Николаус I, принц Эстерхази

Николаус I, принц Эстерхази ( венгерский : Esterházy I. Miklós , немецкий : Nikolaus I. Joseph Fürst Esterhazy ; словенский Mikuláš I. Esterházy ; 18 декабря 1714 — 28 сентября 1790) — венгерский принц, член знаменитого рода Эстерхази . Его строительство дворцов, экстравагантная одежда и любовь к опере и другим великим музыкальным постановкам привели к тому, что ему дали титул «Великолепный». Его помнят как главного работодателя композитора Йозефа Гайдна .

Жизнь

Николаус Эстерхази был сыном принца Иосифа (Йозеф Симон Антал, 1688–1721) и младшим братом принца Пауля Антона (Пал Антал, 1711–1762). Он принял титул принца после смерти брата.

Его имя дано на разных языках: немецком (языке Габсбургского двора) «Николаус Йозеф», венгерском (вероятно, его родном языке) «Миклош Йожеф» и (в английском контексте) английской форме его имени «Николас». .

В молодости он получил образование у иезуитов . Он стал военным офицером, служившим Австрийской империи. О своей военной карьере Роббинс Лэндон отмечает что он добился «значительных отличий, особенно в качестве полковника в битве при Колине (1757 г.) в Семилетней войне , где, проявив большое личное мужество, он привел колеблющиеся кавалерийские войска к победе. Позже он был произведен в лейтенанты-фельдмаршалы. ." Впоследствии он стал одним из первых членов Ордена Марии Терезии . В 1762 году он был назначен капитаном венгерской гвардии Марии Терезии , в 1764 году — фельдцойгмейстером , а в 1768 году — фельдмаршалом . Среди других его наград — Золотое руно и звание командира ордена Марии Терезии.

Жена принца Николауса, Мария Элизабет Унгнад фон Вайсенвольф.

Роббинс Лэндон так описывает брак Николауса: «4 марта 1737 года он женился на фрейн Мари Элизабет, дочери рейхсграфа (графа Священной Римской империи) Фердинанда фон Вейсенвольфа». Его сын Антон I, принц Эстерхази, стал отцом Николауса II, принца Эстерхази , покровителя известных музыкантов и композиторов.

В период до смерти своего брата Павла Антона Николаус носил титул графа. Обычно он жил отдельно от своего брата, предпочитая охотничий домик недалеко от Нойзидлерзее в Венгрии. Однако братья хорошо ладили, по крайней мере, как можно судить по их переписке.

После смерти брата в 1762 году, поскольку у Павла Антона не было детей, Николаус унаследовал титул князя. Иосиф II даровал титул принца, который ранее ограничивался старшим ребенком в доме, всем своим потомкам, как мужского, так и женского пола.

В 1766 году Николаус начал строительство великолепного нового дворца, построенного в Эстерхазе (ныне Фертод ), в сельской местности Венгрии, на месте своего старого охотничьего домика. Это самый популярный из домов Эстерхази, его часто называют «Венгерским Версалем », и сегодня он является туристической достопримечательностью. Принц сначала проводил там только лето, но постепенно стал проводить там десять месяцев в году, к большому огорчению своих музыкантов; см. сказку «Прощальная» симфония . Николаусу, очевидно, не нравилась Вена (где большинство земельных аристократов Империи проводили большую часть своего времени), и время, которое он проводил вдали от Эстерхазы, он проводил в основном в старой семейной резиденции в Айзенштадте .

Николаус имел очень высокий доход; по некоторым данным, он был богаче австрийского императора. Однако его расходы также были высокими, и после его смерти его сын и преемник Антон (Антал, 1738–1794) был вынужден сократить финансовые расходы.

Личностные характеристики

Николаус перенес привычки, приобретенные им в армии, на управление своим домом и землей. Его главный администратор Петер Людвиг фон Рахир также был военным, а самые высокопоставленные слуги (включая Йозефа Гайдна) были назначены «офисными офицерами» и ели за специальным столом, предусмотренным для них.

Князь настаивал на честности и точном соблюдении процедуры от своих чиновников. В какой-то момент он выдал своим подчиненным «подробный печатный документ, содержащий всевозможные... инструкции и советы («замки на зернохранилищах должны подвергаться проверке»; «чиновники должны быть вежливыми»; «опьянение — величайший порок»). «ульи надо считать»; «чиновники должны вести богобоязненную жизнь»)». Фактически его стиль управления был успешным, поскольку «к моменту своей смерти в 1790 году он значительно увеличил богатство родовых поместий».

Николаус был расточителен в своем бюджете на одежду и носил знаменитый пиджак, усыпанный бриллиантами. Он также был «чрезвычайно музыкален» (Роббинс Лэндон и Джонс, 35 лет) и играл на виолончели , виоле да гамба и своем любимом инструменте, сложном и ныне малоизвестном баритоне .

Современная копия баритона Николауса Эстерхази.

