Уолтер Конрад Аренсберг

Уолтер Конрад Аренсберг (4 апреля 1878 — 29 января 1954) — американский коллекционер произведений искусства, критик и поэт. Его отец был совладельцем и президентом сталелитейной компании. Он специализировался на английском языке и философии в Гарвардском университете. Вместе со своей женой Луизой (родившейся как Мэри Луиза Стивенс ; 1879–1953) он коллекционировал произведения искусства и поддерживал художественные начинания. ^[1]

Ранняя жизнь и карьера

Уолтер Аренсберг родился в Питтсбурге, штат Пенсильвания, в семье Конрада Кристиана Аренсберга и его второй жены Флоры Белль Коверт. Отец Уолтера был президентом и частичным владельцем успешной питтсбургской компании по производству тигельной стали. Между 1896 и 1900 годами Уолтер учился в Гарвардском университете . После окончания учебы он отправился в Европу, где провел не менее двух лет. В 1903 году он вернулся в Гарвард в качестве аспиранта. Он не получил ученую степень, а переехал в Нью-Йорк, чтобы работать начинающим репортером в 1904–1906 годах. ^{[ нужна ссылка ]}

Первая крупная книга Аренсберга «Криптография Данте» (1921) была встречена как литературный скандал из-за глубоко фрейдистской интерпретации текста. Полностраничный обзор появился в The New York Evening Journal под заголовком «Шокирующая атака на бессмертный «Ад» Данте». ^[2] За этой книгой последовала «Криптография Шекспира» (1922), в которой обнаруживаются акростихи и анаграммы в опубликованных произведениях Шекспира , раскрывающие встроенное имя Фрэнсиса Бэкона. В «Тайной могиле Фрэнсиса Бэкона и его матери в Личфилда доме капитула » (1923) и «Шекспировской тайне» (1928) он использовал «ключевой шифр», чтобы найти дальнейшие сообщения, связанные с розенкрейцерами. ^{[ который? ]}^{[ нужна ссылка ]} Анализ Уильяма Фридмана и Элизабет Фридман ^[3] показывает, что ни один из методов не имеет криптографической валидности.

Также было опубликовано несколько томов его стихов, написанных под влиянием символизма, в том числе «Стихи» 1916 года 1914 года и «Идолы» . Его стихотворение «Путешествие на бесконечность» составило антологию Эдмунда Кларенса Стедмана . Его гораздо более смелые, авангардные стихи появлялись в журналах Dada между 1917 и 1919 годами: Rogue , The Blind Man , 391 , TNT . ^[4]

Коллекционер произведений искусства

Между 1913 и 1950 годами пара собирала работы современных художников, таких как Жан Метцингер , ^[5] Марсель Дюшан , ^[1] Чарльз Шилер , Уолтер Пах и Беатрис Вуд , ^[1] а также доколумбовое искусство; им помогал дилер Эрл Л. Стендаль . Аренсберги особенно сблизились с Дюшаном, который жил в их квартире летом 1915 года, пока они отдыхали в своем летнем доме в Помфрете, штат Коннектикут . Они станут постоянными покровителями художника и составят самую большую и значительную коллекцию его работ. ^[6] Когда идея Дюшана отправить его работу 1917 года «Фонтан » — обычный писсуар для ванной, подписанный псевдонимом «Р. Матт», — на первую выставку Общества независимых художников была отвергнута, и он, и Аренсберг почувствовали себя обязанными выйти из общества. ^[7] Круг друзей и художников, посещавших Салон Аренсберг на Манхэттене, был представлен в визуальной реконструкции Chez Arensbergs французского художника Андре Раффрэ (1925-2010), созданной по заказу нью-йоркского арт-дилера и специалиста по дадаизму Фрэнсиса М. Науманна. , который также активно участвовал в творческом процессе. ^[8]

Калифорнийские годы

В 1921 году по состоянию здоровья и по финансовым причинам, а также по настоянию Луизы пара переехала в Голливуд, Калифорния . Хотя изначально переезд задумывался как временный, Аренсберги остались в Калифорнии до конца своей жизни, вернувшись в Нью-Йорк всего на год между 1925 и 1926 годами. Сначала они жили в резиденции А, гостевом доме, спроектированном Фрэнком Ллойдом Райтом. на Олив-Хилл, собственности, принадлежащей Элин Барнсдалл . какое-то время. В сентябре 1927 года Аренсберги приобрели свой постоянный дом на Хиллсайд-авеню, 7065, образец архитектуры средиземноморского возрождения, построенный в 1920 году для Ли Б. Мемефи и спроектированный архитектором Уильямом Ли Вуллеттом ; Позже они поручили архитектору Ричарду Нейтре построить пристройку к дому Константина Брынкуши бронзовой версии « L'Oiseau dans l'espace» (1924 г.). В 1946 году Макс Эрнст и Доротея Таннинг поженились в доме на двойной свадьбе с Джульет Браунер и Ман Рэем . ^[9] Уолтер был членом правления Художественной ассоциации Лос-Анджелеса (1937), Художественного музея округа Лос-Анджелес (1938–1939) и Юго-Западного музея (1944–1954). Кроме того, он был одним из основателей недолговечных организаций «Американское искусство в действии» (1943) и Института современного искусства в Беверли-Хиллз (1947–1949), организаций, занимающихся показом современного искусства в Калифорнии. ^[6]

Фонд Фрэнсиса Бэкона

Заинтригованные писателем Фрэнсисом Бэконом , особенно аспектами алхимии , криптографии , розенкрейцерства и, неизбежно, дебатами Шекспира и Бэкона , Аренсберги исследовали его творчество. В 1937 году они основали Фонд Фрэнсиса Бэкона в Лос-Анджелесе с намерением продвигать «исследования в области истории, философии, науки, литературы и искусства, уделяя особое внимание жизни и творчеству Фрэнсиса Бэкона», а в 1954 году выделили ему средства и свою коллекцию. из Баконианы. Начиная с 1960 года библиотека Фонда размещалась в собственном небольшом кирпичном здании в колледжах Клермонта. За прошедшие годы коллекция выросла с первоначальных 3500 томов до более чем 16 000 томов. Из-за ухудшения здоровья давнего библиотекаря и куратора коллекции Элизабет Ригли Фонд решил передать ее в библиотеку Хантингтона в Сан-Марино. Коллекция теперь известна как Коллекция Аренсберга Фонда Фрэнсиса Бэкона. ^{[ нужна ссылка ]}

Наследие

В 1940-е годы Аренсберги начали искать постоянный дом для своей коллекции. В 1941 году группа актеров Винсента Прайса , Эдварда Г. Робинсона , Фанни Брайс и Сэма Джаффе попыталась оставить коллекцию на Западном побережье для Института современного искусства в Беверли-Хиллз. ^[10] В 1944 году Аренсберги подписали договор дарения с Калифорнийским университетом в Лос-Анджелесе , который включал условие, что университет построит соответствующий музей для размещения коллекции в установленные сроки; их друг и коллега-коллекционер Галка Шейер впоследствии подписала аналогичное соглашение. К осени 1947 года стало очевидно, что это условие не будет выполнено, и контракт был аннулирован. В 1939 году правление Музея искусств округа Лос-Анджелес отклонило в дар авангардные произведения из коллекции. ^[11]

Затем Аренсберги начали переговоры со многими другими учреждениями, включая Чикагский институт искусств , Денверский художественный музей , Гарвардский университет , Академию искусств Гонолулу , Национальный институт изящных искусств (Мексика, Германия), Национальную галерею , Музей Филадельфии. искусств , Художественный музей Сан-Франциско , Стэнфордский университет , Калифорнийский университет в Беркли и Университет Миннесоты . В конце концов Аренсберги отказались от требования, чтобы получатель коллекции также обеспечил продолжение деятельности Фонда Фрэнсиса Бэкона. После длительных дискуссий и многочисленных визитов директора Фиске Кимбалла и его жены Мари Аренсберги представили свою коллекцию, состоящую из более чем 1000 предметов, включая переписку, однодневки, вырезки, сочинения, записи из личных коллекций и произведений искусства, а также фотографии, документирующие деятельность пары по коллекционированию произведений искусства. как их дружба со многими выдающимися художниками, писателями и учеными, Художественному музею Филадельфии. 27 декабря 1950 года. ^[6]

В 1949 году Дэниел Кэттон Рич и Кэтрин Ку организовали первую публичную выставку коллекции Аренсберга, состоявшуюся в Институте искусств Чикаго в 1949 году. ^[12] Для выставки Making Mischief: Dada Invades New York в 1996 году Музей американского искусства Уитни частично воссоздал интерьер манхэттенской квартиры Аренсбергов. ^[13]

