Карнавальный музей

Карнавальный музей

Викимедиа | © OpenStreetMap Интерактивная полноэкранная карта
Учредил	декабрь 1880 г.
Расположение	улица Севинье, 23, 75003 Париж , Франция
Координаты	 48,8574 ° с.ш. 2,36214 ° в.д.  / 48,8574; 2,36214
Тип	Исторический музей , Художественный музей , Историческое место
Размер коллекции	625 000 объектов (2021 г.)
Посетители	606 383 посетителя (2021 г.)
Директор	Жан-Марк Лери
Доступ к общественному транспорту	Святой Павел
Веб-сайт	carnavalet.paris.fr

Музей Карнавале в Париже посвящен истории города . Музей занимает два соседних особняка: отель Carnavalet и бывший отель Le Peletier de Saint Fargeau . По совету барона Османа , государственного служащего, преобразовавшего Париж во второй половине XIX века, отель Carnavalet был куплен муниципальным советом Парижа в 1866 году; он был открыт для публики в 1880 году. Ко второй половине 20 века музей был заполнен до отказа. Отель Le Peletier de Saint Fargeau был пристроен к Карнавале и открыт для публики в 1989 году.

Здание, являющееся историческим памятником 16 века, содержит меблированные комнаты разных периодов истории Парижа, исторические объекты и очень большую коллекцию картин, изображающих парижскую жизнь; в нем представлены работы таких художников, как Йос Ван Клев , Франс Поурбус Младший , Жак-Луи Давид , Ипполит Леконт , Франсуа Жерар , Луи-Леопольд Буаи и Этьен Обри , Цугухару Фуджита , Луи Беру , Жан Беро , Каролюс Дюран , Жан- Луи Форен , Пьер Пюви де Шаванн , Йохан Бартольд Йонгкинд , Анри Жервекс , Альфред Стивенс , Поль Синьяк и Симон-Огюст . Они изображают историю и развитие города, а также его выдающихся персонажей.

Музей Карнавале — один из 14 музеев Парижа, которые с 1 января 2013 года вошли в состав государственного учреждения Paris Musées . В октябре 2016 года музей был закрыт для посещения на капитальный ремонт. Он вновь открылся в 2021 году с новыми залами и галереями, а также с расширенной коллекцией.

История

Земля, на которой стоит музей, была куплена в 1544 году Жаком де Линьери, президентом парижского парламента, который поручил архитекторам Пьеру Леско и Жану Гужону ​​построить таунхаус. В 1548 году Леско и Гужон были отстранены от проекта строительства нового Лувра ; здание было завершено примерно в 1560 году Жаном Булланом , чьи другие известные работы включали части дворца Тюильри и Лувра . Замок Экуэн и знаменитая галерея замка Шенонсо, расположенная на берегу реки Шер в долине Луары .

В 1572 году отель был куплен мадам де Керневуа, вдовой члена двора Генриха II Французского и наставника герцога Анжуйского, ставшего Генрихом III Французским . Ее бретонское имя было трудно произнести парижанам, и постепенно оно трансформировалось в «Карнавале». В этот период фасад и порталы были богато украшены скульптурами эпохи Возрождения, большую часть которых можно увидеть до сих пор. Это были работы скульптора Жана Гужона и его мастерской.

• 
  Фасад работы Франсуа Мансара в том виде, в каком он был в 1686 году.
• 
  Мария де Рабутен-Шанталь, маркиза де Севинье, жившая в отеле с 1677 по 1696 год.

Особняк купил в 1654 году интендант Клод Буалев, который поручил архитектору Франсуа Мансару провести обширную реконструкцию в новом классическом стиле. Это включало увеличение высоты фасада на улице и в двух крыльях на один этаж, а также добавление групп классической скульптуры на главном фасаде и в двух крыльях. Буалев имел несчастье быть слишком тесно связанным с Фуке , королевским канцлером, которого обвиняли в нецелевом использовании королевских средств для строительства собственной роскошной резиденции. Отель и обстановка были конфискованы у Буалева в 1662 году и проданы на аукционе. Новый покупатель сдал отель в аренду в 1677 году мадам де Севинье , известной своими письмами с описанием повседневной жизни и интриг парижской знати. Она жила в отеле Карнавале с 1677 года до своей смерти в 1696 году.

Идея создания музея истории Парижа была выдвинута бароном Османом , который при Наполеоне III реализовал свой грандиозный проект строительства новых проспектов, парков и площадей в центре города. В 1866 году он убедил город Париж купить отель «Карнавале» для размещения музея и собрал большую коллекцию исторических предметов и документов. До завершения строительства музея коллекция хранилась вместе с городскими архивами в хранилищах отеля де Виль . В мае 1871 года, в последние дни Парижской Коммуны , коммунары подожгли Отель де Виль, уничтожив здание, городской архив и коллекцию. Дверь оригинального отеля Hotel de Ville, все еще обгоревшая от пожара, выставлена ​​в музее. Коллекция постепенно перестраивалась, и в 1880 году здание официально стало музеем истории Парижа.

