Бруно Пол

Бруно Поль, 1907 год или раньше.

Бруно Пауль (19 января 1874 — 17 августа 1968) — немецкий архитектор , иллюстратор, дизайнер интерьеров и дизайнер мебели.

Получив образование художника в королевской академии, как раз в то время, когда Мюнхенский сецессион развивался против академического искусства, он впервые получил известность как карикатурист и иллюстратор в немецком конца века журнале «Югенд » и в сатирическом «Симплициссимусе» с 1897 по 1906 годы. где критика Вильгельма II привела к судебному преследованию со стороны правительства.

К 1907 году Пол стал одним из основателей Deutscher Werkbund и сделал несколько карьер в области промышленного дизайна, дизайна интерьера (в частности, для Norddeutscher Lloyd океанских лайнеров ), дизайна мебели и архитектуры. Его работы того времени отражают исторический стилистический переход от изогнутых форм и цветочных образов модерна к более простым формам, более прямым линиям и адаптации к методам машинного производства. К 1907 году Пол также был назначен директором государственной школы декоративного искусства в Мюнхене, несмотря на его прежнюю критику.

В последующие годы Пауль параллельными путями проводил как образовательные реформы в области прикладного искусства, так и крупные коммерческие архитектурные заказы, например, первое высотное здание Берлина, Kathreiner-Haus 1930 года. Карьера Пола фактически закончилась с подъемом национал-социализма.

Среди учеников и подмастерьев Пауля были Мис ван дер Роэ , Кем Вебер и Адольф Мейер .

Ранняя карьера

Пауль родился в Зайфеннерсдорфе , деревне в сельской Саксонии , в 1874 году. Его отец был независимым торговцем, ремесленником и торговцем строительными материалами. В двенадцать лет Пауль уехал из Зайфеннерсдорфа в Дрезден , где некоторое время посещал гимназию, прежде чем поступить в педагогическую школу. К 1892 году он был полон решимости продолжить карьеру в искусстве. В 1893 году его приняли в качестве студента в Саксонскую Академию изящных искусств.

В 1894 году Пауль переехал в Мюнхен , художественную столицу кайзеровской Германии. Он поступил в Академию изящных искусств в Мюнхене как ученик художника Пауля Хеккера , одного из главных деятелей Мюнхенского сецессиона . Хёкер познакомил Пола с городским кругом прогрессивных художников, в который входили его одноклассники Райнхольд Макс Эйхлер , Макс Фельдбауэр , Вальтер Георги , Анджело Янк , Вальтер Пюттнер , Лео Путц и Фердинанд фон Резничек .

В 1896 году Поль покинул Академию, чтобы начать самостоятельную карьеру. Проработав некоторое время студийным художником, он завоевал прочную известность как иллюстратор и карикатурист. Он был постоянным автором журнала Jugend , от которого «Югендстиль» получил свое название. Ведущие деятели этого движения, в том числе Петер Беренс , Бернхард Панкок и Рихард Римершмид , а также большинство членов-основателей Мюнхенского сецессиона, предоставили иллюстрации для «Югенда» . После 1897 года Поль присоединился к коллективу сатирического журнала «Симплициссимус» . Еженедельные публикации Пола в «Симплициссимусе» в период с 1897 по 1906 год принесли ему международное признание.

Модерн

В 1898 году Пауль вместе с Беренсом, Панкоком и Римершмидом работал художником-прикладником. Он был ведущей фигурой в развитии модерна и быстро зарекомендовал себя как главный дизайнер Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk (Объединенных мастерских искусства в ремеслах), производивших посуду в Мюнхене. Комната охотника в стиле модерн, которую он спроектировал для Vereinigte Werkstätten в 1900 году, получила золотую медаль на Парижской международной выставке 1900 года и стала первым из серии престижных заказов, завоевавших широкое профессиональное восхищение. Он выиграл еще одну золотую медаль на выставке закупок Луизианы в Сент-Луисе в 1904 году, представив свои проекты интерьеров широкой американской аудитории. В 1906 году Пауль разработал праздничное оформление казарм в Мюнхене, что стало его первым заказом архитектурного масштаба. Его замысел (возможно, апокрифический) произвел впечатление на кайзера Вильгельма II и способствовал его назначению на вакантную должность директора Unterrichtsanstalt des königlichen. Kunstgewerbemuseum Berlin (Учебный институт Королевского музея декоративного искусства).

Назначение Пауля в Берлине было частью более широкой программы образовательных реформ, продвигаемой Германом Мутезиусом и Вильгельмом фон Боде . Пауль, который был членом Мюнхенского Сецессиона и Берлинского Сецессиона , а также одним из двенадцати художников, основавших Немецкий Веркбунд , оказался убежденным реформатором. Он пересмотрел учебную программу Unterrichtsanstalt, чтобы продвигать практическое мастерство как основу художественного образования. Он подчеркнул важность подготовки профессиональных дизайнеров для отраслей прикладного искусства, создав прецедент, который сохраняется в школах дизайна и по сей день.

Будучи дизайнером, Бруно Пауль предоставил Vereinigte Werkstätten более 2000 образцов мебели. Он также проектировал мебель для Deutsche Werkstätten Hellerau, а также проектировал интерьеры кораблей для Norddeutscher Lloyd, фортепиано для Ibach и интерьеры трамваев для города Берлин. Самым исторически значимым дизайном мебели Пола был Typenmöbel 1908 года, первый пример современной модульной мебели, задуманной так, чтобы обеспечить неограниченное количество комбинаций стандартизированных элементов, изготовленных машиной. Как и большая часть его работ, Typenmöbel широко публиковался в современных профессиональных журналах.

