Невеста

О бенедиктинской настоятельнице и дочери чешского князя Болеслава I см. Млада (настоятельница) . Об опере-балете Римского-Корсакова 1890 года см. Млада (Римский-Корсаков) .

Титульный лист к партитуре вклада Сезара Кюи в «Младу », изданной «в память моих дорогих товарищей А. П. Бородина, М. П. Мусоргского и Н. А. Римского-Корсакова» (М. П. Беляев, Лейпциг, 1911).

«Млада» ( русский : Млада , имя главного героя) — проект, задуманный в 1870 году Степаном Гедеоновым (1816–1878), директором Императорских театров Санкт-Петербурга, первоначально задумывавшийся как балет Александра Серова с хореографией Мариус Петипа .

Проект был переработан в 1872 году как балет в четырёх действиях либретто Виктора Крылова опера Состав партитуры был разделен между Сезаром Кюи , Модестом Мусоргским , Николаем Римским-Корсаковым и Александром Бородиным , включая интерполированную балетную музыку Людвига Минкуса . Проект так и не был завершен, и хотя большая часть партитуры была написана, ни одно исполнительское издание в настоящее время не используется. Однако печатная версия, преимущественно в фортепианно-вокальной партитуре, основанная на доступных на тот момент материалах, была опубликована в 2016 году издательством AR Editions под редакцией Альбрехта Гауба.

Это произведение не следует путать с завершенной и иногда исполняемой оперой-балетом «Млада » (1890) Николая Римского-Корсакова, в которой используется то же либретто Виктора Крылова , но в остальном это другая композиция.

История состава

• 
  Stepan Gedeonov
  (1816–1878)
• 
  Vladimir Stasov
  (1824–1906)
• 
  Людвиг Минкус
  (1826–1917)
• 
  Viktor Krïlov
  (1838–1908)

«Млада» была задумана в 1870 году Степаном Гедеоновым, директором Императорских театров (1867–1875), как балет в постановке Мариуса Петипа на музыку Александра Серова . Сюжет «Млады» адаптирован с учетом нового времени и места из балета Филиппо Тальони под названием «Тень» ( французский : L'Ombre , русский : Тѣнь , Тень ), премьера которого состоялась в 1839 году в Санкт-Петербурге .

Однако Серов умер в 1871 году, не успев ничего написать для этого произведения. Гедеонов пересмотрел свою концепцию оперы-балета на либретто Виктора Крылова и в 1872 году предложил через Владимира Стасова совместную работу четырех участников «Могучей кучки» — Сезара Кюи , Николая Римского-Корсакова , Модеста Мусоргского и Александра Бородина — которым предстояло написать музыку к исполняемым частям либретто и драматического действия. Людвиг Минкус , в то время первый императорский композитор балета Большого Каменного театра , должен был написать балетную музыку, которая будет вставляться в разные места.

Римский-Корсаков сообщает следующие подробности о происхождении произведения В своих воспоминаниях «Хроника моей музыкальной жизни» , 1909 г., :

«Гедеонов, тогдашний директор императорских театров, задумал поставить произведение, которое должно было бы соединить балет, оперу и зрелище. Для этой цели он написал программу спектакля в четырех действиях на тему, заимствованную из Приэльбские славяне и поручил В. А. Крылову разработать текст. «Млада » с ее смесью фантастики и повседневной реальности оказалась весьма благодарным предметом музыкальной обработки, — спросил Кюи. Бородин, Мусоргский и я сочиняли для него музыку, причем сочинять попутную балетную музыку должен был Минкус, официальный композитор Императорских театров, кто был инициатором этого заказа, я здесь не знаю. влияние Лукашевича, чиновника Совета директоров театров, начавшего при Гедеонове приходить к власти... Я также считаю, что связь произошла не без участия В. В. Стасова. что-то с этим делать. Нас вчетвером пригласили к Гедеонову для совместного обсуждения работы. Первый акт, как самый драматичный, был поручен самому драматичному композитору — Кюи; Акт 4, смесь драматического и поэтического, Бородину; Акты 2 и 3 были розданы между мной и Мусоргским. Некоторые части второго акта (народные хоры) были поручены мне; первая половина третьего акта (полет теней и появление Млады) была отведена мне; а Мусоргский взялся за вторую половину — появление Чернобог , для которого он хотел использовать свою «Ночь на Лысой горе» , до сих пор неиспользованную.