По мере роста коллекции последовало еще много дополнений. В 1872 году здание было расширено с трех сторон, в основном с использованием остатков зданий, снесенных во время строительства Османом Больших бульваров в центре города. В начале 20 века сзади были пристроены два новых крыла, окружавших сад. Еще более масштабная программа расширения была начата в 1913 году архитектором Роже Фуко. Проект был прерван Первой мировой войной, но возобновился после войны и был окончательно завершен в 1921 году, увеличив экспозиционную площадь музея вдвое. Новые здания наконец окружили двор Генриха IV и двор под названием «де ла Виктор».

Расширение продолжалось. В 1989 году соседний особняк Hôtel Le Peletier de Saint Fargeau был куплен и соединен с музеем. Этот отель также был построен в середине 16 века и первоначально назывался Hôtel d'Orgeval . Он был куплен Мишелем Ле Пелетье и в конечном итоге передан его внуку Ле Пелетье де Сен-Фаржо , который был представителем дворянства в Генеральных штатах 1789 года . В 1793 году Ле Пелетье проголосовал за казнь Людовика XVI и был убит в отместку за свой голос 20 января 1793 года, в тот же день, что и казнь короля. Отель Le Peletier de Saint Fargeau был пристроен к Карнавале. Он был открыт для публики в 1989 году в ознаменование двухсотлетия Французской революции.

Музей был закрыт в 2017 году на капитальный ремонт и вновь открыт в 2021 году. По состоянию на 2021 год в музее было сорок украшенных залов и галерей и выставлено 3800 экспонатов. Общий сбор по состоянию на 2021 год включало 625 000 объектов.

Экстерьер

• 
  Оригинальный ренессансный портал здания на улице Севинье, сохранившийся в более поздней постройке (XVI в.)
• 
  Деталь портальной скульптуры на улице Севинье.
• 
  Деталь портальной скульптуры на улице Севинье.

• 
  Двор Людовика XIV
• 
  Двор Генриха IV

• 
  Фасад, выходящий во двор торговцев тканями, бывший офис Гильдии торговцев тканями или суконных мастеров.
• 
  Деталь фасада, выходящего на Двор Драперов.

Внешняя Скульптура

• 
  « Людовик XIV в костюме римского императора», Антуан Койсевокс.
• 
  Барельефы Жана Гужона и его мастерской (16 в.), изображающие времена года.

Статуя Людовика XIV в костюме римского императора — одно из немногих его изображений, переживших Французскую революцию. Она была выполнена скульптором Антуаном Койсевоксом и изображает короля в костюме римского императора. До Французской революции он располагался перед отелем де Виль, а в 1890 году был перенесен в музей.

На фасаде установлена ​​статуя «Бессмертие» работы Луи-Симона Буазо . Во время революции Буазо был членом Комиссии по памятникам в 1792 году. С 1805 года он был профессором Академии изящных искусств, где, среди других работ, выполнил скульптуру для Фонтен- дю-Пальмье, воздвигнутую на площади Пальмье. Шатле , Париж. Позолоченная «Победа» была центральной частью фонтана и отмечала триумфальное возвращение Наполеона из Египта. Он был закончен в 1806 году и помещен на вершину колонны со сфинксами, извергающими воду у основания. Статуя, выставленная в Карнавале, представляет собой оригинальную модель «Бессмертия», держащую в обеих руках оливковые венки.

Коллекции

Коллекции Музея Карнавале

Текущие коллекции представлены в двух резиденциях 17 века: Hôtels Carnavalet и Le Pelletier de Saint-Fargeau. В некоторых комнатах сохранилась первоначальная отделка, а в других воссоздана мебель и декор определенного периода. В их число входят меблированные номера из исторических резиденций 16, 17, 18, 19 и 20 веков. Экспозиции занимают площадь 3900 квадратных метров и разбиты на восемь «паркурсов» или последовательностей комнат разных периодов.

Лютеция – Предыстория и античность

• 
  Неолитическая пирога из цельного дерева (около 2700 г. до н. э.)
• 
  Золотая монета Паризиев (между 50 и 100 гг. до н. э.)
• 
  Бронзовый ключ из галло-римской Лютеции.
• 
  Предметы галло-римской повседневной жизни

На самом нижнем уровне (залы S1-S6) музей демонстрирует обширную коллекцию предметов искусства и практического применения, найденных в неолитических памятниках и древней галло-римской Лютеции . В галерее также представлены предметы, найденные в 1990-х годах в первом известном постоянном поселении Парижа, в районе Берси . Это открытие включало предметы, связанные с сельским хозяйством, рыболовством и животноводством, датированные 6500–4500 годами до нашей эры.

