Замок мадам дю Барри

Музыкальный павильон – фасад входа (садовый фасад)

Замок мадам дю Барри в Лувесьене , во французском департаменте Ивелин , — это замок, построенный в конце 17 века. Затем в середине 18 века он был расширен и отремонтирован Анж-Жаком Габриэлем для мадам дю Барри . Самым известным зданием поместья является Павильон музыки , павильон для музыки и приемов, построенный Клодом Николя Леду (1770–71). Павильон расположен посреди парка, спроектированного в 19 веке.

Замок

Павильон де О , позже названный Шато де мадам дю Барри - северный фасад, обращенный к Шемен де ла Машин.

Замок представляет собой примерно кубическую постройку, среднего размера и скромного внешнего вида, которая граничит с Шемен де ла Машин , любимым объектом импрессионистов Камиля Писсарро и Альфреда Сислея .

История

В 1684 году Людовик XIV приказал построить замок рядом с акведуком, построенным для подачи воды из Сены с помощью Машины Марли в Замок Марли . Король передал здание, которое тогда называлось Pavillon des Eaux , барону Арнольду де Вилю , инженеру родом из Льежа , который задумал гидравлическую установку. Позже здание было передано Луизе-Франсуазе де Бурбон , старшей законной дочери Людовика XIV и его любовницы Франсуазы-Атенаис, маркизы де Монтеспан .

После смерти Луизы в 1743 году замок перешел к ее дочери Луизе Элизабет де Бурбон , принцессе Конти, которая представила ко двору мадам де Помпадур . В какой-то момент здание вернулось короне.

Затем его использовал принц де Ламбаль . Ламбаль был наследником огромного богатства Дома Бурбон-Пентьевр ; он был зятем Луи Филиппа Жозефа Орлеанского (позже Филиппа Эгалите ) и мужем Марии-Терезы Луизы Савойской . Он умер в замке в 1768 году от венерической болезни.

В 1769 году Людовик XV предложил замок своей новой фаворитке мадам дю Барри . Вероятно, она обратилась к Анж-Жаку Габриэлю , главному архитектору королевской семьи , с просьбой расширить и отремонтировать здание. Габриэль добавил прилегающее восточное крыло, а также украшение из резного дерева. Людовик XV часто посещал замок, который стал известен как Замок мадам дю Барри . Именно там 22 сентября 1793 года во время Французской революции была арестована мадам Дюбарри .

В 1980-х годах замок приобрела японская наследница Накахара Киико. и ее франко-американский муж, родившийся в Марселе , незаконно использовал название семейной компании Nippon Sangyo в качестве коммерческого актива. Супруги продали всю мебель и покинули здание заброшенным. Позже компания подала на них в суд. Занятый поселенцами , замок претерпел различные разрушения. В 1994 году попытка снять столярные изделия и дымоход была пресечена полицией. Затем владелец выставил недвижимость на продажу, и ее купил французский инвестор, который бережно отреставрировал ее.

Галерея резидентов

• 
  Людовик XIV
• 
  Луиза-Франсуаза де Бурбон
• 
  Принцесса Ламбаль
• 
  Мадам дю Барри , Виже Лебрен, 1783 г.

Павильон

Музыкальный павильон в 2009 году

Замок находился в невыгодном положении из-за отсутствия вида на Сену. Более того, мадам дю Барри сочла помещения для приемов неадекватными. Поэтому она решила построить, обозревая долину Сены, небольшое отдельное здание, включающее в себя приемные, знаменитый Павильон музыки графини дю Барри .

История

Предложения были запрошены у Шарля де Вайи и Клода Николя Леду . Несмотря на негативные мнения некоторых членов ее круга, особенно Габриэля , мадам дю Барри решила сохранить Леду в качестве архитектора проекта. Тогда он был в начале своей карьеры. Проектирование было завершено в 1770 году, а строительство было осуществлено в 1771 году. Торжественное открытие состоялось 2 сентября 1771 года в присутствии короля. ​​пьеса Шарля Колле Была поставлена «Партия охоты Генриха IV» . и ужин был подан под музыку (музыканты жаловались на тесноту помостов столовой, теперь закрытых зеркалами), после чего последовал фейерверк.

В 1773 году г-жа дю Барри, очевидно удовлетворенная павильоном, заказала у Леду проект большого замка, в который должно было войти небольшое здание. Смерть Людовика XV в 1774 году положила конец этому проекту еще до его начала. Таким образом, павильон оставался в своем первоначальном состоянии до второй половины XIX века. В неустановленную дату его изуродовали, пристроив мансардную крышу и ставни на окнах.

