Ян Хани

Ян Хани ^{[ 1 ]} (1599 в Беверен-Ваасе — апрель 1664 в Турине ) — фламандский художник и гравер , работавший в Италии. Первоначально он входил в круг голландских и фламандских художников -жанристов в Риме, которых называли « Бамбоччанти » и которые были известны своими сценами, изображающими низшие классы Рима. Позже он отошел от стиля Бамбоччанти и написал исторические сюжеты в классическом стиле.

Он сотрудничал со многими художниками в Риме и во второй половине своей карьеры работал в Турине в качестве придворного художника Карла Эммануила II , герцога Савойского. ^{[ 2 ]}

Жизнь

Ян Миэль, вероятно, родился в Беверен-Ваасе, но Антверпен и Хертогенбос в качестве возможных мест рождения также предполагались . Информации о его тренировках нет, но предполагается, что они проходили в Антверпене. ^{[ 3 ]} Итальянский биограф семнадцатого века Джованни Баттиста Пассери ссылается на обучение Антониса ван Дейка во Фландрии, но независимых доказательств этому утверждению нет. ^{[ 4 ]}

Документально подтверждено пребывание Миэля в Риме в период с 1636 по 1658 год, но не исключено, что он находился там уже с 1633 года. ^{[ 5 ]} В Риме он стал членом Bentvueghels , ассоциации преимущественно голландских и фламандских художников, работавших в Риме. У Бентвюгелей было принято брать привлекательное прозвище, так называемое «изогнутое имя». Задокументировано два разных изогнутых имени Миэля: Bieco (что по-итальянски означает «косоглазие») и Honingh-Bie означает «мед»). (что означает «медоносная пчела» и происходит от фамилии «Миле», под которой он был известен в Италии и которая по -итальянски ). ^{[ 3 ]}

В Риме он также связался с кругом художников-жанристов, чьи работы находились под влиянием голландского художника-жанриста Питера ван Лаера и назывались «Бамбоччанти». Бамбоччанти были в основном голландскими и фламандскими художниками, работавшими в Риме, которые в основном создавали небольшие кабинетные картины или гравюры, изображающие повседневную жизнь низших классов в Риме и его окрестностях. Ян Миэль сыграл жизненно важную роль в развитии этой новой традиции в Риме. ^{[ 5 ]}

В 1648 году Миэль стал первым северным художником, принятым в Академию Сан-Лука , престижную ассоциацию ведущих художников Рима. Задокументировано пребывание Миэля в Северной Италии около 1654 года. С 1658 года и до своей смерти он проживал в Турине , где был назначен придворным художником Карла Эммануила II , герцога Савойского. ^{[ 2 ]} 5 декабря 1663 года Виллем Шеллинкс и Жак Тьерри посетили Яна Миеля в Турине; Шеллинкс упоминает в своем журнале (в Королевской библиотеке Копенгагена), что «герцог подарил [Яну Миэлю] Рыцарский орден Святого Мориса и Лазаря».

Работа

Общий

Первые датированные картины Миеля 1630-х годов уже демонстрируют влияние Питера ван Лаера и Бамбоччанти, поскольку на них изображены люди низшего сословия, занятые своими обычными делами или играющие. Популярные темы включали игроков в морру , игроков, деревенские танцы, шарлатанов, парикмахеров, сапожников, странствующих музыкантов и актеров и т. д. Примеры его ранних работ в этом жанре включают «Игроки в боулинг» (Лувр) и «Сапожник» ( Музей изящных искусств и др.). «archéologie de Besançon »), оба созданы в 1633 году. В этот период он перерабатывал и копировал картины ван Лаера. ^{[ 2 ]}