Находки, представленные на выставке, включают целую пирогу или длинное узкое каноэ, сделанное из одного ствола дерева. Он датируется примерно 2700 годом до нашей эры, в период неолита. Она была обнаружена в начале 1990-х годов вместе с несколькими другими пирогами, которые были еще старше, на месте, расположенном недалеко от современной улицы Анри-Фарман в 19-м округе, на месте, которое тогда было каналом Сены. Другие экспонаты этого периода включают глиняные горшки для приготовления пищи, раннюю керамику, деревянные инструменты, ожерелья из зубов выдры и резные женские фигурки. Они датируются задолго до первого письменного описания деревни в 52 г. до н. э. в « » Юлия Цезаря De bello Gallico .

В эпоху бронзы галльский народ, называемый паризиями, поселился в этом районе и основал Лютецию. Традиционно считается, что его местоположение находится на острове Сите , но их присутствие на левом берегу Сены не задокументировано до I века до нашей эры, когда Юлий Цезарь записал свой визит к их лидерам на острове Сите. Также представлены ранние монеты, отчеканенные Паризиями, датируемые периодом между 90 и 60 годами до нашей эры, с мужской головой в профиль и лошадью на реверсе. Монеты использовались в обширной речной торговле Паризиев по европейским рекам. После римского завоевания Галлии Юлием Цезарем в 52 г. до н.э. чеканка монет прекратилась.

• 
  Крестообразная римская фибула или пряжка из Лютеции.
• 
  Литая и точеная бронзовая статуя Меркурия (II век нашей эры), найденная в Люксембургском саду в 1867 году.
• 
  Остатки галло-римской фрески (II век)
• 
  Голова статуи с дубовой короной, найденная возле амфитеатра Лютеция, вероятно, изображающая члена королевской семьи или бога (II век нашей эры).

После римского завоевания в I веке до нашей эры Лютеция была сосредоточена на левом берегу и занимала площадь около 130 гектаров. Как и другие римские города, он был построен вокруг пересечения дороги с севера на юг (ныне улица Сен-Жак) и дороги с востока на запад (ныне улица Кужас). Рядом находился амфитеатр, недалеко от улицы Монж, который существует до сих пор, в сильно измененном виде; и Форум на улице Суффло, где располагались правительственные здания. Римский порт находился на острове Сите, а на правом берегу Сены располагалось поселение поменьше. Обширные раскопки XIX века обнаружили мощеные улицы; три большие римские бани; и резиденции. На выставке представлена ​​группа скульптурных голов, обнаруженных возле государственного римского амфитеатра в Париже в 1885 году. Статуи имели дубовые короны и изображали либо богов, либо императорскую семью.

Два больших римских некрополя или кладбища оказались для музея особенно богатым источником находок. Южное кладбище, Некрополь Пьера Николя, недалеко от Валь-де-Грас, было самым важным во времена Высокой Империи и использовалось до четвертого века нашей эры. В ходе раскопок, проводившихся там между 1870 и 1970 годами, было обнаружено около четырехсот гробниц с мебелью, скульптурой и надписями. Некрополь Гобеленов в предместье Сен-Марсель был меньшего размера и использовался в более поздней, или Малой Империи. Самой ценной находкой стал набор хирургических инструментов, датируемый вторым веком нашей эры.

Раскопки амфитеатра были особенно тщательными; ими руководил Теодор Ваккер, который стал реставратором музея Карнавале в 1870 году. Одним из особенно важных открытий Ваккера была фреска на стене дома богатого римлянина, цвета которой все еще были в основном яркими, обнаруженная под нынешней улицей де л'Аббай-де-л'Эпе. Среди других обнаруженных предметов - меч бронзового века (2000–800 гг. До н.э.); бутылка четвертого века, используемая для духов, вина или меда.

Париж от средневековья до эпохи Возрождения (5–16 века)

• 
  Масштабная модель острова Сите в 16 веке.
• 
  Шествие Лиги, антипротестантского движения, в 1590 году.
• 
  Фрагмент витража из церкви Сен-Жерве-Сен-Проте (16 век).

В разделе Средневековья и Возрождения (нижний уровень, залы S-7–S-9) представлены экспозиции и предметы с 5 по 16 века, начиная с 451 года нашей эры, когда Святая Женевьева вдохновила город на сопротивление Атилле и гуннам. В 481 году при Хлодвиге, короле франков , она стала покровительницей Парижа. Ее могила, помещенная в новую базилику Святых Апостолов на нынешней горе Сент-Женевьева. Эта церковь стала отправной точкой ежегодного шествия на остров Сите. Этот остров стал административным центром Королевства Франции , домом для королевского дворца, Дворца Сите и собора Нотр-Дам де Пари , освященного в 1163 году. В этот период город быстро рос. К 1328 году, в начале 14 века, в городе проживало 250 000 жителей, что делало его крупнейшим городом Европы.

