Кэмерон Роуленд
Кэмерон Роуленд | |
|---|---|
 Роуленд выступает в Колумбийском университете в 2020 году | |
| Рожденный | 1988 (35–36 лет) Филадельфия , Пенсильвания , США |
| Альма-матер | Уэслианский университет (бакалавр) |
| Заметная работа | Единая судебная система штата Нью-Йорк (2016 г.) Амортизация (2018 г.) |
| Стиль | Концептуальное искусство |
| Награды | Стипендия Макартура |
Кэмерон Роуленд (1988 г.р.) — американский художник-концептуалист, чьи работы выставлялись на международных выставках и получили признание за структурно -аналитический подход к решению проблем американского рабства , массовых тюремных заключений и возмещения ущерба . [1] Роуленд окончила Уэслианский университет в 2011 году, а в 2019 году они были награждены стипендией Макартура после нескольких персональных и групповых выставок в таких местах, как Музей современного искусства , Музей американского искусства Уитни , Орхусский Кунстхал и Монреальская биеннале . Роуленд известен своим особым методом предоставления некоторых работ в аренду коллекционерам и учреждениям, а не . прямой продажи их Традиционная ценностная структура на рынке современного искусства . [1]
Биография
[ редактировать ]Кэмерон Роуленд родилась в Филадельфии, штат Пенсильвания, в 1988 году. [2] Они стали известны своим концептуальным искусством, направленным на борьбу с социальной несправедливостью в современном обществе. [3] и демонстрация готовых объектов, полученных в результате заумного экономического обмена. [4] После выставок в галерее Essex Street в 2014 году и MoMA PS1 в Большом Нью-Йорке в 2015 году их работы приобрели более широкую аудиторию. выставки [3] Они выступили на выпускной церемонии своей альма-матер Уэслианского университета в 2019 году. [5]
Роуленд живет и работает в Квинсе, Нью-Йорк . [6]
Художественная практика
[ редактировать ]
Работы Роуленда сосредоточены на критике систем и институтов, которые увековечивают расовую несправедливость или извлекают из нее выгоду. Многие из объектов, которые Роуленд использует в своих произведениях искусства, получены с правительственных онлайн-аукционов и свалок металлолома, из выведенных из эксплуатации муниципальных зданий и от производителей коммерческих устройств безопасности. Эти объекты часто игнорируются обществом, но служат очень важной цели в повседневной жизни. Например, одна из их работ включает в себя выравнивающие кольца люков, которые используются для регулировки высоты крышек люков на дорогах с твердым покрытием. Эти кольца, о которых мало кто знает, являются одним из основных продуктов, производимых трудом заключенных в тюремной индустрии штата Нью-Йорк, и незаменимыми элементами городской инфраструктуры. [7] В других их работах используются такие предметы, как деревянные столы и деревянные скамейки, изготовленные заключенными за гораздо меньшую минимальную заработную плату. Роуленд призывает музеи не просто демонстрировать работы, посвященные маргинализированным сообществам, но и реально что-то делать с их жизнью. [8]
Роуленд является примером художника, который способен ставить условия сбора средств за свои работы. [9] В некоторых случаях коллекционерам разрешается только арендовать, но не владеть конкретными произведениями. В переписке между художником, их дилером и анонимным коллекционером, опубликованной Parse , Роуленд объяснил, что модель аренды перекликается с опытом людей, делающих покупки в таких магазинах, как Rent-A-Center , где плата за обслуживание и завышенные цены часто обходятся покупателям дорого. больше, чем если бы они могли приобрести товар заранее. Модель кредитования Роуленда представляет собой реструктуризацию стоимости на арт-рынке и исследование обмена капиталом между художниками и коллекционерами. [1] С 2015 года Роуленд сделал доступным около половины своих работ таким образом. Выставка Роуленда в 2019 году в Art Basel в Майами-Бич была их первой выставкой, на которой были представлены исключительно работы, распространяемые по этой модели. [6]
Д37
[ редактировать ]D37 , показанная в Музее современного искусства Лос-Анджелеса (MoCA) в 2018 и 2019 годах, стала одной из крупнейших персональных выставок Роуленда. Роуленд использует бюджеты на произведения искусства и исследования, чтобы раскрыть роль Лос-Анджелеса в насильственном перемещении бедных и цветных людей.
