Март Стам

Котельная Хеллерхофзидлунг

М. Стам: 1927 г., выставка «Резиденция для поместья Вайсенхоф» , Штутгарт.

Большая часть поместья Хеллерхоф во Франкфурте была спроектирована Мартом Стамом.

Деталь здания усадьбы Хеллерхоф

Корпус Хеллерхофа 1931 г.

Вилла Паличка, спроектированная Мартом Стамом в 1928 году в жилом комплексе Баба, Прага.

Март Стам участвовал в планировке и проектировании социалистического города Магнитогорска (около 1930/1931).

Март Стам (5 августа 1899 – 21 февраля 1986) был голландским архитектором, градостроителем и дизайнером мебели. Стам имел чрезвычайно хорошие связи, и его карьера пересекалась с важными моментами в истории европейской архитектуры 20-го века, включая изобретение консольного стула , преподавание в Баухаусе , вклад в поместье Вайсенхоф , фабрику Ван Нелле (важная модернистская достопримечательность в Роттердаме), здания для жилых комплексов Эрнста Мэя в Новом Франкфурте , за которым последовала работа в СССР с идеалистической бригадой Мэй, преподавательские должности в Амстердаме и послевоенный период. Восточная Германия. По возвращении в Нидерланды он внес свой вклад в послевоенное восстановление и, наконец, вышел на пенсию (или, скорее, самоизолировался) в Швейцарии, где и умер.

Его философия дизайна была вдохновлена ​​как функционализмом , так и научным коммунизмом , а его стиль дизайна соответствует « Новой объективности» , художественному движению, сформировавшемуся во время депрессии в Германии 1920-х годов как контрдвижению и развитию экспрессионистской архитектуры .

Биография

Ранняя жизнь и образование

Мартинус Адрианус Стам родился в Пурмеренде , Нидерланды , 5 августа 1899 года в семье муниципального сборщика налогов Арье Стама. и его жена Алида Гертруда, урожденная де Гроот, которая была очень активна в общественной жизни. Он посещал местную школу в Пурмеренде, а затем учился в Амстердаме в Национальной стандартной школе обучения рисованию ( Rijksnormaalschool for Teekenonderwijs ) в течение двух лет с 1917 по 1919 год.

После получения квалификации в 1919 году Стам начал работать чертежником в архитектурной фирме в Роттердаме . Между своей квалификацией и первой карьерой он смело заявил: «Мы должны изменить мир». Архитектурной фирмой руководил архитектор Гранпре Мольер . Гранпре Мольер был традиционалистом и имел другой стиль дизайна, чем Стам. но эти двое хорошо работали вместе, возможно, потому, что они оба были христианами , и Стама пригласили работать лично на Гранпре Мольера в его студии в Роттердаме.

Однако в 1920 году Стам был заключен в тюрьму как отказник от военной службы по убеждениям ( dienstweigeren ). Тех, кто отказывался идти на военную службу, заключали в тюрьму на срок прохождения службы. Во время заключения он написал брошюру под названием Brieven uit de cel (Письма из тюрьмы), которая была опубликована Internationale Anti-Militaristische Vereeniging (Международное антимилитаристское общество). К счастью, Стэма освободили досрочно, через полгода. и вернулся в кабинет Гранпре Мольера. Позже в том же году, в 1920 году, он принял участие в конкурсе городского дизайна, чтобы составить планы расширения Гааги на юго- запад . План отличался от большинства записей в том смысле, что он был намеренно антимонументальным и основывался на плавном движении транспорта. Его главной особенностью было то, что дороги сначала шли параллельно побережью, а затем поворачивали на запад и заканчивались парковой зоной и пляжем. Эти две проблемы, а именно, что новые виды транспорта должны определять морфологию города и что «следует избегать всех форм украшений или театральных элементов». стали основой творчества Марта Стама. Схема не была удостоена награды, но позже Стам опубликовал ее самостоятельно.