План первого этажа, показывающий богатое разнообразие форм.

Когда в 1923 году парфюмер Франсуа Коти приобрел его у политика и промышленника Луи Лушера , дом оказался в серьезном беспорядке из-за провала склона, на котором он был построен. Франсуа Коти обратился к архитектору Шарлю Эдуарду Мьювесу, сыну Шарля Мьювеса (1860–1914), сдвинуть его на несколько метров. Это радикальное решение спасло здание от эрозии склона, которая могла бы полностью разрушить его в течение следующих нескольких лет. Переезд сопровождался глубокими преобразованиями: мансардная крыша была превращена в мансарду, в которой разместились пять спален, а в подвале были созданы обширные пристройки для размещения парфюмерной лаборатории, электрогенератора, кухни и бассейна.

В 1959 году дом купила Американская школа Парижа , которая тогда там обосновалась. При уборке здания были обнаружены нацистские материалы. История заключалась в том, что, пока немцы оккупировали здание во время Второй мировой войны, французское Сопротивление действовало в туннелях старых каменоломней под зданием. Эти карьеры предоставили часть камня, использованного для строительства Парижа. Школа хотела расшириться за счет строительства новых зданий, но расположенные под ней туннели сделали землю нестабильной. Был начат проект по закачке цемента в туннели, но от него отказались, и Американская школа переехала на другое место в Сен-Клу .

В 2022 году Павильон был выставлен на продажу Sotheby's по запрашиваемой цене в 60 миллионов евро, к сожалению, без упоминания его истории и происхождения.

Архитектура

Павильон в Лувесьене — одно из самых успешных достижений Леду и прототип неоклассической архитектуры . Вход в форме открытой полукруглой апсиды с кессонным полукупольным потолком, просто закрытым экраном из ионических колонн, имеет расположение, уже использованное Леду в доме Мари-Мадлен Гимар на дороге в Антин. .

Кессонные купола могли бы удивить парижан, заметил Свенд Эриксен. Он ведет в комнату, имеющую форму квадрата с апсидными концами, предназначенную для столовой, где состоялся первый обед. Позади этой комнаты находится анфилада из трех гостиных, центральный салон дю Руа, окруженный салонами разного плана, из которых открывается вид на Сену внизу. В рустовом полуподвале разместились различные службы и кухня.

Вид на сторону реки Сены.

Сторона, обращенная к Сене, известна по рисунку, сделанному британским неоклассиком сэром Уильямом Чемберсом : на рисунке Чемберса, в отличие от памятной гравюры Леду ( иллюстрация справа ), три центральных ниши выступают в привычной манере Габриэля, с прикрепленными ионическими колоннами и барельефными панелями над строго простыми оконными проемами; в фланговых одиночных пролетах окна имеют простые антаблементы , увенчанные невысокими цоколями вогнутого профиля.

Памятная гравюра Леду 1804 года. несёт суровый фасад в целости и сохранности; По мнению Свенда Эриксена, нельзя полагать, что рисунки Леду, выполненные много позже, отражают первоначальный вид: потому что архитектор имел обыкновение снабжать свои рисунки «невероятно продвинутыми чертами ретроспективно». В любой из версий фасад отражает «попытки Леду подчеркнуть кубовидную структуру здания и использовать классические мотивы с такой точностью и экономностью, что большие, сдержанные поверхности стен, на фоне которых они видны, становятся вдвойне значимыми и эффективными».

Внутренняя отделка

Разрез входа и королевского салона.

Интерьеры были отделаны и обставлены с исключительной элегантностью. В них были настенные светильники из позолоченной бронзы и другие украшения, разработанные Леду в передовом неоклассическом стиле и выполненные Пьером Гутьером. и стулья с прямыми ножками известного менюзье Луи Делануа в неоклассическом стиле, известном как «Луи Сейз». Сохранилось несколько стульев из комплекта, который уже производился в 1769 году и, должно быть, сначала предназначался для замка, хотя они использовались в павильоне и видны на рисунке Моро ле Жена ( иллюстрация слева ).

Первоначальное состояние интерьеров известно по рисунку Жана-Мишеля Моро, изображающему обед, предложенный Людовику XV мадам Дюбарри по случаю открытия дома, который можно сравнить с гравюрой Леду.