Банкер-Хилл , где находится MoCA, представляет собой исторически сложившийся мексиканско - китайский район, обозначенный как зона «D37», отсюда и название выставки. ) присвоила ему самый низкий уровень безопасности В 1939 году Корпорация кредитования домовладельцев ( HOLC , а в Карте безопасности жилья HOLC Банкер-Хилл назван «районом трущоб и одним из плавильных котлов города». HOLC превратился в Федеральное жилищное управление и руководил CRA Лос-Анджелеса, чтобы попытаться скрыть насилие с помощью искусственных общественных работ. Роуленд сосредотачивается на этих случаях юридически санкционированного расизма в D37, раскрывая сами механизмы правительства, которое устанавливает свои собственные правила для оправдания своей несправедливости.
Галерея состояла из тщательно отобранных предметов, конфискованных полицией в рамках конфискации гражданских активов, которые перекликаются с прошлым владением. В их число входят подержанные велосипеды, две воздуходувки и одна зеленая коляска. Еще одна работа, «Оценка» (2018), представляющая собой напольные часы конца восемнадцатого века с плантации Пола Далтона в Южной Каролине, стояла в конце галереи. Также были включены квитанции о налоге на имущество на рабов и другое имущество из Миссисипи и Вирджинии, которые показывают, как эти рабовладельческие штаты получали прибыль и полагались на черные тела для построения своей инфраструктуры и правительств.
Галерея закрылась фильмом «Амортизация» (2018), который состоит из серии юридических документов и контрактов, показывающих использование Роулендом бюджета D37 . Они использовали часть денег для приобретения одного акра земли на острове Эдисто , Южная Каролина, чтобы ограничить землю и обесценить ее, а также указать, что текущая стоимость равна 0 долларов. Они делают это из-за пустого обещания, данного на эту территорию в 1865 году, в котором говорилось, что рабы получат сорок акров и мула , включая остров Эдисто. Инициатива была отменена в 1866 году президентом Эндрю Джонсоном. [8] В 2023 году Dia Art Foundation объявил о заключении долгосрочного кредитного соглашения с Роулендом и некоммерческой организацией, созданной художником для покупки земли на острове Эдисто; Диа согласился управлять землей и продемонстрировать выставочные документы как часть своей постоянной коллекции. В отличие от других традиционных произведений искусства лэнд-арта , находящихся в коллекции Диа или под ее управлением, земля, участвующая в амортизации, недоступна для публики, что является целенаправленным выбором художника, направленным на ограничение любого использования земли. [10] [11]
91020000
[ редактировать ]Роуленд также представил выставку 91020000 в Artists Space в Нью-Йорке в 2016 году. Название происходит от номера счета клиента Artists Space в Corcraft, компании, которая производит доступные товары для продажи правительственным учреждениям, школам и некоммерческим организациям, таким как Пространство художников. Роуленд приобрел четыре дубовые скамейки для зала суда, офисный стол из ДСП и семь колец для люков из литого алюминия в рамках партнерства с Artists Space. Эти объекты были разложены по всему презентационному пространству, оставляя зрителя наблюдать, не осознавая их значения, пока он не возьмет в руки документ, сопровождающий работу, в котором сообщается, что эти объекты были изготовлены дешевым трудом заключенных тюрем штата Нью-Йорк. Роуленд интерпретирует тюремную рабочую силу как практикуемую форму нео-рабства , которая продолжает процветать в нашей нынешней экономике.
В эссе Роуленда, объясняющем эту работу, они объясняют, как 13-я поправка позволила заключать в тюрьму бывших рабов за бродяжничество, позволяя частным компаниям, а затем и правительствам штатов эксплуатировать бесплатный труд заключенных. Они также объясняют, как подобная тактика использовалась во время войны с наркотиками в 1970-х годах, и с тех пор в стране наблюдается массовый рост числа заключенных, особенно среди афроамериканцев.