Во время реставрации собора, проведенной Эженом Виолле-Ле-Дюком и Жаном-Батистом Антуаном Лапсю между 1844 и 1864 годами, важные предметы средневекового города были обнаружены и попали в музей. Строительство Дворца правосудия и других административных зданий на острове привело к разрушению многих средневековых построек, в том числе шести церквей. Предметы из этих церквей хранятся в музее. Одной из выдающихся экспозиций в этом разделе является масштабная модель острова Сите в том виде, в каком он был в 1527 году. Модель была создана художником Федором Хоффбауэром и его сыном Шарлем между 1860 и 1870 годами.

В разделе представлена ​​коллекция скульптурных элементов, в том числе бюсты Святых и апостолов, принадлежавших ранее храму Святых-Невинных, снесенному по мере расширения квартала. К ним относится хорошо сохранившаяся скульптура головы Девы Марии XIV века, мирная и созерцательная, несмотря на бурные события, опустошившие город в то время: Столетнюю войну и Великую чуму 1348 года. Эти статуи были найдены в 1973 году во время раскопок нового торгово-конференц-центра Forum of Les Halles на месте исторического городского продуктового рынка.

В галерее также представлена ​​группа из шести витражей, первоначально находившаяся в часовне колледжа Дорманс-Бове , построенной в 1375 году архитектором Раймоном дю Тамплем. Их приписывают Бодуэну де Суассону и художнику Жану де Брюгге .

• 
  Уличный фестиваль в Париже в 1560 году.

Объекты в галереях включают в себя:

• Богато украшенный сундук XIII века, вероятно, принадлежавший королевскому аббатству Сен-Дени.
• Картины 16-го века, изображающие известных мужчин и женщин того времени, в том числе Франциска I , Екатерину Медичи и Генриха IV .

Париж Генриха IV и Людовика XIV (конец 16-17 веков)

В конце 16-го века Париж был разделен во время французских религиозных войн (1562–1598), а затем восстановлен рядом сильных монархов. Появились новые институты, в том числе гильдия парижских купцов и муниципальные судьи. Генрих IV Французский (годы правления 1589–1601) начал крупные новые проекты городского строительства; Лувр постепенно превратился из средневековой крепости в обширный дворец, соединенный с дворцом Тюильри. Новые грандиозные королевские площади были созданы на площади Дофина и Королевской площади, ныне площади Вогезов . Пон -Нёф был построен над Иль-де-ла-Сите, став важным связующим звеном между двумя берегами Сены.

В своем городском планировании Людовик XIV пообещал «сделать для Парижа то, что Август сделал для Рима». Среди его многочисленных проектов он завершил Кур Карре Лувра, задуманный Генрихом IV, и создал две большие королевские площади, площадь Побед и площадь Луи-Ле-Гран (ныне Вандомская площадь) . В 1670 году он снес старые городские стены и ворота и заменил их четырьмя триумфальными арками, две из которых, у ворот Сен-Мартен и ворот Сен-Дени , сохранились до сих пор.

Площади и дворцы Парижа украшали монументальные скульптуры королей. Большинство из них было разрушено во время революции, но в этом разделе музея выставлены фрагменты оригинальной монументальной статуи Генриха IV на Новом мосту, а также части статуи Людовика XV, которая раньше стояла на площади Плас де. ла Конкорд .

Людовик XIV основал королевские мастерские по изготовлению краснодеревщиков, гобеленов и других декоративных изделий для отделки королевских дворцов и резиденций богатых парижан. Королевская академия живописи и скульптуры была основана в Париже в 1648 году, во времена регентства Анны Австрийской. В музее Карнавале есть много примеров работ его студентов; мебель, разработанная краснодеревщиком Андре-Шарлем Булем В этом разделе находится , известная своими инкрустациями из дерева и металла. Художник Шарль Лебрен , который в основном работал на Людовика XIV, также украшал дома частных клиентов. Его украшение для двух салонов отеля La Rivière (залы 1–13 и 1–124), выполненное в 1652–55 годах, было приобретено Карнавале в 1958 году.

