Герберт Чарльз Поллитт

Герберт Чарльз Поллитт
Портрет Фредерика Х. Эванса
Рожденный	( 1871-07-20 ) 20 июля 1871 г. Кендал , Уэстморленд
Умер	10 августа 1942 г. (10 августа 1942 г.) (71 год)
Национальность	Британский
Альма-матер	Тринити-колледж, Кембридж
Военная карьера
Верность	Великобритания
Услуга/ ветвь	Британская армия
Лет службы	1914–1919
Классифицировать	Младший капрал
Единица	Медицинский корпус Королевской армии
Битвы/войны	Первая мировая война

Герберт Чарльз Поллитт (20 июля 1871–1942), также известный как Джером Поллитт , был покровителем искусств и сценическим имитатором женщины, выступавшей в роли Дайаны де Ружи (дань уважения Лиане де Пужи ). Он стал известен как студент Кембриджа из-за своего пристрастия к декадентскому искусству и литературе и был увековечен как одноименный герой романа Э. Ф. Бенсона ( «Девушка, бакалавр искусств» ) в 1896 году. Он стал очень близким другом художника Обри Бердслея и художника Обри Бердслея. имел краткие, но важные отношения с оккультистом Алистером Кроули . После пребывания в Кембридже Поллитт переехал в Лондон и служил во время Первой мировой войны младшим капралом. Он умер в 1942 году.

Ранняя жизнь и образование

Поллитт был сыном Чарльза Поллитта, владельца The Westmorland Gazette , и его жены Джейн. Он учился в школе Хевершема поступил в Тринити-колледж в Кембридже . , затем в 1889 году Он получил степень бакалавра в 1892 году и степень магистра в 1896 году.

В Кембридже он стал президентом Footlights , драматического клуба Кембриджского университета. Его описывали как одного из самых известных и обсуждаемых студентов за время его пребывания в должности, его комнаты были украшены картинами Бердслея, Джеймса Эбботта Макнила Уистлера и Фелисьена Ропса , а его книжные полки были заставлены декадентскими произведениями. В конечном итоге ему не удалось получить квалификацию врача. В конце 1897 года он решил стать известным как Джером Поллитт.

Дайан де Ружи

Поллитт в роли Дайаны де Ружи, середина 1890-х годов. Фотография Скотта и Уилкинсона, Кембридж.

Имя женского альтер-эго Поллитта, Дайан де Ружи, было навеяно Лианой де Пужи , ведущей из Фоли-Бержер , которая также имела репутацию одной из самых красивых и знаменитых куртизанок Парижа. Однако в исполнении знаменитый танец де Ружи с шарфом был больше похож на танец американской танцовщицы Лои Фуллер .

Поскольку «Огни рампы» были в основном мужским заведением, женские роли не были редкостью, но де Ружи стала особенно известна своими выступлениями и стала такой же местной кембриджской знаменитостью, как и сам Поллитт. Она танцевала в двух пьесах Артура Пилкингтона Шоу для «Огней рампы», и утверждалось, что ее выступления вызывали у женщин зависть. В 1894 году Фредерик Холлиер выставил фотографический портрет де Ружи в Лондонском фотографическом салоне.

Как покровитель

Литография Поллитта Уистлера, 1896 г.

Поллитт был близким другом Обри Бердслея и стал коллекционером его произведений, а также других образцов эротики. Он также был близок к Леонарду Смитерсу , издателю Бердслея, у которого покупал порнографию для своей коллекции. В своем последнем письме, написанном на смертном одре, Бердсли умолял Смитерса и Поллитта уничтожить все его эротические рисунки и работы, но оба мужчины проигнорировали эту просьбу.

Поллитт также был коллекционером и иногда покровителем Джеймса Эбботта Макнила Уистлера и провел домашнюю выставку гравюр художника в 1910 году. Хотя Уистлер начал писать портрет Поллитта в 1896–1897 годах, картина осталась незавершенной и в конечном итоге уничтожена. портрет Поллитта работы Уистлера Однако литографический 1896 года и рисунок сохранились в коллекции Чикагского института искусств .

Личная жизнь

В октябре 1897 года, после своего возвращения в «Огни рампы», чтобы исполнить роль Дайаны де Ружи, Поллитт встретил Алистера Кроули , и они быстро завязали отношения. Кроули писал: «Я прожил с Поллиттом как с его женой около шести месяцев, и он сделал из меня поэта». Отношения в конечном итоге рухнули из-за нежелания Поллитта участвовать в интересе Кроули к мистицизму. Это привело к ссоре, в которой Кроули сообщил Поллитту, что тот не вписывается в его планы на жизнь. Кроули быстро пожалел о разрыве, но они не помирились, а случайное пренебрежение на Бонд-стрит в конечном итоге отдалило Поллитта от его бывшей возлюбленной. Кроули оставался привязанным к Поллитту, который вдохновил его на создание ряда сонетов и других стихотворений, а также увековечил его в своей книге 1910 года о гомосексуальной любви « Ароматный сад Абдуллы-сатирика из Шираза» . Наконец, в своей автобиографии «Исповедь Алистера Кроули » он вспоминал о прекращении отношений как «сожаление всей жизни».

Точная природа отношений Поллитта с Бердслеем неясна, хотя эти двое мужчин разделяли большой интерес к эротике и, возможно, трансвестизму . Бердсли называл Поллитта «моим лучшим другом» и специально для него создал экслибрис, который, казалось, перекликался с видением Поллитта его женского альтер-эго. Поллитт также отправил свои рискованные фотографии их общему другу Оскару Уайльду .

Дальнейшая жизнь

В 1901 году Поллитт жил в Мэрилебоне , Лондон. В августе 1914 года, после начала Первой мировой войны , он был зачислен в Медицинский корпус Королевской армии и служил младшим капралом 9159-го полка.

В популярной культуре

В романе Э. Ф. Бенсона 1896 года «Малыш , бакалавр искусств» одноименный Бэйб представляет собой едва замаскированный портрет студентки Поллитта:

Бэйб был циничным пожилым джентльменом двадцати лет, очаровательно игравшим на банджо. В менее радостные минуты он ворчливо говорил об однообразии служб англиканской церкви и о безнадежной респектабельности г-на Золя . Его особой сильной стороной были званые обеды на шестерых, танцы под юбками и актерское мастерство, а также исполнение обязанностей полузащитника в регби. Его званые обеды были выбраны с предельной небрежностью, его обычный план состоял в том, чтобы опросить первых пяти человек, которых он встретил, при условии, что он не знал их слишком близко. В парике со светлыми волосами, почти без румян, в платье инженю он был образом Весты Коллинз. и эта изящная барышня могла бы тренироваться перед ним, как перед зеркалом... Убранство его комнат было столь же разнообразно и разнообразно, как и его достижения. Несколько иллюстраций мистера Обри Бердслея из «Желтой книги» , сгруппированные вокруг большой фотографии » Боттичелли «Примаверы , которую Бэйб никогда не видел, висели над одним из сломанных диванов, а в его книжном шкафу несколько номеров «Желтой книги», которую Бэйб с горечью заявил, что поседел за одну ночь, с тех пор как бывший художник перестал для этого рисовать, стояли рядом с Батлера «Аналогиями» , «Аналогиями » мистера Губки. Спортивный тур и » мисс Марии Корелли « Варавва .