Пилястры были из серой скальолы с капителями из позолоченной бронзы, поставленными Гутьером. Жирандольные светильники , подвешенные перед зеркалами между пилястрами, были полукруглыми, так что, отражаясь в зеркалах, они казались круглыми люстрами, висящими в пространстве, полезным обманом для увеличения несколько тесного пространства, которое По сути, это был увеличенный вестибюль между входом и Королевским салоном .

Госпожа дю Барри заказала Жану-Оноре Фрагонару сюиту из четырех больших картин для Лувесьена. Художник, придавший большое значение этому заказу, представил «Прогресс любви» . Однако его шедевры вызвали недовольство комиссара, о причине недовольства историки искусства спорят до сих пор. В чтении XIX века утверждалось, что «любовники» в сериале слишком похожи на Дюбарри и короля. Более поздняя теория заключалась в том, что картины были выполнены в стиле рококо, а павильон Дюбарри был явно неоклассическим, поэтому ужасно противоречил. После того как Дюбарри отказался от картин, Фрагонар хранил их в своей мастерской в ​​Лувре. В 1790 году Фрагонар, его жена и сын жили с двоюродным братом Александром Мобером в Грассе . В рамках проживания и питания Фрагонар продал своему кузену четыре панно и нарисовал еще два больших панно («Мечты» и «Триумф любви»), четыре наддверных изображения купидонов и две длинные панели с мальвами. Работы оставались в семье до середины 1880-х годов, когда были проданы промышленнику. Джей Пи Морган . С 1915 года они являются одной из жемчужин коллекции Фрика в Нью-Йорке.

• 
  Одно из отвергнутых полотен Фрагонара «Погоня».
• 
  Одно из отвергнутых полотен Фрагонара «Встреча».
• 
  Одно из отвергнутых полотен Фрагонара «Признание в любви».
• 
  Одно из отвергнутых полотен Фрагонара «Коронованный любовник»

Мадам дю Барри заказала у Жозефа-Мари Вьена замену картин на ту же тему, которые сейчас выставлены в Лувре и замке Шамбери . Неоклассическая манера Вьен в то время набирала популярность и казалась особенно подходящей для декора, который она создала в Лувесьене.

Парк

«Бенёза» Кристофа -Габриэля Аллегрена стояла в парке ( Лувр )

В 1772 году для украшения парка Людовик XV подарил мадам дю Барри « Купальщицу» , которую Кристоф-Габриэль Аллегрен выставил в Салоне 1767 года ( иллюстрация справа ). В 1776 году мадам дю Барри заказала у Аллегрена подвесную купальню, завершенную в 1778 году; как Венера и Диана, они представляли собой аллегорию чувственной и целомудренной любви. Оба сейчас хранятся в Лувре.

В 1852 году собственность была расширена до берегов Сены, но была разделена на два лота. Первый, включая замок, был приобретен банкиром Соломоном Гольдшмидтом, чьи наследники построили его по проекту архитектора Анри Гури , в 1898 году. Вход был выполнен в стиле Людовика XV , окружен двумя домами, расположенными по адресу Шемен , 6. де ла Машина . Тот же архитектор построил и конюшни.

Второй лот включал павильон Леду с двумя входами, построенными архитектором Паскье (один расположен по адресу Route de la Princesse , 28 , а другой - на набережной Реннекен-Суалем в Буживале ); его приобрела богатая американка из Балтимора Алиса Тал де Ланси, любовница банкира Ниссима де Камондо , познакомившаяся с ней через Артура Мейера . Эдмон де Гонкур высмеивал «ироничный интерьер Лувесьена, где жила г-жа дю Барри и где живет сегодня г-жа де Ланси и где банкир Камондо заменяет Людовика XV».

В парке есть два небольших храма:

• Один из них, ионического ордера , несомненно, датируется XVIII веком и иногда бездоказательно приписывается Леду или Ришару Мике ;
• Другой, дорического ордера , был построен архитектором Анри Гури в конце XIX века.

См. также

Картины Жозефа-Мари Вьена для замка мадам дю Барри (на официальном сайте Лувра ) :

• (на французском языке) Любовник, коронующий свою любовницу , 1773 г., 3,35 х 2,02 м.
• (на французском языке) Молодые гречанки, украшающие спящую Любовь цветами , 1773, 3,35 х 1,94 м.

Ссылки

Источники

• Свенд Эриксен, 1974. Ранний неоклассицизм во Франции (Лондон: Фабер). Перевод Питера Торнтона.

Внешние ссылки

• Официальный сайт Pavillon de Musique de la Comtesse du Barry. Архивировано 28 июня 2008 г. в Wayback Machine.
• Взгляд назад на Лувесьен