Мысль о Младе и несколько набросков, которые я сделал для нее, отвлекли меня от «Псковитянки» и работы над «Каменным гостем» . Кюи довольно быстро сочинил весь первый акт «Млады» . Бородин, несколько разочаровавшийся в написании «Князя Игоря» , теперь взял из него много подходящего материала, сочинил также кое-что из новой музыки и, таким образом, написал почти весь черновик четвертого действия. Мусоргский сочинил «Марш князей» на Русская тема (впоследствии опубликованная отдельно вместе с «Трио алла Турка»), а также некоторые другие части второго акта; он также внес соответствующие изменения в свою «Ночь на Голой горе» и адаптировал ее к появлению Чернобога в третьем акте «Млады» . С другой стороны, мои записи хора во 2-м акте и полета теней в 3-м акте были еще незакончены и из них ничего не получилось в силу некоторой туманности и неопределенности в задаче написания музыки к недостаточно проработанному сценарию. .

Замыслу Гедеонова не суждено было осуществиться. Вскоре он оставил пост директора Императорских театров и пропал из поля зрения. Дело Млады было предано забвению, и все мы обратились к оставленной для него работе; все, что мы сочинили для «Млады», позже нашло свое применение в других композициях».

показывать

Русский оригинал

«Тогдашний директор императорских театров Гедеонов задумал осуществить произведение, соединяющее в себе балет, оперу и феерию. С этой целью он написал программу сценического представления в 4-х действиях, заимствовав сюжет из жизни полабских славян, и поручил разработку текста В. А. Крылову. Сюжет «Млады» с его фантастическими и бытовыми сценами являлся весьма благодарным для воспроизведения в музыке. Сочинение этой музыки было предложено Гедеоновым Кюи, Бородину, Мусоргскому и мне; сверх того, чисто балетные танцы должен был сочинить официальный балетный композитор при императорских театрах —Минкус. Откуда шел почин этого заказа, я не знаю. Предполагаю здесь влияние Лукашевича, чиновника театральной дирекции, начинавшего входить в силу при Гедеонове. Лукашевич был близок к певице Ю. Ф. Платоновой и знаменитому О. А. Петрову, последние оба пользовались симпатией Л. И. Шестаковой; таким образом устанавливалась некоторая связь между нашим кружком и директором театров. Полагаю также, что это дело не обошлось без участия В. В. Стасова. Мы четверо были приглашены к Гедеонову для совместного обсуждения работы, 1-е действие, как наиболее драматичное, было поручено наиболее драматическому композитору —Кюи; 4-е, смесь драматического и стихийного, — Бородину, 2-е и 3-е действия были распределены между мною и Мусоргским, причем некоторые части 2-го действия (бытовые хоры) достались мне, а в 3-м мне была предоставлена первая его половина: полет теней и явление Млады, а Мусоргский взял на себя вторую половину —явление Чернобога, в которую он намеревался пристроить оставшуюся не у дел «Ночь на Лысой горе».

Мысль о «Младе» и сделанные мною некоторые наброски отвлекли меня от «Псковитянки» и от работы над «Каменным гостем». Кюи довольно быстро сочинил все 1-е действие «Млады»; Бородин, несколько разочарованный в ту пору в сочинении «Князя Игоря», взял из последнего много подходящего материала, а некоторое сочинив вновь, написал почти что весь эскиз 4-го действия. Мусоргский сочинил «Марш князей» на русскую тему (впоследствии изданный отдельно с трио ala turca) и еще кое-что для 2-го действия, а также переделал соответственно свою «Ночь на Лысой горе», приспособив ее для явления Чернобога в 3-м действии «Млады». Мои же наброски хора из 2-го действия и полет теней 3-го оставались недоделанными и не клеились, по некоторой неясности и неопределенности самой задачи, с недостаточно выработанной сценической программой.