Гете , увидевший Николауса во Франкфурте с дипломатической миссией во время коронации Иосифа II в 1764 году, описывал его как «не высокого роста, хотя и хорошо сложенного, живого и в то же время в высшей степени приличного, без гордости и холодности».

Доброжелательность

Николаус не тратил весь свой доход на себя; Карл Гейрингер в своей биографии Гайдна документально описывает программу социального обеспечения, которую принц поддерживал для своих служащих: «Принц Николаус часто проявлял себя щедрым и добросердечным и в целом проявлял необычную для того времени степень социальности. Он выплачивал пенсии пожилым работникам и выделял небольшие суммы их вдовам. Он содержал скромную больницу в Айзенштадте и еще одну в Эстерхазе, которые были доступны. Придворным служащим лекарства, отпускаемые монастырем Братьев Ордена Милосердия, в большинстве случаев оплачивались князем. Любой служащий имел право на консультацию с одним из трех придворных врачей. по совету врача больной слуга был отправлен на государевой счет на курорт лечиться». ( Гейрингер 1982 , стр. 54.)

Николаус и Йозеф Гайдн

Николаус не нанял Гайдна, а скорее «унаследовал» его от своего брата, который нанял его вице- капельмейстером в 1761 году. Он отвечал за повышение Гайдна до полного капельмейстера после смерти старого капельмейстера Грегора Вернера в 1766 году. .

Очевидно, что после короткого начального тяжелого периода (Гайдн получил выговор за халатность в 1765 году) принц в конечном итоге стал ценить Гайдна. Например, он часто дарил Гайдну золотые дукаты в знак похвалы отдельным произведениям. дважды восстанавливал сгоревший дом Гайдна (1768, 1776), и отменила решение (1780 г.) об увольнении посредственного сопрано Луиджи Полцелли из заработной платы, когда стало очевидно, что Польцелли стала любовницей Гайдна. Гайдну также разрешили (1766 г.) оставить в штате еще одного посредственного певца, его младшего брата Иоганна .

Официальный выговор 1765 года содержал формулировку, настаивающую на том, чтобы Гайдн сочинял больше произведений для любимого инструмента принца, баритона . Гайдн отреагировал немедленно, и за период, начавшийся в это время и продолжавшийся до середины 1770-х годов, написал 126 баритоновых трио , а также другие произведения для этого инструмента. Поскольку баритон сегодня малоизвестен, эту музыку в настоящее время играют нечасто.

В более позднем возрасте Николаус играл гораздо меньше, слушая непрерывные постановки опер, поставленных Гайдном и его труппой как для главного театра, так и для театра марионеток в Эстерхазе. Несколько таких опер Гайдн написал сам (см. Список опер Йозефа Гайдна ). Это также одни из наименее запоминающихся его работ.

Нет никаких признаков того, что Николаус действительно интересовался струнными квартетами Гайдна , которые сейчас считаются одними из его величайших произведений. Однако есть одна область творчества Гайдна, где Николауса можно бесспорно считать великим покровителем музыкального искусства, поскольку он был главным спонсором серии симфоний Гайдна . Из 106 симфоний следующие за серией, написанной для графа Морцина (первого работодателя Гайдна) и для Пауля Антона, а также до парижских симфоний конца 1780-х годов, были написаны специально по инициативе Николауса. Премьеру их представил небольшой оркестр, который Николаус предоставил Гайдну, предоставив композитору достаточно времени для репетиций, уровень заработной платы для привлечения лучших специалистов и полный творческий контроль. Лишь немногие композиторы могли когда-либо утверждать, что обладают таким инкубатором для своих творений, и симфонии, написанные Гайдном для этого ансамбля, по праву можно считать подарком Николауса потомкам.

Оркестр, который содержал принц, был намного меньше современных симфонических оркестров; в 1760-е годы их насчитывалось всего около 13-15. Позже, особенно с появлением оперных постановок, оркестр был расширен, достигнув пика примерно в 22–24 человека.

Письмо Гайдна сообщает нам, что Николаус был безутешен смертью (25 февраля 1790 г.) своей жены, принцессы Марии Елизаветы. Композитор изо всех сил пытался поддерживать настроение своей работодательницы музыкой в ​​течение тех нескольких месяцев, что он пережил ее.

Ссылки

• В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Бейн, Роберт Нисбет (1911). « Эстерхази из Галанты св. князь Йожеф Миклош ». В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . Том. 9 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. стр. 794–795.
• Гейрингер, Карл; Ирен Гейрингер (1982). Гайдн: Творческая жизнь в музыке (3-е изд.). Издательство Калифорнийского университета . xii, 403. ISBN  0-520-04316-2 .
• Ларсен, Йенс Петер (1980) «Йозеф Гайдн», статья в выпуске New Grove 1980 года . Переиздано в 1982 году отдельным томом «Новая роща: Гайдн » У. В. Нортона. Номера страниц относятся к версии отдельного тома.
• Вебстер, Джеймс и Георг Федер (2001) «Йозеф Гайдн». Статья в Новой Роще . Опубликовано отдельно как The New Grove Haydn .