Джазовый кот

Вход на джазовую киссу в Симокитазаве , Токио.

Джаз-кисса ( японский : ジャズ喫茶 ), иногда транслитерируемый как джазу-кисса , — это кафе , которые специализируются на исполнении и оценке записанной джазовой музыки . Уникальная для Японии джазовая кисса — это пространство, где джазовая музыка звучит для особого прослушивания, а не в качестве фоновой музыки . Типичная джазовая кисса отличается высококачественной стереосистемой , большой музыкальной коллекцией и приглушенным освещением, а также предлагает кофе и алкогольные напитки.

Первые кафе, ориентированные на исполнение записанного джаза, открылись в Японии в конце 1920-х годов в рамках более широкого увлечения западной культурой и музыкой. До Второй мировой войны существовало около 80 джаз-кисса, но во время войны многие из них закрылись. В послевоенный период джазовая кисса вернулась в еще большем количестве. Джазовая кисса служила местом, где можно было послушать импортные джазовые пластинки , которые были слишком дороги для покупки отдельными людьми. Они были важным музыкальным ресурсом для музыкантов, журналистов и любителей джаза, и на пике своего развития по всей Японии действовало около 600 джазовых кисса.

Начиная с 1970-х годов более простой и дешевый доступ к личному стереооборудованию и джазовой музыке поставил под сомнение роль джазовой киссы. Количество джазовых кисса значительно сократилось, а оставшиеся кисы посещали в основном из ностальгических соображений. Однако джазовые кисса продолжают работать в Японии, и новые кисса все еще открываются. Джазовая кисса сыграла роль в восприятии джазовой музыки и современной западной культуры в Японии. Их влияние выходит за пределы Японии: бары для прослушивания, вдохновленные джазовой кисса, открываются во многих других странах 21 века.

История

Довоенное начало

Кафе Гиндза в 1930 году.

Популяризация кофе , кафе и джазовой музыки в Японии началась в 1920-х и 1930-х годах как часть более широкого энтузиазма среднего класса по отношению к западным идеям. В кафе было обычным делом проигрывать музыку с граммофонов . В некоторых кафе нанимались официантки, которые предлагали сексуальные услуги и пели и танцевали под фонограф. Громкая музыка также маскировала частные разговоры между посетителями и официантками. Другие кафе избегали этой эротики и установили фонографы, приглушенное освещение и диваны, чтобы создать изысканную и непринужденную атмосферу.

Первые музыкальные кафе, называемые онгаку кисса (сокращение от кисатен ), открылся в Японии в конце 1920-х годов. Из-за ограничений на живую музыку кисса были одними из немногих мест за пределами крупных площадок, где люди могли услышать западную музыку. В этих киссах хранились большие коллекции пластинок определенных жанров и современное звуковое оборудование. Интерьер и экстерьер кисы были оформлены в элегантном, а иногда и эксцентричном западном стиле. Кафе с классической музыкой , называемые мейкиоку кисса , были популярны, а также кафе, где играли джаз и латиноамериканскую музыку. В них также работали официантки-женщины, и они обслуживали молодых посетителей, часто мужчин, которые не могли позволить себе покупать музыку самостоятельно. Kissa обычно управляли любители музыки, а не бизнесмены, стремящиеся заработать деньги.

Вероятно, первая кисса, специализирующаяся исключительно на джазовой музыке, открылась в 1929 году. Джазовые кисы того периода и их обширные коллекции пластинок служили важным ресурсом для коллекционеров пластинок, музыкантов и даже джазовых журналистов. В конечном итоге в Японии было около восьмидесяти джазовых кисса, большинство из которых проживало в Токио. Однако во время Второй мировой войны эти заведения были закрыты. Коллекции пластинок многих джазовых кисса были уничтожены во время воздушных налетов союзников , и большинство джазовых кисса, появившихся после войны, имели мало общего с этими довоенными джазовыми кисса.

Послевоенное возрождение

Коллекция книг джазовой кисы, содержащая экземпляры Swing Journal.