Примером произведения в так называемом стиле «бамбоччате» является «Шлатан» ( Эрмитаж , 1650-е). Композиция традиционно трактовалась как изображение странствующего торговца лекарствами со своими помощниками, демонстрирующего толпе хамоватых зрителей благотворное действие своего товара. Мотив шарлатанов был общей чертой фламандской и голландской жанровой живописи начиная с 16 века. ^{[ 6 ]} века В картине Яна Сандерса ван Хемессена XVI «Хирург» был изображен хирург-шарлатан, притворяющийся, что ножом извлекает из открытого черепа пациента так называемый «камень безумия». ^{[ 7 ]} Жанровая живопись семнадцатого века регулярно возвращалась к этой теме, что можно увидеть в работах Адриана Брауэра , Яна Стена и Давида Тенирса Младшего . Главные персонажи эрмитажной картины изображены одетыми как персонажи комедии дель арте : шарлатан носит маску и костюм Иль Дотторе , а гитарист - костюм Занни ( безумного слуги). Ян Миэль написал и другие произведения, используя персонажей комедии дель арте, такие как «Карнавал в Риме» ( музей Прадо , 1653) и «Репетиция актеров» (коллекция Зингоне, Рим). ^{[ 8 ]}

В течение 1640-х и 1650-х годов Миэль начал, как и Микеланджело Серкоцци , расширять сферу применения картин бамбоччиате, уделяя меньше внимания окружающему пейзажу и вместо этого подчеркивая анекдотические аспекты городской и деревенской жизни. Эти работы неоднократно использовались в качестве модели Бамбоччанти во второй половине века и художниками-жанристами, работавшими в Риме в начале XVIII века. ^{[ 2 ]}

Самый оригинальный вклад в жанровую живопись Миэль внес через картины карнавальных сцен. Примером может служить Карнавал на площади Колонна ( Уодсворт Атенеум , 1645). Картина ярко передает ярость карнавала. Как это обычно бывает в «бамбоччате» Миеля, знатные и простые люди появляются в одной и той же сцене: римская знать верхом на конях ютится в элегантных костюмах, а простой народ толпится на всей площади, занимаясь весельем, попрошайничеством, игрой в морру. и другие скромные занятия. В веселье участвует и труппа комедии дель арте, стоящая на телеге. Веселье происходит в последний день Карнавала, когда волнение достигает своего пика. Поскольку Карнавал также объявляет о начале весны, на виселице слева свисает чучело зимы. ^{[ 9 ]}

Сотрудничество

Миэль часто сотрудничала с другими артистами, как это было принято в то время. Он писал стаффажи для ведуте (городские пейзажи или другие виды) Вивиано Кодацци и Алессандро Салуччи , а также пейзажи Гаспара Дюге и Анжелуччио . ^{[ 2 ]}

Ян Миэль особенно тесно сотрудничал с Алессандро Салуччи , важным новатором живописи ведуты . Салуччи создал множество каприччи , которые часто включали античные римские памятники в воображаемую среду. Сотрудничество двух художников началось в 1635 году и закончилось, когда Миэль уехал из Рима в Турин в 1658 году, чтобы работать при дворе Карла Эммануила II, герцога Савойского . Единственный датированный пример совместных усилий двух художников — « Воображаемый морской порт » ( Художественный музей Цинциннати ), датированный 1656 годом. ^{[ 10 ]} Миэль преуспела в изображении историй, заполнивших просторы ведуте Салуччи. Миэль часто включала в одно произведение несколько анекдотических сцен. Это видно в «Архитектурном каприччио с ионическим портиком, фонтаном, двухэтажной лоджией, готическим дворцом и фигурами на набережной» (Christie's, продажа 1708, лот 56). В этой композиции изображены различные группы людей, действующие независимо друг от друга: слева внизу на лестнице элегантная пара, рядом с ними фигуры у колодца и вдали на ступеньках игроки в карты. ^{[ 11 ]} Фигуры Миэля, как правило, представляли собой фермеров, нищих, игроков на морре , трактирщиков и носильщиков, часто смешанных с элегантно одетыми мужчинами и женщинами, которые придавали богатый оттенок римской повседневной жизни архитектурному окружению, созданному Салуччи. ^{[ 12 ]}

