Уильям Рэтклифф (Кюи)
 | Эта статья нуждается в дополнительных цитатах для проверки . ( август 2022 г. ) |
Уильям Рэтклифф ( Вильям Ратклифф или Вильям Ратклиф на кириллице; Вильям Ратклифф или Вильям Ратклиф в транслитерации) — опера в трёх действиях, написанная Сезаром Кюи в 1861–1868 годах; Премьера состоялась 14 февраля 1869 года ( по старому стилю ) в Мариинском театре в Санкт-Петербурге под руководством Эдуарда Направника . Хотя он был возрожден в Москве в 1900 году при Михаиле Ипполитове-Иванове , он так и не стал частью стандартного оперного репертуара ни в России, ни на Западе. Тем не менее, эта опера имеет немалое значение в истории русской художественной музыки не только потому, что это была первая опера участника «Пятерки» , вышедшая на сцену, но и благодаря музыкальным особенностям, предполагающим экспериментирование и взаимосвязь между «Пятеркой». .
Либретто
[ редактировать ]Сюжет для оперы композитору подсказал Милий Балакирев , который также оркестровал отдельные отрывки оперы, как и Николай Римский-Корсаков .
Либретто «Кавказский пленник » оперы было адаптировано композитором из Василия Жуковского одноименной русского стихотворного перевода трагедии Генриха Гейне с некоторыми дополнительными стихами Виктора Крылова , уже написавшего либретти к операм Кюи « Кавказский пленник» и . Сын Мандарина . (Та же пьеса использовалась в других операх, в первую очередь Пьетро Масканьи » в «Гульельмо Рэтклифе , премьера которого состоялась более четверти века спустя.)
Действие происходит в Шотландии , в 17 веке (оригинал Гейне был установлен в Шотландии его времени).
Персонажи и обстановка
[ редактировать ]- Основные роли:
- МакГрегор, богатый шотландский лорд ( бас )
- Мэри (Мария), его дочь ( сопрано )
- Маргарет, ее кормилица ( меццо-сопрано )
- Эрл Дуглас, жених Марии ( тенор )
- Уильям Рэтклифф ( баритон )
- Второстепенные роли:
- Лесли, друг Рэтклифа ( тенор )
- Робин, бродяга ( бас )
- Том, бродяга ( баритон )
- Бетси, служанка трактира ( сопрано )
- Слуги, гости на свадьбе, мошенники, грабители ( хор )
Краткое содержание
[ редактировать ]Сюжет довольно кровавый и следует традициям немецкой Шиксальсдрамы , или «драмы судьбы» начала 19 века. Многие важные мотивы и события на самом деле происходят до того, как поднимается занавес, и их приходится передавать в длинных повествованиях, в результате чего действие на сцене большую часть времени остается статичным. Основные отклонения от оригинальной драмы Гейне включают свадебные хоры в первом акте и замену интимного эпизода « Pater Noster » в сцене таверны второго акта, Таблицы 1, сценой комического ансамбля.
- События перед кулисами: В прошлые годы жена МакГрегора Бетти влюбилась в Эдварда Рэтклиффа, отца Уильяма. Когда МакГрегор убил Эдварда из ревности, сама Бетти умерла от горя. Призраки Эдварда и Бетти преследуют Уильяма, который убивает первых двух мужчин, с которыми была обручена дочь МакГрегора Мэри.
Акт I, картина 1. В замке МакГрегора Мэри, которая в глубине души очень любит Уильяма, выходит замуж за Дугласа. Гости празднуют свадьбу. МакГрегор благословляет пару. Маргарет исполняет знаменательную песню со строкой «Почему твой меч такой красный от крови, Эдвард»? Это беспокоит Дугласа, и Мэри пытается его успокоить. Он рассказывает о том, как на дороге на него напали разбойники. Мэри теряет сознание, но вскоре выздоравливает. Дуглас продолжает рассказывать о загадочном человеке, который его спас. МакГрегор отсылает Мэри и гостей в банкетный зал. Он раскрывает Дугласу подробности о двух предыдущих женихах Мэри.
Акт I, Таблица 2. Под поздравительный хор агент Рэтклиффа Лесли бросает вызов Дугласу на дуэль.
Акт II, картина 1. В таверне посетители развлекаются, высмеивая пьяного Робина. Лесли поет веселую песенку. Входит Рэтклиф, и люди засыпают. Он рассказывает Лесли о двух призраках, которые тянутся, чтобы обнять друг друга, о своем детстве с Мэри и о том, почему он убил двух ее предыдущих женихов. У него начинаются галлюцинации, и спящая клиентура таверны просыпается. Рэтклифф и Лесли уходят, а остальные снова засыпают.
Акт II, картина 2. Снаружи, у Черного камня, Рэтлифф ждет Дугласа. Когда последний входит, он узнает в Рэтклифе человека, который спас его от грабителей. Тем не менее, дуэль состоится. Дуглас серьезно ранит Рэтклиффа и уходит. Рэтклиф, придя в сознание, начинает слышать, как над ним смеются ведьмы, и убегает среди грома, молний и ветра.
Акт III. В спальне Мэри она рассказывает Маргарет, каким милым был Уильям Рэтклифф и как ей снится, что он призрак, тянущийся к ней. Она спрашивает, что случилось с ее матерью, и Маргарет рассказывает о событиях. Несмотря на травму, входит Рэтклифф, которого Маргарет принимает за Эдварда. Мэри лечит его раны. Когда Маргарет снова напевает свою песню, Рэтклифф сходит с ума и убивает Мэри. МакГрегор, отвечая на призывы о помощи, входит, и его убивает Рэтклифф, который уходит в нишу и кончает жизнь самоубийством. Два призрака появляются и обнимаются. Дуглас и гости входят и реагируют на трагедию.
Известные выборы
[ редактировать ]- Оркестровое введение
- Романс Мэри (Акт I, Таблица 1)
- Повествование МакГрегора (Акт I, Таблица 1)
- Песня Лесли (Акт II, Таблица 1)
- Повествование Рэтклифа (Акт II, Таблица 1)
- Сцена у Черного камня (Акт II, Картина 2)
- Оркестровое вступление к третьему акту
- [Второй] роман Мэри (Акт III)
- Рассказ Маргарет (акт III)
- Дуэт Рэтклифа и Мэри (Акт III)
Библиография
[ редактировать ]Bernandt, G.B. Словарь опер впервые поставленных или изданных в дореволюционной России и в СССР, 1736-1959 [ Dictionary of Operas First Performed or Published in Pre-Revolutionary Russia and in the USSR, 1836-1959 ] (Москва: Советский композитор, 1962), p. 56.
Cui, César . Вилльям Ратклифф : опера в трех действиях. Фортепианное переложение с пением [ William Ratcliff , opera in three acts. Piano-vocal score]. Leipzig: R. Seitz, 1869.
Nazarov, A.F. Цезарь Антонович Кюи [ Cezar' Antonovič Kjui ]. Moskva: Muzyka, 1989.
Stasov, V.V. "Цезарь Антонович Кюи: биографический очерк" ["César Antonovich Cui: a biographical sketch."] Артист [ Artist ] [Moscow], no. 34 (1894).
Тарускин, Ричард . Опера и драма в России, проповедуемые и практиковавшиеся в 1860-е годы . Новое изд. Рочестер: Рочестерский университет Press, 1993.