В Японии 1950-х годов живые джазовые выступления были редкостью, как и джазовые пластинки местного производства. Вместо этого пластинки приходилось импортировать из Америки по непомерно дорогим ценам, которые, хотя и были слишком дорогими для большинства людей, могли бы заплатить джазовые кисса. В результате джаз-киса, наряду с радио, стал одним из немногих мест, где можно услышать новейшую джазовую музыку. Джазовая кисса сыграла образовательную роль для поклонников джаза и музыкантов, в том числе Тошико Акиёси и Садао Ватанабэ . Владелец кисы подробно знакомил с пластинками перед их воспроизведением, а некоторые посетители делали заметки. Японское издание Swing Journal опубликовало вступления к пластинкам, которые будут использоваться в джазовой кисса. В отличие от довоенной джазовой кисы, эти заведения были просто обставлены и обычно продавали только напитки. К концу 1950-х годов в большинстве японских городов появилась джазовая кисса. Джазовая кисса часто обслуживала определенные ниши, просто играя музыку определенного поджанра .

Трудности с покупкой джазовой музыки для частных лиц сохранялись и в 1960-е годы. Особенно это коснулось студентов университетов, которые, привлеченные богемной атмосферой кафе, составляли значительную часть посетителей джазовых кисса. Однако увеличилось количество площадок с живой музыкой, где можно было услышать джаз. В некоторых джазовых киссах в 1950-х годах звучала живая музыка, но в 1960-х годах она прекратилась. В середине десятилетия появился новый тип джазовой кисы. Эти джазовые кисса отличались тусклым освещением, чрезвычайно громкой музыкой и такими правилами для посетителей, как запрет на разговоры. Этот стиль понимания джаза был связан с фри-джазом и студенческим движением «Новые левые» . Джаз-кисса даже проводил политические встречи и переговоры, организованные студентами. Однако эта тенденция пошла на убыль в конце 1960-х годов вместе со смертью музыкантов фри-джаза Джона Колтрейна и Альберта Эйлера и распадом «Новых левых».

Чигуса в Иокогаме , которая была одной из старейших джазовых кисса в Японии, когда она закрылась в 2022 году.

На пике своего развития в середине 1970-х годов в Японии действовало около 600 джазовых кисса. Социальные изменения, произошедшие в последующие десятилетия, привели к неуклонному сокращению количества джазовых кисса. Пластинки и стереосистемы стали доступными для подростков и студентов в 1970-х годах, что, наряду со значительным распространением живого джаза, сделало музыку более доступной. Популяризация джаз-фьюжн вынудила джаз-кисса адаптироваться к новой музыке, которую некоторые поклонники джаза сочли нежелательной, или увидеть сокращение их клиентской базы. Помимо смены музыки, в кафе уменьшили громкость музыки, позволили посетителям разговаривать, продавали алкоголь и облегчили интерьер. В 1980-х годах снова произошел скачок в доступе к персональному аудиооборудованию, когда компакт-диски быстро заменили винил. Живой джаз получил широкое распространение по всей Японии, и джаз часто был фоновой музыкой в ​​​​гостиных заведениях. Эти события негативно повлияли на джазовую кису. Одним из преимуществ этих изменений было то, что джаз-кисса стал одним из немногих оставшихся мест, где можно было услышать джаз с оригинальных виниловых пластинок. Клиенты продолжали посещать их, чтобы напоминать о прошлом или чувствовать, что они «подлинно» наслаждаются джазовой музыкой.

Современный джазовый кот

Число джазовых кисса сейчас значительно сократилось по сравнению с пиком 20-го века. Остальные кисы в основном такие же, какими они были в послевоенный период. Музыка в основном воспроизводится с виниловых пластинок и включает большинство поджанров джаза. Однако новые джазовые кисы продолжали открываться. Эти джазовые кисы ориентированы на более молодых клиентов, создавая более непринужденную атмосферу и предлагая живые выступления ди-джеев и музыкантов.