Затее Гедеонова не суждено было осуществиться; вскоре он покинул должность директора императорских театров и куда-то скрылся из виду. Дело с «Младой» заглохло, и мы все снова принялись за покинутые из-за нее на время работы, а все сделанное нами для «Млады» впоследствии разошлось по другим сочинениям.»

Хотя музыка по большей части была закончена, произведение так и не было поставлено. На сегодняшний день не существует опубликованного издания, в котором собраны оригинальные рукописи, содержащие всю дошедшую до нас музыку, написанную для « Млады» 1872 года.

Роли

• Княгиня Войслава, дочь Мстивого.
• Мстивой, принц ретро
• Святохна, позже превратившаяся в богиню Морену.
• Yaromir, Prince of Arkona , Voyslava's fiancé, formerly betrothed to Mlada
• Русин ​
• Лумир, чешский певец
• Священник
• Первосвященник
• Чернобог
• Невеста
• Хор, немые роли, кордебалет: Девушки, люди, охотники, купцы, полябы, новгородцы, черти, ведьмы, карлики

Краткое содержание

Время: 9-10 вв.

Место: Земля полабских славян , между побережьем Балтийского моря и рекой Эльбой .

Примечание . Некоторые элементы приведенного ниже сюжета являются предположительными из-за скудности документации проекта 1872 года и взяты из сюжетов балета Римского-Корсакова Минкуса (1879) и полной оперной постановки (1890).

Акт 1

Замок Мстивого, принца Ретры

Войслава убила Младу, невесту Яромира, чтобы забрать его себе. С помощью Морены, богини подземного мира, она пленила Яромира. Но он видит убийство во сне.

Акт 2

Равнина возле Ретры на берегу Долинского озера.

На празднике летнего солнцестояния люди танцуют, однако между Яромиром и Войславой вмешивается дух Млады.

Акт 3

Ночь. Ущелье на горе Триглав

Ночью Млада ведет Яромира на гору Триглав , где собираются мертвецы, перед шабашем ведьм , на котором Яромиру показано видение Клеопатры .

Акт 4

Возле храма Радегаста в Ретре

Яромиру в храме Радегаста духи показывают, что Войслава виновата. Она исповедует свой грех, и он убивает ее. Морена, с которой Войслава заключил договор, разрушает храм и город Ретру, но Яромир соединяется с Младой на небесах.

Последующее использование музыкальных материалов

• 
  Aleksandr Borodin
  (1833-1887)
• 
  Сезар Кюи
  (1835–1918)
• 
  Модест Мусоргский
  (1839–1881)
• 
  Николай Римский-Корсаков
  (1844–1908)

Большинство композиторов использовали музыку из проекта 1872 года в более поздних произведениях.

Который

Единственная расширенная непереработанная музыка из The Mighty Handful совместного альбома Mlada - это Act 1, написанная Кюи (за исключением вставленной танцевальной музыки, назначенной Минкусу). Хотя Кюи позаимствовал из него терцет для своей редакции « Кавказского пленника» в 1881–1882 годах, остальная часть акта не была использована для других произведений. В конце жизни (1911 г.) он отредактировал и опубликовал первый акт, посвятив его памяти Бородина, Мусоргского и Римского-Корсакова.