Есть сведения, что в 1641 году Ян Миэль был задокументирован в мастерской Андреа Сакки. Это сотрудничество является исключительным, поскольку Сакки был важным критиком стиля Бамбоччанте, важным представителем которого был Миэль. Это пребывание в студии Сакки, возможно, сыграло важную роль в развитии художника к «gran maniera» живописи. ^{[ 13 ]} Миэль работал с Андреа Сакки над картиной «Урбан VIII посещает церковь Джезу» (Галерея Барберини, Рим, 1641 г.). ^{[ 14 ]} Считается, что Сакки сам выполнил лишь небольшую часть картины, а Ян Миэль выполнил фигуры на переднем плане по рисункам Сакки. ^{[ 15 ]}

В старых аукционных каталогах упоминалось, что Миэль внес кадры в пейзажи Клода Лоррена во время его пребывания в Риме, но приписать Миэлю человеческие фигуры в работах Лоррена не удалось. ^{[ 3 ]}

Более поздняя эволюция

Около 1650 года он начал меньше писать бамбоччате и сосредоточился на религиозных картинах для римских церквей, выполненных в большом формате. Есть ряд работ 1650-х годов в этом более достойном стиле, например, алтарь « Мадонна с младенцем и святыми» в соборе Санта-Мария-делла-Скала-ин-Кьери, датируемый 1651 годом. В то же время Миэль также создал небольшие картины с религиозные предметы. ^{[ 2 ]} Эти работы были заказаны выдающимися меценатами из Рима, такими как семья Барберини . Его работы также демонстрировали тенденцию к классицизму, о чем свидетельствует его «Дидона и Эней» ( Музей изящных искусств Камбре ). ^{[ 16 ]}

Переехав в Турин в 1658 году, он украсил королевский охотничий домик в Венариа-Реале масштабными сценами охоты (части из которых сейчас утеряны). Он писал все больше и больше исторических картин , демонстрирующих усиление классических тенденций, уже присутствовавших в религиозных картинах 1650-х годов. Миэль также начал изучать и копировать произведения Рафаэля и Аннибале Карраччи , точно так же, как он копировал произведения Питера ван Лаера в начале своей карьеры. ^{[ 2 ]}

Принты

Миэль также была опытным гравером. Он разработал фронтиспис для «La povertà contenta» (Рим, 1650 г.) Даниэлло Бартоли и иллюстрации для «De bello belgico» (Рим, 1647 г.) Фамиано Страды. ^{[ 2 ]}

Ссылки

^ Варианты имени: «Ян Миле», «Ян Бике», «Ян Бике», «Кавальер Джованни Миле», «Кавалер Джованни Мило», «Кавалер Джованни делла Вита», «Пти Жан»; прозвища: «Бьеко» и «Хонинг-би».
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Людовика Треццани. «Миэль, Ян». Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета. Веб. 23 апреля 2016 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Ян Миэль из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
^ Джованни Миле в: Джованни Баттиста Пассери, Жизнеописания художников, скульпторов и архитекторов, работавших в Риме, Рим, 1772, стр. 224.
^ Jump up to: ^а ^б Ян Миэль. Архивировано 24 сентября 2015 года в Wayback Machine на Адриане.
^ Жанровая живопись Северной Европы в Метрополитен-музее изящных искусств.
^ Хирург в музее Прадо
^ Ян Миэль, Шарлатан в Эрмитаже
^ Линда Мейнард Пауэлл, Праздники, ярмарки и фестивали: зеркала общества эпохи Возрождения
^ Алессандро Салуччи (Флоренция, 1590 г. - Рим, около 1660 г.), Морской порт с фигурами из Королевской коллекции.
^ Алессандро Салуччи (Флоренция, 1590-1655/60, Рим) и Ян Миэль (Беверен-Ваес, 1599-1664, Турин), Архитектурное каприччио с ионическим портиком, фонтаном, двухэтажной лоджией, готическим дворцом и фигурами на набережной в Кристи
^ Анналия Дельнери, Андреа Эмилиани, Анна Орландо, Франческо Петруччи, Мэри Ньюком Шлейер, Анджела Течче, Старые мастера 2011: Шедевры из престижных европейских коллекций для выставки Tefaaf Maastricht 2011 - Galleria Cesare Lampronti , Gangemi Editore spa, 2011, с. 17
↑ Ян Миэль, Без Цереры и Вакха Венера замерзла бы. Архивировано 13 мая 2016 года в Wayback Machine на Sotheby's.
^ Картина Урбан VIII посещает церковь Джезу в Галерее Барберини в Риме.
^ Келли Педуцци, Каталонская коллекция итальянских рисунков: Центр искусств Фрэнсис Леман Леб, Колледж Вассар, Покипси, Нью-Йорк , Центр искусств Фрэнсис Леман Леб, Колледж Вассар, 1 марта 1995 г., с. 106
^ JJPP, Миэль, Ян ван Байк. Il Cavaliere Gioo в Прадо