Характеристики и этикет

Джазовый кот Экстерьер

Джазовый кот в интерьере

Джазовое кошачье меню

Музыка для джазовой кисы обычно выбирается из большой музыкальной коллекции заведения и громко воспроизводится на сложной звуковой системе . Высококачественное стереооборудование является центральной особенностью джазовой киссы, а динамики иногда изготавливаются специально для этого помещения. Музыка предназначена для преданного музыкального восприятия посетителей, а не в качестве фоновой музыки или для облегчения танцев. Часто перед сменой музыки одна сторона пластинки воспроизводится полностью.

Обычно джаз-кисса имеют слабое освещение и антикварную мебель и расположены на тихих переулках. Стены многих джазовых кисса украшены обложками пластинок, а полки заполнены виниловыми пластинками и компакт-дисками. Японский музыкант Отомо Ёсихидэ писал, что классическая джазовая кисса 1970-х годов представляла собой 15-метровую кису. ² комната со стойкой, несколько сотен виниловых пластинок, большая коллекция журналов и «пара огромных колонок JBL или Altec ».

Джаз-киса контролируется мастером ( マスター , масута ) , который обычно является владельцем-оператором и единственным сотрудником. Мастер будет подавать клиентам напитки и еду, а также курировать музыку киссы. Выбор музыки полностью контролируется мастером, и предложения от посетителей редки, за исключением рекомендаций постоянных клиентов. Мастера известны своими экспертными знаниями в области джазовой музыки, и джазовые критики и писатели часто полагаются на них как на проверяющих факты.

Джаз-кисса известны тем, что навязывают своим посетителям правила. Заведения могут просить посетителей слушать музыку в тишине и не являются местами для общения. Клиентам подают кофе и алкоголь. Стоимость напитков часто выше, чем в других заведениях, чтобы обеспечить финансовую жизнеспособность небольшого числа клиентов, и клиенты могут оставаться там столько времени, сколько им заблагорассудится. Клиенты посещают магазин в одиночку или парами, но не большими группами.

Влияние

Бар для прослушивания в Лондоне, Англия.

Джазовая кисса привела Японию к пониманию джазовой музыки как высокого вида искусства, подобного классической музыке. Музыковед Дэвид Новак утверждает, что импортированные технологии и музыка в джазовой киссе «помогли японцам научиться быть современными». По словам Новака, в 1970-80-е годы появились площадки, ориентированные на экспериментальную музыку. Эти кисса и место проведения были одновременно продуктом джазовой культуры кисса и реакцией на нее и сыграли важную роль в японской музыке. Точно так же концентрированный, но вместе с тем коллективный способ, которым японская публика слушает экспериментальную музыку Онкёкей, возможно, возник из практики прослушивания джазовой киссы.

Джазовая киса — уникальное японское явление, не имеющее аналогов в мире. Однако в 21 веке бары для прослушивания под влиянием японской джазовой киссы начали открываться за пределами Японии. Газета Japan News сообщила, что в странах Запада и Азии открылось не менее 50 заведений, вдохновленных джазовой кисса.

См. также

• Японский джаз
• Мейкёку кисса , кафе японской классической музыки.
• Джаз-клуб , место исполнения живой джазовой музыки.
• Кофе в Японии