Мусоргский

Мусоргский написал четыре номера — два заимствованы из предыдущих произведений и два заново сочинены для «Млады» . Все они будут переработаны в последующих проектах:

1. «Базарная сцена» ( рус . «Сцена торговли» , «Сцена торговли» ) во втором действии позже была адаптирована как «Ярмарка» в опере «Сорочинская ярмарка» (1880).
2. « бой Кулачный » во втором действии заимствован из «Сцены в храме: Народный хор» из «Эдипа в Афинах » (1860), самого раннего сценического произведения Мусоргского. Композитор попытался переработать это произведение в «Саламбо» (1866) и планировал сделать это еще раз в «Сорочинской ярмарке» , сделав, таким образом, за четыре попытки его наиболее адаптированное произведение.
3. «Марш князей и жрецов» ( по-русски : «Марш князей и жрецов» , «Марш князей и жрецов» ) во втором акте позже был адаптирован как «Взятие Карса» (1880), эпизодическое произведение для оркестра. Основная тема марша была взята из песни №2. 6 ( русский : «А как по лугу, лугу» , А как по лугу, лугу ) в Милия Балакирева ( Антологии русских народных песен 1866). Эта тема позже была использована Чайковским в качестве вступительной темы 4-й части его Серенады для струнных , соч. 48 (1880 г.). Марш Мусоргского соответствует великолепному «Шествию князей» Римского-Корсакова (известному в народе как «Шествие дворян») в его более поздней постановке «Млады» .
4. Славленье Чёрнобога» , « « . Славление Чернобога » в 3-м действии было заимствовано из тональной поэмы «Ивановская ночь на Голой горе» (1867), а позже адаптировано как «Сонник крестьянина» Ладь на Сорочинской ярмарке (1880). Среди других изменений, в эту редакцию были добавлены вокальные солисты и хор к тому, что раньше было чисто оркестровой партитурой. Рукописная партитура «Прославления Чернобога» либо уже не сохранилась, либо использовалась повторно (с необходимыми изменениями) как партитура «Сна крестьянского парня».

Borodin

После смерти Бородина Римский-Корсаков отредактировал и опубликовал Финал четвертого акта как оркестровое концертное произведение.

Действовать	Композитор	Млада Сценарий 1872 года	Заимствования и последующее использование материалов
Акт 1	Который	• Войслава и Мстивой • Voyslava and Svyatokhna • Появление Яромира • Yaromir's Dreams • Яромир и вассалы	Позже опубликовано как «Млада: Первый акт» (1911).
Акт 2	Мусоргский	Рыночная сцена	Позже адаптирована как Ярмарочная сцена (в акте 1, сцена 1) в опере «Ярмарка в Сорочинцах» (1880).
	кулачный бой	Заимствовано из «Сцены в храме: Народный хор» из «Эдипа в Афинах» (1860 г.). Позже планировалось адаптировать в опере «Сорочинская ярмарка» (1880).
	Люмир и чехи	—
	Марш князей и священников	Позже адаптированная «Взятие Карса» (1880). пьеса для оркестра В средней части (трио) звучит «тема священников» Римского-Корсакова. (названная им «мелодией языческой свадьбы») и использовалась в Анданте его струнного квартета фа мажор (1875).
	Римский-Корсаков	• Гадание • Народные танцы • Kolo (Khorovod)	• В некоторых материалах Млады упоминается «Пение Панночки под арфами» (в акте 3, № 13) в «Майской ночи » (1879). • Коло адаптировано как «Хоровод Русалок» (Акт 3, № 13в) в «Майской ночи» . два элемента из эскизов к «Младе » (1881) были перенесены • В «Снегурочку », ставшие: мотивом Мизгиря «Ой, скажи мне, скажи мне, скажи только одно слово», и «гармонической основой мотива светлячка».
Акт 3	• Полет теней • Появление Млады
	Мусоргский	• Шабаш темных духов • Явление царицы Клеопатры • Yaromir Awakens	Некоторые темы были заимствованы из тональной поэмы «Ивановская ночь на Голой горе» (1867); впоследствии адаптирован как «Сон крестьянского парня» (акт 1, сцена 2) в опере «Сорочинская ярмарка» (1880).
Акт 4	Borodin	Номера 1-4: • Подношения Радегасту • Яромир и священники • Яромир и призраки • Yaromir and Voyslava	Эти материалы позже были использованы в «Князе Игоре» (1887): • Вступительный припев (в Прологе) • Ариозо Ярославны и ария Игоря (в 1 и 2 актах) • Затмение (в Прологе) • Трио (в акте 3)
	Номера 5-7: • Гнев Морены • Шторм и наводнение, Разрушение Храма • Mlada and Yaromir Re-United	Финал IV действия «Млады» (1892), концертная пьеса в редакции и оркестровке Римского-Корсакова.
	Номер 8: Заключение	Материалы, позже использованные в «Князе Игоре» (1887): Заключительный хор