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Яном Миэлем, на Викискладе?

[1] Варианты имени: «Ян Миле», «Ян Бике», «Ян Бике», «Кавальер Джованни Миле», «Кавалер Джованни Мило», «Кавалер Джованни делла Вита», «Пти Жан»; прозвища: «Бьеко» и «Хонинг-би».

[ox-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Людовика Треццани. «Миэль, Ян». Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета. Веб. 23 апреля 2016 г.

[rkd-3] Jump up to: ^а ^б ^с Ян Миэль из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)

[4] Джованни Миле в: Джованни Баттиста Пассери, Жизнеописания художников, скульпторов и архитекторов, работавших в Риме, Рим, 1772, стр. 224.

[had-5] Jump up to: ^а ^б Ян Миэль. Архивировано 24 сентября 2015 года в Wayback Machine на Адриане.

[6] Жанровая живопись Северной Европы в Метрополитен-музее изящных искусств.

[7] Хирург в музее Прадо

[8] Ян Миэль, Шарлатан в Эрмитаже

[9] Линда Мейнард Пауэлл, Праздники, ярмарки и фестивали: зеркала общества эпохи Возрождения

[10] Алессандро Салуччи (Флоренция, 1590 г. - Рим, около 1660 г.), Морской порт с фигурами из Королевской коллекции.

[chris-11] Алессандро Салуччи (Флоренция, 1590-1655/60, Рим) и Ян Миэль (Беверен-Ваес, 1599-1664, Турин), Архитектурное каприччио с ионическим портиком, фонтаном, двухэтажной лоджией, готическим дворцом и фигурами на набережной в Кристи

[anna-12] Анналия Дельнери, Андреа Эмилиани, Анна Орландо, Франческо Петруччи, Мэри Ньюком Шлейер, Анджела Течче, Старые мастера 2011: Шедевры из престижных европейских коллекций для выставки Tefaaf Maastricht 2011 - Galleria Cesare Lampronti , Gangemi Editore spa, 2011, с. 17

[sot-13] Ян Миэль, Без Цереры и Вакха Венера замерзла бы. Архивировано 13 мая 2016 года в Wayback Machine на Sotheby's.

[14] Картина Урбан VIII посещает церковь Джезу в Галерее Барберини в Риме.

[15] Келли Педуцци, Каталонская коллекция итальянских рисунков: Центр искусств Фрэнсис Леман Леб, Колледж Вассар, Покипси, Нью-Йорк , Центр искусств Фрэнсис Леман Леб, Колледж Вассар, 1 марта 1995 г., с. 106

[prado-16] JJPP, Миэль, Ян ван Байк. Il Cavaliere Gioo в Прадо

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Франция Данные БнФ Германия Соединенные Штаты
Художники	Окленд КультурНав 2 РКД Художники ДОЖДЬ
Люди	Нидерланды Немецкая биография
Другой	Отец (Новая Зеландия)