Ссылки

Источники

• Арнейл, Филип (2023). Tokyo Jazz Joints (на немецком языке) (2-е изд.). Гейдельберг: Керер Верлаг. ISBN  978-3-96900-120-2 .
• Аткинс, Э. Тейлор (2001). Blue Nippon: Аутентификация джаза в Японии . Дарем: Издательство Университета Дьюка. дои : 10.1215/9780822380030 . ISBN  0-8223-8003-Х . OCLC   51833007 .
• Коэн, Брэд (4 декабря 2012 г.). «Токийские джазовые кисса выживут» . Би-би-си Трэвел . Архивировано из оригинала 26 октября 2021 года . Проверено 30 сентября 2022 г.
• Дершмидт, Экхарт (1998). «Исчезновение «Джазу-Кисса»: некоторые соображения о японских «джаз-кафе» и слушателях джаза». В Линхарте, Зепп; Фрюштюк, Сабина (ред.). Культура Японии через досуг . Олбани: Издательство Государственного университета Нью-Йорка. стр. 303–315. ISBN  0-585-05915-2 . OCLC   42855320 .
• Фрост Фаднес, Петтер (2020). «Между Джазу Кисса и метро». Джаз на кону: импровизация на практике . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Группа Тейлора и Фрэнсиса. стр. 135–179. дои : 10.4324/9780429276293-4 . ISBN  978-0-429-27629-3 . S2CID   219091142 .
• Хосокава, Сюхей; Мацуока, Хидеаки (2004). «Коллекционирование виниловых пластинок как материальная практика: пример Японии». В Келли, Уильям В. (ред.). Разжигая пламя: фанаты и потребительская культура в современной Японии . Олбани, Нью-Йорк: Издательство Государственного университета Нью-Йорка. стр. 151–168. ISBN  1-4237-3960-4 . OCLC   62348652 .
• Хосокава, Сюхей (2014). «Раскачивающийся граммофон в жаркой чайной: звуковые технологии и возникновение джазового сообщества в довоенной Японии». В Ханкинсе, Джозеф Д.; Стивенс, Кэролайн С. (ред.). Звук, пространство и социальность в современной Японии . Нью-Йорк: Группа Тейлора и Фрэнсиса. стр. 235–272. ISBN  978-0-415-63345-1 . OCLC   785869006 .
• Новак, Дэвид (2008). «Пространство 2·5х6 метров: японские музыкальные кофейни и экспериментальные практики прослушивания» . Популярная музыка . 27 (1). Издательство Кембриджского университета (CUP): 15–34. дои : 10.1017/s0261143008001517 . ISSN   0261-1430 . S2CID   154586678 .
• Новак, Дэвид (2013). Japanoise: Музыка на грани распространения . Дарем: Издательство Университета Дьюка. ISBN  978-0-8223-5379-9 . OCLC   816030829 .
• Отомо, Ёсиде (1995). «Покидая джаз-кафе: личный взгляд на японскую импровизационную музыку 1970-х годов». Резонанс . 4 (2): 4–8.
• Плурд, Лоррейн (2008). «Дисциплинированное прослушивание в Токио: онкё и непреднамеренные звуки» . Этномузыкология . 52 (2). Издательство Университета Иллинойса: 270–295. дои : 10.2307/20174589 . ISSN   0014-1836 . JSTOR   20174589 . S2CID   192574227 .
• Пронько, Михаил (2019). «Тихо об этом - Джаз в Японии». В Гебхардте, Николас; Растин-Пашаль, Николь; Уайтон, Тони (ред.). Routledge Companion по джазовым исследованиям . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж. стр. 271–280. дои : 10.4324/9781315315805-26 . ISBN  978-1-138-23116-0 . OCLC   1043955749 . S2CID   198041168 .
• Рэтлифф, Бен (13 июня 2019 г.). «Полосы прослушивания растут – меньше болтовни, больше слушания… и небольшой дискомфорт» . Независимый . Проверено 2 октября 2022 г.
• Стин, Эмма; Хирацука, Мари (17 марта 2022 г.). «Старейшее джазовое кафе Японии закрывается через неделю и становится музеем» . Тайм-аут Токио . Архивировано из оригинала 2 октября 2022 года . Проверено 30 сентября 2022 г.
• Уайт, Мерри И. (2012). Кофейная жизнь в Японии . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN  978-0-520-95248-5 . OCLC   780425994 .
• «Бары для прослушивания, родственники японской джазовой киссы, открываются по всему миру» . Новости Японии . 12 сентября 2022 г. Проверено 30 сентября 2022 г.

Дополнительная информация

• Тэцуя Хосино (2020). Jazz ( Café Basie : The Ballad of Swifty Кинофильм) (на японском языке).