Просвещение (18 век)

• 
  Людовик XV покидает заседание парижского парламента во Дворце Сите , 1715 год.
• 
  Салон Демарто Франсуа Буше (1765)
• 
  Лестница Люйнеса (18 в.)
• 
  Деталь лестницы де Люин с нарисованными фигурами в натуральную величину (18 век)

Салон Демарто – шедевр живописи и дизайна XVIII века. Первоначально он был сделан для резиденции гравера Жиля Демарто . Он воссоздает фантастическую идиллическую деревенскую сцену, написанную Франсуа Буше в 1765 году при содействии двух других выдающихся художников 18 века, Жана Оноре Фрагонара и художника-анималиста Жана. -Батист Юэ . После смерти Демарто декор был перенесен в другие парижские резиденции, а затем приобретен Музеем Карнавале.

• 
  Салон отеля Бретей в стиле Людовика XVI (18 в.)
• 
  Часы Трубадор (18 в.)
• 
  Салон Юзеса (1767 г.)
• 
  Кресло Вольтера , где он провел свои последние часы, в Салоне резиденции маркиза де Виллетта.

В музее представлены две комнаты XVIII века из отеля de Breteuil, большого особняка на улице Матиньон, который был резиденцией виконта де Бретей и его жены. Он иллюстрирует расцвет стиля Людовика XVI накануне Французской революции. Новый стиль характеризовался симметрией, прямыми линиями и орнаментами, заимствованными из древности, такими как листья аканта и яйцеобразные узоры.

Салон д'Юзес (1767 г.) был главным залом для развлекательной компании в отеле д'Юзес, особняке на улице Монмартр. Он был спроектирован архитектором Клодом-Николя Леду , который спроектировал сложные неоклассические изделия из дерева, выполненные Жозефом Метивье и Жаном-Батистом Буастоном. Изделия из дерева полны греко-римских символов, в том числе скипетра и лиры. На каждой из четырех дверей есть скульптурное украшение в виде животного, олицетворяющего континент; аллигатор для Америки, верблюд для Африки, слон для Азии и лошадь для Европы.

В Салоне Философов выставлено кресло философа Вольтера . Его заказал для него маркиз де Вилетт, в чьей резиденции на набережной Конти Вольтер провел свои последние дни перед смертью в феврале 1778 года. Он был сделан из резного и позолоченного дуба, с велюровыми подушками и подвижными деревянными и железными подушками. полки для его книг и бумаг. Его можно было перекатывать из комнаты в комнату.

Кабинет отеля Colbert-de-Villacerf, сохранившийся после сноса здания, также представляет собой роскошный стиль 17 века. На нем изображен портрет кардинала Мазарини примерно 1665 года. Стены украшены гротескной полихромной росписью и позолотой.

Другие выставленные работы этого периода включают картину, изображающую празднование бракосочетания Людовика XIII с Анной Австрийской, которое состоялось на Королевской площади (ныне площадь Вогезов) в апреле 1612 года. Есть несколько картин мадам де Севинье, которая жила в этом доме с 1677 года до своей смерти в 1696 году. Ее письма к дочери представляют собой наиболее подробный портрет общественной и культурной жизни Парижа того периода.

• 
  «Борьба лодочников» на Сене между мостом Нотр-Дам и мостом Смены, картина Николя Жан-Батиста Рагене (1756 г.)

Французская революция (1789–1799)

• 
  Штурм Бастилии, 14 июля 1989 г. (Анонимный художник между 1784 и 1794 гг.)
• 
  Камень Бастилии превратили в модель тюрьмы
• 
  Буфет, украшенный революционными лозунгами (18 в.)

Общественное недовольство и голод, а также королевское правительство в Версале, оторванное от тягот парижан, привели к штурму Бастилии в июле 1789 года и падению монархии. Людовик XVI и его семья были доставлены в Париж и заключены во дворце Тюильри , затем в средневековой башне на площади Тампль . Умеренное революционное правительство пришло к власти, но было заменено более радикальной фракцией Монтаньяров во главе с Робеспьером . Король содержался под стражей с 13 августа 1792 года по 21 января 1793 года, когда его отвезли на гильотину на площади Революции; Мария-Антуанетта была заключена с 13 августа 1792 года по 1 августа 1793 года в башне Храма. монтаньяры заключали в тюрьмы, а затем казнили наиболее умеренных революционеров Во время Большого террора . Робеспьер и его последователи, в свою очередь, были арестованы и убиты. Ряд временных правительств захватывали и теряли власть, пока, наконец, Наполеон Бонапарт не захватил власть в 1799 году, положив конец революционному периоду.

На втором уровне (Salles 2.51-2.57) музей представляет самую обширную существующую коллекцию исторических предметов и произведений искусства, связанных с Французской революцией . Эта часть коллекции находилась в отеле Le Pelletier de Saint-Fargeau. Это была резиденция выдающегося революционного деятеля Луи-Мишеля Ле Пеллетье де Сен-Фаржо. Он был депутатом радикальной фракции Монтаньяров, который был убит 20 января 1793 года за то, что голосовал за казнь короля Людовика XVI.

