✖


Jump to content

Гладиатор (спектакль)

Add links
Гладиатор
Эдвин Форрест в роли Спартака
Автор: Роберт Монтгомери Бёрд
Дата премьеры 26 сентября 1831 г. ( 26 сентября 1831 )
Место премьеры Нью-Йорк
Язык оригинала Английский
Предмет Фракийское восстание рабов
Жанр Мелодрама
Параметр Рим и некоторые части Италии , 73 г. до н.э.

«Гладиатор» — трагическая мелодрама в пяти действиях, написанная Робертом Монтгомери Бердом, в главной роли Эдвин Форрест . Премьера состоялась 26 сентября 1831 года в Парк-театре в Нью-Йорке . [ 1 ]

Фон

[ редактировать ]

Эта театральная пьеса была написана по просьбе Эдвина Форреста, американского актера, стремящегося продолжить свою карьеру. Он хотел укрепить свою известность, приобретя права на участие в пьесах, призванных подчеркнуть его таланты и физические данные, поэтому он разработал конкурс, чтобы побудить драматургов писать новые произведения в обмен на денежную цену. Метамора; или «Последний из вампаноагов» , пьеса Джона Огастеса Стоуна получила Форреста в 1829 году. первую премию [ 2 ] Огромный успех «Метаморы» вдохновил Форреста продолжать вручать приз. Роберт Монтгомери Берд , врач без «всепоглощающей страсти к медицине», услышав о премии, написал и представил свою первую пьесу, белого стиха трагедию «Пелопид, или Падение полемарков» . [ 3 ] Хотя Пелопид выиграл приз, он не производился и не публиковался до 1919 года, возможно, потому, что Пелопид не доминировал в действии своей пьесы так, как это удавалось Метаморе, и поэтому не смог должным образом продемонстрировать способности Форреста. [ 4 ] Тем не менее, Форрест нашел это хорошо написанным и поддержал Берда во втором представлении. , ставшую его самой влиятельной В следующем году Бёрд во второй раз выиграл приз Форреста за пьесу «Гладиатор» . [ 5 ] Брат Бёрда Генри в письме посоветовал Роберту продолжить работу над «Гладиатором» , поскольку Спартак «в целом больше подходил римской фигуре и действиям Форреста». [ 6 ] Фактически, это оказалось идеальным средством для демонстрации «мускулистого актерского стиля» Форреста. [ 7 ] Благодаря «Гладиатору » Форрест стал «самым известным американским актером своего времени». [ 8 ]

Персонажи

[ редактировать ]

Краткое содержание

[ редактировать ]

«Гладиатор» рассказывает историю человека, жаждущего жить свободно и вдали от гнета тоталитарных хозяев. Спартак — гладиатор, который поначалу отказывается сражаться, потому что он не будет «убивать человека ради развлечения римлян». [ 10 ] Пьеса начинается с того, что Фазарий, фракийский раб , и другие гладиаторы осуждают позицию Рима и рассматривают восстание против государства, которое стало уязвимым из-за его колонизирующих и разжигающих войну генералов. Однако, узнав от своего ланиста Брахия, что недавно захваченный фракийский гладиатор является даже лучшим бойцом, чем он сам, Фазарий решает отложить свои планы по перевороту. Этот недавно захваченный раб — Спартак , который соглашается сражаться, чтобы освободить своих также захваченных жену и ребенка. Он обменивает свои услуги: «Я буду служить тебе лучше, чем когда-либо служил раб» в обмен на свою семью: «Держи нас вместе». [ 11 ] Однако, встретившись на арене амфитеатра, Фазарий и Спартак признают друг друга братьями, отказываются сражаться и подстрекают своих товарищей-гладиаторов к восстанию. Они провозглашают: «Смерть римским извергам, которые делают свое веселье Из стонов кровоточащей нищеты! Эй, рабы, встаньте! настал твой час убивать! Убивай и не жалей - Ради гнева и свободы! [ 12 ]

Благодарю богов, что я варвар;
Ибо я могу лучше научить рожденного благодатью
И поддерживаемые небом хозяева земли,
Как простой обитатель пустынной скалы
Могут склонить свои коронованные головы перед колесами Его колесницы.

