String Quartet No. 2 (Borodin)

Струнный квартет № 2 — струнный квартет ре мажор, написанный Александром Бородиным в 1881 году. Он был посвящен его жене Екатерине Протоповой. Некоторые ученые, такие как биограф Бородина Серж Дианин, предполагают, что квартет был подарком к 20-летию и что у него есть программа, напоминающая о первой встрече пары в Гейдельберге . ^{[ 1 ]} третья часть « Notturno Из четырех его частей наиболее известна ».

История

Струнный квартет Бородин написал быстро в 1881 году во время пребывания в имении своего друга, композитора-несовершеннолетнего Николая Лодыженского , которое располагалось в Житово, к юго-востоку от Москвы . ^{[ 2 ]} В том же году Бородин сочинил симфоническую поэму «В степях Средней Азии» . Премьера квартета состоялась в том или ином году. (Внешние ссылки дают более полную информацию, но не совпадают с датами.)

Музыка

Струнный квартет состоит из четырех частей :

Аллегро модерато ре мажор и 2/2 такта , 304 такта;
Скерцо . Аллегро фа мажор и размер 3/4, 299 тактов;
Notturno (Ноктюрн): Анданте ля мажор в размере 3/4, 180 тактов;
Финал: Анданте – Виваче ре мажор и размер 2/4, 671 такт.

Первое движение

Первая часть написана в сонатной форме . Основная тема экспозиции начинается с первого такта: виолончель поет лирическую мелодию в высоком регистре.

Переход начинается с 35-го такта и быстро переходит к второстепенной теме (44-й такт) ля мажор, доминанте.

Подчиненная тема имеет сложную структуру, собственную трехчастную форму (а–б–а'), которая переходит в заключительную тему в такте 86 (Анимато), завершающую экспозицию в такте 107. Развитие (начало в такте 108) начинается с того же материала, что и экспозиция, за исключением того, что виолончель находится в нижнем регистре, а тональность изменена с ре мажор на фа мажор. После некоторой контрапунктической работы развитие достигает доминирующей педальной точки (такт 167), которая разрешается в основной тональности пьесы, ре мажор, в перепросмотре в такте 180. Перепросмотр следует общим контурам экспозиции, за исключением второстепенных тема (такт 224) начинается ми-бемоль мажор вместо обычного ре мажор. Однако трехчастная структура придаточной темы позволяет Бородину достичь ожидаемого ре мажора в части ля придаточной темы (такт 257), а заключительная тема (такт 266) завершает часть.

Первая часть иллюстрирует лирическую (в отличие от драматической) трактовку сонатной формы Бородиным. Весь тематический материал лиричен; контрасты достигаются контрапунктным письмом (как в средней части придаточной темы, начиная с 57-го такта и особенно в начале 65-го такта) или цветовыми контрастами (например, сменой тональностей – началом развития и особенно не -традиционный ключ подчинённой темы в репризе).

1-я тема (виолончель): $\относительный с' { \ключ бас \key d \major \время 2/2 \tempo "Аллегро модерато" 2 = 84 \set Staff.midiInstrument = "виолончель" r4\p fis(a) fis8 e d4(фис) цис(фис) б,( фис') б, а б цис \times 2/3 {d--( e-- fis--)} фис }$

2-я тема, часть А (1-я скрипка): $\ относительно с'' { \key d \major \время 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 2 = 84 \set Staff.midiInstrument = "скрипка" \set Score.currentBarNumber = #44 \bar "" fis4(_\markup \italic "cantabile" b) ~ b8 a16( b a8[ gis]) fis8(gis16 a gis8[fis]) cis2 d8.( e16 fis4) ~ fis8 e16( fis e8[ d]) cis2-> gis }$

2-я тема, часть B (1-я скрипка и виолончель): $\ относительно с'' { \key d \major \время 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 2 = 84 \set Staff.midiInstrument = "скрипка" \override Шпилька #'to-barline = ##f \частичный 4 цис8.\p цис16 | \once \override Score.BarNumber #'break-visibility = ##(#f #t #t) \set Score.currentBarNumber = #57 \bar "|" fis4->\>( d) цис-.( b-.)\! | fis8.\< gis16 a2 gis4->\fz\>( | a2.)\! gis4->\fz\>( | a2.)\! }$

3-я тема: $\новая группа персонала << \new Staff { \relative c''' { \key d \major \clef treble \set Staff.midiInstrument = "скрипка" \темп "Анимато" 2 = 104 \set Score.currentBarNumber = #86 \bar "" \время 2/2 a'2.->\f цис,4-> | цис2.->фис,4-> | fis2->(e4) цис'-> | цис2.-> }} \new Staff { \relative c'' { \key d \major \clef treble \set Staff.midiInstrument = "скрипка" <цис a'>2.->\f q4-> | q2.-> a4-> | <gis d'>2.-> <d' e>4-> | <цис а'>2. }} \new Staff { \relative c'' { \key d \major \ключ альт \set Staff.midiInstrument = "скрипка" a4->(\f gis8 g fis4) f-> | е->( dis8 d cis4) c-> | б->( де)гис-> | а2.-> }} \new Staff { \relative c { \key d \major \clef bass \set Staff.midiInstrument = "виолончель" е,1\f ~ | е | е | <e cis' a'>4-> s2 }} >>$

Второе движение

Вторая часть скерцо также имеет сонатную форму , а не форму ABA , которая более обычна для частей стиля скерцо. Следует также отметить появление скерцо как второй части сонатного цикла, а не более привычной третьей части. Это характерно для Бородина, который использовал ту же схему движений (скерцо как вторая часть) в своей Второй симфонии.

