Музыкальная семиология

Музыкальная семиология ( семиотика ) — это изучение знаков, связанных с музыкой, на различных уровнях.

Обзор

Вслед за Романом Якобсоном Кофи Агаву принимает идею интроверсивного или экстраверсивного музыкального семиозиса, то есть музыкальных знаков внутри текста и вне его. «Темы», или различные музыкальные условности (такие как звуки рожка, танцевальные формы и стили), были, в частности, трактованы Агаву суггестивно. Понятие жеста начинает играть большую роль в музыкально-семиотических исследованиях.

Существуют веские аргументы в пользу того, что музыка находится в семиологической сфере, которая как на онтогенетическом , так и на филогенетическом уровнях имеет приоритет развития над вербальным языком.

Среди авторов, занимающихся семиологией музыки, - Кофи Агаву (по тематической теории, шенкеровскому анализу ), Роберт С. Хаттен (по теме, жесту), Раймон Монель (по теме, музыкальному значению), Жан-Жак Натти (по интроверсивному таксономическому анализу и этномузыкологическим приложениям). , Энтони Ньюкомб (о нарративности), Томас Турино (применяющий семиотику Чарльза Сандерса Пирса ) и Ээро Тарасти (обычно считавшийся основоположник музыкальной семиотики). Ролан Барт , семиотик и опытный пианист- любитель , писал о музыке в некоторых эссе, собранных в книге «Образ, музыка, текст». и Ответственность форм , а также в очерке «Эйфелева башня», хотя он не считал музыку семиотической системой.

Знаки, значения в музыке происходят, по существу, через коннотации звуков, а также через социальное конструирование, присвоение и усиление определенных значений, связанных с этими коннотациями. Произведения Филипа Тагга ( Десять маленьких мелодий , Флейта Фернандо , Смыслы музыки ) обеспечивает один из наиболее полных и систематических анализов отношений между музыкальными структурами и коннотациями в западной и особенно популярной на телевидении и музыке в кино . Работы Леонарда Б. Мейера в стиле и музыке теоретизирует взаимосвязь между идеологиями и музыкальными структурами, а также явлениями изменения стиля и фокусируется на романтизме как на примере. Фред Лердал и Рэй Джекендофф проанализировать, как музыка структурирована как язык со своей семиотикой и синтаксисом.

См. также

• Семиотика музыкальных клипов

Ссылки

Источники

• Агаву, Кофи (2008). Музыка как дискурс: семиотические приключения в романтической музыке . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-020640-6 .
• Барони, Марио (1983). «Концепция музыкальной грамматики», перевод Саймона Магуайра и Уильяма Драбкина. Музыкальный анализ 2, вып. 2:175–208.
• Барт, Роланд (1977). Изображение, музыка, текст в переводе Стивена Хита. Нью-Йорк: Хилл и Ван. ISBN   9780809057405 , 9780374521363 .
• Барт, Роланд (1982). «Эйфелева башня». В «Читателе Барта» и с предисловием, под редакцией Сьюзан Зонтаг стр. 236–250. Нью-Йорк: Хилл и Ван. ISBN   9780809028153 , 9780880290159 , 9780374521448 .
• Барт, Роланд (1985). Ответственность форм: критические эссе о музыке, искусстве и репрезентации под редакцией Ричарда Ховарда . Оксфорд: Бэзил Блэквелл; Нью-Йорк: Хилл и Ван. ISBN   9780809080755 , 9780809015221 .
• Лердал, Фред и Рэй Джекендофф (1983). Генеративная теория тональной музыки . Кембридж, Массачусетс: MIT Press .
• Мейер, Леонард Б. (1989). Стиль и музыка: теория, история и идеология . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  9780226521527 .
• Миддлтон, Ричард (1990). Изучение популярной музыки . Милтон Кейнс и Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN   9780335152766 (ткань); ISBN   9780335152759 (пбк).
• Наттиез, Жан-Жак (1976). Основы семиологии музыки . Эстетическая коллекция. Париж: Генеральный союз изданий. ISBN   9782264000033 .
• Наттиез, Жан-Жак (1987). Общая музыковедение и семиология . Коллекция Музыка/Прошлое/Настоящее. Париж: К. Бургуа. ISBN   9782267005004
• Наттиез, Жан-Жак (1989). Пруст как музыкант в переводе Деррика Паффета. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN   978-0-521-36349-5 (ткань); ISBN   978-0-521-02802-8 .
• Семиотика 66 (1987). .
• Стефани, Джино (1973). «Семиотика в музыкознании». Против 5:20–42.
• Стефани, Джино (1976). Введение в семиотику музыки . Палермо: издатель Sellerio.

Дальнейшее чтение

• Эшби, Арвед (2004). «Намерение и значение в модернистской музыке». В «Удовольствии от модернистской музыки» под редакцией Арведа Эшби, ISBN   1-58046-143-3 .
• Джекендофф, Рэй (1987). Сознание и вычислительный разум . Кембридж, Массачусетс: MIT Press.
• Мартин, Серж (1978). Музыкальный язык: семиотика систем . Семиозис. Париж: Éditions Klincksieck. ISBN   2-252-02031-8 .
• Молино, Жан (1975). «Музыкальный факт и семиотика музыки». Музыка в Play , нет. 17:37–62.
• Наттиез, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки , перевод Кэролайн Эббейт из книги «Общая музыковедение и семиология» (1987). Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN   0-691-02714-5 .
• Тагг, Филип (2013). Смыслы музыки . Нью-Йорк и Хаддерсфилд: MMMSP, 710 стр. ISBN   978-0-9701684-5-0 (электронная книга); ISBN   978-0-9701684-8-1 (бумажная копия).