Довоенные годы в Германии

К концу 1922 года Стам переехал в Берлин, где начал развивать свой стиль архитектора Новой Объективности . Его первая крупная работа в Берлине была выполнена под руководством выдающегося архитектора Макса Таута . Стаму было поручено спроектировать множество зданий по всей Германии, в частности, он помогал Тауту в проектировании здания Федерации профсоюзов Германии в Дюссельдорфе. В это время он познакомился с русским архитектором-авангардистом Эль Лисицким . В 1924 году Лисицкий спроектировал поразительный Wolkenbügel , или облачный железный крюк, Т-образный небоскреб, поддерживаемый тремя колоннами с металлическим каркасом, который появился на обложке Адольфа Бене книги Der Moderne Zweckbau и был опубликован в 1924 году. дальнейшие статьи Лисицкого для московского конструктивистского архитектурного обозрения ASNOVA News (журнал Ассоциации новых архитекторов ASNOVA) и в немецком художественном журнале Das Kunstblatt . С Альфредом Ротом Стам переработал конструкцию Волькенбюгеля из бетона в виде одной приподнятой балки на раскинутых ферменных ножках. Хотя оба проекта так и не были реализованы, они были задуманы как социалистические ответы на небоскребы капиталистических городов Америки . Намеренно горизонтальные по ориентации здания были расположены на главных перекрестках Московской кольцевой дороги и поднимались лишь на относительно скромную высоту, образуя символические городские ворота. В 1924 году Март Стам вместе с Лисицким основал журнал ABC Beiträge zum Bauen в Базеле («Вклады в строительство»), когда Лисицкий выздоравливал от туберкулеза. Одной из особенностей этого авангардного журнала было полемическое использование альтернатив современной архитектуре Neue Sachlichkeit ( «Новая объективность »), и он даже с большим эффектом перерабатывал предложения других модернистов. Несмотря на ограниченный тираж, он стал известен как журнал, принесший модернизм в Швейцарию. Другие редакторы, помимо Стама и Лисицкого, были швейцарцами, в их число входили Ганс Шмидт , архитектор и будущий Баухауза директор Ханнес Мейер , Ганс Виттвер и Эмиль Рот.

Стаму также приписывают, по крайней мере, часть дизайна фабрики Ван Нелле в Роттердаме , построенной с 1926 по 1930 год (даты различаются). Эта фабрика по производству кофе и чая до сих пор является ярким примером промышленной архитектуры раннего модерна, недавно реконструированной в офисы. Затруднительный спор по поводу авторства этого дизайна заставил Стама покинуть офис Леендерта ван дер Влюгта , руководителя офиса и признанного дизайнера. В письме Дж. Б. Бакеме от 10 июня 1964 года Стам называет себя сотрудничающим дизайнером, а Л. К. ван дер Влюгт несет конечную ответственность перед клиентом.

Переехав в Берлин, Стам изобрел консольное кресло из стальных труб , используя отрезки стандартной газовой трубы и стандартные соединительные фитинги для труб. Новое исследование показывает, что Стэма вдохновило консольное трубчатое стальное сиденье, установленное в Tatra T12 1926 года. двухдверном седане Людвиг Мис ван дер Роэ узнал о работе Штама над стулом во время планирования Weissenhof Siedlung и рассказал об этом Марселю Брейеру в Баухаусе. Это почти сразу же привело к появлению вариаций на тему консольных стульев из стальных трубок, предложенных Мисом ван дер Роэ и Марселем Брейером, и положило начало целому жанру дизайна стульев. В конце 1920-х годов Брейер и Стам участвовали в патентном иске в немецких судах, оба утверждали, что являются изобретателями основного принципа конструкции консольного стула. Стэм выиграл судебный процесс, и с тех пор Стэму часто ошибочно приписывали конкретные конструкции стульев Брейера. В Соединенных Штатах Брейер передал права на свои разработки компании Knoll , и по этой причине можно найти идентичный стул, приписываемый Стаму в Европе и Брейеру в США.

Стам внес дом в поместье Вайсенхоф 1927 года , проект постоянного жилья, разработанный и представленный на выставке Die Wohnung («Жилище»), организованной Deutscher Werkbund в Штутгарте . Это поставило его в компанию Ле Корбюзье , Питера Беренса , Бруно Таута , Ганса Пельцига и Вальтера Гропиуса , а выставку посещали до 20 000 человек в день. стал одним из основателей В 1927 году он вместе с Герритом Ритвельдом и Хендриком Петрусом Берлаге Международного конгресса современной архитектуры (CIAM).

В конце 1920-х годов Стам был частью команды проекта «Новый Франкфурт» . В 1930 году Стам стал одним из 20 архитекторов и градостроителей, организованных франкфуртским градостроителем Эрнстом Мэем , которые вместе отправились в Советский Союз, чтобы создать ряд новых модернистских городов в сталинском Советском Союзе, включая Магнитогорск . В состав Майской бригады входили австрийский архитектор Маргарет Шютте-Лихоцки , ее муж Вильгельм Шютте, Артур Корн , Эрих Маутнер и Ганс Шмидт. Стам был там в феврале 1931 года, чтобы участвовать в борьбе за строительство рационального жилья для рабочих с нуля, но эта попытка в конечном итоге потерпела неудачу из-за неблагоприятных погодных условий, коррупции и плохих проектных решений. Стам переехал для плановой деятельности в Макеевку на Украине в 1932 году, затем в Орск , со своим другом Гансом Шмидтом (снова) и со студенткой Баухауза и будущей женой Лотте Биз , затем в медедобывающий советский город Балгаш . Стам вернулся в Нидерланды в 1934 году.