Так называемый «Kathreiner-Hochhaus» в Берлине, 1928–30 гг.

После 1918 года архитектура Пауля отражала меняющиеся экономические и социальные условия Веймарской республики. В 1924 году он спроектировал Plattenhaus Typ 1018 для Deutsche Werkstätten, сборное бетонное жилое здание, построенное в ответ на острую потребность в доступном жилье. Хотя суровые призматические объемы Платтенхауса отражали словарный запас neue Sachlichkeit , его элегантная детализация была типичной для довоенных проектов Пауля.

Объединенная государственная школа изобразительного и прикладного искусства

Пол полностью реализовал свою программу реформ в 1924 году, когда Унтеррихтсанштальт был объединен с художественной школой Прусской академии. Новое учреждение, Vereinigte Staatsschulen für freeie und angewandete Kunst (Объединенная государственная школа изящных и прикладных искусств), предоставило последовательную образовательную программу, охватывающую все технические и творческие аспекты художественной деятельности. В качестве первого директора Пауль возглавлял учреждение, которое Николаус Певснер считал одним из двух наиболее важных в Германии. По объему учебной программы и количеству учеников школа Пауля в Берлине намного превосходила другую, Баухаус . Среди учеников Пола, либо в его частной архитектурной практике, либо в его академическом ателье, были Людвиг Мис ван дер Роэ , Адольф Мейер , Пауль Тирш, Кем Вебер и Сергиус Рюгенберг.

Карьера Пауля фактически оборвалась в 1933 году, когда присоединение к власти нацистов привело к его вынужденному уходу из Vereinigte Staatsschulen и потере архитектурных заказов. В 1937 году его выгнали из Прусской академии художеств. В конце 1940 года он подал заявление о приеме в нацистскую партию и был принят в должность 1 января 1941 года. Осенью 1944 года Национал-социалистическая партия признала Пола незаменимым для немецкой культуры, включив его в свой список. в Готтбегнадетен списке , освобождая его от военной службы.

После войны Пауль переехал в различные города Германии, а затем вернулся в Берлин в 1955 году. Он умер там в 1968 году в возрасте 94 лет. Пауль похоронен на кладбище Вальдфридхоф Целендорф в Берлине, в специально отведенном Эренграбе, содержащемся правительством.

Архитектура

Архитектурные работы Пола, некоторые из которых также принадлежат студентам и подмастерьям, включают:

• Интерьер салона первого класса, Центральный вокзал Нюрнберга , Нюрнберг , 1904-1905 гг.
• внутренние работы, четыре океанских лайнера для Norddeutscher Lloyd ( SS Kronprinzessin Cecilie , SS Prinz Friedrich Wilhelm , SS Derfflinger и SS George Washington ), 1906—1908 гг.
• Замок Бёрнике, Бернау недалеко от Берлина , для клиента Пауля фон Мендельсона-Бартольди , 1909–1911 гг.
• Ориентир кафе Norderney Milk Bar, Нордерней , Восточно-Фризские острова , 1910 год
• Офисное здание Цоллернхоф, Унтер-ден-Линден, Берлин-Митте, 1909–1910 гг.
• расширение санатория Пютчен, Бюэль , недалеко от Бонна , 1911 г. (изменено)
• Haus Leffmann в Кельне
• Модель дома и два ресторана, выставка Werkbund , Кёльн , 1914 год.
• Азиатский музей, ныне часть Этнологического музея Берлина , Далем, 1914–1921 гг.
• Ратхаус, Зайфеннерсдорф , 1923 год.
• Универмаг Sinn & Co. GmbH, Банхофштрассе 41–43, Гельзенкирхен , 1927–1928 гг.
• Угловое офисное здание, Disch House , Инненштадт, Кельн , архитектор Франц Вебер, 1928-1930 гг.
• Вилла Трауб, Прага-Стршешовице, 1929-1930 гг.
• Высотное здание Kathreiner House, Потсдамер-штрассе 186, Берлин, 1930 г.
• Вилла Пауля Линдеманна , Шарлоттенбург , Берлин, ныне Колледж Туро в Берлине , 1929–1931 гг.

Дальнейшее чтение

• Венцель, Пауль, МОНОГРАФИЯ РАБОТЫ БРУНО ПОЛА с 319 фотографиями домов и садов , Нью-Йорк, Architectural Book Publishing, 1921.
• Фридрих Алерс-Хестерманн, Бруно Пауль: или Сила комического , Берлин, 1960.
• Соня Гюнтер, Интерьеры около 1900 года , Мюнхен, 1971 год.
• Соня Гюнтер, Бруно Пауль (1874–1968) , Берлин, 1992.
• У. Оуэн Харрод, Бруно Пол: Жизнь и творчество прагматичного модерниста , Штутгарт, 2005.
• Йозеф Попп, Бруно Пауль , Мюнхен, 1916 год.
• Йост Шефер, Бруно Пауль в Зосте: Виллы 1920-х годов и их обстановка , Бонн, 1993.
• Альфред Заль, редактор, Бруно Пауль, Немецкое пространственное искусство и архитектура между модерном и современностью , Мюнхен, 1992.
• Альфред Заль, редактор, Бруно Пауль и немецкие мастерские Хеллерау , Дрезден, 1993.
• Запись Бруно Пола на ArtNet