Спартак в Роберта Монтгомери Берда «Гладиаторе» (1831) [ 13 ]

Начинается война. Армия гладиаторов, возглавляемая Спартаком, поначалу добивается успеха в крестовом походе против римлян. Однако у двух братьев разные планы: в то время как Спартак хочет вернуться со своей женой Сеноной и сыном в свою любимую Фракию и вести пастушескую жизнь , Фазарий хочет разграбить Рим. Он заявляет: «Пока этот город стоит, этого не может быть; пока наша страна остается римской провинцией. Снеси его, и ты дашь избирательные права Фракии и половине мира». [ 14 ] Фазарий в конце концов дезертирует из армии своего брата, когда Спартак запрещает ему наступление на Юлию, пленную племянницу Красса, римского претора . Раздробленные, различные восставшие армии легко терпят поражение от римлян. Фазарий, примирившийся и воссоединившийся с сокращающейся кампанией своего брата, пытается провести Сенону и ее сына через лес в безопасное место. В этой попытке Сенона и ее ребенок убиты ожидающими римскими войсками, в то время как Фазарию удается вернуться к Спартаку и сообщить трагические новости, прежде чем он тоже умрет. В ярости Спартак отказывается от помилования, дарованного ему римлянами. В своем последнем кровавом бою Спартаку удается убить своего бывшего похитителя Лентула, прежде чем его сбивают многочисленные римские войска из-за криков протеста Юлии. [ 15 ] [ 16 ] нет счастливого конца, Хотя в «Гладиаторе» он показывает огромные жертвы, которые человек был готов вынести на протяжении всей истории ради свободы.

История производства

[ редактировать ]
Форрест в роли Спартака

Премьера «Гладиатора» в нью-йоркском театре «Парк». состоялась 26 сентября 1831 года [ 17 ] Хотя погода на премьере была плохой, актеры второстепенных ролей сомнительного качества, а декорации и костюмы «ужасно плохие», спектакль имел огромный успех и с каждым из четырех вечеров принимался с возрастающим энтузиазмом. [ 18 ] Эта оригинальная постановка была отмечена климатическим вторым актом пьесы, в котором Спартак и Фарсарий отказываются убивать друг друга. Эта сцена была поставлена ​​зрелищно, подобных которой в том столетии еще не видели. [ 19 ]

После такого успеха в Нью-Йорке постановка переехала в Филадельфию , где она была впервые поставлена ​​24 октября, и в Бостон, где спектакль был показан в ноябре. [ 20 ]

«Гладиатор» имел такой успех для Форреста, что он открыл его во время поездки в Лондон в 1836 году. Хотя Форрест имел успех в театре Друри-Лейн 17 октября с «Гладиатором» , зрители продемонстрировали свое желание увидеть Шекспира в роли «Гладиатора» . многие зрители считают его антибританским. [ 21 ] [ 22 ]

Хотя «Гладиатор» оставался центральной частью репертуара Форреста, как и многие пьесы до Гражданской войны , он в конечном итоге потерял популярность, поскольку натурализм и «реалистическое изображение» стали более популярными. [ 23 ]

Несмотря на то, что работа Берда помогла Форресту добиться известности, их партнерство закончилось, когда Форрест не смог выплатить Берду компенсацию, как они первоначально договорились. Фактически, «плохое обращение с Форрестом привело к тому, что Бёрд стал писателем». [ 24 ] Несмотря на распад партнерства, Форрест продюсировал и снимался в «Гладиаторе» более 1000 раз. [ 25 ]

Рабство в «Гладиаторе»

[ редактировать ]

Социальная значимость «Гладиатора» не подлежит сомнению. Спартак – это «неудачник, который из-за жажды личной свободы и любви к семье рискует всем, бросая вызов тираническому правительству». [ 26 ] Конечно, американские театральные меценаты 19-го века могли идентифицировать это, поскольку молодая страна все еще выясняла, как оправдать «обещания революции». [ 27 ] Но влияние вышло далеко за пределы обычных американских театралов. Имея дело с восстанием рабов в Древнем Риме , «Гладиатор» косвенно атакует институт рабства в Соединенных Штатах , «превращая довоенный период в неоклассических повстанцев». [ 28 ] Спартак родился свободным, как и первое поколение рабов в Америке, и ценил эту свободу превыше всего, кроме семьи. Несомненно, пьеса затрагивает многие проблемы, с которыми сталкивались африканские рабы того времени, включая неизбежный распад семейных единиц в результате индивидуальной продажи рабов. Тоска Спартака по жене и сыну отражала тяжелое положение многих рабов, члены семьи которых были разбросаны по разным домохозяйствам или плантациям. Хотя Спартак оказывается «лишенным чего-либо вроде свободы и достоинства», ему удается подняться «из низшего из низших и стать вдохновляющим образцом для подражания, который приближается к достижению свободы для себя и других». [ 29 ]

