Продуктивизм (искусство)

Продуктивизм
	«Спортсмены» Казимира Малевича, 1929-30.
Расположение	Россия
Основные цифры	Aleksei Gan , Alexander Rodchenko , Varvara Stepanova
Влияния	Русское народное искусство, Прикладное искусство , Кубизм , Футуризм Конструктивизм
Под влиянием	Баухаус и Де Стиль

Продуктивизм — это художественное движение начала двадцатого века, которое характеризуется сдержанной геометрией, ограниченной цветовой палитрой, а также кубизма и футуризма влиянием . Эстетически оно также похоже на работы Казимира Малевича и супрематистов .

Но там, где конструктивизм стремился отразить современное индустриальное общество и городское пространство, а супрематизм стремился создать «антиматериалистическое, абстрактное искусство, возникшее из чистого чувства», целью продуктивизма было создание доступного искусства на службе пролетариату, где художники функционировали бы скорее как « инженеры... чем художники-станковисты». ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

«Мы объявляем бескомпромиссную войну искусству!» ^{[ 1 ]} Алексей Ган написал в манифесте 1922 года. ^{[ 3 ]} Александр Родченко , Варвара Степанова , Казимир Малевич , Эль Лисицкий , Любовь Попова и другие аналогичным образом отказались от чистого искусства в пользу служения обществу. Эта резолюция родилась в результате обширных дискуссий и дебатов в Московском Институте художественной культуры (ИНХУК), Обществе. молодых художников, журналов того времени и таких организаций, как Высшие государственные художественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС), все из которых согласились с необходимостью радикального порвать с «критической и материальной радикализацией конструктивизма». ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]}

Обзор

Конструктивистское движение переосмыслило эстетику искусства, лишив ее основ и отвергнув изолированные прецеденты. На практике это означало акцент на основах геометрии (круги, квадраты, прямоугольники), ограниченную палитру: черную, изредка желтую — и красный (по-русски: красный), который когда-то «использовался для описания чего-то красивого, хорошего или почетного». ." ^{[ 5 ]} Но продуктивисты пошли еще на несколько новаторских шагов вперед.

К 1923 году Родченко утверждал, что его заменили тематические монтажи . ^{[ 6 ]} Тем временем братья-художники Георгий и Владимир Стенберги разрабатывали новые методы монтажа, чтобы оптически обозначить движение, энергию и ритм, с «нетрадиционными углами обзора, радикальным ракурсом и тревожными крупными планами». ^{[ 6 ]} Эль Лисицкий, со своей стороны, разработал теорию типа, которая могла визуально имитировать звуки и жесты, чтобы лучше организовать «народное сознание». ^{[ 6 ]} Как группа, эти нововведения сделали продуктивистов убедительными, привлекающими внимание и влиятельными, поэтому то, что начиналось как политическое послание, позже было классифицировано как агитпроп и использовалось в коммерческой рекламе. Идея Эль Лисицкого о том, что «Ни одна форма изображения не является так легко понятной массам, как фотография». ^{[ 6 ]} Это было подтверждено успехом советской графики плакатов и более поздними работами Родченко по созданию «рекламы обычных предметов, таких как пиво, соски, печенье, часы и другие потребительские товары». ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}

Тем временем авангардисты, пропагандирующие доступность, «начали создавать предметы и мебель, способные изменить образ жизни». ^{[ 8 ]} Они также создали «книги по производству», которые знакомили детей с миром труда и учили их тому, как производятся вещи. Как и сепаратисты в Центральной Европе, они также создавали текстиль, одежду, керамику и типографику. ^{[ 9 ]}

К 1926 году Борис Арватов опубликовал книгу «Искусство и производство» , в которой обобщил принципы продуктивного искусства. ^{[ 10 ]} Всего несколько лет спустя продуктивизм и породившее его движение были подавлены Советами. Однако к тому времени его влияние уже распространилось, оказав влияние на « Баухаус в Германии, Де Стейл в Голландии и послевоенные коллективы Зеро, возникшие по всей Европе в 1950-х и 60-х годах». ^{[ 11 ]}

Художники

(Выбор был ограничен наличием.)

Алексей Ган в 1928 году.
Эль Лисицкий в 1914 году.
Казимир Малевич в конце 1920-х или начале 1930-х годов.
Лиубов Попова после 1920.
Александр Родченко в 1930 году.

Галерея

(Выбор был ограничен наличием.)

Малевич «Взять рожь», 1911 год.
Малевич «Женщина с ведрами», 1912 год.
Малевич «Крестьянка с ведрами и ребенком», 1912 год.
Обложка Поповой журнала «Музыкальные новости», 1924 год.
Картина Поповой «Звезды в кругах», эскиз ткани, 1923 год.
Эскиз Поповой к опере Мейерхольда «Великодушный рогоносец», 1922 год.
Родченко , рассчитанный на двоих, раскрашенный в цвет соперников, 1925 год. Шахматный комплект
Плакат Родченко с Лилей Брик , призывающий к русским книгам во всех отраслях знаний, 1924 год.