Изабелла Андреини

Андреини, печать 1588 г.

Изабелла Андреини (урожденная Изабелла Канали ; 1562 – 10 июня 1604), также известная как Изабелла да Падова , была итальянской актрисой и писательницей. Андреини был членом Compagnia dei Comici Gelosi , гастролирующей театральной труппы , выступавшей в Италии и Франции. роль Изабеллы в комедии дель арте . Ее именем названа

Жизнь

Предполагаемый портрет работы Паоло Веронезе , ок. 1585 –1588 гг.

Изабелла Канали родилась в Падуе в семье венецианцев . Хотя ее семья была бедной, Андреини получила полное классическое образование. Она очень интересовалась литературной культурой и свободно говорила на нескольких языках. который она использовала в своей La Pazzia d'Isabella ( «Божественное безумие Изабеллы» ).

В 1576 году, в четырнадцать лет, Андреини был принят на работу в труппу Фламинио Скала , Compagnia dei Comici Gelosi . «Гелоси» был хорошо зарекомендовавшей себя театральной труппой, исполнявшей комедию дель арте . Гелози находились под покровительством аристократии северной Италии, обычно выступая перед дворянством Италии и Франции. Генрих III Франции любил труппу, и Андреини выступал для него в те самые ранние годы.

С самого начала Андреини особенно исполняла роль влюбленной женщины, невестной примадонны и импровизировала, чтобы создать менее скучный и более проницательный персонаж. Она начала импровизировать и в конечном итоге превратила этот вид искусства в комедийный и спонтанный. Она была одной из женщин, которые представили, развили и преуспели в импровизации. Она была смелой для того времени, иногда снимала или рвала на сцене одежду. Кроме того, Андреини была отмечена за ее актерскую гибкость - важный навык для всех персонажей комедии дель арте , независимо от пола. Андреини сыграла в своих персонажах силовую динамику комедии; она осознала важность своего статуса ведущей актрисы в новой профессии. Андреини работала с Гелоси до самой своей смерти.

В 1578 году Андреини познакомилась и вышла замуж за Франческо Андреини , взяв нетрадиционно его фамилию, который станет директором Гелоси (1589 г.). Андреини стала одновременно ведущей женщиной и важным голосом в компании Гелоси. Вместе с мужем она руководила деятельностью труппы и вела переговоры с потенциальными покровителями.

Во время гастролей в Гелоси Андреини родила семерых детей, трех мальчиков и четырех девочек, и была преданной матерью. В то время как ее первенец, Джамбаттиста, продолжил театральную традицию, другие ее дети мужского пола были воспитаны аристократией Мантуи : один стал духовенством в итальянских монастырях , а другой сын стал стражем герцога . Она была предана своим обязанностям материнства и жены Франческо Андреини.

Мемориальная монета, изготовленная в честь Изабеллы Андреини (1604 г.)

по Труппа комедии дель арте фламандской живописи конца XVI века ( Музей Карнавале , Париж). Труппу обычно называют Гелоси ; женщину обычно называют Андреини.

двора свое комическое произведение La Pazzia d'Isabella ( Безумие Изабеллы В 1589 году Андреини исполнила для флорентийского ) во время свадьбы Фердинандо I Медичи и Кристины Лотарингской , причем детали по большей части импровизированной пьесы сохранились до наших дней. Свободно владея несколькими языками, она была известна своей интеллектуальной презентацией и изысканной внешностью. В этой пьесе она создает безумие, используя несколько языков, а затем имитируя диалекты других персонажей. Она была разносторонне развита в своем ремесле и даже говорила, что способна сыграть любую мужскую роль. Она создала роль Фабрицио, персонажа, используемого во многих сценариях Фламинио Скала , где она играет переодетого пажа. Было отмечено, что Андреини сыграла трех разных персонажей в одном сценарии, продемонстрировав свои навыки импровизации и талант.

В 1599 году Андреини выступал перед Генрихом IV , королем Франции, и его женой Марией Медичи . К этому моменту Андреини была достаточно известна, чтобы к ней относились как к «звездному» исполнителю труппы, которого Мария Медичи в письме называла «актрисой Изабеллой и ее труппой».

Андреини выступал по крайней мере один раз для двух других трупп: Confidenti герцога Мантуи в 1589 году и Uniti в 1601 году.

В 1602 году Андреини совершил поездку по северной Италии, а в 1603 году снова выступил перед Генрихом IV, Марией Медичи и местной публикой в ​​Фонтенбло и Париже. Это будет ее последнее турне, поскольку в начале 1604 года она умерла недалеко от Лиона , на обратном пути в Италию, когда в возрасте 42 лет у нее случился выкидыш восьмого ребенка. После ее государственных похорон в ее честь были отчеканены памятные монеты, одна сторона которых представляла собой изображение она как могущественный римский правитель, а на другой стороне изображена римская богиня Слава и слова aeterna fama .