Роуленд подходит к своей роли художника как репортер-расследователь, ищущий интеллектуальные, фактические и материальные доказательства в поддержку своих письменных утверждений. Они также берут на себя роль активного потребителя, беря на себя собственность на объекты в форме антагонизма. Они забирают эти объекты, являющиеся маркерами коррумпированной истории, лишая их потребительной ценности и позиционируя их как пережитки структурного расизма.
Работа, включенная в шоу, - Disgorgement (2016), представляющая собой договорное соглашение. Подобно тому, как Роуленд использовал часть бюджета D37 , они использовали часть бюджета шоу для покупки на 10 000 долларов акций страховой компании Aetna , которая до отмены рабства предоставляла полисы страхования рабов для рабовладельцев, планируя удерживать акции до тех пор, пока правительство США не выплатит финансовые репарации за рабство, после чего акции будут ликвидированы в счет выплаты репараций . [4]
Известные работы в публичных коллекциях
[ редактировать ]- Handpunch (2014–2015), Художественный музей Хесселя, Центр кураторских исследований, Бард-колледж , Аннандейл-он-Гудзон, Нью-Йорк ; [12] и Музей Уитни , Нью-Йорк [13]
- Извержение (2016), Музей современного искусства , Нью-Йорк. [14]
- Страхование (2016), Музей современного искусства, Нью-Йорк. [15]
- Страхование (2016), Чикагский институт искусств [16]
- Значки Национальной ассоциации взаимной помощи бывшим рабам, наград и пенсий (2016), Музей современного искусства, Нью-Йорк [17]
- Единая судебная система штата Нью-Йорк (2016), Музей современного искусства, Нью-Йорк (работы сданы в аренду музею по себестоимости) [18]
- Расчет заработной платы (2016), Стенд Школы бизнеса Чикагского университета Коллекция произведений искусства [19]
- Джим Кроу (2017), Художественный музей Карнеги , Питтсбург [20]
- 2015 ПРИОБРЕТЕНИЕ НЕДВИЖИМОСТИ MOCA (2018), Музей современного искусства, Лос-Анджелес [21]
- Оценка (2018), Тейт , Лондон [22]
- Амортизация (2018), под руководством Dia Art Foundation , Бикон, Нью-Йорк. [23]
- Группа из 11 подержанных велосипедов - Артикул: 0281-007089 (2018), Музей современного искусства , Франкфурт , Германия (Работа сдана в аренду музею по себестоимости) [24]
- Stihl Backpack Blower - Артикул: 0514-005983 (2018), Музей современного искусства, Франкфурт, Германия (Работа сдана в аренду музею по себестоимости) [25]
- Вероятность побега (2020), Институт современного искусства, Майами [26]
- Закон Линча в Америке (2021), Чикагский институт искусств [27]
Награды
[ редактировать ]Роуленд был выбран стипендиатом Макартура в 2019 году. [28]
Выставки
[ редактировать ]Роуленд организовал ряд персональных выставок в галереях и музеях, в том числе Bait, Inc. (2014), Maxwell Graham Gallery, Нью-Йорк ; [29] 91020000 (2016), Artists Space , Нью-Йорк; [30] Бирмингем (2017) Galerie Buchholz , Кёльн; [31] D37 (2018), Музей современного искусства, Лос-Анджелес ; [32] 3 и 4 Воля. IV c.73 (2020), Институт современного искусства , Лондон ; [33] и Amt 45 i (2023), Музей современного искусства , Франкфурт . [34]
Роуленд также участвовал во многих групповых выставках, в том числе в Монреальской биеннале (2016); [35] Биеннале Уитни (2017); [36] Биеннале искусств Сан-Паулу (2018); [37] и афроатлантические истории (2021–2023 гг.).
