Билл Коннорс

Эта статья о джазовом музыканте. Чтобы узнать о бейсболисте, см. Билли Коннорс .

Билл Коннорс
Рожденный	( 1949-09-24 ) 24 сентября 1949 г. Лос-Анджелес, Калифорния, США
Жанры	Джаз , джаз-фьюжн
Занятие	Музыкант
Инструмент	Гитара
Годы активности	1973 – настоящее время
Этикетки	ECM , Pathfinder Records, Tone Center

Билл Коннорс (родился 24 сентября 1949 года) — американский джазовый гитарист, участник Чика Кориа группы Return to Forever . После ухода из Return to Forever он записал три акустических альбома, а затем три электрических альбома в качестве лидера/солиста.

Ранние годы

Коннорс родился в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, в 1949 году и начал играть на гитаре в возрасте 14 лет. После трех лет интенсивного самостоятельного изучения влияний рока и блюза, которые были его первым источником вдохновения, он начал давать концерты по всему миру. Район Лос-Анджелеса с тяжелой блюз-рок-группой Middle Earth. Он нашел свой путь к джазу, музыке, которая привела его к преданности делу на всю жизнь.

«Я играл около четырех лет», - объяснил он во время своего пребывания в RTF, - «и внезапно в одночасье все изменилось. Я больше не хотел быть блюзовым гитаристом. Я начал слушать таких людей, как Билл Эванс . , Джим Холл , Уэс Монтгомери , [басист] Скотт Лафаро, Майлз Дэвис , [Джон] Колтрейн — все, у кого был «джазовый» ярлык, действительно понравились мне с первого раза. Я услышал одну из его пластинок и подумал, что это именно то, чем я хотел быть. В нем был весь огонь, креативность и энергия, которыми обладают сегодня рок-музыканты, и удивительная чистота его мелодий — вы просто знали, что они пришли из абсолютного мира. инстинктивное место».

Однако они с Джанго разошлись во мнениях по поводу электроники: Билл предпочитал звук электрического инструмента. «Я всегда хотел использовать электрогитару в более сложном контексте, как в случае с Чиком [Кориа]. Мне нравится играть джаз с этим звучанием электро-рока. Для меня это гораздо ближе к валторне, чем к традиционной гитаре, и в этом то Мне это нравится; я могу выдерживать ноты, переходить к различным фразировкам — делать то, что другие инструменты делают естественно, только гитара делает это с помощью технологий».

Коннорс переехал в Сан-Франциско в 1972 году, чтобы присоединиться к группе Майка Нока (ранее известной как The Fourth Way ) с барабанщиком Эдди Маршаллом и басистом Деннисом Паркером. Он встретился с барабанщиком и вибрафонистом Гленном Кронкхайтом, который познакомил его с более глубокими познаниями в джазе. Коннорс также играл с басистом Стивом Сваллоу и пианистом Артом Ланде .

Вернуться в Навсегда

В 1973 году, после выступления на концерте, Коннорс присоединился к Return to Forever, фьюжн-группе под руководством клавишника Чика Кориа, в которую входили басист Стэнли Кларк и барабанщик Стив Гэдд .

«Чудо!» Билл утверждает. «Чик был моим героем. Я хотел быть Чиком Кориа на гитаре. Я не знал его, но всякий раз, когда мне действительно хотелось заняться музыкой, я играл некоторые из его соло на фортепиано и песни Return to Forever. Я слышал это. Чик искал гитариста. Стив посоветовал мне позвонить Чику, и хотя я очень нервничал, я позвонил, и он предложил мне прийти в клуб, где он работал, и посидеть там. Я так испугался, что чуть не повернулся. его вниз, но после того, как он побежал и сказал. всем: «Угадай, с кем я буду играть сегодня вечером», и все говорили всем остальным, вся эта энергия формировалась – и я пошел в свою комнату и тренировался изо всех сил».

В ту ночь страх исчез. «В ту минуту, когда я вышел на сцену, у меня возникло такое чувство, будто я готовился к этому всю свою жизнь. Я был настолько расслаблен, что чувствовал себя так, будто нахожусь в своей гостиной. Мы с Чиком играли в музыкальные игры – он» Я играл эти очень простые строки и давал им свою интерпретацию, а затем уходил в «аутность» Чика Кориа. Две недели спустя я оказался в Нью-Йорке».

С группой Кориа, состоящей из Стэнли Кларка и барабанщика Ленни Уайта , Коннорс зарекомендовал себя на национальной и международной музыкальной сцене, совершив тур по Японии и Европе и записав альбом Hymn of the Seventh Galaxy (1973).

В апреле 1974 года, после тура группы по Европе и Японии, Билл покинул группу. Ему казалось, что музыкальное направление изменилось по сравнению с тем, что было, когда он присоединился. Он объясняет: «Все стало менее эстетичным, более роковым. Слишком похоже на Махавишну . У меня были проблемы с выражением себя так, как я хотел в этом контексте».

Разочарование Коннора в группе также было вызвано определенными возражениями против стиля руководства Кориа, вдохновленного саентологией . «У Чика было много идей, которые были частью его участия в саентологии. Он стал более требовательным, и мне не разрешалось контролировать свои соло. У меня вообще не было власти над музыкой. формы о том, какую одежду мы можем носить, и графические диаграммы, в которых мы должны были оценивать себя каждый вечер - не по нашим стандартам, а по его. Наконец, нам приходилось каждый вечер соединять точки на диаграмме, потому что я относился ко всему этому серьезно. большое уважение к Чику, но в конце концов Я просто чувствовал себя обделенным. В конце концов, моей единственной силой было уйти».

После возвращения в вечность

В 1974 году Коннорс покинул Return to Forever и начал исследовать джазовую и сессионную сцену Нью-Йорка, выступая с гитаристом Джоном Аберкромби и клавишником Яном Хаммером , а также записываясь с бывшим коллегой по группе Return to Forever Стэнли Кларком . «Это было здорово», заявил он в интервью 1985 года, «потому что это не было чем-то надуманным, чтобы общаться с публикой. Мы *играли* снова и *учились* снова, и это было действительно хорошо».

В этот период запись с вокалистом Джином МакДэниелсом и Стэнли Кларком занимала творческие порывы гитариста множеством задач, но ненадолго. «Примерно в 1975 году я решил стать классическим гитаристом», - размышляет он. «Я записал свой первый сольный альбом в 1974 году и просто под влиянием момента решил сделать все это на акустике. Это был такой контраст с тем, как я отрывал людям уши своим 200-ваттным Marshall, что меня это действительно начало захватывать. ." Дальнейший импульс пришло с открытием Коннорсом художника-классика Джулиана Брима . «Я сидел с его альбомом « 20th Century Guitar» — настоящей классикой — и там есть пьеса [немецкого композитора] Хенце , которая мне очень понравилась. — на моей гитаре со стальными струнами, с моей забавной техникой игры пальцами [смеется]. Когда я получил ее, это доставило мне такое удовольствие, что я сказал: «Хорошо, я буду классическим гитаристом». ' И вот что произошло».

Коннорс записал свой сольный альбом Theme to the Gaurdian ( ECM ) в 1974 году, перейдя с электрогитары на акустическую. Одновременно он начал изучать классических гитаристов. Затем последовали еще два альбома на акустической гитаре: Of Mist and Melting (1978, ECM) с саксофонистом Яном Гарбареком , басистом Гэри Пикоком и барабанщиком Джеком ДеДжонеттом и Swiming with a Hole in My Body (1980, ECM). В 1976 и 1977 годах Коннорс записывался с Ли Конитцем , Полом Блеем и Джимми Джуффром в Нью-Йорке. Он гастролировал по Европе, выступая с Лучано Берио и Кэти Бербериан . Он вернулся к электрогитаре, выступая и записываясь с Гарбареком в «Местах » (1978) и «Фото с голубым небом, белым облаком, проводами, окнами и красной крышей» (1979), а также с Томом ван дер Гельдом и Ричардом Джанноттой в «Пути» (ECM) в 1979. В 1984 году Коннорс записал Step It с Томом Кеннеди на басу, Дэйвом Веклом на барабанах и Стивом Ханом на гитаре (только на треке "Twinkle"). В его следующий альбом Double Up (1986) вошли басист Кеннеди и барабанщик Ким Плейнфилд. . Это же трио (Коннорс, Кеннеди, Плейнфилд) записало Assembler в 1987 году.

Продолжая учебу, Коннорс давал частные уроки. Он играет в стиле плектра на классической джазовой гитаре и Gibson L-5 CES электрогитаре . Другие гитары — Gibson Les Paul Custom и гитара Ovation (электроакустическая модель).

Дискография

Как лидер

• Тема к Гаурдиану ( ECM , 1975)
• О тумане и таянии (ECM, 1978)
• Плавание с дыркой в ​​теле (ECM, 1980)
• Шаг вперед (Следопыт, 1984)
• Удвоение (Следопыт, 1986)
• Ассемблер (Следопыт, 1987)
• Возвращение ( Тон Центр , 2004)

Как помощник

• Возвращение в вечность , Гимн седьмой галактики (Полидор, 1973)
• Джулиан Пристер , Любовь, любовь (ECM, 1974)
• Стэнли Кларк , Стэнли Кларк (Немперор, 1974)
• Пол Блей , Тихая песня ( Артисты-импровизаторы , 1974)
• Ян Гарбарек , Места (ECM, 1977)
• Ян Гарбарек, Фотография с голубым небом, белым облаком, проводами, окнами и красной крышей (ECM, 1978)
• Том ван дер Гельд, Путь (ECM, 1979)
• Ким Плейнфилд и Линкольн Гойнс , «Ночь и день» (Metalimbo, 2002)
• Кориа, Кларк и Уайт, навсегда (Конкорд, 2011)

Внешние ссылки

• Дискография Билла Коннорса ECM Records
• Дискография Билла Коннорса, релизы альбомов и сведения об авторах на Discogs
• Биография Билла Коннорса Скотта Яноу, дискография и обзоры альбомов, авторство и релизы на AllMusic
• Билл Коннорс - Рецензия на альбом Return (2004) Джона Келмана на сайте All About Jazz
• Билл Коннорс - Return Обзор альбома (2004) на Guitar Nine
• Билл Коннорс - Обзор альбома Return (2004) Джима Ньюсома в Portfolio Weekly
• Билл Коннорс - Return обзор альбома (2004) на Smooth Jazz