. По телевидению он было бы отправлено вторым рекламным роликом, и злодейство перешло бы к какому-то темному работодателю, к какому-то безжалостному владельцу ранчо, который не хотел государственности». [29] Джон Л. Скотт из Los Angeles Times писал: «Директор Форд виновен в нескольких длительных и медленных периодах в своем повествовании, но по большей части присутствуют старые, надежные штрихи Форда». [30] Отчеты Харрисона дали фильму оценку «Очень хорошо». [31] но Брендан Гилл из The New Yorker отнесся отрицательно и назвал это «пародией на лучшую работу мистера Форда». [32]

Более поздние оценки были более однозначно положительными. Этот фильм считается одним из лучших фильмов Форда. [33] и в одном опросе вместе с «Искателями» и «Стрелком» был признан одним из лучших вестернов Уэйна. [34] Роджер Эберт написал, что каждый из 10 вестернов Форда и Уэйна «... завершен и самодостаточен, приближаясь к совершенству», и выделил Либерти Вэлэнс как «самую задумчивую и вдумчивую» из группы. [35] Режиссер Серджио Леоне ( «Однажды на Западе» , «Хороший, плохой, злой ») назвал Форда одним из тех, кто оказал большое влияние на его творчество, а «Либерти Вэлэнс» — своим любимым фильмом Форда. «Это был единственный фильм, — сказал он, — где [Форд] узнал о том, что называется пессимизмом». [36] В ретроспективном анализе The New York Times назвала Либерти Вэланс «...одним из величайших классиков Запада», потому что «он ставит под сомнение роль мифа в создании легенд Запада, одновременно помещая эту тему в элегическую атмосферу Сам Уэст, созданный стареющими Стюартом и Уэйном». [37] The New Yorker из назвал Ричард Броуди его «величайшим американским политическим фильмом». [38] [39] из-за изображений свободной прессы, городских собраний, дебатов о государственности и «цивилизующего влияния» образования в приграничной Америке. По мнению ученого Виктора Бруно, в фильме используется символика дикой природы и сада , чтобы представить роли ковбоя Донифона и цивилизованного Стоддарда. Бруно отмечает, что, позволив Стоддарду взять на себя ответственность за смерть Вэлэнса, Донифон «поджигает собственный дом, вызывая процесс, похожий на экпироз , который стирает его существование с землей. В день своей смерти Донифон становится окостеневшим человек — буквально окаменелость существа, жившего в предыдущую эпоху». [40] Однако, вопреки большинству мнений о фильме, Бруно считает, что «Человек, который стрелял в Либерти Вэлэнс» — это обвинение Форда в адрес все более «антимифологического» характера Америки. «Неудивительно, что Форд начинает свою «Эру смертности» с такой мрачной картины. Когда мистический рассказчик сталкивается со смертью, он должен подчеркнуть несовершенства своего окружения, которое на самом деле является им самим, чтобы он мог встретиться со смертью свободным. грехов. [40]

Фильм признан Американским институтом кино в следующих списках:

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «Кинооткрытие этой недели». Лос-Анджелес Таймс . 15 апреля 1962 года. Календарь, с. 18.
  2. ^ Перейти обратно: а б «Информация о кассовых сборах фильма «Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс »» . Числа. Архивировано из оригинала 10 июня 2013 года . Проверено 13 июня 2013 г.
  3. ^ «Большие прокатные картины 1962 года» . Разнообразие . 9 января 1963 г. с. 13. Обратите внимание, что это арендная плата, а не брутто.
  4. ^ «Библиотекарь Конгресса объявляет выборы Национального реестра фильмов на 2007 год» . Библиотека Конгресса . Архивировано из оригинала 14 октября 2020 года . Проверено 11 декабря 2020 г.
  5. ^ «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Архивировано из оригинала 31 октября 2016 года . Проверено 11 декабря 2020 г.
  6. ^ Макбрайд (2003) , с. 306
  7. ^ Калинак (2007) , с. 96
  8. ^ Курсен, Д. (21 мая 2009 г.). «Дикая местность Джона Форда: Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс» . Параллаксный вид . Архивировано из оригинала 11 сентября 2014 года . Проверено 10 сентября 2014 г.
  9. ^ Макбрайд (2003) , с. 312
  10. ^ Манн (2004) , стр. 232.
  11. ^ Перейти обратно: а б Манн (2004) , стр. 233.
  12. ^ «Оглядка назад… Джон Форд: фильмы о войне» . cia.gov . Архивировано из оригинала 13 декабря 2014 года . Проверено 1 декабря 2014 г.
  13. ^ Уэйн, Пилар. Джон Уэйн . стр. 43–47.
  14. ^ Макбрайд (2003) , с. 631
  15. ^ Манн (2004) , стр. 234.
  16. ^ Мэтьюз, Л. (1984). История вестернов . Полумесяц. п. 132. ИСБН  0517414759 .
  17. ^ Bogdanovich (1978) , p. 99
  18. ^ Шнайдер, Джерри Л. (2015). Места съемок вестерна, Книга 1 . Книги CP Entertainment. п. 116. ИСБН  9780692561348 .
  19. ^ Флеминг, Э.Дж. (2010). Справочник Movieland: около 30 000 адресов домов знаменитостей, мест съемок фильмов и исторических мест в районе Лос-Анджелеса с 1900 года по настоящее время . МакФарланд. п. 48. ИСБН  9781476604329 .
  20. ^ Bogdanovich (1978) , pp. 95–96
  21. ^ Калинак (2007) , стр. 96–98.
  22. ^ Сисарио, Бен (6 апреля 2006 г.). «Джин Питни, исполнявший подростковый пафос 60-х, умер в 65 лет» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 26 июня 2015 года . Проверено 23 февраля 2017 г.
  23. ^ Западные писатели Америки (2010). «100 лучших западных песен» . Американский ковбой. Архивировано из оригинала 19 октября 2010 года.
  24. ^ Биллингс, Джош (13 декабря 1962 г.). «Три британских фильма возглавляют общие релизы» . «Кинематограф Еженедельник» . п. 7 . Проверено 7 марта 2023 г.
  25. ^ «Номинанты и победители 35-й церемонии вручения премии Оскар (1963)» . Оскар.орг . Архивировано из оригинала 2 февраля 2018 года . Проверено 15 сентября 2014 г.
  26. ^ «Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс». Разновидность : 6. 11 апреля 1962 г.
  27. ^ «Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс». Ежемесячный кинобюллетень . 29 (341): 78. Июнь 1962.
  28. ^ Вейлер, А.Х. (24 мая 1962 г.). « Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс» открывается в театре Капитолий» . The New York Times : 29. Архивировано из оригинала 17 апреля 2019 года . Проверено 17 октября 2019 г.
  29. ^ Коу, Ричард Л. (21 апреля 1962 г.). «Путь в роли яйца». Вашингтон Пост . п. С9.
  30. ^ Скотт, Джон Л. (20 апреля 1962 г.). « Рассказ о пограничном насилии «Либерти Вэланс». Лос-Анджелес Таймс : Часть IV, стр. 10.
  31. ^ «Рецензия на фильм: «Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс» ». Отчеты Харрисона : 58. 21 апреля 1962 г.
  32. ^ Гилл, Брендан (16 июня 1962 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка . п. 102.
  33. ^ «7 лучших фильмов Джона Форда (потому что мы не смогли выбрать только 5)» . фильм mail.com . Архивировано из оригинала 16 сентября 2014 года . Проверено 15 сентября 2014 г.
  34. ^ Читатели, Guardian (31 июля 2013 г.). «Читатели предлагают 10 лучших вестернов» . Хранитель . Архивировано из оригинала 11 марта 2017 года . Проверено 15 сентября 2014 г.
  35. ^ Эберт, Роджер (28 декабря 2011 г.). «Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс» . Архив rogerebert.com . Архивировано из оригинала 2 декабря 2017 года . Проверено 15 сентября 2014 г.
  36. ^ Никсон Р. «Человек, который застрелил Либерти Вэлэнса» . Архив классических фильмов Тернера . Архивировано из оригинала 9 августа 2017 года . Проверено 15 сентября 2014 г.
  37. ^ Эриксон, Х. (2013). «Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 1 ноября 2013 года . Проверено 15 сентября 2014 г.
  38. ^ Броуди, Ричард (21 октября 2009 г.). «Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс» . Житель Нью-Йорка . Проверено 5 марта 2023 г.
  39. ^ Броуди, Ричард (26 октября 2009 г.). «Сейчас играет: Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс» . Житель Нью-Йорка . п. 26 . Проверено 5 марта 2023 г.
  40. ^ Перейти обратно: а б Бруно, Виктор (2021–2022). «Мифология и антимифология в произведении Джона Форда «Человек, который застрелил Либерти Вэлэнса» » . Искусствоведческие исследования и исследования. Театр, музыка, кинематография . 15–16 (59–60).
  41. ^ «100 лет AFI... 100 номинантов на героев и злодеев» (PDF) . АФИ . Архивировано (PDF) из оригинала 21 сентября 2015 г. Проверено 6 августа 2016 г.
  42. ^ «100 лет AFI... 100 номинантов на цитаты из фильмов» (PDF) . АФИ . Архивировано (PDF) из оригинала 24 июня 2016 г. Проверено 6 августа 2016 г.
  43. ^ «10 лучших номинантов AFI» (PDF) . АФИ . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 19 августа 2016 г. {{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Богданович, П. (1978). Джон Форд . Издательство Калифорнийского университета. ISBN  0520034988 .
  • Калинак, К. (2007). Как пел Запад: Музыка в вестернах Джона Форда . Издательство Калифорнийского университета. ISBN  978-0520252349 .
  • Макбрайд, Джозеф (2003). В поисках Джона Форда: жизнь . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN  0-312-31011-0 .
  • Манн, Майкл (2004). Джон Уэйн – Человек, стоящий за мифом . Книги Робсона.
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме « Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс» .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с «Человеком, который застрелил Либерти Вэлэнса» .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Man_Who_Shot_Liberty_Valance&oldid=1225739973"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 22b16073d667687af0eb9e46b793bbb6__1716713820
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/22/b6/22b16073d667687af0eb9e46b793bbb6.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
The Man Who Shot Liberty Valance - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)