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с Биркетт, Ричард; Роуленд, Кэмерон (осень 2015 г.). «Повернуть проход» . Разобрать . Университет Гетеборга . Архивировано из оригинала 28 августа 2021 года . Проверено 29 апреля 2022 г.
- ^ «Биография Кэмерона Роуленда» . Widewalls.ch . 27 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 25 сентября 2019 года . Проверено 16 апреля 2020 г.
- ^ Jump up to: а б «Кэмерон Роуленд — концептуальный критик общества» . Широкие стены . Архивировано из оригинала 12 октября 2016 г. Проверено 9 мая 2020 г.
- ^ Jump up to: а б Труйо, Теренс (04 марта 2016 г.). «КАМЕРОН РОУЛЕНД 91020000» . Бруклинская железная дорога . Архивировано из оригинала 29 декабря 2019 г. Проверено 9 мая 2020 г.
- ^ Клэр Фемано (29 октября 2019 г.). «Обесценивание» Кэмерона Роуленда '11 исследует связи между рабством и отношениями собственности» . Уэслианский Аргус . Архивировано из оригинала 8 ноября 2019 года . Проверено 8 ноября 2019 г.
Выступление Роуленда вращалось вокруг его работы 2018 года под названием «Амортизация», в которой он размышляет о правовом и экономическом режиме собственности в Соединенных Штатах как о режиме, основанном на рабстве и колонизации. Идея о том, что истоки прав собственности в стране можно проследить до расового господства и рабства, занимает центральное место в понимании этой работы.
- ^ Jump up to: а б «(Анти-)социальная жизнь вещей: Кэмерон Роуленд •» . Журнал Mousse (на итальянском языке). 6 июня 2019 года. Архивировано из оригинала 28 октября 2019 года . Проверено 12 ноября 2019 г.
- ^ «Кэмерон, сэр Эдвард (Джон) (14 мая 1858–20 июля 1947)», Who Was Who , Oxford University Press, 1 декабря 2007 г., doi : 10.1093/ww/9780199540884.013.u223412
- ^ Jump up to: а б Джен, Алекс (05 февраля 2019 г.). «Кэмерон Роуленд: D37» . Бруклинская железная дорога . Архивировано из оригинала 31 января 2020 г. Проверено 9 мая 2020 г.
- ^ Брайан Баучер (24 октября 2019 г.). «В эпоху после Уоррена Кандерса художники и дилеры задаются вопросом: нужно ли проверять коллекционеров?» . Артнет . Архивировано из оригинала 29 октября 2019 года . Проверено 9 ноября 2019 г.
Художники биеннале Уитни — не единственные, кто пытается контролировать, куда идут их работы. «Гений» Макартура, получатель гранта Кэмерон Роуленд, ведет переговоры о контрактах с потенциальными коллекционерами; некоторые ограничены тем, что сдают его работы напрокат.
- ^ Гринбергер, Алекс (19 мая 2023 г.). «Кэмерон Роуленд сдает в аренду компании Dia акр земли в Южной Каролине, но вы не можете его посетить» . АРТньюс . Проверено 22 мая 2023 г.
- ^ «Dia объявляет об управлении амортизацией Кэмерона Роуленда, 2018» . Фонд «Диа Арт» . 18 мая 2023 г. Проверено 22 мая 2023 г.
- ^ «Ручной удар» . Музей Хесселя . Бардский колледж . Архивировано из оригинала 14 ноября 2022 года . Проверено 14 ноября 2022 г.
- ^ «Хендпанч Кэмерон Роуленд» . Уитни . Музей Уитни . Архивировано из оригинала 11 августа 2020 года . Проверено 30 апреля 2022 г.
- ^ «Кэмерон Роуленд, Извержение» . МоМА . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 21 апреля 2021 года . Проверено 30 апреля 2022 г.
- ^ «Кэмерон Роуленд, страхование» . МоМА . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 21 апреля 2021 года . Проверено 30 апреля 2022 г.
- ^ "Страхование" . АртИК . Художественный институт Чикаго . Архивировано из оригинала 14 ноября 2022 года . Проверено 14 ноября 2022 г.
- ^ «Значки Национальной ассоциации взаимной помощи бывшим рабам, наград и пенсий» . МоМА . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 21 апреля 2021 года . Проверено 30 апреля 2022 г.
- ^ «Единая судебная система штата Нью-Йорк» . МоМА . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 3 апреля 2022 года . Проверено 30 апреля 2022 г.
- ^ «Кэмерон Роуленд» . Коллекция произведений искусства школы Бут . Чикагский университет . Архивировано из оригинала 14 ноября 2022 года . Проверено 14 ноября 2022 г.
- ^ «Джим Кроу» . СМОА . Музей искусств Карнеги . Архивировано из оригинала 30 апреля 2022 года . Проверено 30 апреля 2022 г.
- ^ «Приобретение недвижимости MOCA в 2015 году» . МОКА . Музей современного искусства, Лос-Анджелес . Архивировано из оригинала 16 мая 2021 года . Проверено 30 апреля 2022 г.
- ^ "Оценка" . Тейт . Архивировано из оригинала 14 ноября 2022 года . Проверено 14 ноября 2022 г.
- ^ «Dia объявляет об управлении амортизацией Кэмерона Роуленда, 2018» . Фонд «Диа Арт» . 18 мая 2023 г. Проверено 22 мая 2023 г.
- ^ «Группа из 11 подержанных велосипедов» . ММК . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 14 ноября 2022 года . Проверено 14 ноября 2022 г.
- ^ «Рюкзак Штиль» . ММК . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 14 ноября 2022 года . Проверено 14 ноября 2022 г.
- ^ «вероятность побега» . МКА Майами . Институт современного искусства, Майами . Архивировано из оригинала 1 марта 2021 года . Проверено 30 апреля 2022 г.
- ^ «Закон Линча в Америке» . АИК . Художественный институт Чикаго . Архивировано из оригинала 30 апреля 2022 года . Проверено 30 апреля 2022 г.
- ^ Жоан Гралла (25 сентября 2019 г.). «Я получатель «гениального» гранта Макартура 2019 года» . Новостной день . Архивировано из оригинала 29 сентября 2019 года . Проверено 29 сентября 2019 г.
В Нью-Йорке живут шесть гениев: театральная художница Энни Дорсен, 45 лет; Мэри Халворсон, 38 лет, джазовая и рок-гитаристка и композитор; Саидия Хартман, 58 лет, профессор Колумбийского университета, проследившая «последствия рабства в современной американской жизни»; хореограф современного танца Сара Майкельсон, 55 лет; художник Кэмерон Роуленд, 30 лет, за изображение системного расизма; и нейробиолог Ванесса Рута, 45 лет, которая исследует стимулы, влияющие на нейронные цепи и поведение, сообщили в фонде.
- ^ «Кэмерон Роуленд, Bait, Inc» . Галерея Максвелла Грэма . Проверено 22 мая 2023 г.
- ^ «Кэмерон Роуленд: 91020000» . Пространство художников . Проверено 22 мая 2023 г.
- ^ «Кэмерон Роуленд «Бирмингем» » . Журнал Мусс . Проверено 19 июля 2024 г.
- ^ «Кэмерон Роуленд D37» . МОКА . Музей современного искусства, Лос-Анджелес . Проверено 22 мая 2023 г.
- ^ «Кэмерон Роуленд» . ИКА . Институт современного искусства . Проверено 22 мая 2023 г.
- ^ «Кэмерон Роуленд» . ММК . Музей современного искусства . Проверено 22 мая 2023 г.
- ^ «Кэмерон Роуленд» . BNLMTL2016 (на французском языке). Биеннале в Монреале . Архивировано из оригинала 20 сентября 2017 года . Проверено 22 мая 2023 г.
- ^ «Биеннале Уитни – Кэмерон Роуленд» . Уитни . Музей Уитни . Проверено 22 мая 2023 г.
- ^ «33-я биеннале» . Биеннале . Биеннале искусств Сан-Паулу . Проверено 22 мая 2023 г.
| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
| Художники | |
