Alexander Pomerantsev

Alexander Pomerantsev
Alexander Pomerantsev
Рожденный	11 ноября 1849 г. ; Москва , Московская губерния , Российская империя.
Умер	27 октября 1918 г. ( 68 лет ; Петроград , РСФСР.
Национальность	Русский
Образование	Член Академии художеств (1887). ; Профессор по званию (1892 г.) ; Действительный член Академии художеств (1893 г.)
Альма-матер	Московское училище живописи, ваяния и зодчества ; Императорская Академия художеств (1877 г.)
Работодатель	Собственная практика
Известный	Архитектура
Заметная работа	Собор Александра Невского (София) , ; Собор Александра Невского, Москва , ; Мосты и станции МКАД.
Награды

Александр Никанорович Померанцев ( русский : Александр Никанорович Померанцев ; 11 ноября 1849 — 27 октября 1918) — российский архитектор и педагог, ответственный за некоторые из самых амбициозных архитектурных проектов, реализованных в Императорской России и Болгарии на рубеже 20-го века. Опытный эклектик , Померанцев практиковал стили модерн , византийский стиль , русское возрождение и сотрудничал с ведущими инженерами-строителями своего времени в создании новых типов коммерческих зданий .

Обучение и начало карьеры

Померанцев родился в Москве и окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1874 году. Продолжил образование в Императорской Академии художеств (1874–78), выиграв стипендию Академии на пятилетнюю учебную поездку по Италии . Франция и Швейцария (1878–1883). В 1887 г. ему было присвоено звание академика архитектуры за исследование Палатинской капеллы (1887 г., переработанное издание 1911 г.).

Первые здания Померанцева были построены в Ростове-на-Дону ; Кварталная гостиница «Московская» , Ростовская ратуша и дом Генч-Оглуева (1883) были в то время крупнейшими сооружениями города. Эти здания следовали европейской эклектической традиции. ^{[ 1 ]}

Верхние торговые ряды

В 1889 году Померанцев выиграл открытый конкурс. ^{[ 2 ]} спроектировать Верхние торговые ряды Москвы (ныне ГУМ ) на Красной площади , свой первый крупный и, пожалуй, самый заметный его проект. Это был «поворотный момент в истории русской архитектуры не только потому, что он представлял собой апогей поиска национального стиля, но и потому, что требовал передовых функциональных технологий, примененных в беспрецедентных масштабах в русской гражданской архитектуре». ^{[ 2 ]} Померанцев обеспечил общий план и архитектурный проект, Владимир Шухов – конструктивный проект . По словам Уильяма Крафта Брумфилда , «то, что огромные Верхние торговые ряды функционировали, пусть и несовершенно, является данью как проекту Шухова, так и техническому мастерству русской архитектуры конца века. Использование железобетона для внутренних стен и своды устранили необходимость в толстых каменных опорных стенах и обеспечили пространство для передвижения и освещения. Для обслуживания существовала сеть подвальных коридоров, под которыми находился подвал с отопительными котлами и электростанциями. элемент профессиональной архитектуры, от образовательных учреждений до системы открытого конкурса, внес свой вклад в проект». ^{[ 3 ]} Критики отметили разъединение функциональной бетонной и стальной конструкции и продуманный стиль русского возрождения , на который было потрачено 40 миллионов кирпичей. ^{[ 4 ]} Шухова В то время как галереи верхних этажей выигрывали от мансардных окон , нижний этаж страдал от недостаточной вентиляции, и в результате спрос на торговые площади в здании не оправдал ожиданий. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

Выставка 1896 г.