Одной примечательной особенностью, сохранившейся от здания того времени, является очень богато украшенная чугунная лестница, ведущая на верхний этаж. Стены, украшенные позолоченной резьбой по дереву и зеркалами, также оригинальными, иллюстрируют изысканный классический стиль конца 18 века.

• 
  Лестница Почета отеля Le Peletier de Saint-Fargeau (18 в.)
• 
  Позолоченный кабинет отеля Le Peletier de Saint-Fargeau.

В одной из меблированных комнат секции изображена камера тюрьмы Темпл , где с 13 августа 1792 года содержались в заключении Людовик XVI, Мария-Антуанетта и их сын. После суда над королем и казни 21 января 1793 года ее перевели в Консьержери. для собственного суда 14 октября 1793 года. Два дня спустя она была приговорена к смертной казни и отправлена ​​прямо на гильотину на площади Плас-де-ла. Конкорд . Мебель оригинальная, но комната представляет собой не точное воссоздание, а «воспоминание» оригинальной комнаты.

Другие произведения и предметы, связанные с Революцией, включают один из оригинальных камней тюрьмы Бастилии , вырезанный в точной копии тюрьмы. Восемьдесят три таких миниатюрных Бастилии были вырезаны в 1790 году и отправило по одной в каждый из департаментов Франции . новое правительство

• Картины изображают месть народа Бастилии — темнице, ставшей «символом произвола королевской власти».
• Картины или скульптуры главных деятелей Революции, включая Мирабо , Дантона , Робеспьера и королевскую семью.
• Картина Пьера-Антуана Демоши, изображающая казнь на гильотине на площади Революции: судьба, постигшая короля Людовика XVI, королеву Марию-Антуанетту , роялистов, жирондистов, эбертистов , дантонистов, Робеспьера и его последователей и многие другие
• Бумага, на которой Робеспьер частично поставил свою подпись, когда его схватили солдаты Национального собрания .
• Оригинальная статуя короля Франции Генриха IV на Новом мосту была снесена и разорвана Сан-Кюлотами во время революции. Остальные фрагменты отображаются. В XIX веке его заменила нынешняя копия.

Наполеон Бонапарт через Луи-Филиппа (1800-1848)

• 
  Портрет Жюльетты Рекамье бу Франсуа Жерара (1805 г.)
• 
  Статуя «Победы» или «Бессмертия» работы Луи-Симоны Буазо (1806-1808), первоначально на площади Шатле, теперь на фасаде музея.
• 
  Посмертная маска Наполеона Бонапарта

В XIX веке Париж стал ареной трех революций и управлялся шестью разными правительствами, каждое из которых оставило свой отпечаток в городе. Начиная с 1800 года, при Наполеоне Бонапарте, Парижем управляли непосредственно префект правительства Сены и префект полиции, названные им. После своей коронации в качестве императора в 1804 году Наполеон решил украсить Париж как свою имперскую столицу. Его архитекторы Шарль Персье и Пьер Фонтен построили аркады на улице Риволи и разместили колонну со своей статуей на Вандомской площади по образцу статуи римского императора Траяна в Риме. Он украсил фонтан на площади Шатле статуей победы в честь своей египетской и итальянской кампании. В 1899 году статую перенесли во двор музея. Среди личных сувениров Наполеона, представленных в музее, — футляр с посудой и столовым серебром, которые он брал с собой в военные походы, а также посмертная маска. Здесь также представлены картины известных парижан того времени, в том числе знаменитый портрет Жюльетты Рекамье работы Франсуа Жерара (1805 г.).

После окончательного падения и изгнания Наполеона в 1815 году восстановленный французский король Карл X столкнулся с политической нестабильностью парижан. В 1830 году он попытался взять ситуацию под контроль, положив конец свободе печати и сократив размер Палаты депутатов. Это вызвало еще большую ярость среди парижан. 27–30 июля 1830 года, известное как «Три славных», парижане восстали, вынудив короля отречься от престола и покинуть Париж в изгнание. Его место занял король Луи-Филипп . Эта революция была ознаменована двумя новыми парижскими памятниками: Триумфальной аркой на Этуаль и Июльской колонной в центре площади Бастилии . В 1834 году Луи-Филипп также приказал воздвигнуть Луксорский обелиск , привезенный из Египта, в центре площади Согласия . Эпидемия холеры поразила Париж в 1832 году; Особенно сильно пострадали перенаселенные кварталы в центре города. Луи-Филипп ответил строительством первой парижской канализационной сети и строительством новых и более широких улиц.

• 
  Лувр подвергся нападению во время июльской революции 1830 года , свергнувшей короля Франции Карла X.
• 
  Луи-Филипп празднует победу в отеле де Виль 31 июля 1830 года.