Основная тема этой части (нисходящая гаммная фигура первой скрипки в сопровождении нисходящего мотива альта) напоминает скерци Мендельсона .

$\ относительно с'' { \key f \major \время 3/4 \set Timing.beamExceptions = #'() \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 4 = 240 f8->(edcdc) е->( edcdc) а'->( гфефе) а->( гфефе) д'->( с) с( афа) bes->( а) а( fdf) а->( г) г( есе) f->( d) c( dcd) }$

Мотив «восходящих третей» второстепенной темы (такт 29) представляет собой инверсию сопровождающего его нисходящего мотива альта.

$\относительный с' { \key f \major \время 3/4 \set Timing.beamExceptions = #'() \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 4 = 160 <ф а>4( <б г>2) <ф а>4( <б г>2) <g b>4( <c e>4.) <e, g>8( <a c>4 <g b>8 <a c> <g b> <f a>) }$

Нисходящая гамма второстепенной темы, повторяемая альтом, начиная с такта 51, напоминает основную тему. Развитие части начинается со 100-го такта и подчеркивается контрапунктом в сочетании мотивов главной и второстепенной тем (144-й такт). Перепросмотр (такт 192) вносит второстепенную тему в основную тональность фа (такт 221), и после кратковременного всплеска активности движение ускользает.

Мелодичная второстепенная тема этого движения свободно использовалась в мюзикле «Кисмет» в песне « Baubles, Bangles, & Beads ». Этот мюзикл получил премию «Тони» 1954 года .

Третья часть

Основная тема третьей части, пожалуй, самая известная в квартете. Взволнованная средняя часть, начинающаяся с фа мажора, за которой следует серия модуляций, продолжающаяся с 47 по 110 такты части, прерывает мирное настроение этой темы. Основная тема повторяется после средней части канона (сначала виолончель и первая скрипка, затем две скрипки).

Финал

Финал демонстрирует мастерство контрапункта Бородина . Написанный в традиционной сонатной форме, он открывается вступлением, в котором представлена основная тема, разбитая на два элемента: диалог двух скрипок, которому отвечают альт и виолончель. Эти мотивы « вопрос-ответ » (один из которых, возможно, является неточной ретроградной инверсией другого) объединяются в основную тему части (начиная с такта 20), где «ответ» аккомпанирует, а «вопрос» служит аккомпанементом. верхний голос. Основная тема заявлена как канон: альт, вторая скрипка и первая скрипка определяют тему, которая переходит в доминанту и переходит в второстепенную тему в такте 90. Второстепенная тема сохраняет бешеный темп основной темы. ее можно противопоставить более спокойной заключительной теме, основанной на мотивах второстепенной темы, в такте 177. Развитие начинается аналогично экспозиции с диалога вопрос-ответ, за исключением того, что вопрос теперь находится в нижнем струны, а ответ на скрипках. После долгой контрапунктической работы (включая очаровательный эпизод «верховой езды», достойный Россини , начиная с такта 296), реприза начинается с уже знакомых нам вопросно-ответных мотивов, на этот раз провозглашаемых объединенными струнами (такт 371). Перепросмотр идет, как и ожидалось (с второстепенной темой в тонике, такт 459), но к началу коды внезапно переходит в другую тональность (такт 588). Но эта модуляция оказывается недолговечной, и кода быстро достигает длинного ре-мажорного закрытия.

Записи

Квартет имени Бородина в обоих своих воплощениях специализировался на этом произведении, выпуская его записи.

Квартет Эмерсона также выпустил известную запись в 1986 году.

Струнный квартет Эшера выпустил запись в 2018 году.

В популярной культуре

Многие части пьесы были адаптированы для бродвейского мюзикла 1953 года «Кисмет» .

Третья часть служит саундтреком к короткометражному фильму Диснея 2006 года «Маленькая спичка» .

Отрывок из пьесы, сыгранной в первом эпизоде сериала «Звездный путь: Дискавери» .

Ссылки

^ Гарден, Эдвард (февраль 1987 г.). «Программа» Второго квартета Бородина». The Musical Times (появляется в «Александр Бородин, 1833–87: две статьи к столетию»). 128 (1728): 76–78. дои : 10.2307/964776 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 964776 .
^ Санкт-Петербургский струнный квартет ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

Внешние ссылки

Струнный квартет № 2 имени Бородина : партитуры в рамках проекта International Music Score Library Project
Примечания к программе

[garden-1] Гарден, Эдвард (февраль 1987 г.). «Программа» Второго квартета Бородина». The Musical Times (появляется в «Александр Бородин, 1833–87: две статьи к столетию»). 128 (1728): 76–78. дои : 10.2307/964776 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 964776 .

[2] Санкт-Петербургский струнный квартет ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

[ 1 ]

[ 2 ]

v т и Alexander Borodin
List of compositions
Operas	Prince Igor (1869–1887) Mlada (1872)
Other compositions	Symphony No. 2 (1869–1876) In the Steppes of Central Asia (1880) String Quartet No. 2 (1881) Scherzo in A-flat major (1885) Polovtsian Dances Petite Suite
Related articles	The Five Mount Borodin
Category