В 1895 году Померанцев был назначен главным архитектором Всероссийской выставки 1896 года в Нижнем Новгороде , события, провозглашенного путеводной звездой наступающего 20 века. Генеральный план и основные павильоны выставки принадлежат лично Померанцеву. ^{[ 6 ]} В большинстве павильонов использовались новые стальные каркасные несущие конструкции, спроектированные Шуховым; они «представляли собой самое передовое использование металлокаркасной конструкции для своего времени и, возможно, первое использование металлической мембранной кровли ». ^{[ 7 ]} ( Шуховская Ротонда ). Померанцева Павильон искусств был основан на традиционной структуре, но стилистически предшествовал Шарля Жиро ( Пти-Пале 1900) и считается предшественником зарождающегося русского модерна . ^{[ 8 ]} Когда павильон в конце концов снесли, его каркас и отделку повторно использовали для театра «Народный дом» в Санкт-Петербурге . ^{[ 1 ]}

Верхние торговые ряды
Верхние торговые ряды (начало 1900-х гг.)
Ростовская мэрия
Угрешская станция, Москва.
Исторический музей, Кырджали

Московская кольцевая железная дорога

Около 1900 года Померанцев присоединился к коллективу инженеров и архитекторов ( Пётр Рашевский , Лавр Проскуряков , Николай Марковников ) Московской Малой кольцевой железной дороги — 54-километровой кольцевой грузовой линии вокруг города. Померанцев осуществил архитектурное проектирование 20 станций Кольца, служебных домов, складов, депо и водонапорных башен , а также двух мостов Проскурякова (ныне снесенных, см. Андреевский мост и Краснолужский мост ). Регулярное движение по Кольцу началось в июле 1908 года. ^{[ 8 ]} В проектах станций Померанцева смешались мотивы Венского сецессиона , викторианской готики и традиционной эклектики, склоняющейся к неоклассицизму, но при этом они были явно стилизованы как единый ансамбль. Все они были построены из незавершенного красного кирпича с белыми декоративными вставками в соответствии с промышленной архитектурой того периода. ^{[ 9 ]}

Соборы

Померанцев проиграл конкурс 1893–1894 годов на строительство собора Александра Невского в Варшаве Леону Бенуа ; оба архитектора подали предложения о русском возрождении , однако Померанцев склонялся к церквям эпохи Александра II из «красного кирпича» , покрытым орнаментальными клише и увенчанным куполом в стиле Тона ; проект Бенуа был изысканным намеком на архитектуру Владимирской Руси . ^{[ 10 ]} В 1907—1911 годах Померанцев спроектировал новое здание Московского вокзала , сохранив первоначальный фасад Тона; проект не был реализован. ^{[ 11 ]}

В 1898 году Померанцев спроектировал собор Александра Невского в Софии . Неовизантийский собор, рассчитанный на 5000 верующих. ^{[ 12 ]} был построен в память о русских погибших в войне 1877–1878 годов . Работы начались в 1882 году, хотя большая часть сооружения была фактически построена в 1904–1912 годах.

Последней крупной работой Померанцева была также церковь, посвященная святому Александру Невскому (его собственному покровителю ). Это был собор Александра Невского на отдаленной Миусской площади Москвы. Большой 17-купольный храм Русского Возрождения был задуман в 1900 году Померанцевым и Виктором Васнецовым в ознаменование пятидесятилетия Освободительной реформы 1861 года . Сам Померанцев внес финансовый вклад в строительство, которое затянулось с 1910 года до Февральской революции . ^{[ 9 ]} В 1934 году Аркадий Мордвинов и Алексей Душкин предложили переоборудовать недостроенный собор в Дома радио высотку ; ^{[ 13 ]} план так и не был реализован, и ветхий бетонный корпус был снесен в 1952 году.