Роберт Монтгомери Бёрд

Мнение Берда о рабстве в Соединенных Штатах часто подвергается сомнению в отношении «Гладиатора» . Пьеса была написана во время большой активности аболиционистов: Уильям Ллойд Гаррисон основал The Liberator , влиятельную газету, выступающую против рабства, в том же году, когда Бёрд написал свою пьесу. [ 30 ] Таким образом, время первого выступления «Гладиатора» было безупречным: оно совпало с началом создания «Освободителя» . Казалось, это почти предсказывает восстание рабов , возглавляемое Натом Тернером в Вирджинии, которое привело к гибели многих белых, пока Тернер и его люди не были схвачены и казнены. [ 31 ]

Оценивая произведение, Уитмен настаивает, что «эта пьеса так же полна аболиционизма, как яйцо — мяса». [ 32 ] Он назвал «Гладиатора» рассчитанной пьесой, призванной «заставить сердца масс хорошо откликаться на все эти благородные стремления во имя свободы смертных». [ 33 ] Очевидно, Уитмен не сомневался в аболиционистском подтексте пьесы. Дженна Гиббс заявляет, что Бёрд «использовал эту историю, чтобы осудить рабство чернокожих», и добавляет, что «Бёрд отметил, что его намерением был страстный и решительный диалог о рабстве». [ 34 ] Ричардс также был убежден в программе Берда по борьбе с рабством, заявив: « Гладиатор, похоже, намерен напомнить зрителям, что он устраивает восстание рабов». [ 35 ]

Однако позже ученые не согласились с поручительством Уитмена. [ 36 ] Хотя некоторые до сих пор спорят о том, что неясно, намеренно ли он задумал «Гладиатора» как аболиционистскую пьесу, все согласны с тем, что он полностью осознавал ее зажигательный потенциал на Юге. [ 37 ] Конечно, Бёрд не хотел, чтобы его пьеса была «проклята» на юге . [ 38 ] И хотя сам Берд был обеспокоен тем, что «Гладиатор», снятый в рабском государстве, приведет к тому, что «менеджеры, игроки и, возможно, я сам… будут вознаграждены тюрьмой», он также различал «благородных» фракийских повстанцев и «жестоких» Афроамериканские рабы. [ 39 ] В своем дневнике о восстании Ната Тернера Бёрд отмечает: «Если бы среди них был Спартак, который организовал бы полмиллиона Вирджинии, сотни тысяч [других] штатов и возглавил бы их в крестовом походе резни». Какой благословенный пример они могли бы подать миру в отношении совершенства рабства». [ 40 ]

Независимо от намерений Бёрда, правда в том, что место действия пьесы можно легко изменить с Рима на южную плантацию без необходимости внесения каких-либо дополнительных изменений.

Критика

[ редактировать ]

С самого первого выступления в Нью-Йорке спектакль имел большой успех как коммерческий, так и критический. «Спартак» г-на Форреста считался «совершенством театрального искусства» и «одной из жемчужин, сиявших на сцене». [ 41 ] Среди других похвал, удостоенных «Гладиатора» , его назвали «лучшей дошедшей до нас отечественной трагедией», «определенно лучшей драмой, когда-либо написанной в этом столетии». [ 42 ] с «отпечатком гения в каждой черте». [ 43 ] Видный филадельфийский критик Уэмисс назвал пьесу после ее премьеры в этом городе «совершенством мелодраматической трагедии». [ 44 ] Спектакль действительно имел огромный успех в Филадельфии, а также в Бостоне и других городах северо-востока США . [ 45 ] В статье для The Brooklyn Eagle в конце 1846 года Уолт Уитмен также обсуждает талант Форреста, называя актера «заслуженным любимцем публики». [ 46 ]

Хотя связь «Гладиатора» и драматурга с рабством вызывает много споров (см. выше), пьесу часто рассматривают как вершину романтизма в американской драматургии. [ 47 ] Написанная всего через несколько лет после инаугурации Эндрю Джексона , пьеса является антиимперской и антибританской , где отдаленные колонии подвергаются преследованиям, в то время как древние линии преобладают над «новой кровью бедных», что является общей темой в джексоновской политической риторике. [ 48 ]

