Молодёжь (журналы)

*молодость*
	Плакат Фрица Данненберга 1897 года, рекламирующий журнал.
Редактор	Франц Шенбернер
Частота	Еженедельно
Основатель	Джордж Хирт
Первый выпуск	1896
Последний выпуск	1940
Страна	Германия
Базируется в	Мюнхен
Язык	немецкий

Jugend (по-немецки «Молодежь») (1896–1940) был влиятельным немецким журналом об искусстве. Еженедельник, основанный в Мюнхене Георгом Хиртом , который редактировал его до своей смерти в 1916 году, изначально предназначался для демонстрации немецкого декоративно-прикладного искусства , но прославился тем, что вместо этого демонстрировал немецкую версию модерна . Он также прославился своими «шокирующе блестящими обложками и радикальным редакционным тоном», а также своим авангардным влиянием на немецкое искусство и культуру на протяжении десятилетий, что в конечном итоге положило начало одноименному движению «Югендстиль» («Молодежный стиль») в Мюнхене, Веймаре и немецком Дармштадте. Колония художников . ^{[ 1 ]}

Журнал вместе с несколькими другими, вышедшими более или менее одновременно, в том числе Pan , Simplicissimus , Dekorative Kunst («Декоративное искусство») и Deutsche Kunst und Dekoration («Немецкое искусство и декорирование») ^{[ 2 ]} коллективно вызвал интерес среди богатых промышленников и аристократии, что еще больше распространило интерес к модерну от 2D-искусства (графический дизайн) до 3D-искусства (архитектура), а также к более прикладному искусству. ^{[ 2 ]} Немецкая традиция gesamtkunstwerk («синтезированное произведение искусства») в конечном итоге объединила и развила эти интересы в движение Баухаус . ^{[ 2 ]}

История

Георг Хирт основал журнал в 1896 году, чтобы положить начало новому культурному ренессансу в Мюнхене. С самого начала он планировал, что журналы будут коллекционными и, следовательно, уникальными. ^{[ 3 ]} В первых семи томах он представил более 250 художников, подавляющее большинство из которых неизвестны. ^{[ 3 ]} После Первой мировой войны журнал вышел из моды среди молодых художников. ^{[ 3 ]} Среди его постоянных участников был Бруно Поль .

Хирт руководил журналом в течение 20 лет до своей смерти в 1916 году. В то время издателем стал Франц Шенбернер , а в его обложке и иллюстрациях сыграли роль ряд художественных редакторов, в том числе Ханс Э. Хирш, Теодор Риглер и Вольфганг Петцет. , Фриц фон Остини [ де ] и Альберт Маттай [ де ] редактируют текст, а Франц Лангхейнрих [ де ] работает фоторедактором.

Сопутствующие влияния

В первые годы своего существования «Юнгенд» представлял собой ностальгический противовес быстрой индустриализации Германии в 1800-х годах и, к концу века, сдвигу населения из романтизированной, идиллической сельской местности в городские центры. ^{[ 4 ]}

По мере того как ранние амбиции в области декоративно-прикладного искусства угасли и немецкий модерн завладел эстетикой журнала, культовые образы обнаженной молодежи в идеализированных сценах природы стали изображаться все чаще. ^{[ 5 ]} Наряду с другими символами природы в ее самых волшебных проявлениях — нимфами, кентаврами и сатирами — росли ассоциации между модерном и движением Lebensreform («реформа жизни»), которое поощряло возвращение к «естественному» образу жизни. ^{[ 5 ]} Помимо современных иллюстраций и орнаментов в стиле модерн, в журнале было представлено импрессионистов и экспрессионистов также искусство .

Журнал также освещал сатирические и критические темы в сфере культуры, такие как растущее влияние церквей (особенно католицизма) и правых политических сил в Центристской партии . ^{[ 1 ]} Критик Йельского литературного журнала резюмировал позицию редакции, отметив, что « политическая и социальная платформа «Югенда» [была] одной оппозицией - оппозицией всему». ^{[ 1 ]} Несмотря на все это, вклад Югенда , в литературу раннего Нового времени оставался скромным, особенно по сравнению с Альберта Лангена конкурирующим журналом «Симплициссимус» который также был основан в 1896 году.

Редакционная идентичность Jugend изначально была сосредоточена на национальных и региональных проблемах Баварии. Ситуация изменилась в середине 1920-х годов, когда она начала обслуживать, а затем вступила в диалог с группами молодых художников, порвавших с традиционными подходами к искусству конца 19-го и начала 20-го веков в стиле модерн во многих немецких городах, а также в серия так называемых сецессий в Париже , Вене , Мюнхене , Берлине , Дрездене и других местах. После 1933 года журнал был вынужден угодить нацистам, которые ограничили свое редакционное видение неоклассической пропагандой, одобренной режимом, на Великой немецкой художественной выставке. ^{[ 6 ]} 1937 года, который был представлен в качестве контрапункта 650 произведениям, конфискованным из немецких музеев на Выставке дегенеративного искусства . ^{[ 7 ]}

Наследие

Использование интегрированных и совпадающих шрифтов в иллюстрации продолжает влиять на графический дизайн. ^{[ 8 ]}
Немецкая традиция gesamtkunstwerk («синтезированное произведение искусства»), которая вышла на передний план в немецком модерне, привела к переосмыслению того, «как примирить искусство с промышленностью, орнамент с функционализмом». ^{[ 2 ]}

Галерея

Том I, Нет. 12 (1896) Людвига фон Цумбуша [ де ]
Том. I, № 14 (1896 г.) Отто Экмана .
Том. I, № 22 (1896 г.) Ганса Пфаффа. Нимфа Пан слушает, как играет на свирели
Сицилийский мальчик , фотография Вильгельма фон Глёдена . Вдохновленная кавер-версия Ханса Кристиансена на Vol. Я, № 30 (1896 г.). В стиле, напоминающем Lebensreform.
Том. I, № 30 (1896) Ганса Кристиансена
Плакат для «Югенда» Фрица Данненберга 1897 года. Черно-белая версия изображения появилась в Vol. II, № 1 (1897)
Том II, № 30 (1897 г.), Людвиг Радерс [ де ] .
Андромеда Ганса Кристиансена . Используется как обложка для Vol. III, № 48 (1898 г.)
Лорелей Генриха Клея . Появился в т. XVI, № 34 (1911)
Том. XX, № 1 (1915) Пола Рита [ де ] . Немецкий солдат
Том. XXXV, № 32 (1930), Конрад Вестермайр [ де ] . Немецкий солдат