Связанные работы

Млада (1879), балет Людвига Минкуса

Чисто балетная адаптация сценария была позже реализована хореографом Мариусом Петипа и композитором Людвигом Минкусом, премьера состоялась 2 декабря 1879 года, через год после смерти Гедеонова, в Санкт-Петербургском Императорском Большом Камменском театре Императорским балетом . Возрождение балета в постановке Петипа было представлено 25 сентября 1896 года.

«Молодой» (1890), опера-балет Николая Римского-Корсакова.

В 1889–1890 годах Римский-Корсаков отряхнул либретто 1872 года и сочинил собственную полную постановку. Петербургская премьера состоялась в Мариинском театре 1 ноября 1892 года под управлением Эдуарда Направника .

Ссылки

Примечания

Источники

• Авраам, Джеральд. «Коллектив Млада » в книге «О русской музыке » : критические и исторические исследования опер Глинки, произведений Балакирева и т. д., с главами, посвященными сочинениям Бородина, Римского-Корсакова, Чайковского, Мусоргского, Глазунова и другим аспектам русской музыки. . Лондон: У. Ривз, 1939; рпт. Нью-Йорк: Книги для библиотек, 1980.
• Абрахам, Г. и Ллойд-Джонс, Д., «Александр Бородин» в книге Брауна, Д. (редактор), The New Grove: Russian Masters 1 , Нью-Йорк: WW Norton & Co., 1986.
• Кальвокоресси, доктор медицины , Абрахам, Г., Мусоргский, Серия «Мастера-музыканты» , Лондон: JMDent & Sons, Ltd., 1974.
• Cui, César . Млада : опера-балет, первый акт. [ Mlada : an opera-ballet, Act I]. Partition de piano. Leipzig: Belaieff , 1911.
• Кюи, Цезарь и др. «Млада» (1872): сцены из совместной оперы-балета Цезаря Кюи, Модеста Мусоргского, Николая Римского-Корсакова и Александра Бородина; под редакцией Альбрехта Гауба. Партитура (xlviii, 482 страницы, 12 страниц листов). Миддлтон, Висконсин: AR Editions, Inc., 2016.
• Гауб, Альбрехт. Коллективная балетная опера «Млада»: произведения Кюи, Мусоргского, Римского-Корсакова, Бородина и Минкуса . Славянская музыкальная студия ; Том 12. Берлин: Кун, 1998. ISBN   3-928864-53-X
• Gozenpud, A. A., Русский оперный театр на рубеже XIX-XX веков, и Ф.И. Шаляпин, 1890-1904 [ Russian Operatic Theater at the Boundary of the 19th and 20th Centuries, and F. I. Chaliapin, 1890-1904 ] (Ленинград: Музыка, Ленинградское отделение, 1974), p. 82.
• Мусоргский, М. П., «Отрывки из неоконченной оперы Млада» в М. Мусоргском: Полное собрание сочинений , Ламм П. (редактор), Москва: Музгиз, 1939
• Римский-Корсаков Н. А. , Хроника моей музыкальной жизни , перевод Иоффе Дж. А., 3-е американское изд., А. А. Кнопф, 1923, 1942

Внешние ссылки

• Млада : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур