Альфред Фэрбенк

Альфред Фэрбенк CBE
Рожденный	( 1895-07-12 ) 12 июля 1895 г. Гримсби , Линкольншир , Англия
Умер	14 марта 1982 г. (14 марта 1982 г.) (86 лет) Хоув , Сассекс
Образование	Центральная школа искусств и дизайна
Известный	Каллиграфия , Почерк , Палеография
Стиль	Курсив
Родители	Альфред Джон Фэрбенк (отец) Эмма Гритэм (мать)
Родственники	Элси Нишоу
Веб-сайт	ярмаркабанккаллиграфияобщество .с

Альфред Джон Фэрбанк CBE (12 июля 1895 — 14 марта 1982) — британский каллиграф , палеограф и автор почерков .

Фэрбенк был одним из основателей Общества писцов и просветителей в 1921 году, а позже стал его почетным секретарем. Он участвовал в основании Общества курсивного почерка в 1952 году; его работа и учебник 1932 года «Руководство по почерку» оказали влияние на курсивный почерк , преподаваемый в британских школах. Его портрет написала Анна Хорнби . Для Penguin Books он написал «Книгу сценариев » о стилях почерка.

Фэрбенк был государственным служащим, который свою профессиональную карьеру проработал в Адмиралтействе в Лондоне и Бате; он удалился в Хоув на южном побережье и после выхода на пенсию читал лекции в нынешнем Брайтонском университете . Фрагменты средневековых рукописей, собранные Альфредом Фэрбенком, находятся в Исследовательской библиотеке Кэдбери Бирмингемского университета .

Ранний период жизни

Альфред Джон Фэрбенк родился в Гримсби , Линкольншир , 12 июля 1895 года в семье своего одноименного отца; Альфред Джон Фэрбенк и его мать Эмма Фэрбенк, урожденная Гритэм, женились на своей кузине Элси Нишоу в 1919 году. В 1922 году в Бромли Кент у них родилась дочь Милфред Нолли Фэрбенк, но она умерла в том же году. Затем в 1924 году у них родился сын Джон Ричард Фэрбенк.

Фэрбенк учился в Центральной школе искусств и дизайна , где в 1920 году посещал вечерние занятия по леттерингу и иллюстрации под руководством Грейли Хьюитта . которого, в свою очередь, обучал в том же институте Эдвард Джонстон , Фэрбенк позже назовет себя «учеником» Джонстона. Джонстон и его ученик Хьюитт были выдающимися сторонниками возрождения каллиграфии на рубеже веков и явно оказали влияние на Фэрбенк.

Карьера

Основная профессиональная карьера:

• 1920–1955 — Государственный служащий Адмиралтейства , до достижения , базирующийся в Лондоне или Бате пенсионного возраста государственной службы 60 лет.
• 1955–1966 – преподаватель и консультант Брайтонского колледжа искусств.

Несмотря на то, что Фэрбенк большую часть своей карьеры проработал государственным служащим Адмиралтейства, он создал потрясающие произведения искусства каллиграфии и научные работы по палеографии, перечисленные ниже.

Курсивный почерк

Величайшим достижением Фэрбенка было возрождение общего стиля рукописного письма, известного как курсив , который был изобретен в эпохи Возрождения Риме и широко использовался бюрократией Ватикана. Стиль был описан в трудах той эпохи Арриги в его брошюре 1522 года «Оперина», где он описал подстиль, который стал известен как « Рука канцелярии» , а вскоре после этого, в 1538 году, Палатино в его трактате о каллиграфии « Libro nuovo d'imparare» . писец. Примерами других мастеров-писцов той эпохи были: - Бартолмео Сан Вито , Антонио Тофио. и Бартоломео Фонцио.

Фэрбенкс изучал этот стиль в своей палеографической научной работе и практиковал его в своей каллиграфии. Он осознал значительные улучшения, которые этот стиль имел по сравнению с предыдущими рукописными шрифтами, а также с современными шрифтами с точки зрения таких показателей, как четкость, красота и скорость письма. Поэтому он начал решительно выступать за его возрождение, но в отличие от преимущественно художественных работ своих наставников Джонстона и Хьюитта, Фэрбенк предложил повсеместно преподавать руку в школах.

С этой целью Фэрбанк выпустил образовательные произведения, которые использовались в школах, «Руководство по почерку» (1932). и «Книги по написанию маяков» (1959), написанные совместно с педагогами.

Типография

В 1928 году Фэрбенк разработал вертикальный курсивный шрифт для Monotype . Monotype решила включить это в свое семейство шрифтов Bembo, несмотря на то, что Фэрбанк разработал очень уникальный шрифт, не соответствующий общему духу Bembo, это раздражало Фэрбанка, который считал, что это должен был быть независимый дизайн. Когда Monotype перешла в цифровой формат в 2004 году, они исправили это и признали уникальность работы Фэрбанка, расширив и улучшив шрифт и продав его под именем Фэрбанк. Оригинальный шрифт Фэрбанка 1928 года был ограничен металлическим шрифтом, доступным только в 4 размерах: 10, 12, 13 и 16pt (для большого состава), шрифт назывался «Bembo Condensed Italic», серия Monotype 294 .

Фэрбенк объяснил, почему он сначала стал каллиграфом и почему он создал так мало типографики:

Я верю в важность уникальной работы, вещей, созданных для определенных целей. Я заявляю о превосходстве настоящего сценария над воспроизведенными копиями на том же основании, как верят в картину больше, чем в ее воспроизведение, или в игру оркестра, а не в граммофонную пластинку. Воспроизведенное произведение является целесообразным, хотя и ценным с точки зрения его обслуживания и необходимым для коммерции. Почерк не делается для воспроизведения, если только это не целесообразно, а это случается нечасто.

Новые алфавиты

Английская орфография фонетически нерегулярна, что затрудняет обучение детей чтению; Середина 20-го века была необычным временем, когда было предпринято несколько попыток решить эту проблему, и в каждом случае сторонники перемен обращались к Фэрбенку за необходимой каллиграфией.

• В 1930 году Роберт Бриджес поэт- лауреат попросил Фэрбенка разработать новую букву, после чего они заговорили о другом, более амбициозном проекте нового фонетического алфавита, основанного на римском шрифте, но вскоре он закончился смертью Бриджеса.
• В 1953 году Фэрбенк успешно создал каллиграфический дизайн для сэра Джеймса Питмана нового алфавита для начального обучения . Задача создания алфавита была сложной: сначала нужно было разработать рукописный почерк нового алфавита, а затем шрифт, разработанный с учетом зеркального соответствия, чтобы дети видели одно и то же как в рукописной рукописной форме, так и в печатной форме. Это был идеальный вызов для Фэрбенка, чьи работы по курсивному почерку принесли ему хорошую пользу в дизайне почерка, а крупномасштабные исследования, последовавшие за внедрением начального обучающего алфавита, доказали, что письмо детей существенно улучшилось, когда они использовали начальный обучающий алфавит. Корпорация Monotype транслитерировала каллиграфию Фэрбанка в новую версию своего шрифта Ehrhardt .

Научные общества

• В 1921 году первые ученики Эдварда Джонстона , в том числе Альфред Фэрбенк, сформировали Общество писцов и иллюминаторов , в цели которого входит поощрение и практика каллиграфии и мелкого письма. Будучи одним из основателей, Фэрбанк с 1931 по 1934 год занимал должность почетного секретаря, что было высшим должностным лицом Общества в то время.
• В 1952 году, когда Общество писцов и иллюминаторов получало так много запросов о курсивном почерке, было решено создать отдельное Общество курсивного почерка , целью которого было возрождение тогдашнего поощрения и продвижения руки. Фэрбенк был современным сторонником курсивного почерка в своих заметках по почерку в Трактате XXVIII «Английский почерк» Общества чистого английского языка, которые он позже расширил в своем «Руководстве по почерку» 1932 года. Следовательно, Фэрбанк совместно основал новое общество с Джозефом Комптоном, CBE (директором по образованию в Лондоне), который был первым председателем, Фэрбанк в конечном итоге стал третьим председателем (1973–1975).
• В 1977 году Фэрбанк согласился на просьбу недавно созданного Общества каллиграфии и курсивного письма Виктории (в Канаде) почтить его имя, переименовав Общество в Общество каллиграфии Фэрбенка.

Рукописные книги

• 1921-2, 17 почетных списков школ LCC, составленных под руководством Лоуренса Кристи.
• 1922, Бык , с картины Ральфа Ходжсона . Бумага, купленная Эдвином Дж. Эвансом.
• 1922, «Наступление зимней ночи» , Дж. К. Сквайр , пергамент.
• 1922, Служба бракосочетания, пергамент, иллюминированная Мэри Х. Робинсон.
• 1923, «Глаз и другие стихи» , Ральф Ходсон , бумага
• 1923, Стихи бумага У. Дэвиса ,
• 1923, Восемь стихотворений Р. Л. Стивенсона , пергамент.
• 1923, Книга памяти Бигглсуэйда , пергамент, иллюминированная Лоуренсом Кристи.
• 1924, «XII месяцы» , пергамент, рисунки Лоуренса Кристи. (две копии, одна куплена Эмброузом Хилом )
• 1924, «Мысли в саду» , Эндрю Марвелл , пергамент, иллюминированный Мартой Бауэрли , купленный Эмброузом Хилом.
• 1925, Три стихотворения , пергамент, по заказу GB Clothier.
• 1925, Сирена , автор Майкл Дрейтон , пергамент.
• 1926, «Комус» , картина Джона Мильтона , бумага, иллюминированная Луизой Пауэлл , принадлежит Леонарду Шлоссеру , Нью-Йорк.
• 1926 г., Дарственная бронзового бюста Вм. Лучник. Написано для Британской драматической лиги.
• 1926-9, Экклезиастик , пергамент, иллюминированный Луизой Пауэлл , по заказу А.Д. Пауэра , который его редактировал, Музей Фицуильяма , Кембридж
• 1926, Книга Руфи , бумага, у мисс Кэтрин Пауэлл.
• 1926, 25 сонетов Шекспира, бумага, иллюстрированная Луи Пауэллом, по заказу Эдвина Дж. Эванса.
• 1926-7, 24 тетради с рукописями, написанными курсивом, одна в библиотеке Пирпонта Моргана.
• 1927-32, Оды и эподы Горация . , пергамент , иллюминированный Луизой Пауэлл, по заказу Эдвина Дж. Эванса
• 1931, Эзоп и Родопа , Сэвидж Лэндор , бумага, подаренная Эмброузу Хилу.
• 1931, Линии на Эуганских холмах , картина Сэвиджа Лэндора , бумага, иллюминированная Луизой Пауэлл, находится во владении Филипа Хофера.
• 1932, Сборник сонетов, написанный пятью курсивами , бумага, по заказу Dryad Press , Лестер.
• 1932, Двенадцать стихотворений, пергамент, по заказу Его Величества Пич.
• 1932-8, Эклоги и Георгики Вергилия, пергамент, иллюминированный Луизой Пауэлл, по заказу Сент-Джона Хорнби.
• 1939, Книга имен , подаренная Тому Джонсу Ч. украшен Бертольдом Л. Вольпе
• 1949, Речи на открытии мемориала президенту Ф.Д. Рузвельту в Вестминстерском аббатстве , пергамент, подаренный премьер-министром г-же Рузвельт.

Публикации

• Общество чистого английского языка - Трактат № XXVIII. Продолжение английского почерка из трактата XXIII с тридцатью одним дополнительным листом , Альфред Фэрбенк, под редакцией Роберта Сеймура Бриджеса (1844–1930) с примечаниями по почерку, в Clarendon Press Oxford University Press, 1927, P. [223]-251, 35–65 с. фас,
• Руководство по почерку , Лестер, The Dryad Press, 1932 г.
  • исправленные издания 1947 и 1948 годов: The Dryad Press, Лестер, напечатано в Curwen Press, Plaistow, E.13,
  • третье издание: исправленное и дополненное, 1961: Лондон, Фабер и Фабер, 95 стр., [32] стр. пл,
  • Faber & Faber Ltd, новое и расширенное издание, 1954 г., 5-е издание 1956 г., исправленное и дополненное издание 1961 г., издание в мягкой обложке 1965 г.
  • Девятое издание, 1975 г.: Watson-Guptill Publications, Нью-Йорк, с дополнительными иллюстрациями демонстрационных сценариев, в основном из американских источников.
• Карточки для письма Woodside , 1932, Dryad Press, Лестер.
• Карточка с надписью Dryad № 2 , 1932, Dryad Press, Лестер
• Карты «Дриады» , первоначально выпущенные в 1935 году как « Карты для письма с лаем» . издатель: The Dryad Press, Лестер.
• «Письмо сегодняшнего дня» , К. Г. Холм; Эберхард Хольшер, Альфред Фэрбенк, Анна Саймонс, Перси Дж. Смит и Р. Хотон Джеймс, Студия 1937 г.
• Книга сценариев , 1949, Хармондсворт, Миддлсекс, The King Penguin Books nr. 48, 64 с, ил., ф.,
• Аугустино да Сиена, факсимильное издание его письменной книги 1568 года , Альфред Фэрбенк, издатель: Дэвид Годин, Бостон, 1975. Ограниченное издание - 750 экземпляров.
• НАПИСАНИЕ МАЯКА: Курс курсивом, набор из 6 предметов , Альфред Фэрбанк, издатель: Ginn & Company LTD, Лондон, 1958 г.
• Гуманистическое письмо пятнадцатого и шестнадцатого веков , Альфред Джон Фэрбенк и Ричард Уильям Хант (1908–1979), Оксфорд, Бодлианская библиотека, Бодлианские книги с картинками №. 12, 8 п., 24 п. факсы.
• Почерк эпохи Возрождения: Антология курсивного письма , Альфред Фэрбенк и Бертольд Л. Вольпе (1905–1989), издатели: The World Publishing Company & Faber & Faber, Лондон, 1960, 104, 96 стр., факсы,
• Курсив в Кембридже Тюдоров: сорок один пример , Альфред Фэрбенк и Брюс Дикинс. издатель: Bowes & Bowes, Лондон, 1962, Монография / Кембриджское библиографическое общество, нет. 5, VIII, 32 с., 24 с. пл, факс.
• Как научить курсиву с помощью книг для письма маяков , Альфред Фэрбенк, Джинн, 1963 г.
• Каллиграфия и палеография , эссе, подаренные Альфреду Фэрбенку на его 70-летие, изд. А.С. Осли, издатель: Faber & Faber, Лондон, 1965 г., с индексом. XXIII, 286 с, иллюстрации,
• Леттеринг - способы письма в Западной Европе от античности до восемнадцатого века , Герман Дегеринг с предисловием Альфреда Фэрбанка, Ernest Benn Ltd., Лондон, 1965 г. и Pentalic Corporation, Нью-Йорк, 1965 г.
• История почерка: истоки и развитие , Альфред Фэрбенк, Faber & Faber, 1970 г.

Статьи

• Заметки о почерке (воспроизведено в факсимиле), Трактат Общества чистого английского языка №. XXVIII: Английский почерк , под редакцией Роберта Бриджеса , 1927 г.
• Каллиграфия и книга рукописей , Лондонский Меркьюри , май 1930 г.
• Эдвард Джонстон и английская каллиграфия , письмо и письмо , декабрь 1931 года.
• Курсивный почерк , Ежеквартальный журнал "Дриада" , апрель 1932 г.
• Обучение почерку: предлагаемая реформа , Журнал Королевского общества искусств , 16 декабря 1932 г.
• Реформа письма , The Teachers World , 11 января 1933 г.
• Английская каллиграфия и освещение , Die Zeitgemassesschrift , № 32, январь 1935 г.,
• Каллиграфия , Леттеринг сегодняшнего дня , Studio Ltd. 1937, 1941, 1945, 1949, под редакцией К. Г. Холма
• Реформа почерка , Типография , 4, осень 1937 г., повторено в: PM Journal USA, декабрь – январь 1938–1939 гг.
• О написании «Ярмарки», посвящении Вальтеру де ла Мару в день его Саввенти-пятого дня рождения , Faber & Faber Ltd., 1948 г.
• Дань IV , Дань уважения каллиграфу Эдварду Джонстону , Школа искусств Мейдстона, 1 948
• Реформа почерка в Англии , Schweizer Graphic Communications , август 1948 г., повторено в: Printing Review , весна 1950 г.
• Курсивный почерк , Журнал Королевского общества искусств , 19 октября 1951 г.
• С ручкой в ​​руке , Детская газета , 26 января 1952 г.
• Почерк , Manchester Evening Chronicle , 26 ноября 1952 г.
• Это ремесло обывателя , Christian Science Monitor , 9 марта 1951 г.
• Возьмите ручку и напишите , Venture: журнал Совета государственной службы по дальнейшему образованию , сентябрь 1953 г.
• Изящное лекарство от обычных каракулей: прекрасный курсив , London Illustrated News , 12 марта 1955 г.
• Скоропись , Справочник каллиграфа , Faber & Faber Ltd., под редакцией: CM Lamb
• Канчеллареска почерком и шрифтом: Письменные книги Арриги, Тальенте и Палентино , Imprimatur 1956/7, под редакцией: Зигфрида Бунченау и доктора. Георг Курт Шауэр
• Курсивный почерк , «Школьный учитель» , октябрь/ноябрь 1960 г.
• Моррис и каллиграфия , Журнал Общества Уильяма Морриса , зима 1961 г.
• Бартоломью Додингтон: елизаветинский ученый и писатель , Мотив 9, лето 1962 г., под редакцией: Руари Маклин
• Глядя на буквы и слова , Исследования в честь Бертольда Луи Ульмана , Том II, Editioni di Storia e Letteratura 1964, под редакцией: Чарльза Хендерсона-младшего.
• Курсив сам по себе , Алфавит, 1964 г. , под редакцией: Р.С. Хатчингс

Короткие статьи в Бюллетене и журнале Общества курсивного почерка.

• Заметка о скорости , Бюллетень 3, лето 1955 г.
• Новейшая история курсивного почерка , Бюллетень 6, весна 1956 г.
• Система движений , Бюллетень 13, зима 1957–1958 гг.
• Некоторые рукописи эпохи Возрождения , Бюллетень 15, лето 1958 г.
• Asenders in Write Models , Бюллетень 17, зима 1958–1959 гг.
• Номенклатура , Бюллетень 18, весна 1959 г.
• Бартоломью Додингтон , Бюллетень 19, лето 1959 г.
• Let Reason Go before Enterprise , Бюллетень 21, зима 1959–1960 гг.
• Мистическое искусство , Бюллетень 21, зима 1959–60 гг.
• Урок письма , Бюллетень 24, осень 1960 г.
• Подробнее об Арриги , Бюллетень 26, весна 1961 г.
• Бартоломео Сан Вито , Бюллетень 28, осень 1961 г.
• Три сценария Ренессанса , Журнал 32, осень 1962 г.
• Сценарий Пьетро Ченнини , Журнал 33, зима 1962 г.
• Сокращенный бембо, курсив , Журнал 33, зима 1962 г.
• Стиль книжной руки Арриги , Журнал 35, лето 1963 г.
• Сценарии папских записок , Журнал 36, осень 1963 г.
• Курсив в Брайтоне , Journal 39, лето 1964 г.
• Что такое хороший стиль? , Журнал 42, весна 1965 г.
• Еще о Сна Вито , Журнал 42, весна 1965 г.
• Десятичасовая рукопись , Журнал 43, лето 1965 г.
• Простые геометрические аспекты курсива , журнал 44, осень 1965 г.

Внешние ссылки

• Общество каллиграфии Фэрбенка