«Голливуд Аренсберг» Марка Нельсона, Уильяма Х. Шермана и Эллен Хублер представляет собой реконструкцию дома пары в Лос-Анджелесе и коллекции произведений искусства по комнатам, по стенам и по объектам. Книга, опубликованная Исследовательским институтом Гетти в 2020 году, представляет подробный контекст огромного накопления Аренсбергами произведений современного и доколумбового искусства, а также книг и рукописей эпохи Возрождения. Он восстанавливает интеллектуальный мир коллекционера, одержимого шахматами и преданного исследованиям Бэкона , и проливает значительный свет на отношения пары с Марселем Дюшаном , Беатрис Вуд , графом Стендалем , Робертом Вудсом Блиссом , Мариусом де Зайасом , Уолтером Пахом , Уильямом Фридманом и другие. ^{[ нужна ссылка ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с «Бумаги Уолтера и Луизы Аренсберг, 1912–1982 (основная часть 1917–1982)» . Исследовательские коллекции . Архивы американского искусства. 2011 . Проверено 17 июня 2011 г.
^ «Шокирующая атака на бессмертный «Ад» Данте», The New York Evening Journal, 21 января 1922 года.
^ Уильям и Элизабет Фридман, Исследование шекспировских шифров , Cambridge University Press , 1957. Глава X.
^ Фрэнсис М. Науманн, «Вальтер Конрад Аренсберг: поэт, покровитель и участник нью-йоркского авангарда, 1915–20», Бюллетень Художественного музея Филадельфии, том 76, № 328 (весна 1980 г.).
↑ Художественный музей Филадельфии, Жан Метцингер, «Время чая» (Женщина с чайной ложкой), 1911 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Архивы Аренсберга: Историческая справка Художественный музей Филадельфии .
↑ Сурен Меликян (20 ноября 1999 г.), Возмущение буржуазии, Часть II, New York Times .
^ Бебермайер, Карола (2020). «Салон Аренсберга в визуальном представлении: Chez Arensbergs Андре Раффрэ и историография дадаизма». Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 45 (1–2): 193–200. ISSN 1522-7464 .
^ http://www.philamuseum.org/pma_archives/ead.php?c=WLA&p=hn Доротея Таннинг, день рождения (1942), Художественный музей Филадельфии .
^ Интервью по устной истории с Винсентом Прайсом, 6–14 августа 1992 г., Архив программы устной истории американского искусства.
↑ DJ Waldie (18 сентября 2011 г.), Послевоенная арт-сцена Лос-Анджелеса: Хот-роды и гедонизм Los Angeles Times .
↑ Роберта Смит (12 января 1994 г.), Кэтрин Ку, знаток искусства и писатель, 89 New York Times .
^ Стивен Бирмингем (8 сентября 1996 г.), Послевоенная арт-сцена Лос-Анджелеса: Хот-роды и гедонизм Los Angeles Times .

Внешние ссылки

Художественный музей Филадельфии
- «Историческая справка» об Аренсбергах и их коллекции на сайте Художественного музея Филадельфии.
Фонд Фрэнсиса Бэкона
Работы Уолтера Конрада Аренсберга или о нем в Internet Archive
Работы Уолтера Конрада Аренсберга в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)

[AAA-1] Jump up to: ^а ^б ^с «Бумаги Уолтера и Луизы Аренсберг, 1912–1982 (основная часть 1917–1982)» . Исследовательские коллекции . Архивы американского искусства. 2011 . Проверено 17 июня 2011 г.

[2] «Шокирующая атака на бессмертный «Ад» Данте», The New York Evening Journal, 21 января 1922 года.

[3] Уильям и Элизабет Фридман, Исследование шекспировских шифров , Cambridge University Press , 1957. Глава X.

[4] Фрэнсис М. Науманн, «Вальтер Конрад Аренсберг: поэт, покровитель и участник нью-йоркского авангарда, 1915–20», Бюллетень Художественного музея Филадельфии, том 76, № 328 (весна 1980 г.).

[5] Художественный музей Филадельфии, Жан Метцингер, «Время чая» (Женщина с чайной ложкой), 1911 г.

[Arensberg_Archives:_Historical_Note-6] Jump up to: ^а ^б ^с Архивы Аренсберга: Историческая справка Художественный музей Филадельфии .

[7] Сурен Меликян (20 ноября 1999 г.), Возмущение буржуазии, Часть II, New York Times .

[8] Бебермайер, Карола (2020). «Салон Аренсберга в визуальном представлении: Chez Arensbergs Андре Раффрэ и историография дадаизма». Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 45 (1–2): 193–200. ISSN 1522-7464 .

[9] ttp://www.philamuseum.org/pma_archives/ead.php?c=WLA&p=hn Доротея Таннинг, день рождения (1942), Художественный музей Филадельфии .

[10] Интервью по устной истории с Винсентом Прайсом, 6–14 августа 1992 г., Архив программы устной истории американского искусства.

[11] DJ Waldie (18 сентября 2011 г.), Послевоенная арт-сцена Лос-Анджелеса: Хот-роды и гедонизм Los Angeles Times .

[12] Роберта Смит (12 января 1994 г.), Кэтрин Ку, знаток искусства и писатель, 89 New York Times .

[13] Стивен Бирмингем (8 сентября 1996 г.), Послевоенная арт-сцена Лос-Анджелеса: Хот-роды и гедонизм Los Angeles Times .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Испания Франция Данные БнФ Германия Израиль Соединенные Штаты Нидерланды
Художники	РКД Художники
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф