Лаура (Джорджионе)
| Портрет молодой невесты (Лаура) | |
|---|---|
 | |
| Художник | Джорджоне |
| Год | 1506 |
| Тип | Холст, масло, перенесенный с панели |
| Размеры | 41 см × 33,5 см (16 × 13,2 дюйма) |
| Расположение | Художественно-исторический музей, Вена |
«Лаура» , иногда известная как «Портрет молодой невесты» , представляет собой маслом на холсте картину 1506 года, написанную итальянского эпохи Возрождения мастера Джорджоне . Это единственная известная картина автора, подписанная и датированная им. Эта работа ознаменовала отказ Джорджоне от Джованни Беллини моделей в пользу стиля Леонардо . Она висит в Музее истории искусств в Вене , Австрия .
Рисование
[ редактировать ]Предмет
[ редактировать ]На портрете изображена молодая женщина в образе невесты. Ее заказал человек по имени Джакомо, чье имя начертано на оборотной стороне картины. Неизвестную женщину на картине зовут Лаурой из-за лавровых ветвей, изображенных на заднем плане портрета.
Художественно-исторический музей идентифицирует этот предмет как Лауру ди Новес . [ 1 ] жена графа Гюго де Сада . Считается, что она является героем стихотворений Петрарки о Лауре, хотя это не доказано. Однако, поскольку имя Лаура очень распространенное, подлинность картины не подтверждена как факт.
В качестве альтернативы, на фигуре могла быть изображена куртизанка - конечно, на многих картинах венецианской традиции, вдохновленных Лаурой, были фигуры, которые можно было прочитать как куртизанки, часто выдававшие себя за мифологическую фигуру или олицетворение абстрактного качества. [ 2 ]
Предполагается также, что модель этого портрета была также моделью для «Бури» Джорджоне . [ 3 ]
Описание
[ редактировать ]На портрете изображена молодая темноволосая женщина в отороченном мехом красном плаще. Она держит плащ слегка расстегнутым, обнажая правую грудь. Тонкая белая вуаль покрывает волосы женщины и ниспадает ей на правое плечо. На темном фоне портрета — ветви лаврового листа, обрамляющие женщину.
Сюжет картины смотрит в сторону от художника. Ее спокойный, но при этом напряженный взгляд устремлен куда-то за пределы зрителя, предполагая, что ее интерес сосредоточен в другом месте. [ 4 ] Ее волосы скромно убраны назад, но одна прядь падает вдоль ее лица, создавая ощущение эротизма в картине. Загадочная природа объекта привлекает зрителя, создавая неопределенное представление о ее намерениях и ее личности.
Надпись на реверсе, датируемая началом XVI века, идентифицирует Джорджоне как художника и указывает дату, что делает эту работу единственной работой художника, имеющей надежную дату. [ 5 ] В переводе с итальянского оно гласит: «[…] 1 июня 1506 года это было сделано рукой мастера Джорджо да Кастельфранко, коллеги мастера Винченцо Катены, по наущению господина Джакомо». [ 6 ]
Картина написана маслом на холсте, покрытом еловой древесиной. За прошедшие годы в форму картины было внесено несколько изменений. Сначала ему придали овальную форму, а затем вернули первоначальную прямоугольную форму. [ 7 ] Обрезка этого портрета создает большее ощущение непосредственности, чем было изначально изображено художником.
Состав
[ редактировать ]Эта картина знаменует собой переход Джорджоне от стиля Джованни Беллини к вдохновению работами Леонардо да Винчи. Использование приглушенной окраски и растушевки сфумато навеяно работами да Винчи. На смягчение контуров лица женщины также повлиял да Винчи, создав более интимный, загадочный портрет.
ветвь Позади молодой женщины находится лавровая ( Лавр ), символ целомудрия или поэтов, и несущая брачное покрывало . Жест раскрытия меховой мантии обнажает грудь. Это может указывать на плодовитость (и, следовательно, на материнство) как на предложение любви и брака, благословленного детьми. Как лавр символизировал добродетель, так и видимая грудь могла символизировать супружескую верность невесты. [ 8 ]
Лавр считался символом добродетели, как видно из » Лоренцо Медичи « Impresa , где он сопровождался девизом: «Ita ut virtus». Вуаль, обвивавшая ее плечи и верхнюю часть тела, является фатой, а ее обнаженная правая грудь намекает на пресловутое целомудрие амазонок, которые, согласно античной легенде, терпели мужчин только как средство полового размножения, а не как средство сексуального удовлетворения. Поскольку современная мораль допускала половое размножение только в рамках института брака, упоминание об амазонках подразумевало приверженность жены супружеской верности. [ 9 ]
Только с ханжеской точки зрения XIX или начала XX века обнажение груди можно было бы рассматривать как позор. В XVI веке нагота не вызывала неодобрения, а демонстрировалась публично и раскованно. Эта картина также была публично показана, вероятно, гордым аристократом, который хотел прославить привлекательность своей невесты (ее телосложение полностью соответствовало современным венецианским идеалам красоты), а также ее добродетель и целомудрие.
Историческая справка
[ редактировать ]
Надпись на оборотной стороне картины датирует ее 1 июня 1506 года. [ 10 ] Атрибуция этой картины не вызывает сомнений, поскольку она имеет давнее и хорошо документированное происхождение.
Он находился в коллекции венецианского коллекционера Бартоломео делла Наве и впоследствии был куплен герцогом Гамильтоном , а после его казни — эрцгерцогом Леопольдом Вильгельмом Австрийским , так и попал в коллекцию музея. [ 11 ]
Примечания
[ редактировать ]- ^ "Лаура ди Аудиберто ди Новес (1308-1348)" из онлайн-каталога музея.
- ^ Браун и др., 2006, стр. 208-210.
- ^ «Портрет молодой женщины (Лауры) ДЖОРДЖОНЕ» . www.wga.hu. Проверено 2 декабря 2023 г.
- ^ Джонс, Джонатан (22 февраля 2003 г.). «Лаура, Джорджоне (1506)» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 2 декабря 2023 г.
- ^ Браун и др., 2006, с. 42
- ^ «Вена, Художественно-исторический музей (КТ)» . Новый Поли Брилла . дои : 10.1163/1574-9347_bnp_e15310330 . Проверено 2 декабря 2023 г.
- ^ «Портрет молодой женщины («Лаура»)» . www.khm.at (на немецком языке) . Проверено 2 декабря 2023 г.
- ^ «Шнайдер.Искусство портрета-2002, Джорджоне: Портрет молодой девушки («Лаура»)» . www.google.se . Проверено 22 сентября 2014 г.
- ^ Норберт Шнайдер, Искусство портрета , 2002, «Джорджоне: Портрет молодой леди», с. 60. Цитируется - непонятно от кого. по состоянию на 22 сентября 2014 г.
- ^ Капеллену, Юргу Мейеру; Андерсон, Джейни (1999). «Джорджионе. Художник «Поэтической краткости» » . Журнал истории искусств . 62 (3): 444. дои : 10.2307/1482960 . ISSN 0044-2992 . JSTOR 1482960 .
- ^ "1636 Колл. Бартоломео делла Наве, Венеция; 1636-1649 Колл. Гамильтон; Колл. Леопольд Вильгельм, Брюссель; 1735 г., можно проверить в галерее" из онлайн-каталога музея
Ссылки
[ редактировать ]- Андерсон Дж. Джорджоне: Художник «поэтической краткости» (1997).
- Бишофф, К. (2010). «Шедевры картинной галереи». Краткий путеводитель по Музею истории искусств в Вене .
- Браун Д.А., Ферино Пагден С., Андерсон Дж. и Берри Б.Х. (2006). Беллини, Джорджоне, Тициан и Возрождение венецианской живописи (Вашингтон: Национальная галерея искусств). ISBN 0-300-11677-2