Заимствованные декорации
| Заимствованные декорации | |||
|---|---|---|---|
 Заимствованные декорации в стиле садов династий Сун и Мин, расположенные в саду Чжишань. | |||
| Китайское имя | |||
| китайский | Одолжить декорации | ||
| |||
| Японское имя | |||
| Кандзи | Одолжить декорации | ||
| |||
Заимствованные декорации японский ( . : Shakei ; китайский : jièjong ) [1] ) — это принцип «включения фонового ландшафта в композицию сада», встречающийся в традиционном восточноазиатском садовом дизайне . Термин «заимствование пейзажей» («сяккей») имеет китайское происхождение и появляется в садовом трактате 17 века « Юанье» . [2]
Заимствованные декорации в садовом дизайне
[ редактировать ]Сад, заимствующий пейзаж, рассматривается со стороны здания и проектируется как композиция с четырьмя основными элементами дизайна: 1) Сад должен находиться в пределах помещения здания; 2) Сяккей требует наличия объекта, который можно запечатлеть живым, в качестве заимствованного декорации, например, вида на далекую гору; 3) Дизайнер редактирует вид, чтобы показать только те функции, которые он хочет показать; и 4) Заимствованный пейзаж связан с передним планом сада и отражает его. [3]
Китайские сады, заимствующие пейзажи
[ редактировать ]- Сад скромного администратора , Сучжоу
- Летний дворец , Пекин
- Сад мастера сетей , Сучжоу
Японские сады, заимствующие пейзажи
[ редактировать ]- Мурин- сад, Киото
- Императорская вилла Сюгаку-ин , Киото
- Сад Исуиен , Нара
- Сад Рицурин , Такамацу
- Генкю-эн, замок Хиконэ
- Художественный музей Адачи , Ясуги
- Сенган-эн , Кагосима
- Сад Джоджу-ин, Киото [4]
Заимствованные декорации и модернизм
[ редактировать ]Заимствование декораций как техника дизайна было концептуализировано в модернистской теории архитектуры в 1960-х годах. Это понимание было четко выражено среди японских архитекторов, для которых было приложено все усилия к созданию непрерывности внутреннего и внешнего пространства, что является основной темой модернистской архитектуры. [5] Архитекторы международного стиля в современной архитектуре приветствовали такие вещи, как простота и пространство в японской архитектуре. С точки зрения теории архитектуры заимствование декораций рассматривалось как фиксированная трехмерная пластика, поэтому сяккей обычно переводится как «заимствованный» пейзаж.
Заимствованные декорации в китайском садовом руководстве Юанье
[ редактировать ]Согласно руководству по китайскому саду Юанье (園冶) 1635 года н.э., существует четыре категории заимствованных пейзажей, а именно: юаньцзе (遠借 «отдаленное заимствование», например, горы, озера), линьцзе (隣借 «смежное заимствование», соседние здания и особенности), янцзе (仰借 «восходящие заимствования», облака, звезды) и фуцзе (俯借 «нисходящие заимствования», камни, пруды).В «Юанье» есть последняя глава под названием «Цзецзин», «Заимствованный пейзаж». В этой главе становится ясно, что заимствование пейзажей — это не отдельная дизайнерская идея, а суть философии ландшафтного дизайна в целом. Постоянно меняющиеся настроения и внешний вид ландшафта в полном действии являются независимой функцией, которая становится фактором создания сада. Чтобы иметь возможность разбить сад, садовнику необходимо слиться с ландшафтом на участке. [6] Речь идет об экологии природы, в том числе и о человеке, который движет дизайном. Это расширенное значение заимствования пейзажей Цзецзин в последнее время привлекает внимание в теории ландшафтной архитектуры в Китае. [7]
Заимствованные декорации и японский садовый справочник Сакутейки.
[ редактировать ]Термин « заимствованный пейзаж» не упоминается в старейшем сохранившемся японском руководстве по садоводству « Сакутейки» ( 作庭記 , «Записи о садоводстве») . [8] Однако этот текст, приписываемый Татибане Тосицуне (橘俊綱, 1028–1094 гг. н.э.), сыну Бёдоина дизайнера Фудзивара-но Ёримити (藤原頼通, 990–1074 гг. н.э.), описывает как один из первых принципов садоводства:
В соответствии с рельефом местности и в зависимости от вида водного ландшафта вы должны со вкусом спроектировать каждую часть сада, напоминая свои воспоминания о том, как природа представляла себя для каждой особенности. (тр. Инаджи 1998:13)
Три основных принципа, которыми руководствуются в организации японского сада: [ нужна ссылка ] ,
- сётоку-но сансуи ( 生得の山水 , «природный ландшафт»), намеревающийся творить по подобию природы.
- кохан ни ситагау ( «следовать по берегу озера» , «следовать по берегу озера») планирование в соответствии с топографией участка
- fuzei ( 風情 , «внешний вид; воздух») улавливает и передает атмосферу
Сяккей , который пытается запечатлеть природу живой, а не создать менее впечатляющую версию, можно рассматривать как отсылку к первой из этих категорий.
Истоки интереса к ландшафту за пределами садов периода Хэйан , садов Синдэн-дзукури , лежат в увеличении числа местных поездок японской элиты, многоуровневой деятельности, включающей укрепление национальной идентичности, отдельной от Китая, и демонстрацию личного богатства. Когда они возвращались из своих путешествий, они хотели физически проявить эти путешествия дома более показным образом, чем это можно было бы сделать исключительно с помощью произведений искусства, оружия или керамики. Таким образом, были введены заимствованные пейзажи , чтобы включить иностранные пейзажи северной Японии в южные города Нара и Киото .
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Степанова, Екатерина (2010). Краушаар, Фрэнк (ред.). На Восток: Западные взгляды на культуру Восточной Азии . Берн: Питер Лэнг. п. 162. ИСБН 978-3-0343-0040-7 .
- ^ Куитерт, Вайб (2002). Темы из истории японского садового искусства . Гонолулу: Гавайский университет Press. п. 177. ИСБН 978-0-8248-2312-2 .
- ^ Ито, Т. (1973), Пространство и иллюзии в японском саду (Нью-Йорк, Токио и Киото: Weatherhill / Tankosha, ISBN 978-0-8348-1522-3 стр. 29-32.
- ^ Wybe Kuitert: Камень и Луна, Джоджу-ин . В: Shakkei , Vol.16 Nr. 4, весна 2010 г., стр. 2–7 ( онлайн в формате PDF )
- ^ Wybe Kuitert (2015) « Заимствование пейзажей и ландшафта, который дает - последняя глава Юанье », Журнал ландшафтной архитектуры , 10:2, 32.
- ^ Wybe Kuitert (2015) « Заимствование пейзажей и ландшафта, который дает - последняя глава Юанье », Журнал ландшафтной архитектуры , 10:2, 32–43.
- ^ Чжун Го Юаньлинь, 2014 г.
- ^ Куитерт, Вайб. (2002). Темы истории японского садового искусства, стр. 30–52 . ( Онлайн в формате PDF ) ( ISBN 0-8248-2312-5 )
См. также
[ редактировать ]Примечания
[ редактировать ]- Wybe Kuitert Заимствование пейзажей и ландшафта, который сдается - последняя глава Юанье, Журнал ландшафтной архитектуры , 2015, 10:2, 32-43,
- Куитерт, Вайбе (2015). «Заимствование декораций и ландшафта, который одалживает — последняя глава Юанье». Журнал ландшафтной архитектуры . 10 (2): 32–43. Бибкод : 2015JLaAr..10b..32K . дои : 10.1080/18626033.2015.1058570 . ISSN 1862-6033 . S2CID 142773793 .
- Слоусон, Дэвид А. Тайные учения в искусстве японских садов . Нью-Йорк: Kodansha International Ltd., 1987 г.
- Такей, Дзиро и Марк Питер Кин. Сакутейки: Видения японского сада . Норт-Кларендон, Вирджиния: Tuttle Publishing, 2001.
- Цу, Фрэнсис Я-синг. Ландшафтный дизайн в китайских садах . Нью-Йорк: Книжная компания McGraw-Hill, 1988.
Внешние ссылки
[ редактировать ]- шаккей借景 , Система пользователей сети японской архитектуры и искусства
- Примеры заимствованных пейзажей в Цубо-эне и некоторых других японских садах. Архивировано 25 февраля 2010 г. в Wayback Machine .