Возвращение в Нидерланды и Вторая мировая война

Между 1934 и 1948 годами Стам снова пытался закрепиться на родине. С 1934 года Стам подружился с директором Стеделик-музея в Амстердаме Виллемом Сандбергом , что привело к возможностям трудоустройства и творческим заказам. Он стал членом редакционной коллегии журнала «Новая объективность» De 8 и Opbouw («8 и строительство» (буквально: «Строительство»). В 1935/36 году он работает в офисе Виллема ван Тиена, выдающегося голландского архитектора-модерниста. Вместе со своей женой Лотте Биз и ван Тиеном он самостоятельно инициирует строительство пяти домов для автомобилей на юге Амстердама, еще раз исследуя выражение мобильности в новаторской манере. Участвует в различных конкурсах дизайна, в том числе для мэрии Амстердама (совместно с В. ван Тиеном, Х. А. Мааскантом и Л. Стам-Бизом), за что получает похвалу от Ле Корбюзье. и голландский павильон Всемирной выставки 1939 года в Нью-Йорке. Хотя Стам выиграл этот приглашенный конкурс, проект достался архитектору-традиционалисту Д. Ф. Слотоуверу, который дружил с правительственным чиновником, курировавшим вклад Нидерландов. И это несмотря на протесты голландского арт-сообщества и директора МоМА Альфреда Барра. В 1939 году по направлению Сандберга Стам становится директором Instituut voor Kunstnijverheidsonderwijs, IvKNO в Амстердаме (Институт прикладных искусств и предшественник нынешней Академии Ритвельда ). Во время нацистской оккупации Март Стам использует свое положение в школе для участия в голландском сопротивлении. Разводится со своей второй женой Лотте-Безе в 1943 году и женится на Ольге Хеллер в 1946 году, еврейской сотруднице института, которая была вынуждена скрываться во время войны. Вместе с Сандбергом в 1946 году основывает журнал Open Oog («Открытый глаз») и начинает подумывать об уходе из школы. В 1948 году он занял должность в Дрездене, Восточная Германия, чтобы реорганизовать и объединить Hochschule für Werkkunst (Колледж прикладных искусств) и Akademie für bildende Künste (Академию искусств).

После Второй мировой войны

С 1948 по 1952 год он переехал в послевоенную Восточную Германию, где осуществлялись крупные проекты реконструкции. В 1948 году он стал профессором в Академии художественных искусств Дрездена и начал выступать за современную, строгую структуру сильно разрушенного городского ландшафта, план, который большинство граждан отвергли как «тотальную атаку на идентичность города». ", и который уничтожил бы большинство оставшихся достопримечательностей. В 1950 году Стам стал директором Высшего института искусств в Берлине. Вернувшись в Амстердам в 1953 году, Стам и его жена переехали в Швейцарию в 1966 году и скрылись из поля зрения общественности. Он умер в возрасте 86 лет в Цюрихе .

Имущество

Все поместье Марта Стама хранится в Немецком архитектурном музее DAM во Франкфурте-на-Майне .

Дальнейшее чтение

• Вернер Мёллер (1997): Март Стам, 1899–1986: архитектор, провидец, дизайнер: его путь к успеху, 1919–1930 , Васмут, Берлин ISBN   978-3-8030-1201-2
• Г. Оортуис (1970): Март Стэм: Документация его работы, 1920-70 гг ., RIBA Enterprises, Лондон, ISBN   0-900630-11-6
• Вернер Мёллер, Отакар Мачел (1992) Стул делает историю , Престель Верлаг, Мюнхен, ISBN   3-7913-1192-1
• Джерард Хаддерс (1999): Брюки Марта Стэма: Багровый разговор с Майклом Спиксом и Джерардом Хаддерсом , ISBN   90-6450-344-3 , ISBN   978-90-6450-344-3
• Кес Брос, Пол Хефтинг (1997): Голландский графический дизайн: век , MIT Press, ISBN   978-0-262-52250-2
• Симона Рюммеле (1994): Март Стам , Биркхаузер Верлаг, ISBN   978-3-7643-5573-9
• Сима Ингберман (1994): ABC: Международная конструктивистская архитектура, 1922–1939 , Мит Пр, ISBN   0-262-09031-7
• Сьюзан Р. Хендерсон. «Строительство культуры: Эрнст Мэй и Новая Франкфуртская инициатива, 1926–1931». Питер Лэнг, 2013.
• Стеф Джейкобс (2016): Март Стам, поэт стали и стекла , академическая диссертация, Амстердамский университет, Амстердам, ISBN   978-90-9028-896-3
• Дж. Б. Бакема (1968): LC van der Vlugt , Меуленхофф, Амстердам
• Вернер Мёллер, изд. Клод Лихтенштейн, Отакар Мачел и Йорг Штюрцебергер. (1993) ABC - Вклад в строительство 1924-1928 гг., Перепечатка, комментарий = ABC - Вклад в строительство, комментарий , Ларс Мюллер Верлаг, Баден, Швейцария. ISBN   3-906700-63-1

Внешние ссылки

• Многостраничная биография Стама (на немецком языке)