Хотя Франческо Андреини распустил Джелози после ее смерти, их сын Джамбаттиста Андреини , актер и драматург, основал свою собственную труппу Федели с первоначальной труппой Гелози.

Литературные произведения

Портрет из «Инея» , гравюра Рафаэля Саделера , 1602 год.

Помимо выступлений на сцене, Изабелла Андреини была признанной интеллектуалкой, посвящавшей большую часть своего времени литературе. Темы ее пьес были оттенены некоторыми представлениями, ставящими под сомнение положение женщины в обществе той эпохи; в своих произведениях она писала мужским голосом, что демонстрировало ее добродетель. Она считается одной из наиболее успешных женщин-драматургов своего времени, что связано с ее выступлениями на сцене в качестве актрисы. В одной из своих самых известных работ, «Миртилья» (1588 г.), Андреини смогла затронуть спорные и табуированные темы, касающиеся женщин и гомосексуализма. В этой пьесе она обращается к силе, самосознанию и независимости женщин, а также к глубоким и поддерживающим женским отношениям. Кроме того, она исследует идею лесбиянства через образ Арделии. Ей удалось переплести протофеминистские идеи пола и сексуальности, одновременно встречая сложные театральные элементы пасторальных драм. Другие женщины-драматурги также начали внедрять эти идеи; однако золотая репутация и растущая популярность Андреини позволили ей затронуть эти темы без каких-либо последствий. Таким образом, она смогла использовать свою большую платформу, чтобы пролить свет на этот вопрос.

Страница 2 « Миртиллы » Изабеллы Андреини (1602 г.)

Действительно, после публикации «Миртиллы » она начала переписываться с современными интеллектуалами, посещать их форумы и — необычное достижение для женщины ее эпохи — в 1601 году она была интегрирована в литературное общество Академии дельи Интенти в Павии , в которое она была принята. прозвище Акчеса. На поэтическом конкурсе, проводимом кардиналом Джорджо Чинтио Альдобрандини из Рима, Изабелла Андреини заняла второе место, уступив лишь эпохи Возрождения поэту Торквато Тассо . Как и Тассо, Габриэлло Кьябрера и Джамбаттиста Марино . ее хвалили

Некоторые могут возразить, что произведения Андреини были столь же впечатляющими, если не намного более впечатляющими, чем ее театральные выступления на сцене. Андреини освещала в своих литературных произведениях темы, которые были не только крайне табуированы, но и часто плохо исследованы. Андреини подчеркнула самовыражение, эротическую природу, гендерную идентичность и сексуальность в нескольких своих произведениях; Самым известным произведением является « Риме Д'Изабелла Андреини Падуана Комика Гелоза» , в котором подчеркивается эротизация безумия посредством сосредоточения внимания на сексуальности и теле.

Помимо написания пьес, Изабелла также писала стихи и переписывалась с самыми разными людьми.

Наследие

Поэты, ряд композиторов и музыкантов оставили в ее честь дань уважения. Герардо Боргоньи, поэт и литературный редактор, начала писать стихи в честь Андреини в начале своей литературной карьеры, и в конечном итоге они обменивались стихами почти двадцать лет. Эти стихи Андреини стали источником текстов для будущих музыкальных трибьютов. Самая ранняя известная музыкальная дань Андреини была написана Леоне Леони, и он использовал стихи Боргоньи под названием Tu pur ti parti , o Filli и Dimmi Filli gradita . Среди других известных композиторов - Серафино Кантоне, монах-бенедиктинец, и Питер Филипс, английский композитор. Андреини вдохновил многих французских поэтов, особенно Исаака дю Рье (ок. 1631).

Андреини была известна и печально известна из-за своей близости на сцене. Она общалась с людьми и использовала сложные характеристики, чтобы сделать своих персонажей реалистичными и узнаваемыми.

Андреини и Инглис (известная в то время французская актриса) демонстрируют, что женщины раннего Нового времени, которые не были ни аристократическими, ни особенно богатыми, могли трудиться и мыслить транснационально, и их ценили за это. Оба много и регулярно путешествовали, хотя театральная работа Андреини позволяла ей делать это чаще. Оба стали хорошо известны среди культурной элиты Европы.

комедии дель арте » « Любовница , Изабелла , была названа в честь самого известного персонажа Андреини и использовалась последующими труппами комедии дель арте . В частности, эта театральная школа изучала посмертные произведения Андреини, «Риме», «Parte Seconda» и «Fragmenti de alcune scritture» .

Многим женщинам в первых труппах комедии дель арте приписывают развитие многих импровизационных инструментов, используемых в этом виде искусства; В это наследие Андреини включен как исполнитель труппы Гелоси.

Публикации

• Ее сонеты публиковались в различных итальянских антологиях (с 1587 г.).
• Миртилла, пасторальная драма с некоторой феминистской пропагандой (1588).
• «Риме», сборник из 359 стихотворений (1601 г., на итальянском языке ). В 1603 году была опубликована французская версия, посвященная ее путешествию по Франции.
• Иней..., Часть вторая (посмертно, 1605 г.).
• Lettere di IsabellaAndreinipadovanacomicagelosa, сборник художественной переписки о ее личной жизни и искусстве в целом, для исполнения на сцене в виде монологов (посмертно, 1607 г.).
• Fragmenti de alcune scritture, сборник импровизированных диалогов ( contrasti Изабеллы ) персонажей -инаморати , собранный ее мужем (посмертно, 1617 г.).

См. также

• Виттория Пиисими

Ссылки

Источники

• Аливерти, Мария Инес (2008). «Икона для новой женщины: ранее неопознанный портрет Изабеллы Андреини Паоло Веронезе», Ранний театр , Том. 11, № 2, стр. 159–180. дои : 10.12745/et.11.2.789 .
• Боси Монтит, Кэтрин (2003). «Похвалы актрисы: некоторые литературные и музыкальные дани Изабелле Андреини» . Исследовательская помощь . XV : 73–117.
• Биография итальянских писательниц, на сайте Чикагского университета .
• Чисхолм, Хью , изд. (1911). «Андреини, Франческо св. Изабелла Андреини» . Британская энциклопедия . Том 1 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 971.
• Дельплано, Роберто (1998). О персонажах Иннаморати и Изабелле Андреини
• Керр, Розалинда. Монстр славы: поклонение диве от Изабеллы Андреини до Леди Гаги. Итальянские исследования . 70, 3, 402–415, август 2015 г. ISSN   0075-1634
• Керр, Розалинда. Восхождение дивы на сцене комедии дель арте шестнадцатого века . Торонто, КАНАДА: University of Toronto Press, 2015. ISBN   978-1442649118 Электронная библиотека ProQuest. Веб. 4 декабря 2016 г.
• МакНил, Энн. «Божественное безумие Изабеллы Андреини». Журнал Королевской музыкальной ассоциации , вып. 120, нет. 2, 1995, стр. 195–215. JSTOR   766509
• МакГилл, Кэтлин. «Женщины и перформанс: развитие импровизации в комедии дель арте шестнадцатого века». Театральный журнал , вып. 43, нет. 1, 1991, стр. 59–69. JSTOR   3207950
• Майерс, Элис. «Изабелла Андреини». Великие жизни из истории: Возрождение и раннее Новое время, 1454–1600 гг . Эд. Кристина Дж. Мус. Хакенсак: Салем, 2005. н. стр. Салем Онлайн . Веб. 4 декабря 2016 г. http://online.salempress.com/
• Ричмонд, Хью Макрэй. «Изабелла Канали Андреини . » Электронная энциклопедия Колумбии, 6-е издание . 1 апреля 2016 г.
• Робин, Дайана Мори; Ларсен, Энн Р.; Левин, Кэрол (2007). Энциклопедия женщин эпохи Возрождения: Италия, Франция и Англия . АВС-КЛИО, Инк. ISBN   978-1-85109-772-2 .
• Романа де Анжелис, Франческа (1991). Божественная Изабелла: необыкновенная жизнь женщины шестнадцатого века . Флоренция: Сансони. ISBN   9788838312489 .
• Савойя, Франческа (2008). «Изабелла Андреини (1562? – 10 июня 1604)», стр. 28–40, в «Словаре литературной биографии», том 239: Итальянские поэты и драматурги семнадцатого века , под редакцией Альберта Н. Манчини и Гленна Палена Пирса. Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Гейл. ISBN   9780787681579 .
• Сорренти, Анн-Мари. «Безумно-горячие мадригалы: отрывки из инея (1601) о диве Изабеллы Андреини конца шестнадцатого века (1562–1604)». Итальянские исследования 70.3 (2015): 298–310. Международное гуманитарное образование. Полное завершение . Веб. 4 декабря 2016 г.

Внешние ссылки

• Работы Изабеллы Андреини в Открытой библиотеке
• Другие женские голоса — Переводы женских произведений до 1700 г.
• История комедии дель арте.
• Проект Continua: Биография Изабеллы Андреини — мультимедийный веб-ресурс, посвященный созданию и сохранению интеллектуальной истории женщин, начиная с самых ранних сохранившихся свидетельств и до 21 века.
• Работы Изабеллы Андреини в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Генри Гардинер Адамс, изд. (1857). « Андрейни, Изабелла ». Циклопедия женской биографии : 41. Викиданные   Q115706782 .