Педагог

Померанцев поступил на факультет Академии в 1888 году; в 1893 г. он был избран действительным членом Академии. Померанцев возглавлял отделение ее Художественного училища с 1893 года и недолгое время возглавлял саму Академию в 1899-1900 годах. С 1899 года Померанцев также занимал должность приглашенного профессора в Московском училище живописи, ваяния и зодчества . ^{[ 6 ]}

В 1893 году Академия реформировала свою архитектурную школу, создав три параллельные аспирантские мастерские, и назначила Леона Бенуа , Померанцева и Антония Томишко (после смерти Томишко в 1900 году его место отошло Михаилу Преображенскому . ^{[ 14 ]} Первый выпуск по новым правилам (1896 г.) не пришёлся Померанцеву на пользу; только один из его учеников преодолел планку по сравнению с десятью у Бенуа и десятью у Томишко. Хотя Померанцев был старшим из трех профессоров, Бенуа пользовался явно большей популярностью среди студентов, и в его мастерской регулярно было больше постоянных учеников, чем в мастерской Померанцева (1902: 27 против 14, 1903: 22 против 9 и т. д.). ^{[ 15 ]} Среди его самых известных выпускников были Иван Рыльский , Александр Таманян и Сергей Серафимов . ^{[ 16 ]}

СМИ, связанные с Александром Померанцевым, на Викискладе?

Ссылки и примечания

^ Jump up to: ^а ^б Нащокина, с. 384
^ Jump up to: ^а ^б Брумфилд, с. 20
^ Брумфилд, стр. 26, 28.
^ Jump up to: ^а ^б Брумфилд, с. 28
^ Брумфилд, с. 20, отмечается, что здание было спроектировано для размещения от 1000 до 1200 розничных и оптовых магазинов.
^ Jump up to: ^а ^б Нащокина, с. 379
^ Брумфилд, с. 25
^ Jump up to: ^а ^б Нащокина, с. 381
^ Jump up to: ^а ^б Нащокина, с. 383
^ Лисовский, с. 137-138
^ Лисовский, с. 267
^ Боусфилд и др., с. 92
^ Алексей Душкин и Аркадий Мордвинов (1934). «Проект Дома радио на Миусской площади» . Соварч.ру . Проверено 31 мая 2008 г.
^ Лисовский, с. 293
^ Лисовский, с. 306
^ Лисовский, с. 334

Ссылки

Баусфилд, Джонатан; и др. (2002). Болгария . Грубые гиды. ISBN 978-1-85828-882-6 .
Брумфилд, Уильям Крафт (1991). Истоки модернизма в русской архитектуре . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-06929-3 .
Livosvsky, Vladimir (2006). Leonty Benua i peterburgskaya shkola ("Леонтий Бенуа и петербургская школа художников-архитекторов") (in Russian). Saint Petersburg: Kolo. ISBN 978-5-901841-44-0 .
Naschokina, Maria (2005). Arhitektory moskovskogo moderna ("Архитекторы московского модерна") (in Russian). Moscow: Giraffe. ISBN 5-89832-043-1 .
Pechenkin, Ilya Ye. (2015). "Зодчий Российской империи". Московское наследие . No. 38. Moscow: Department for Cultural Heritage. pp. 80–89.

Внешние ссылки

Александр Померанцев на Российской академии художеств официальном сайте (на русском языке)

[P384-1] Jump up to: ^а ^б Нащокина, с. 384

[B20-2] Jump up to: ^а ^б Брумфилд, с. 20

[3] Брумфилд, стр. 26, 28.

[B28-4] Jump up to: ^а ^б Брумфилд, с. 28

[5] Брумфилд, с. 20, отмечается, что здание было спроектировано для размещения от 1000 до 1200 розничных и оптовых магазинов.

[P379-6] Jump up to: ^а ^б Нащокина, с. 379

[7] Брумфилд, с. 25

[P381-8] Jump up to: ^а ^б Нащокина, с. 381

[P383-9] Jump up to: ^а ^б Нащокина, с. 383

[10] Лисовский, с. 137-138

[11] Лисовский, с. 267

[12] Боусфилд и др., с. 92

[13] Алексей Душкин и Аркадий Мордвинов (1934). «Проект Дома радио на Миусской площади» . Соварч.ру . Проверено 31 мая 2008 г.

[14] Лисовский, с. 293

[15] Лисовский, с. 306

[16] Лисовский, с. 334

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Художники	ДОЖДЬ
Люди	Структуры