Недовольство Луи-Филиппом проявилось во время Февральской революции 1848 года с новыми демонстрациями и беспорядками в Париже. Была провозглашена новая Французская республика, а президентом был избран Луи Наполеон, племянник Наполеона Бонапарта. В конце 1851 года он организовал государственный переворот и провозгласил себя императором.

• изображающая один из самых важных моментов Июльской революции : захват Лувра 29 июля 1830 года . Картина Жана-Луи Безара,
• Скульптуры парижан того времени, некоторые реалистичные изображения, другие карикатуры работы Жана-Пьера Дантана.

Париж Наполеона III (1848-1871)

• 
  Барон Осман представляет Наполеону III план аннексии коммун, окружающих Париж (1859 г.)
• 
  Колыбель Луи Наполеона Бонапарта , сына Наполеона III (1856 г.)

Наполеон III сыграл важную роль в создании нынешнего размера и карты Парижа. 6 января 1848 года он расширил город с двенадцати округов до двадцати одного. осмотр окружающих коммун, находившихся за пределами городских стен. Он назначил Жоржа Эжена Османа своим префектом Сены и начал строительство новой сети усаженных деревьями бульваров и проспектов, соединяющих новые общественные площади и памятники. Он также снес кварталы перенаселенного и нездорового жилья в центре. На окраинах города он создал крупные парки, в том числе Булонский лес и Венсенский лес , по образцу парков, которые он видел во время своего изгнания в Лондоне. Эти новые парижские парки вскоре послужили образцом для парков в других городах, включая Центральный парк в Нью-Йорке. Кроме того, он построил новые театры и концертные залы, в том числе Парижскую оперу , укрепив репутацию города как культурной столицы.

Осада Парижа и Парижская Коммуна (1870-1871)

После захвата Наполеона III пруссаками в битве при Седане 2 сентября 1870 года Париж был осаждён прусской армией. Несмотря на нехватку еды и воды, город выдерживал осаду до января 1871 года, когда французское правительство подписало перемирие. Партия левых парижан, известная как Парижская Коммуна , отказалась признать перемирие или правление французского правительства. Они захватили парк, полный пушек, убили двух генералов французской армии и создали отдельное правительство. Коммуна просуществовала 72 дня, пока во время Semaine Sanglante (21–28 мая 1871 г.) город не был отбит французской армией. В последние дни Коммуны ее солдаты подожгли и разрушили многие достопримечательности Парижа, в том числе Отель де Виль и дворец Тюильри . От 7 до 10 000 коммунаров были убиты в уличных боях или сразу после этого казнены армией. В фонды музея, посвященные этим событиям, входит «Бинант» серия картин .

• 
  Фотография баррикады, воздвигнутой Парижской Коммуной 18 марта 1871 года.
• 
  Пожары, устроенные Коммуной в ночь с 23 на 34 мая 1871 года во время Semaine Sanglante.

Париж в эпоху Прекрасной эпохи (1880-1914)

Belle Epoque была периодом расцвета культурной жизни Парижа. Это было особенно выражено на международных выставках 1889 года, которые подарили городу Эйфелеву башню , и Парижской международной выставке 1900 года , которая добавила Гран-Пале и парижское метро . Важная коллекция картин крупнейших иллюстраторов парижской жизни того периода, в том числе Анри Жервекса , Карлолюса-Дюрана, Луизы Аббема и Жана Беро, была подарена музею в 2001 году Франсуа-Жераром Зелигманном и выставлена ​​в коридоре первого здания. пол. В разделе также представлены разнообразные красочные плакаты эпохи, созданные Альфонсом Мухой и другими художниками, в том числе плакаты для кабаре «Шат Нуар» и «Мулен Руж» .

На картине Поля-Жозефа-Виктора Дарго изображена сборка Статуи Свободы ( «Свобода, озаряющая мир »). Железные детали были сформированы на границе Гаже на улице Шазель в Париже, затем разобраны и по частям отправлены в Нью-Йорк.

Жан Беро (1849–1935), родившийся в Санкт-Петербурге, Россия, стал дотошным художником парижского общества. В музеях хранится более восьмидесяти его работ.

• 
  Статую Свободы собирают на литейном заводе Гагета. Рю де Шазель, автор Поль-Жозеф-Виктор Дарго (1884 г.)
• 
  «Кафе де Пари», Жан Беро
• 
  «Большие бульвары, выход из Театра Варьете» Жана Беро

Стиль модерн впервые зародился в Брюсселе незадолго до конца XIX века и быстро перебрался в Париж. Это ярко выразилось в станциях парижского метро и плакатах Альфонса Мухи. В музее представлены два знаковых зала в стиле модерн; частная столовая в стиле модерн от « Кафе де Пари» (1899 г.) и ювелирный магазин Жоржа Фуке по проекту Альфонса Мухи (1901 г.).

• 
  Частная столовая в стиле модерн из Кафе де Пари (1899 г.).
• 
  Ювелирный магазин Жоржа Фуке , спроектированный Альфонсом Мухой в стиле модерн (1901 г.)
• 
  Аллегория города Парижа Луизы Аббема (1901)

Париж в 20 и 21 веках.

• 
  Воссоздание комнаты Марселя Пруста с его оригинальной мебелью, где он писал « В поисках утраченного времени» (1913-1927).
• 
  Сюрреалистический бальный зал отеля де Вендель (1924)

Обновленный музей, открытый в 2021 году, впервые включает в себя серию залов, посвященных истории Парижа XX и XXI веков. Экспонаты включают в себя:

• Мебель и личные вещи, в том числе трость и пальто, из комнат, где Марсель Пруст писал . В поисках утраченного времени Пруст писал ночью, а днем ​​спал.
• Красочный сюрреалистический бальный зал отеля de Wendel на авеню Нью-Йорк, построенный в 1924 году каталонским художником Хосе Марией Сертом для его владельца Мориса де Венделя и его жены Мисии для балов и развлечений. Вендель пояснил: «После долгих колебаний мы заказали декор, но была указана только общая тональность. В остальном у нас была смутная идея, что он должен изображать царицу Савскую в колеснице, запряженной газелями». Сюрреалистические картины простираются от стен до потолка.
• Письменный стол американской меценатки Гертруды Стайн из ее резиденции на улице Флерюс, 27, куда она приглашала и поощряла современных художников, в том числе Пабло Пикассо и Анри Матисса . За столом стоит увеличенная фотография, сделанная Маном Рэем из Стайн за ее столом.
• Фотографии Парижа XX века Эжена Атже и Анри Картье-Брессона.
• Стилизованная картина с изображением переполненного бистро середины 1900-х годов работы натурализованного японского художника Леонарда Фуджиты.
• Коллекция пропагандистских фотографий, переданных музею немецким оккупационным правительством в период с 1940 по 1944 год для обязательной выставки.
• Коллекция фотографий 1944 года, запечатлевших освобождение Парижа.
• Фотография в дагерротипе , «Форум Галлес» сделанная двумя американскими фотографами в 1989 году для выставки в Карнавале, посвященной 150-летию изобретения фотографии.
• Текстильная работа художников Нила Ялтера и Джуди Блюм «Париж, Вилле Люмьер» (1974) с двадцатью панно, а также фотографиями, текстами и рисунками, иллюстрирующими каждый округ города.

Галерея вывесок магазинов

• 
  19 век. вывеска магазина
• 
  Галерея вывесок магазинов
• 
  Вывеска Le Chat Noir , популярного кабаре XIX века.
• 
  Вывеска магазина бутика La Maison Генри на улице Фобур Сент-Оноре ( ок. 1900 г. )

В двух необычных галереях музея представлены отличительные знаки, которые висели перед парижскими магазинами в XVIII и XIX веках и иллюстрируют профессию или товар лавочника. Они варьируются от вывесок париков, слесарей и производителей очков, иллюстрирующих их продукцию, до черной кошки кабаре « Le Chat Noir » на Монмартре в 1881 году, популярного места встреч художников, и модели Бастилии для одноименное кафе начала XIX века в 11 округе.

См. также

• История Парижа
• Жан-Франсуа Эжен Робине , куратор с 1891 года.
• Жан Робике , куратор первой половины 20 века.
• Список музеев Парижа

Библиография

• Гийом, Валери, Musée Carnavalet - История Парижа - Путеводитель для посетителей , июль 2021 г., Éditions Paris Musées, Париж, (на французском языке) ISBN   978-2-7596-0474-6
• Поммеро, Клод, Музей Карнавале: История Парижа (май 2021 г.), Beaux Arts Éditions, Париж (на французском языке) ISBN   979-10-204-0614-9
• Колсон, Джин. Париж: от истоков до наших дней . Париж: Editions Hervas, 1998.
• Хилларе, Жак, Connaissance du Vieux Paris , (2017), Éditions Payot et Rivages, Париж (на французском языке), ISBN   978-2-22891-911-1
• Лери, Жан-Марк. Музей Карнавале: История Парижа . Париж: Éditions Fragments International, 2007.
• Шама, Саймон . Граждане: хроника Французской революции . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф , 1989.
• «Въезд в Париж в любой день, в любой век» . Нью-Йорк Таймс . 9 января 2013 г.

Внешние ссылки

• (на английском языке) Официальный сайт Musée Carnavalet
• (на английском языке) Официальный сайт Парижских музеев
• (на английском языке) Информация для посетителей музея Карнавале