«Гладиатор» успешно выступал по всей стране на протяжении 70 лет. Признаком его огромного успеха можно считать количество поставленных спектаклей: к 1854 году «Гладиатор» был поставлен более 1000 раз, что является выдающимся достижением. Считалось, что это первый раз в жизни драматурга, когда пьеса достигла такого порога. Форрест сохранял пьесу в своем репертуаре до своей смерти, и в конечном итоге ее подхватили Джон Эдвард Маккалоу и Роберт Даунинг. [ 49 ]

Наследие

[ редактировать ]

Наследие « Гладиатора » имело успех с самого первого выступления. Его театральное признание можно объяснить привлекательностью его звезды Эдвина Форреста в сочетании с историей угнетенных, ищущих свободу от деспотизма. Эта история не только извлекла выгоду из успеха Американской революции, но и питалась культурными и социальными настроениями того времени. Тонко связав историю римского рабства с историей афроамериканских рабов, Бёрд создал основу, с помощью которой он мог выразить свои взгляды на равенство людей. В результате «Гладиатор» стал краеугольным камнем американской драматургии, заняв заслуженное место Берда как одного из самых известных драматургов начала XIX века. » , показанного более 1000 раз, Долговечность « Гладиатора свидетельствует об универсальности его центральной истории, затрагивающей самые разные темы: от свободы и семьи до жертв, иногда необходимых для достижения общественных, а не индивидуальных целей.

Мало того, что история «Гладиатора» является универсально привлекательной историей, но предусмотрительность Форреста в создании такой пьесы, адаптированной к его способностям, также является важным аспектом наследия этого произведения. Фактически, «Спартак» в «Гладиаторе» был идеально задуман с учетом сильных сторон актера и полностью соответствовал «римской фигуре и действиям Форреста». [ 50 ] Спартак «громкий, динамичный и антиаристократичный», что идеально соответствовало имиджу Форреста. Поскольку таланты и физические способности Форреста определяют ход пьесы, это один из первых случаев, когда навыки и телосложение конкретного актера диктуют тон и содержание театрального представления. Сегодня театральные автомобили часто создаются в соответствии с потребностями и желаниями многих суперзвезд и даже новичков, которые, как полагают, стоят времени и финансовых вложений.

, опубликованный в «золотую эпоху американской сцены», «Гладиатор» считается одним из первых эпосов, написанных американским автором. [ 51 ] Как театральное произведение, его влияние на американскую индустрию развлечений неоспоримо. Пьеса Бёрда, добившаяся критического и финансового успеха, продемонстрировала потенциал древней истории как корма для развлечений. Его можно считать предшественником многих произведений, вдохновленных или действие которых происходит во времена Римской империи, которые встречаются в современной литературе и изображаются в театре, телешоу и художественных фильмах. Например, бродвейские спектакли «Ее первый римлянин» и «Пиппин» основаны на персонажах Римской империи, хотя гладиаторы не занимают центральное место в этих историях. [ 52 ] Гладиаторов действительно много на телевидении и в кино. История Спартака была рассказана как минимум в одном продолжительном телесериале и снятом для телевидения фильме 2004 года с Гораном Вишничем в главной роли . На большом экране роман Говарда Фаста «Спартак» был экранизирован в 1960 году с Кирком Дугласом в главной роли и считается классикой. [ 53 ] [ 54 ] Как и пьеса Берда, роман Фаста имеет социальную значимость, поскольку отражает борьбу за «политическое расширение прав и возможностей рабочего класса» (Джошель и др. 91). [ 55 ] Пожалуй, самым успешным фильмом о Римской империи является фильм «Гладиатор» в главной роли 2000 года с Расселом Кроу . Хотя «Гладиатор» не основан напрямую на произведениях Берда, влияние «Гладиатора» очевидно на протяжении всего фильма Кроу. Хотя история другая, героическая центральная фигура Максимус поразительно похож на Спартака, включая тоску по семье, его неудавшуюся попытку избежать римского правления и его безвременную жертвенную смерть. Важно отметить, что, как и Форрест, актеры обоих упомянутых фильмов внесли свой вклад в содержание фильмов и использовали их в качестве средства построения карьеры.

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд . Нью-Йорк: Туэйн. п. 56 . ISBN  9780805700602 .
  2. ^ Муди, Ричард, изд. (1966). Драмы американского театра: 1762-1909 . Кливленд: Всемирная издательская компания. п. 229 .
  3. ^ Муди, Ричард, изд. (1966). Драмы американского театра: 1762-1909 . Кливленд: Всемирная издательская компания. стр. 230–231 .
  4. ^ Фауст, Клемент Э. (1919). Жизнь и драматическое творчество Роберта Монтгомери Берда . Нью-Йорк: Никербокер.
  5. ^ Халлин, Аллан Гейтс (1935). Американские пьесы . Нью-Йорк: Американская книжная компания. п. 155 .
  6. ^ Ричардс, Джеффри Х., изд. (1997). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Классика Пингвина. п. 166 . ISBN  9780140435887 .
  7. ^ Людот-Власак, Ронан (2012). «Слишком много для исполнения: мужественность в «Гладиаторе» Роберта Монтгомери Берда и Джеке Кейде Роберта Конрада». Культура, общество и мужественность . 4 (1): 63–75. doi : 10.3149/CSM.0401.63 (неактивен 31 января 2024 г.). {{cite journal}}: CS1 maint: DOI неактивен по состоянию на январь 2024 г. ( ссылка )
  8. ^ Ричардс, Джеффри Х., изд. (1997). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Пингвин. п. 166 . ISBN  9780140435887 .
  9. ^ Ричардс, Джеффри Х., изд. (1997). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Классика Пингвинов. п. 172 . ISBN  9780140435887 .
  10. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1919). Фауст, Клемент (ред.). Жизнь и драматические произведения Роберта Монтгомери Берда . Нью-Йорк: Никербокер. п. 317 .
  11. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1919). Фауст, Клемент (ред.). Жизнь и драматические произведения Роберта Монтгомери Берда . Нью-Йорк: Никербокер. п. 322 .
  12. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1919). Фауст, Клемент (ред.). Жизнь и драматические произведения Роберта Монтгомери Берда . Нью-Йорк: Никербокер. п. 354 .
  13. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1997). Ричардс, Джеффри (ред.). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Классика Пингвинов. п. 220 . ISBN  9780140435887 .
  14. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1919). Фауст, Клемент (ред.). Жизнь и драматические произведения Роберта Монтгомери Берда . Нью-Йорк: Никербокер. п. 367 .
  15. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1997). Ричардс, Джеффри (ред.). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Классика Пингвинов. стр. 173–242 . ISBN  9780140435887 .
  16. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд . Нью-Йорк: Издательство Туэйн. п. 57 . ISBN  9780805700602 .
  17. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд . Нью-Йорк: Издательство Туэйн. п. 56.
  18. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд . Нью-Йорк: Издательство Туэйн. п. 19 . ISBN  9780805700602 .
  19. ^ Муди, Ричард (1955). Америка выходит на сцену: романтизм в американской драме и театре, 1750–1900 гг . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. п. 194 .
  20. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд . Нью-Йорк: Издательство Туэйн. п. 56 . ISBN  9780805700602 .
  21. ^ Муди, Ричард (1955). Америка выходит на сцену: романтизм в американской драме и театре, 1750-1900 гг . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. стр. 194–195 .
  22. ^ Халлин, Аллан Гейтс (1935). Американские пьесы . Нью-Йорк: Американская книжная компания. п. 159 .
  23. ^ Муди, Ричард (1955). Америка выходит на сцену: романтизм в американской драме и театре, 1750-1900 гг . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. п. 30 .
  24. ^ Хоуэртон, Филипп, изд. (2003). «Роберт Монтгомери Берд»: Писатели американского Возрождения: Путеводитель от А до Я. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд. стр. 19–22.
  25. ^ Фауст, Клемент Э. (1919). Жизнь и драматическое творчество Роберта Монтгомери Берда . Нью-Йорк: Никербокер.
  26. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Классика Пингвинов. п. 168 . ISBN  9780140435887 .
  27. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Классика Пингвинов. п. 168 . ISBN  9780140435887 .
  28. ^ Рид, Питер (2009). «Восстание рабов и классическая чернота в «Гладиаторе » в книге «Разбойные представления: постановка низших классов в ранней американской театральной культуре» . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Палсгрейв Макмиллан. п. 151 . ISBN  9780230607927 .
  29. ^ Винклер, Мартин М (2007). Спартак: кино и история . Молден, Массачусетс: Паб Blackwell. п. 168 .
  30. ^ Халлин, Аллан Гейтс (1935). Американские пьесы . Нью-Йорк: Американская книжная компания. п. 157 .
  31. ^ Рид, Питер (2009). Восстание рабов и классическая чернота в «Гладиаторе в мошеннических представлениях: постановка низших классов в ранней американской театральной культуре» . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Палсгрейв Макмиллан. п. 152 . ISBN  9780230607927 .
  32. ^ Моисей, Монтроуз Дж.; Браун, Джон Мейсон, ред. (1934). Американский театр глазами критиков: 1752-1934 гг . Нью-Йорк: WW Нортон. п. 69.
  33. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Классика Пингвинов. п. 168 . ISBN  9780140435887 .
  34. ^ Гиббс, Дженна (2014). Представление «Храма Свободы: рабство, театр и популярная культура» в Лондоне и Филадельфии . Балтимор: JHU. стр. 581, 589.
  35. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Классика Пингвинов. п. 163 . ISBN  9780140435887 .
  36. ^ Ричардс, Джеффри Х. (1997). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Классика Пингвина. п. 168 . ISBN  9780140435887 .
  37. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Классика Пингвинов. п. 168 . ISBN  9780140435887 .
  38. ^ Гримстед, Дэвид (1968). Мелодрама раскрыта: американский театр и культура 1800-1850 гг . Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 169 .
  39. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд . Нью-Йорк: Издательство Туэйн. п. 59 . ISBN  9780805700602 .
  40. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд . Нью-Йорк: Издательство Туэйн. п. 59 . ISBN  9780805700602 .
  41. ^ Рис, Джеймс (1874). Жизнь Эдвина Форреста с воспоминаниями и личными воспоминаниями . Филадельфия: Т.Б. Петерсон. п. 100 .
  42. ^ Муди, Ричард, изд. (1966). Драмы американского театра: 1762-1909 . Кливленд: Всемирная издательская компания. п. 233 .
  43. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд . Нью-Йорк: Издательство Туэйн. п. 56 . ISBN  9780805700602 .
  44. ^ Куинн, Артур Хобсон (1951). Литература американского народа . Издательство Ирвингтон. п. 477.
  45. ^ Даль, Кертис (1966). Роберт Монтгомери Берд . Нью-Йорк: Издательство Туэйн. п. 56.
  46. ^ Моисей, Монтроуз Дж; Браун, Джон Мейсон, ред. (1934). Американский театр глазами критиков: 1752-1934 гг . Нью-Йорк: WW Нортон. п. 69.
  47. ^ Муди, Ричард (1955). Америка выходит на сцену: романтизм в американской драме и театре, 1750-1900 гг . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. п. 28 .
  48. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд . Нью-Йорк: Издательство Туэйн. п. 58 . ISBN  9780805700602 .
  49. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд . Нью-Йорк: Издательство Туэйн. п. 56 . ISBN  9780805700602 .
  50. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма . Нью-Йорк: Пингвин. п. 166 . ISBN  9780140435887 .
  51. ^ Хорнблоу, Артур (1919). История театра в Америке . Филадельфия и Лондон: Липпинкотт. п. 299.
  52. ^ Хенли, Лоуренс. «Пиппин: исторический разговор» . Шекспировский фестиваль в Юте . Профессиональный театр Университета Южной Юты . Проверено 6 апреля 2016 г.
  53. ^ Джошель, Сандра; Маламуд, Маргарет; Макгуайр, Дональд Т. (2001). Имперские проекции: Древний Рим в популярной культуре . Балтимор: Университет Джонса Хопкинса. п. 90.
  54. ^ Лоулер, Кьяран (15 июня 2015 г.). «Древний Рим в кино: Лучшие фильмы о Римской империи» . Культурное путешествие . Культурное путешествие, ООО . Проверено 6 апреля 2016 г.
  55. ^ Джошель, Сандра; Маламуд, Маргарет; Макгуайр, Дональд Т. (2001). Имперские проекции: Древний Рим в популярной культуре . Балтимор: Университет Джонса Хопкинса. п. 91.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Gladiator_(play)&oldid=1217932101"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 3348018bcea3ea5c4490e510f3c36e8b__1712592060
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/33/8b/3348018bcea3ea5c4490e510f3c36e8b.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
The Gladiator (play) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)